Газета Завтра 911 (18 2011)

КИТАЙ

Китай никогда не займёт место Америки, ибо он метафизически связан не с идеей истории, а с принципом Дао, который в отличие от Логоса адекватен жизни в мире после истории. Китай не субъект по отношению к миру. Традиционно он был объектом истории. Пат — его стихия. Сама по себе история не имеет для него значения.

Китай как экономическая столица мира — это проект Запада, поэтому без инновационного мышления Запада он быстро оскудеет.

ПРИНЦИП НЕДЕЯНИЯ

Мир маленький, а людей в нём много. Всем не поместиться. В рамках истории возникла идея золотого миллиарда, в который входило население стран Запада. В мире после истории золотой миллиард исчезнет. Богатым придётся поделиться с бедными. А это значит, что все будут бедными.

Не может быть так, чтобы Восток экономически развивался, а золотой миллиард по-прежнему оставался на Западе. Если Китай создаст свой средний класс, то средний класс на Западе практически исчезнет, а вместе с ним исчезнет либерализм и демократия. Место греческой философии займут Конфуций и Лао-Цзы. Принцип недеяния станет максимой поведения бедных в мире после истории. Главным в движении будет покой.

отзывы автовладельцев опель корса

Анастасия Белокурова -- Пирамидон

КАДР ИЗ ФИЛЬМА

"ПираМММида" (Россия, 2011, режиссёр — Эльдар Салаватов, в ролях — Алексей Серебряков, Петр Федоров, Фёдор Бондарчук, Юрий Цурило, Артем Михалков, Алексей Горбунов, Анна Михалкова, Екатерина Вилкова, Даниил Спиваковский, Игорь Яцко).

Начало 90-х. Эпоха великих авантюр и больших обманов. И по странному совпадению — предмет пристального внимания отечественных кинематографистов последних лет. Отслужив долгосрочную тризну по временам второй мировой и по "ужасам сталинского режима", российское кино устремилось в 90-е. Но не в стреляющий конвейер бандитских разборок — после балабановских "Жмурок" эта тема, как видно, закрылась навсегда (исключение — "Чужая" по роману Адольфыча, о которой мы писали около года назад). А в мир рекламного бизнеса, финансовых переворотов и — что характерно — политических игр. Примерно в те высоты галактических закулис, куда бросали свой взор авторы американских политических триллеров 70-х.

Одна из главных фигур бурного времени невероятных возможностей, а, пожалуй, и самая внушительная по уровню масштаба личности и деяний — основатель самой крупной в нашей истории финансовой пирамиды под названием "МММ". Сергей Мавроди. Компания "АО МММ" просуществовала всего каких-то полгода: 1 февраля 1994 года акции поступили в свободную продажу, и уже 4 августа Мавроди был арестован по обвинению в сокрытии налогов от доходов возглавляемой им фирмы. Именно его мемуары, написанные позднее в тюрьме, легли в основу фильма Эльдара Салаватова. Лента вышла на экраны практически одновременно с экранизацией пелевинской прозы, и в этом тоже можно увидеть некий знак.

Мавроди зачем-то зашифрован в картине под фамилией Мамонтов — ход странный, неоправданный и совершенно не нужный. Но это не столь важно. Что же происходит в фильме и насколько это сопоставимо с недавней реальностью?

Бывший математик, а ныне предприниматель Сергей Мамонтов (Алексей Серебряков) основывает компанию "МММ". В ход идут не только акции, жадно раскупаемые народом под воздействием убойной рекламы с Лёней Голубковым, но и новые деньги — "ценные бумаги" с водяными знаками и портретом самого Мамонтова в центре. Ситуация грозит вырваться из-под контроля и поглотить добрую половину финансовых оборотов страны. Когда вкладчиков становится порядка двадцати миллионов, в дело решают вмешаться власти и могущественные банкиры.

Фоном для происходящих на экране событий служит повальная приватизация, которая исторически происходила в 95-м, а не в 94-м — чётко обозначенном году, в котором движется действие фильма. Но авторам было необходимо показать борьбу "народного" героя Мамонтова не только с правительством, которому простой человек традиционно не доверяет, но и с олигархами, чей собирательный образ представляет некий банкир Белявский (Фёдор Бондарчук), наделённый узнаваемыми чертами Бориса Березовского. Циник Белявский открыто работает с янки, тогда как Мамонтов, гордо отклоняя предложение о сотрудничестве, жёстко отчеканивает: "Я Россией не торгую!".

Идея сделать из нашей страны финансово богатую державу, куда иностранцы вольют свои капиталы в обмен на богатые природные ресурсы, в фильме обозначена лёгким пунктиром. Выиграют ли от этого обычные граждане — вопрос остаётся открытым. Ведь по замыслу народ обязан стоять до конца в симпатиях к "своему парню", который, при миллиардных состояниях, ходит в дешёвых кроссовках и пьёт кефир вместо дорогущего виски. Ведь, если говорить серьёзно, от похода на Кремль разъярённых вкладчиков удержала только врождённая миролюбивость Сергея Мавроди: "Я же не полная беспринципная сволочь типа какого-нибудь Якова Свердлова. Я сын этой страны. В конце концов, всё можно решить без пролития крови". В фильме этот важный момент почему-то не акцентирован. Более того, Мамонтов закрывает пункты "МММ" с целью спровоцировать народ на революционные действия. И всё равно остаётся героем — местным робингудом, которому симпатизируют и зрители, и создатели фильма.

Выбеленный до ослепительного блеска образ Мамонтова скроен так ловко отнюдь не случайно. Трогательный бывший муж и любящий отец в данном случае вылеплен по наработанным голливудским лекалам. Похищение дочери, самоубийство жены, насильственная смерть приближённых и прочий "цирк" для любителей аттракционов — не более чем фантазия для нагнетания драматизма. В реальности никакого ребёнка в те времена ещё не было, а супруга Мавроди — титулованная вице-Мисс конкурса красоты в Запорожье Елена Павлюченко, никак не походила на трагическую русскую бабу в исполнении Анны Михалковой.

Более того. Мавроди не прожил со своей женой-красавицей в общей квартире ни одного дня. Он вообще мало представлял, как можно существовать с женщиной в одном доме. Любил бабочек, рыбок и кошек, в обществе которых и обитал в своём странном пристанище. Писал следующее: "Мучаюсь на проклятой съёмной квартире! Ни книг тут моих любимых, ни рыбок, ни бабочек. Даже кошки нет! Одни только охранники кругом. А ведь может, из-за того, что я барбуса своего любимого не вижу, у меня мысль гениальная ускользает! И вкладчики в результате миллионы долларов потеряют".

Ясно одно — в фильме "ПираМММида" мы видим несколько другого героя. Как ни старается актёр Серебряков быть похожим на Сергея Мавроди внешне, всё же его персонаж — сверхчеловек, идеальный стратег, супермозг, неподвластный простым смертным — выдуман практически с нуля. Образ настоящего, подлинного Мавроди в реальной жизни выглядит куда более авантюрно, инфернально и загадочно. В силу своей полной тотальной непознаваемости. Чего стоит одно только то, что наполовину русский, на четверть украинец и на четверть грек, этот человек носит фамилию, которая в переводе с греческого означает "чёрный, тёмный". А девичья фамилия матери его бывшей жены — также Чёрная. Или тот факт, что во времена повальной рекламной прочистки мозгов "Поколения П", Сергей Мавроди единолично придумал знаменитые ролики "МММ" — простые как три копейки и действенные как кольт. Тот факт, что в 94-м году Лёня Голубков стал "Человеком года", опередив в этом рейтинге президента России Бориса Ельцина, говорит сам за себя.

