Цветы и деревья из яичной скорлупы

Затем на папиросной бумаге, покрывающей приклеенную к дощечке скорлупу, надо нарисовать простым карандашом контуры задуманного изображения (рис. 7).

На тех участках, где должен быть виден фон, нужно удалить лишнюю скорлупу с помощью разных режущих инструментов. Можно выполнить скалывание скорлупы и необходимую по замыслу резьбу скальпелем или ножом-косяком.

Для выполнения гравировки удобнее использовать штихель. Глухие отверстия лучше просверлить, применяя буравчики или небольшую дрель.

Работу по обработке рисунка следует начинать со сверления (рис. 8 а), затем по карандашным линиям выполнить гравировку (рис. 8 б). После чего можно скалывать скорлупу на тех участках панно, которые отведены под фон (рис. 8).

После того как будет полностью окончена механическая обработка деталей рисунка, с поверхности скорлупы можно удалить наклеенную на нее папиросную или другую тонкую бумагу. Сначала ее нужно осторожно смочить водой с использованием кисти. Немного подождать, затем размокшую бумагу без труда отделить от скорлупы. Иной раз в местах стыковки остаются небольшие швы, в них надо вклеить мелкую скорлупу.

Следующий этап работы над мозаичным набором заключается в выявлении кракелюр. Для чего следует окрасить фон в темные тона; можно использовать черный, темно-коричневый, темно-синий цвета. Для этих целей лучше применить тушь, в состав которой входят антисептики, глицерин, красители, спиртовой раствор шеллака и желчь. Химические свойства туши позволяют быстро и качествен но отделать заготовку.

Желчь как поверхностно-активное вещество способствует легкому проникновению туши в мельчайшие трещинки, незаметные для глаз. При этом она увлекает за собой все остальные компоненты состава, в частности частички красителя. В процессе заполнения трещин между отдельными скорлупками тушь окрашивает их и одновременно скрепляет между собой. Это происходит благодаря шеллаку, содержащемуся в составе туши. После высыхания шеллак перестает растворяться в воде, он превращается в своеобразный цемент, скрепляющий крошечные скорлупки между собой.

Затем нужно удостовериться, что мозаичный набор окрашен равномерно. После чего лишнюю тушь с поверхности скорлупы требуется удалить слегка влажной тряпкой или ватным тампоном.

Подождать некоторое время, пока оставшаяся тушь высохнет окончательно. Затем приступить к шлифовке мозаики, сначала используя укрепленную на деревянной колодке мелкозернистую наждачную бумагу. Поверхность скорлупы следует шлифовать очень осторожно. Из-за того что яичная скорлупа — слишком тонкий материал, при неосторожных движениях ее можно просто полностью стереть в отдельных местах.

После шлифовки наждачной бумагой поверхность скорлупы надо отполировать обычной писчей бумагой. Она имеет в своем составе каолин и мел. Они придают бумаге шершавость. Благодаря чему писчая бумага тоже обладает абразивными свойствами.

После полировки поверхность яичной скорлупы начинает отсвечивать мягким блеском, благодаря чему она ассоциируется с мрамором или со старой слоновой костью. Выразительность мозаичного набора подчеркивает и приумножает темный матовый фон.

Мозаичныи набор с мастичным фоном

Если в мозаичном наборе значительное место занимает фон, то нецелесообразно полностью оклеивать скорлупой поверхность панно или другого украшаемого предмета. Иначе после этого придется удалять приблизительно половину приклеенной скорлупы. В таком случае лучше оклеить скорлупой только те участки, на которых предполагается разместить мозаичные изображения.

В начале работы над мозаичным набором надо перевести подготовленный рисунок на деревянную основу. Затем из листов с наклеенной скорлупой ножницами вырезать обобщенные силуэты из скорлупы и наклеить их на основу (рис. 9 а). Подождать, пока клей полностью высохнет, после чего удалить лишнюю скорлупу скальпелем или резаком (рис. 9 б). Очень часто следы от резака остаются на поверхности фона и портят ее, на больших участках такой изъян очень бросается в глаза. Такие изъяны легко убрать при заполнении фона слоем специальной мастики вровень с приклеенной скорлупой (рис. 9 в).

Мастику обычно составляют из эпоксидного клея с наполнителем из графита, каменной пыли или кирпичного порошка. Для этих целей также можно использовать столярный клей, в который добавлена крошка от шкурения и шлифовки дерева.

