Помоги проекту - поделись книгой:
533. К. С. Станиславскому.
534. Е. Е. Лигской.
535. И. К. Гусеву.
536. М. М. Тарханову.
537. М. П. Лилиной.
538. И. К. Ениколопову.
539. В. А. Орлову.
540. Труппе МХАТ.
541. Из письма Е. Е. Лигской.
542. О. С. Бокшанской.
543. Из письма Е. Е. Лигской.
544. Труппе МХАТ.
545. А. М. Левидову.
546. В. Монствилло.
547. Х. Н. Херсонскому.
548. Е. Е. Лигской.
549. В. Монствилло.
550. Неизвестному адресату.
551. С. М. Михоэлсу.
552. Б. Н. Ливанову.
553. В. А. Орлову.
554. Из письма О. С. Бокшанской.
555. В редакцию газеты «Горьковец».
556. Из письма Е. Е. Лигской.
557. Из письма Е. Е. Лигской.
558. Владимиру Терещенко.
559. В. И. Качалову.
560. Б. Л. Пастернаку.
561. П. А. Маркову.
562. В. Г. Сахновскому.
563. О. Л. Книппер-Чеховой.
564. М. Н. Кедрову.
565. В. А. Орлову.
566. В. К. Новикову.
567. О. С. Бокшанской.
568. Е. Е. Лигской.
569. П. А. Маркову и П. В. Вильямсу.
570. Коллективу Оперного театра имени К. С. Станиславского.
571. В. Г. Сахновскому.
572. Из письма В. Г. Сахновскому.
573. П. А. Маркову.
574. М. Б. Храпченко.
575. А. М. Бучме.
576. В. Каймакову и Н. Золотухиной.
577. В. Г. Сахновскому.
578. М. Б. Храпченко.
579. В. Г. Сахновскому.
580. Из письма Е. Е. Лигской.
581. Из письма О. С. Бокшанской.
582. Е. Е. Лигской.
583. Из письма О. С. Бокшанской.
584. О. С. Бокшанской.
585. М. Б. Храпченко.
586. О. С. Бокшанской.
587. А. Н. Грибову.
588. О. С. Бокшанской.
589. М. О. Кнебель.
590. Н. П. Хмелеву.
591. Н. П. Хмелеву.
592. В. В. Дмитриеву.
593. Из письма Ф. Н. Михальскому.
594. В. Я. Виленкину.
595. Из письма О. С. Бокшанской.
596. И. М. Москвину.
597. И. М. Москвину.
598. Коллективу МХАТ.
599. О. С. Бокшанской.
600. И. С. Семенову.
601. И. Гейхтшману и А. Лещанкину.
602. Б. Л. Пастернаку.
Комментарии 556 Читать
Указатель имен 687 Читать
{5} Письма
1910 – 1943
22 марта 1910 г.
Я несколько раз объявлял, что артисты, воспитанники и состоящие в филиальном отделе и в режиссерском управлении не имеют права выступать на стороне без специального на то разрешения Правления. Мотивы, по которым Правление разрешает или запрещает, очень серьезны, и потому оно не находит возможным отказаться от этого права.
Между тем в последние месяцы такое участие вне театра повторяется все чаще и чаще. Во многих случаях это так глубоко возмущало меня, что я предпочитал молчать, потому что в противном случае пришлось бы настаивать перед Правлением на совершенном исключении некоторых лиц из театра.
Участвовали в посторонних спектаклях
Участвовали
Участвовали
Но самое возмутительное — это то, что в самом нашем театре завелись люди, которые являются
Теперь я в последний раз предупреждаю, что всякий желающий участвовать на стороне в спектаклях или концертах, зимой или летом, обязан получить на это разрешение мое, как председателя Правления, или Константина Сергеевича, как директора-режиссера.
Если такое разрешение будет, то это освободит лицо, состоящее в нашем театре, от стыдного положения играть тайком. Если же разрешение не будет дано и все-таки будет нарушено, или участвующий будет обходиться без разрешения, то Правление сочтет себя вправе принять самые суровые меры, вплоть до исключения из театра.
Это категорическое условие Правления. Кто не желает принять его, а хочет оставаться свободным в своих внешних выступлениях, тот может заранее отказаться от службы в Театре.
21 июня 1910 г.
В деревне Екатериносл. губ.
Многоуважаемый Леонид Николаевич!
Не захочется ли Вам черкнуть мне письмецо? Что Вы делаете? Работаете ли? Над чем? Нет ли у Вас планов на Художественный театр? Даже на этот сезон мы так ни на чем и не остановились после «Гамлета» и «Мизерере»[3]. А то и другое должно пройти в октябре. Гамсун написал новую пьесу, прислал, оказалась слабою[4]. Если бы Вы держали меня в курсе Ваших планов относительно Художественного театра на этот или будущий годы, я был бы Вам очень благодарен.
Я уехал из Москвы 28 мая, живу короткое время в деревне, а потом поеду ремонтироваться на Кавказские воды.
{9} Мой адрес в июне: Кавказ, Мин. воды, Ессентуки, санаторий Азау. А в июле: там же, Кисловодск, до востребования.
Май я отдыхал в Севастополе. И, между прочим, смотрел наконец пресловутую «Анфису»[5]. Смотрел и дивился, почему эта пьеса прошла мимо нас и почему Вы ее так не любите, что даже отказывались дать мне прочесть. Мне пьеса понравилась самым решительным образом, очень! И какая она в бытовом отношении колоритная. И какая сценичная.
Играли ее там плохо. Но Костомаров, вероятно, был лучше, чем и в Москве и Петербурге Баратов. (Он играл у Суворина, начинал у нас.) И Анфиса была недурная, с темпераментом.
По поводу этой пьесы я опять много думал о том, почему сожительство Художественного театра с Вами не дышит полным счастьем. Мне кажется, я понял все. И как во всяком супружестве, так и в этом: если один не может окончательно подчинить себе другого, то оба должны считаться с достоинствами и недостатками друг друга. Есть в Ваших драмах нечто, чего Художественный театр не может выполнить. И потому что не может, и потому что не хочет. От этого «нечто» Вам нельзя отказаться, потому что страшно — может выйти, что откажетесь от лучшей части себя. Но сохранить это нечто и в то же время уловить, что, достойное внимания, мешает Художественному театру отдаться Вам с радостью, Вы могли бы. А Художественный театр в свою очередь должен вникнуть в то, чего он не мог выполнить, и, вникнув, увидеть свой недостаток, а увидев, поторопиться отделаться от него.
Я пишу общими словами, но мысли у меня определенны и конкретны. Только в письме не разовьешь их. Мне кажется, что я хорошо знаю, чего недостает Художественному театру, чтобы охватить Вас ярко, и что в Вас такого, что как бы настораживает Художественный театр против Вас.
Поделиться книгой: