Каллиграфия

i,j и у Н, I, L,J, К.

В кириллических знаках (73) испол зуются все параметры букв латинско алфавита: угол наклона пера, соотнош ние корпуса букв к выносным и свисаі щим, буква «О» остается исходной п] формообразовании букв. Все здесь зав сит от того, насколько родственными л тинским буквам станут кириллически Проверить себя можно, написав нескол ко строк, где встречаются латинские русские буквы (74).

Алфавитный ряд базового письма, предложенный Э.Джонстоном

Atcfl

67. Буквы из рукописи X в.

aetsl

Те же буквы, переработанные Э. Джонстоном для базового письма

JLr' Jb*

)>

8. Базовое письмо, созданное Э.Джонстоном

1. Графема буквы о.

2. Здесь пунктиром обозначено сужение графемы. Оно необходимо для уточнения всех округлых букв. Даже такая минимальная поправка влияет на стройность знаков. В ряду алфавита это сужение роднит их, и вместе с другими характерными элементами (такими как засечки, длина выносных и свисающих, толщина штрихов и пр.), создает неповторимый образ этого шрифта. Тем более нужна аккуратность и точность.

Но попробуем. Установим перо под углом 30° так, чтобы левый угол пера коснулся точки А. Далее ведем перо влево, касаясь пунктира, до точки В. Аналогично проводим правый штрих в другую сторону.

Точки, где начинаются и завершаются пунктирные линии обозначены буквами А, В, С, D. Они находятся в месте пересечения внутренних вертикалей исходного квадрата с окружностью графемы.

3. По полученному новому силуэту графемы под углом наклона пера 30° нетрудно вывести букву широким пером.

4. В буквах a, s, е, г, d, р, q некоторые элементы также нуждаются в незначительной, но важной корректировке. Она видна на представленных схемах букв а, s, q, а также в нижнем ряду страницы в буквах р, b,f t, и, с.

5. В букве q сужение графемы аналогично схеме 2 и

3. Но верхняя дужка, обозначенная красным цветом, заметно выпрямляется, уходит вверх от окружное-

jJhrb'

с

ти графемы о, соединяясь с вертикальным штрихом в точках Ь-е. Вертикальный штрих проводится широким пером непрерывно вниз до конца, до точки с, однако в точке с уходит немного влево, и сразу вправо, образуя характерную засечку в виде ступни c-d. Надо учитывать, что вертикальный штрих серединой своей ширины касается правой части графемы в точке а. Это характерно для букв d, h, п, р, о, q.

зрЪ ГОШ

Изучение того или иного шрифта (в данном случае базового) состоит из двух стадий: 1 - визуального знакомства с данным начертанием, его конструктивного анализа; 2 - последовательного выполнения (ширококонечным пером на глаз черной тушью) отдельных элементов букв, каждой буквы алфавита, целого слова, нескольких слов, целой строки, нескольких строк и, наконец, поисков композиции и выполнения небольшой надписи.

Во второй стадии обязательно предварительное нанесение карандашом линий шрифта (ABCD), (71), линий выносных и свисающих элементов (EFGH), линий наклона букв (LM), угла наклона пера (JK). Все они служат важными ориентирами на пути постижения красивого и правильного письма. Нам может помочь также образец перед глазами для сравнения. Не допускается прибавлять от себя лишних элементов, удлинять их хвосты, делать неуместные росчерки, изменять направления штрихов и засечек и т.д. Чем точнее удается следовать образцам, тем легче осваивается шрифт. Написав одну букву, следует сравнить ее с оригиналом, написать неоднократно, пока не добьетесь точности.

Большим подспорьем для каллиграфа является сдвоенный карандаш (71). Расстояние между кончиками карандашей должно соответствовать ширине стального пера, например 0,5 см.

аббгбеЖ^

иклмнопрсш уфхдмш щъ ыъэюя

73. Базовое письмо. Кириллическая версия автора

-Iе generat Koutouzoftr сказал Болконский, ^ударяя на последнем

слоге zoff, как фраиі

74. Надпись, в которой сочетаются латинские и кириллические буквы

75. Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма

A^BCDEF

GHl)RLM

NOPQR

STUVW

XTZJ

76. Маюскулы базового письма

КВАДРАТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО

В отличие от базового письма, рассмотренного выше, капитальное квадратное письмо не имеет такой тщательно разработанной геометрической системы построения. Ее отсутствие, однако, не является помехой для обучения.

Начинающим каллиграфам лучше не привыкать к циркулю, к вычерчиванию буквенных знаков, а развивать глазомер, чтобы потом писать правильно, свободно и красиво, не заглядывая поминутно в учебные таблицы. Суть каллиграфии в том и состоит. Такую возможность представляет нам капитальное квадратное письмо. Оно появляется во II веке н.э., как книжный вариант римского классического письма.

Вследствие перехода с каменной основы на мягкий материал папируса и использования другого инструмента - тростникового пера - сразу же меняется характер букв, их рисунок и пропорции. Соотношение высоты главного штриха к его ширине вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо производит впечатление приземистого, будто сдавленного сверху начертания, но очень гармоничного (87). Вместо изящных, решительных засечек, характерных для римского классического письма, здесь появляются едва заметные волосяные линии, а тонкие штрихи букв обретают треугольные окончания - засечки в знаках А, М, N, R, X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно

N Т : М'

VID F л С ,\Т I А Г Т KS 5 Е GETL5

QVO 51D Е R.E TXRRA

LL___=_г_

77. Фрагмент рукописной страницы мастера XV в. Бартоломео Сан Вито

RIM IGI155 VЫ С IT SI R>RA<J AlOlLlVMINrRMCI PSP/

I ARC

H ЛI DORV MCIOI к SS t R1 QV/\MOV IMN ГЛ1 R I W PON I VS 11 OS 1 Rif I Rif A' ll 0>RADI ESOM N11Q. PAR E1MIDI V\4 IVCI ЛЮ VjV EX IRC11 £V J R1 J AV ROSS VSQ. SVblXIRl MV\i 5R NtCNONfll IN I SIC El EJ 1EM PVSHVAIOI EGIREE

DyMSLCCAlELlVRf LlCf У tREF\&ISSAl юіумтЕ ACC I Ply N ISylClll M 1 Ll

C\NDIDVSA\RA1 ISAP

1AVRVSEIAVERSOCLDI ATSITRniC*АЛЛ INMESS

tXERClblSHVMV/MSOl

78. Вергилий. Георгика. IVв. Исторический об- 80. 1-2 - Орнаментальные буквы R, C-R

разец 3 - Классическое квадратное начертание /, R

р ■ t VT- Щту ШлнттсйУЕГЕ imvs $j CilH'mlFiC^QM^SPAmmtVNGM

VIN

С; А*І<Ш 1SJ NLVVlfc JVT-SE QVTTVftN 0\#0 .ТВТШШ R AO^NTAmRAIsIJNH-S OI fe BISSE NITRAN SЩЩ) IE SALIME-NTAl ! ' l^iyTrTVR-IP^BAItATbRVMSANWSlAW

Ш&Ш0Ш

NTEM

79. Памятная доска. Церковь Сан-Себастьяно. Рим. 366-384. Образец орнаментальной надписи

W'NDNE'JVE

81. Лигатуры

Г tls •'

ЗГ Р V ж.

(эК Т Б

82. Фрагмент титульной страницы с инициалом “Е” и с капитальными буквами. Исторический образец

ABCDEFNOPQRST GHIJKLMUVWXyZ

S3. Алфавит капитального квадратного письма. Хильдегард Коргер, 1981

тщательно выводить. На это уходит время, замедляя процесс письма.

Для квадратного письма характерны ровные строчки слитных слов, разделенные (не всегда) лишь небольшой точкой, что затрудняет чтение.

Буквы L, F выходят за верхнюю линию шрифта, буквы J, Y, W имеют небольшие свисающие штрихи. Капитальное квадратное письмо использовалось также (из-за своей убористости) для надписей на камне (79).

Здесь обращают на себя внимание орнаментальные засечки, придающие надписи особую «теплоту», мемориальным памятникам небольшого размера. Появляются лигатуры NE, ME, IA, NT (81). Слитные знаки (Ligature: лат. - связь). Угол наклона пера колеблется от 0°до 6°. Все знаки, кроме

I, J, Е, F, L, Т) приближаются к квадрату. Общая картина страницы, заполненной квадратным письмом, завораживает своей цельностью и мелодичностью. Эти характеристики квадратное письмо сохраняет вплоть до V в. Оно использовалось для увековечивания выдающихся произведений литературы (Вергилий, Плавт и др.)