Нет в ленте и демонстрации реальных народных благ, которые устраивала компания "МММ" — бесплатные дни проезда в Московском метрополитене или спонсирование проведения Дня города в Москве в том же 94-м. Осталась за кадром и самая поразительная история, случившаяся уже после скандала с "МММ". В те времена, когда Мавроди долгих восемь лет скрывался от российских спецслужб и Интерпола, проживая "на соседней улице". Речь идёт о деятельности компании "Stock Generation", зарегистрированной на имя сестры жены Мавроди. Фирмы, созданной в интернете прямиком из законспирированной квартиры на Фрунзенской набережной. Очередная пирамида представляла собой виртуальную фондовую биржу, оформленную в виде азартной игры в одной из стран Карибского бассейна. В результате её деятельности менее чем за год работы пострадали официально — 275 тысяч граждан США и Западной Европы, неофициально — миллионы. Обращение в суд ничего не дало — дело вкладчиков было проиграно. Согласно букве закона к "Stock Generation" невозможно было подступиться — обвинители смогли добиться только прекращения деятельности компании. Этой санкцией всё и ограничилось.

Несмотря на то, что Мавроди является идеальным героем для любого бестселлера, литературного или киношного — не важно, появление этого фильма именно сейчас сложно назвать совпадением. В январе 2011 года Сергей Мавроди объявил в своем видеоблоге о создании нового проекта — "МММ-2011: Мы Можем Многое!". Здесь мы вновь сталкиваемся с удивительными чертами характера создателя финансовых пирамид — он честно предупредил вкладчиков о возможной потере средств в любую минуту. Принесёт ли новый проект столь же гигантскую финансовую прибыль, как это было в 90-е? Неудивительно, но наверняка найдутся и те, кто под воздействием "ПираМММиды" захотят дважды войти в одну и ту же реку.

Однажды у Мавроди спросили: "На кого должна быть ориентирована реклама?" И он ответил: "На всех". Потом подумал и добавил: "Кроме умных. Их мало". Мир с тех пор мало изменился к лучшему. А значит, не за горами время, когда новые авантюры застучат в ворота человеческой жадности. И будут непременно услышаны.

Борис Лизнёв -- Первый план

Я вспоминаю жителя села Малые Кулики Тамбовской области. Настоящего имени его я называть не буду, как и прозвища, которое было не особенно выразительным. Деревенские жители в быту постоянно употребляли прозвища, у некоторых их было даже два или три. Временами эти прозвища точны и практически идеально подходят человеку, иногда они непонятны, даже парадоксальны. Но их объединяло одно — прозвище становилось главным словом для обозначения того или иного человека. И, следуя негласным правилам сельского этикета, пришедшему извне не следует употреблять их сразу с порога.

Так вот, с одним жителем села Малые Кулики, условно назовём его Виталием, произошла следующая история. Во время Великой Отечественной он уже вступил в призывной возраст. Жил с матерью вдвоём, об отце осталось мало сведений. Виталий был дезертиром и постоянно скрывался. Три года он отсиживался по чердакам, подвалам, землянкам, в лесу.

Все в селе были уверенны, что он уже давно где-то служит. Шёл сорок четвёртый год. И вот, наконец, его поймали. Случайно, неожиданно. Может быть, кто-то засёк его очередной схрон, может быть, кто-то доложил. В этот же миг позор рухнул на его голову.

Представим тот исторический период. У половины семей в селе на руках похоронки. Почти каждая вторая женщина вдова. Но при этом Война была общим делом, объединившим весь народ, и все действительно действовали заодно. Это поразительная атмосфера русской глубинки времён Великой Отечественной, где каждый человек помогает ближнему, мужчины ушли на фронт, поэтому десятилетние пацаны встали за плуг. Такому пахарю ещё мало лет, но он уже настоящий мужик.

И вдруг картина — здоровый лоб прятался три года на чердаке. Именно в нём в тот момент, быть может, было воплощено всё зло человечества. И фашисты, и предатели, и мерзость, и трусость, и боль за своих погибших, и гнев.

Его не просто тихо отвезли на призывной пункт, весь путь от дома до станции он проделал пешком. Всю дорогу длиною в десять километров его преследовали жители села. Оскорбляли, материли. Дети забрасывали его камнями, песком, глиной, закидывали навозом. Каждая женщина плевала ему в след. И так весь путь.