Иногда в качестве мастики применяют тонированную шпаклевку для дерева. Мастику можно окрашивать всевозможными сухими пигментами, а также масляными красками. На участки фона деревянной поверхности панно следует наносить мастику очень осторожно деревянной лопаткой или стекой для лепки. Потом нужно подождать, чтобы мастика окончательно затвердела. Затем осторожно выровнять мозаичный набор напильником. Обработанную мозаику смочить чистой водой, чтобы отмокла папиросная бумага, которая наклеена клейстером на скорлупу. Промокшая бумага легко отделяется от нее.

Теперь с помощью кисти и туши нужно выявить на поверхности скорлупы кракелюры, как описывалось выше. Для проявления кракелюр следует применять тушь под цвет мастики. К примеру, синюю тушь употребляют, когда мастика окрашена в темно-синий цвет.

После выявления кракелюр останется только тщательно отшлифовать и отполировать весь мозаичный набор, включая фон. Благодаря этому вся поверхность мозаики приобретет ровный мягкий блеск.

Мозаика с многоцветным фоном

Фон панно обычно призван подчеркивать красоту и выразительность материала, применяемого в мозаике. Однако он способен активно участвовать в цветовом оформлении композиции. При таком композиционном решении детали из скорлупы выполнят роль перегородок, которые отделяют 1 участок фона одного цвета от участка, окрашенного в другой цвет (рис. 10 а).

Для такого панно предварительно надо приготовить в разных баночках мастику 3 цветов: красного, коричневого и черного. Сначала согласно эскизу необходимо заполнить выделенные участки фона мастикой коричневого цвета (рис. 10 б). Затем другие участки фона следует заполнить мастикой темно-красного цвета (рис. 10 в). Для крапчатого фона панно требуется измельчить в ступке яичную скорлупу и смешать ее с мастикой черного цвета (рис. 10 г). Этой крапчатой мастикой заполняется остальной фон панно.

Для предотвращения растекания мастики по краям дощечки-основы с мозаичным набором нужно приклеить бортики из тонкого картона. Когда мастика полностью затвердеет, бортики можно удалить. После чего надо тщательно выровнять мозаичный набор напильником и удалить остатки папиросной бумаги, смочив ее водой.

Для проявления кракелюр скорлупу следует покрыть черной тушью. Когда она достаточно глубоко проникнет в трещины скорлупы, ее излишек нужно осторожно удалить слегка увлажненной тряпкой или губкой. Оставить работу на несколько минут, пока полностью высохнет тушь.

Потом отшлифовать мозаичный набор мелкозернистой наждачной бумагой, укрепленной на деревянной колодке. Затем отполировать ее бумагой.

При взгляде на черный крапчатый фон мозаики создается впечатление, что он выполнен из множества отдельных скорлупок. В зависимости от характера изображения и задачи, которую должен решить художник, он в состоянии по своему усмотрению выбрать тот или иной оттенок скорлупы (рис. 10).

Выполнение мозаики на токарных изделиях

Изделия из дерева, которые выполнены на токарном станке, также можно декорировать мозаикой из яичной скорлупы (рис. 11).

Заблаговременно, когда тот или иной предмет еще только вытачивается на станке, нужно сделать резцом на заготовках под будущее украшение небольшое углубление до 0,5 мм глубиной. В него нужно вклеить элементы мозаики, тщательно притереть их к украшаемой поверхности гладилкой (рис. 11 а).

После чего изделие с наклеенным на него мозаичным набором надо потуже обмотать каким-либо жгутом, плотно укладывая виток к витку (рис. 11 б).

Можно использовать ремень или веревку. Предварительно требуется обернуть изделие газетной бумагой. Тогда выступающий из-под скорлупы клей не прилипнет к жгуту. Когда клей окончательно высохнет, жгут можно удалить. Потом те участки, на которые не наклеена скорлупа, следует заполнить эпоксидной мастикой (рис. 11 в).

Увлечение техникой декупажа не удивительно — ведь самая обычная Вещь преображается, если украсить ее ярким красочным рисунком, имеющим вид ручной росписи. Такое украшение сообщает предмету неповторимый шарм.

После полного затвердения мастики предстоит приступить к шлифовке мозаичного набора. Выполнить шлифование несложно на самом токарном станке с соблюдением необходимых мер предосторожности. Можно выполнить шлифовку вручную с помощью наждачной бумаги, закрепленной на деревянной колодке со специальным желобчатым углублением, которое соответствует диаметру украшаемого изделия (рис. 11 г).

Далее нужно выявить на скорлупе кракелюры (методика описана выше), выполнить полировку мозаики. Потом все деревянные части изделия нужно окрасить морилкой в темный цвет. В завершение все готовое изделие следует натереть восковой мастикой и тщательно отполировать или же покрыть его лаком.

Технология мозаики кракле

Работа над мозаичным набором начинается с изготовления облицовочных пластинок. Прежде всего нужно решить, какой именно клей будет использован для склейки деталей.

Применение универсального клея ПВА повышает качество склейки. Однако начинающим мастерам, не имеющим достаточного опыта, зачастую не удается добиться прочного соединения скорлупы с бумагой. При использовании клея ПВА нужно нанести его тонкий слой на внутреннюю поверхность скорлупок.

Значительно проще работать с клеем «Момент». Однако к числу его недостатков следует отнести резкий запах. Кроме того, со временем прочность соединения деталей понижается. При употреблении клея «Момент» для склеивания деталей нужно смазать и бумажную подкладку, и скорлупу.

Определившись с выбором клея, необходимо приступить к сплющиванию и разглаживанию скорлупок. Эта операция чем-то похожа на ту, что была описана в предыдущей главе, однако имеет некоторые отличия. Для данной техники следует использовать только сырые яйца, не удаляя при этом тонкую эластичную пленку, выстилающую скорлупу изнутри. Пленка не дает рассыпаться скорлупе при ударе. Поэтому скорлупки надо вымыть и высушить, а затем подклеить под них специальную подкладку в виде листа тонкой бумаги.

Укрепленные подкладкой заготовки легко резать обычными ножницами: скорлупки не распадаются на отдельные кусочки.

Подготовленную скорлупу следует разложить выпуклой стороной вверх на листах бумаги, закрывая всю их площадь. Предварительно скорлупки нужно рассортировать по цвету: клеить на 1 лист только белоснежные скорлупки, на другой — желтоватые, на 3-й — розовато-коричневые, а на 4-й — пятнистые осколки перепелиных яиц. Разделение заготовок в зависимости от цвета и оттенка существенно облегчит работу по выполнению мозаичного набора. Накрыв скорлупки листом фанеры или пластика, надо слегка надавить на него. По легкому треску несложно понять, что заготовки уже расплющены.

Если яичное сырье смазывалось универсальным клеем ПВА, то фанерку требуется оставить в таком положении примерно на 1 мин. При работе с клеем «Момент» можно сразу переходить к следующей операции. Для чего нужно взять гладилку и, прилагая небольшое усилие, прогладить каждый кусочек скорлупы.

Проглаженные заготовки покроются сетью тончайших трещинок, в то же самое время они растрескаются на множество крошечных кусочков и прочно приклеятся к бумаге. Сеть трещин, которая покрывает скорлупу, почти неразличима на глаз. Это те самые знаменитые кракелюры, хотя пока они не оказывают влияния на внешний вид облицовочных пластинок. Узор кракле проявится позже.

Сверху облицовочные пластинки следует прикрыть защитным слоем кальки, который в дальнейшем предохранит скорлупу от крошения и облегчит перевод на материал рабочего рисунка. Как и в предыдущем случае, кальку надо наклеивать клейстером, который легко смывается с поверхности скорлупок, не оставляя никаких следов. Защитный слой из полупрозрачной бумаги порой затрудняет определение цвета заготовленного сырья. Поэтому каждый заклеенный лист следует пометить маленькой скорлупкой нужного оттенка. Метка сообщит о цвете заготовок, скрытых под бумагой.

После того как заготовлено достаточное количество облицовочных пластинок, можно приступить к выполнению мозаичного набора. Для начала лучше освоить самую простую разновидность мозаики кракле, а потом, приобретя небольшой опыт, выполнять и более сложные изделия. Проще наклеивать на фон детали орнамента, которые заранее вырезаны из яичной скорлупы. Таким способом несложно выполнять небольшие работы, в которых детали изображения не превосходят размеры расплющенных скорлупок, а существенное место в композиции уделено фону.

Рисунок композиции доступно скопировать из книг, журналов и прочей печатной продукции. Рабочий рисунок можно использовать многократно.

При изготовлении мозаичного набора рисунок нужно переводить дважды — на гладкую дощечку, которая послужит основой изделия, и на облицовочные пластинки. На дощечку изображение легко перенести, используя копировальную бумагу и твердый остро заточенный карандаш.

На маленькие неровные кусочки скорлупы контуры изображения придется переносить по частям. Для начала следует пронумеровать все детали рисунка, чтобы не ошибиться при сборке мозаики.

Затем нужно наложить одну из деталей рисунка на облицовочную пластинку, обвести ее карандашом и присвоить детали номер, который соответствует номеру на рабочем рисунке. Подобным образом надо перевести контуры каждой детали (рис. 12).

После того как все детали мозаики вырезаны из яичной скорлупы, требуется смазать их обратную сторону (там, где бумага) клеем ПВА и приклеить к фону. Оставить работу до полного высыхания клея, а затем снять покрывающий скорлупки защитный слой бумаги, предварительно широкой кистью слегка увлажнив мозаичный набор.

Когда бумага размокнет, удалить ее со скорлупы. Теперь мозаика кракле практически готова, нужно только окрасить фон и проявить кракелюры.

Для окраски поделок следует употребить черную или цветную тушь. Как проявить кракелюры с помощью туши, было описано выше.

В данном случае нужно сначала покрыть тушью фон мозаичного набора, а когда он высохнет, — и рисунок из скорлупы.

В процессе окрашивания скорлупок очень интересно наблюдать, как проявляются изящные темные разломы трещинок, как они стремятся вперед, разбегаются в стороны и ветвятся, заполняя белый фон скорлупы необычным сетчатым узором.

Вначале из керамики в Китае делали только посуду, но спустя некоторое Время принялись создавать керамическую мозаику. Своим появлением она обязана неловкому ученику ремесленника.

После проявления кракелюров пластинки из скорлупы надо протереть влажной тряпочкой для удаления излишка туши.

В результате этой манипуляции краска останется только в трещинках. Сам же рисунок снова приобретет белый или кремовый оттенок (рис. 13).

Далее предстоит шлифовка мозаичного набора, которая является очень ответственной операцией. Уже говорилось ранее, что из-за малой толщины скорлупы можно легко повредить облицовочную пластинку неосторожным движением шлифовального бруска. Поэтому мозаичный набор сначала нужно обработать деревянным бруском, который обернуть самой мелкозернистой наждачной бумагой. Полировка в данном случае также выполняется листом обыкновенной писчей бумаги. После краткой обработки мозаичный набор приобретает мягкий шелковистый блеск, который в особенности хорошо различим на темном фоне окрашенной тушью дощечки.

Хрупкость полученных трещинок следует закрепить и защитить с помощью специального фиксатора, в качестве которого можно использовать прозрачный лак для акриловых красок. Перед процессом нанесения лака желательно проветрить помещение, пропылесосить, а лучше провести влажную уборку. Тогда частички пыли не будут оседать на окрашиваемой поверхности.

Цвет и композиционное решение

Мозаика — это тот вид искусства, в котором размеры и форму произведения, цвет и композиционное решение подсказывает используемый материал.

Яичная скорлупа как декоративный материал определяет исключительно декоративно-прикладное направление яичной мозаики. Яичная скорлупа как интереснейший декоративный материал предполагает некоторую камерность создаваемого произведения. Из скорлупы можно выполнить настенное мозаичное панно любой формы или небольшой медальон для украшения отдельных предметов декора.

Настенное мозаичное панно даже малых размеров неизменно становится центром притяжения внимания в интерьере, изменяет геометрию пространства и стилистику помещения, создает неповторимое настроение.

Тема для мозаичного произведения — цветы и деревья — предполагает множественность решений.

Цветы на лоне природы — это цветущие кусты и деревья, цветущий луг или газон в саду. Букет цветов может быть составлен из самых разных цветков, которые задают его геометрическую форму и линейную композицию, эмоциональную выразительность цветовых созвучий. Букет цветов доступно разместить на фоне стены или окна, поэтому его расположение определит пространственное решение композиции.

Любое красивое дерево, которое достойно изображения, является неотъемлемой частью определенного пейзажа: городского или сельского. Это может быть пейзаж в гористой местности или на морском берегу, или возле другого водоема.

Мозаичное панно из яичной скорлупы нетрудно решить в живописной манере, присущей итальянской школе мозаичного искусства, или в несколько суховатой чисто линейной манере, присущей восточной византийской школе мозаики.

Мозаичная живопись цветов и деревьев может быть решена в виде реалистичной картины или в духе флористического модерна, в виде абстрактного узора и даже геометрического ампира.

Мозаичное панно из яичной скорлупы способно воплотить любую идею, появление которой служит началом работы над каждой картиной. Идея картины всегда возникает в голове мастера, и мозаика не является исключением. Идея создания мозаичной картины в состоянии возникнуть при виде живописного полотна знаменитого мастера. Многие известные живописцы с большим удовольствием писали цветы в дикой природе, букеты цветов и натюрморты, включающие цветы. В яичной мозаике несложно воспроизвести фотографию цветка или красиво цветущего дерева, можно использовать собственные наброски на природе.

Мозаичная живопись из любого материала всегда выполняется художниками по заранее подготовленному эскизу. Поэтому любая идея нуждается в творческом осмыслении, так как не всегда красивая картинка способна стать настоящей мозаичной картиной. Сама техника мозаичной живописи предполагает, что сюжет изображения нуждается в определенной простоте и в особенной подработке под возможности мозаичной техники. Нежелательно оставлять избыточные элементы в готовом эскизе, они будут излишне нагружать мозаичное полотно. По всей вероятности, несколько ошибается тот, кто думает, что достаточно выбрать хороший рисунок, оцифровать его и создать на компьютере с помощью специальных программ схему будущего панно, выбрать размеры мозаичных элементов и цветовое решение, — и можно начинать работу. Прежде чем приступить к созданию мозаичного произведения из яичной скорлупы, нужно тщательно продумать, где именно оно будет экспонироваться. Мозаичное полотно из такого интересного материала должно обрести свое интересное место в интерьере.

Очень важно точно определиться с цветовым решением будущего произведения, которому, вероятно, суждено стать изюминкой интерьера. Оно обязано верно вписаться в окружающий интерьер, иначе, попав в некий диссонанс с окружением, самое прекрасное произведение со временем начинает вызывать раздражение.

Мозаичные картины из яичной скорлупы создают по общей теории композиции подобно всем остальным произведениям живописи или архитектуры. Цветовая палитра яичной мозаики не имеет пределов, она способна сочетать все цвета и оттенки. Яичная скорлупа, как и многие натуральные материалы, содержит различные естественные цветовые оттенки. Создавая свое мозаичное произведение, нужно использовать и эту скромную палитру в работе над панно. Если под рукой имеется белая, коричневая и кремовая скорлупа, то коричневую скорлупку можно использовать для стволов деревьев, а кремовую — для листвы. Если вписать дерево в зимний пейзаж, то темные ствол и ветви станут очень интересно смотреться на фоне белого снега, для имитации которого подойдет чисто белая скорлупа. Такое решение будет чем-то напоминать строгую графику.

Из скорлупы можно составить монохромный узор, который оживят тончайшие трещинки, образующиеся при ее распрямлении. Проявленный с помощью красителя сетчатый рисунок трещинок станет активным участником цветового решения мозаичного полотно из яичной скорлупы.

Материал требуется окрасить заблаговременно, но яичные скорлупки всегда прокрашиваются неравномерно — это существенно расширяет цветовую палитру. Кроме того, по окончании укладки скорлупы можно придать рисунку своеобразную живость, окрасив его в те цвета и оттенки, которые подскажет личное воображение.

По сути, техника декупажа, название которой в переводе с французского означает «вырезать», заключается в составлении коллажа или композиции способом наклеивания вырезанных или вырванных бумажных узоров с последующим закреплением их лаком.

Теория изобразительных искусств поясняет, что композиционное решение по цвету опирается на 2 принципа: субординацию и координацию. Если композиция строится по принципу субординации, то 1 цветовое пятно избирается как господствующее. И тогда все остальные сопутствующие цвета должны или гармонировать с ним, или контрастировать. Цветовая композиция, построенная по принципу координации, выражается через воспроизведение объектов, включающих бесконечное множество переливающихся тонов одного и того же цвета и тяготеющих к монохромности. Все эти градации цвета непременно согласуются друг с другом.

Цветовое композиционное решение любого изображения непременно увязывается и подчиняется смыслу сюжета. По своей сути оно является лишь средством выражения смыслового решения. При создании мозаичного произведения, на котором изображены цветы, они неизменно становятся центром композиции, занимают доминирующее место. Поэтому цветочную композицию желательно строить по принципу субординации, а также исходя из этого принципа выбирать колорит мозаичной картины. Колорит, выражающий гармоничное сочетание тонов и оттенков, имеет решающее значение при подготовке проекта будущей мозаичной картины. Гармоничная цветовая гамма произведения придаст рисунку объемность путем сочетания тонов или полутонов. Точно подобранная цветовая гамма существенно умножит выразительность мозаичной композиции, «спасет» даже слабый маловыразительный рисунок.

Естественная гармония цвета в природе строится на полутонах и их многослойных сочетаниях. В природе невозможно встретить гладкие равномерно окрашенные поверхности — их создает человек. Листья и кора деревьев, лепестки цветков, камни и почва — все натуральные объекты обладают рифленой или зернистой поверхностью. Отражая свет под разными углами, неровности на поверхности природных объектов отбрасывают всевозможные тени, они живописуют контуры с помощью дополнительных цветовых эффектов. Эти нюансы придают бесконечную многосложность и живость всем природным краскам.

Для мозаики, составленной из традиционных материалов — мрамора и природного камня, характерны естественные натуральные тона. Если мозаика составляется из материалов, которые окрашиваются искусственно, важно помнить о некоторых правилах цветовой гармонии. Подбирая по цвету кусочки окрашенной скорлупы, по всей вероятности, нужно ориентироваться на опыт ранних римских и флорентийских мастеров мозаики.

Существуют 3 ахроматических цвета — это белый, серый и черный. Они различаются только по степени их светлоты, к примеру: светло-серый цвет. Все остальные цвета относятся к хроматическим.

Все хроматические цвета, обладающие определенной степенью насыщенности тем или иным цветовым тоном, условно делятся на теплые и холодные. Они обладают определенными свойствами и «привычками».

Понятие «теплый цвет» базируется на представлении о солнечном свете или жарком пламени, или цвете раскаленных тел.

Все краски весны и осени считаются теплыми тонами, потому что они изобилуют красными и желтыми цветами или близкими к ним промежуточными оранжевым и желто-зеленым цветами. Теплым цветам свойственно стремление неизменно выступать, вырываться вперед. Это же качество свойственно светлым ахроматическим цветам: всем оттенкам белого и светло-серого цветов.

Цвета льда, воды и снега (голубой или синий) всегда несут представление о холоде. Это холодные цвета, поэтому все краски лета и зимы относятся к холодным цветам. Еще к холодным относят зеленый с голубизной и фиолетовый цвета. Для холодных цветов характерна «привычка» всегда отступать вглубь. Это же свойственно темным ахроматическим цветам: всем градациям темно-серого и черного цветов.

Эти особенности цветов непременно следует учитывать при выборе цветовых сочетаний в картине. На фоне темных листьев букет из алых роз станет выглядеть ярче и объемнее.

При составлении многоцветной композиции желательно подбирать мозаичные модули из яичной скорлупы из одной или из родственной цветовой гаммы. При подборе оттенков следует ориентироваться на сезонную тональность красок, которая неизменно повторяется в природе.

Весенние краски, в которых господствует желтый цвет стремящегося в зенит солнца, можно дополнить подходящими красками из осенней цветовой гаммы, в которой преобладает красный цвет невысокого солнца.

Холодные, приглушенные голубоватым маревом летние краски удачно дополняют родственные им зимние. Кстати, к холодным и прозрачным краскам зимы хорошо подходят некоторые нежные и неяркие весенние краски. Только сочные выразительные осенние краски неуместны рядом с блеклыми тонами лета или ясными зимними красками.

Фон мозаичной картины вне зависимости от того, из какого материала она составлена, всегда является второстепенным элементом. Поэтому фон не должен быть ярче тонов центрального изображения, он обязан дополнять его. При выборе окраски фона мозаичного произведения следует учитывать свойство тех или иных цветов выступать вперед или уходить вглубь произведения. Это свойство позволяет активизировать или множить пространственные иллюзии, оптически изменять размеры и форму предмета.

Ученик одного китайского ремесленника, создав свой 1-й сосуд из фарфора, красиво расписал его. Но он разбил сосуд по неосторожности, когда доставал его из печи после обжига. Из красивых осколков ученик составил панно. С той поры керамическая мозаика из Китая отправилась в свой долгий и славный путь по всему миру.

На черном фоне ярче светятся сочные хроматические цвета, поэтому мозаичисты при создании цветочных композиций из яичной скорлупы выбирают для своих произведений именно черный фон. Серый цвет или слабо насыщенные цвета, такие как серовато-зеленый или серовато-голубой, уходя вглубь, заставляют выдвинуться вперед насыщенные цвета. На белом фоне яркие краски обретают глубину, кажутся темнее.