В дальнейшем, в связи с появлением унциала, это письмо из-за его медлительности встречается все реже, отходит на второй план, используется лишь в качестве заглавий и инициалов.

И все же квадратное письмо не исчезает вовсе. Оно вновь выходит на арену рукописного письма, когда минускульное начертание (каролингский минускул, гуманистическое письмо) стало нуждаться в заглавных буквах. Квадратное

С OSSIPS*!

MVRB\N Т1N SOMN1 /Ч MNTEMOSTEN DITy S1

86. Надпись на основе изученных букв Упражнение.

Элементы букв квадратного письма (83) требуют отдельного рассмотрения. Следует тренировать руку в написании каждого из них (согласно учебной таблице) в пределах двух линий шрифта (4 деления пера) в данной здесь последовательности, добиваясь точного начертания (наклона букв, изгибов линий, рисунка засечек).

Затем можно перейти к выполнению букв ширококонечным пером (84), чему придается особое значение. Следующий этап изучения - написание отдельных слов (85).

\BCDE

FGH1J

KllUNO РОД ST

U vwx.

YZ

А В С	N О Р
D Е 1	Q RS
G Н I	TVX
К L м|	YY Z
88. Две таблицы Лодовико Вичентино (1525). Разработка капитальных буке для нужд книгопечатания

письмо, впитывая в себя характерные признаки строчных букв минускульного письма (засечки, угол наклона пера и др.) сливается в единую алфавитную семью, сохраняя собственную высоту, равную длине выносных элементов строчных букв и свой рисунок. На (65) приводятся образцы квадратного письма мастера XV в. Бартоломео сан Вито, титульная надпись с изящным инициалом Е (81). Вверху приведены две таблицы Лодовико Вичентино (1525) - прекрасный образец, отражающий высокий уровень каллиграфической культуры начала XVI века.

РУСТИКА

РУСТИЧНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО (CAPITALIS RUSTICA)

В поздний классический период наряду с капитальным квадратным письмом было распространено рустичное (от ит. RUSTICA - крестьянский, простой, безыскусственный). Оно высекалось в твердых материалах мемориальных памятников сравнительно небольшого размера, интенсивно использовалось, как книжное письмо из-за своей убористости, желания сэкономить дорогостоящий материал папируса. Был простым в исполнении.

Это сделало рустику письмом очень популярным во всех слоях общества на протяжении нескольких столетий, с широким диапазоном применения и в быту, и как книжного, и как документального.

Узкое, сжатое с боков, оно резко отличается от римского классического и квадратного соотношением высоты к ширине (5:3). Буква О напоминает не круг, а овал.

Остальные знаки тоже сужены, пишутся довольно сложно, под разными углами пера: вертикальные штрихи выполняются под углом 75°-85°, округлые буквы - под углом 60°, диагональные элементы и засечки - под углом 45° (94)

В процессе письма перо то и дело приходилось поворачивать. Эта импульсивность 89. Буква В. Плоский графит

передавалась букве, отчего надпись обретала живость и красоту. Только на первый взгляд рустика кажется чрезмерно трудоемкой в исполнении, но на практике, когда становится понятным принцип построения букв и умение владеть пером, все упрощается. В каллиграфических композициях декоративное впечатление обогащается от контраста с другими соседними начертаниями.

В рустике, как в римском классическом и в квадратном письме, слова пишутся слитно, отделяясь лишь едва заметной точкой. Между строчками укладывается половина корпуса буквы. Текст всегда выглядит цельным блоком, завораживая своим единством. Разный наклон пера создает богатство нюан-сировок. Рустика относится к категории маюскульных шрифтов. Буквы располагаются между двумя линиями, хотя несколько знаков: L, В, F, Y - выставляют свои элементы выше или ниже строки (см. 92).

Мы приводим еще один исторический пример рустичного письма, в котором значительно больше выносных и свисающих, в чем усматривается сильное влияние Римских курсивов (Помпеи, 795 г. 91). С древних времен сохранилось лишь 23 образца книжной рустики с текстами преимущественно выдающихся произведений литературы (Вергилий, Плавт, Цицерон).

Для современного каллиграфа рустичное письмо должно представлять большой интерес. Оно не только расширяет представление об уровне шрифтовой культуры античности, но обогащает диапазон творческих возможностей.