Его мать рыдала, вообще не могла идти. Сцена была преисполнена трагизмом и даже в некотором роде эпичностью. Это была своеобразная гражданская казнь. Расплата за собственный грех.

Что испытал Виталий в тот момент — сложно представить. Но, откровенно говоря, не каждый может выжить после подобного. Для многих после подобных потрясений жизнь заканчивается. А человек вообще отправлялся на войну, где его ждала неизвестность, полная опасности. Глубокая депрессия не лучший компаньон в таких случаях.

Но проходят считанные месяцы, чуть больше полугода, наступает лето сорок пятого года. Война закончилась, оставшиеся в живых мужики возвращаются в родное село. И в один прекрасный день со станции идёт Виталий.

Идёт молча, на нём военная форма, видно, что чин капитана. Полный кавалер орденов Славы и других наград. До звания Героя Советского Союза ему не хватило чуть-чуть. Представить себе, как за несколько месяцев человек, попавший в штрафную роту, стал героем — невозможно. Что же должно было произойти?

Может быть, Виталий искал смерти, но никак не мог с ней встретиться. А может быть, его наполнила энергия покаяния, которая бросала его в самые сложные точки и проводила сквозь них невредимым. Как ещё можно было получить три ордена Славы?

При этом нужно учесть, что все отвоевавшие по пять лет мужики вернулись домой скромными военными. В лучшем случае сержантами. А тут по деревне, сохраняя полное молчание, идёт бывший дезертир. Сам ни с кем не заговаривает, и с ним не решаются начать разговор.

Виталий вернулся в свой дом, откуда не выходил целую неделю, лишь прогуливался с матерью по саду. Мать, надо сказать, тоже была подвержена обструкции, ведь именно она укрывала Виталия все эти годы. С ней никто в селе не разговаривал, укоряли молча.

Прошла неделя, Виталий собрал вещи, взял с собою мать и уехал из села навсегда. Видимо, его мироощущение изменилось слишком сильно, чтобы он мог оставаться в этом месте. И до сих пор жители Малых Куликов вспоминают о нём с неким придыханием, передают его историю из уст в уста.

Эта цепь событий наглядно показывает нам, что возможно всё, даже самые невероятные с точки зрения логики события. Такие, как восхождение Виталия из самой низшей точки его бытия. Конечно, мы не можем знать, что же хуже — быть в конечном итоге раскрытым или годы оцепенелого страха на чердаке, годы осознания собственного безнаказанного предательства. Но, как бы то ни было, в этом восхождение из бездны кроется некий глубинный принцип мироздания, принцип обновления, возрождения, которое иногда достигается только путём прохождения через жесточайшее горнило, сквозь тернистые пути. И нельзя утверждать, что Россия сейчас точно так же не проходит сквозь жернова по пути в завтрашний более светлый и радостный день.

Полная аудиозапись монолога:

Андрей Смирнов -- Музон

Адаптация. "No Pasaran!" ("Выргород") 2011.

Десятый юбилейный альбом казахстанского проекта, история которого началась ещё в 90-е. В будущем году группа отметит своё двадцатилетие. За эти годы лидер "Адаптации" Ермен "Анти" Ержанов заматерел, но не заразился равнодушием. Формула Черчилля про радикальную молодость и консервативную взрослость — явно не про него. Раньше Ермен причислял группу к анархо-коммунистам, играл на всех возможных протестных акциях. Не знаю как сегодня насчёт политической активности, но его песни по-прежнему — поэтический протест против господства фальши, жестокости и несправедливости. В чём совершенно точно нельзя упрекнуть Ермена, так это в отсутствии искренности — здесь всё по-честному.

Альбом готовился в сентябре — декабре прошлого года на петербургской студии "АнТроп", где была записана и предыдущая пластинка "Песни любви и протеста". В работе над пластинкой, помимо музыкантов актуального состава группы (Ермен Анти — вокал, гитара, Игорь Кулагин — гитара, Андрей Ненашев — бас, Ибрагим Джанибеков — ударные), приняли участие бывшие участники группы Вячеслав Голубев и Виталий Ширко.