Помоги проекту - поделись книгой:
Ноутбуков на CES 2010 было представлено великое множество. Sony, Samsung, ASUS, HP, Lenovo и так далее — все привезли с собой свежие портативные продукты. Собственно, рассказывать о них во всех подробностях не хочется — эти модели (ладно, не все, но большинство) в обозримом будущем появятся на прилавках отечественных магазинов. Из серой массы (правда, не совсем серой — на разноцветные крышки производители не поскупились, честь им и хвала) я бы хотел выделить три продукта.
Первый —
Далее — совместное детище компаний ASUS и Bang & Olufsen. Новинка, получившая название NX90, оснащена «ушастой» (и якобы очень качественной) аудиосистемой, разработанной знаменитыми датчанами. Ну а в целом, получился вполне типичный для B&O продукт: красивый, в меру простой и, судя по всему, очень дорогой. Лично я всегда относился к ноутбукам ASUS сдержанно: да, народ их любит, но меня они никогда особо не возбуждали (даже серия Lamborghini — и это при всей моей любви к итальянскому автопрому). NX90 — первое исключение. Характеристики и особенности следующие: 18,4-дюймовый экран с разрешением 1920х1080 пикселей, процессор Intel Core-i5 или Core-i7, до 12 гигабайт ОЗУ, один или два жёстких диска суммарной емкостью до 1280 гигабайт. По бокам от клавиатуры расположены две сенсорные панели, миссия которых пока окутана мраком тайны.
Наконец, третий ноутбук. Называется этот концептуальный продукт Dell Studio 16 OLED Concept Model. Как нетрудно догадаться, он оснащен 16-дюймовым OLED-экраном. Дисплей обладает рекордным временем отклика — всего 0,004 мс. Контрастность составляет 10000:1. Помнится, в своё время ноутбук с OLED-экраном показывала Sony, но то был какой-то совсем уж далёкий от серийного производства концепт, а вот Dell продемонстрировала вполне рабочий образец. Впрочем, я ни минуты не сомневаюсь, что первый ноутбук с такой матрицей начнет продавать… Нет, ни Sony и ни Dell, а Samsung. Всё-таки лидер в этой области!
Кстати, на CES 2010 корейцы привезли карманный проигрыватель Samsung YP-H1 IceTouch, оборудованный двухдюймовым прозрачным сенсорным AMOLED-экраном. Может, я чего не понимаю в этой жизни, но зачем, зачем в гаджетах нужны прозрачные дисплеи? Для создания WOW-эффекта? Спасибо, конечно, но AMOLED-матрица способна произвести на неподготовленного зрителя такой эффект и безо всякой прозрачности. В общем, привет Sony Ericsson XPERIA Pureness (http://www.computerra.ru/vision/475005/)!
На CES 2010 была представлена масса устройств для чтения электронных книг, но я бы выделил, прежде всего, две модели компании Samsung — хотя бы потому, что они наверняка появятся в России (в отличие от других «читалок», которые будут продаваться в США местными операторами сотовой связи). Итак, модель E6 имеет электронно-бумажный экран с разрешением 6 дюймов, а Samsung E101 снабжена 10-дюймовым дисплеем. Оба устройства поддерживают сенсорный ввод с помощью специального электромагнитного пера. Многие издания поспешили назвать эти устройства «первыми ридерами Samsung», но это не так — вот уже полгода корейский производитель продает на своем родном рынке модель SNE-50K. Но она является решением начального уровня безо всяких модулей беспроводной связи, в то время как новинки оснащены контроллерами WiFi и Bluetooth. Samsung также объявила о соглашении с Google, которое позволит обладателям ридеров бесплатно загружать книги с Google Books. А вот цены самих устройств кусаются: младшая модель будет стоить 400 долларов, а старшая — все 700!
Мне ещё понравились новые компактные видеокамеры Sony семейства bloggie (производное от «блоггер»), которые могут записывать FullHD-видео. Предполагается, что такие устройства будут использоваться для захвата видеоматериала, предназначенного для публикации в ЖЖ, «Фейсбуке», YouTube и других онлайновых сервисах. И здесь есть смысл говорить уже не о моделях Sony bloggie MHS-PM5, MHS-PM5K и MHS-CM5, а о самой тенденции: таких вот камер в 2010 году будет выпущено очень много, и «виной» всему — Web 2.0. Сейчас простой пост о чем-то полезном или забавном уже мало кому интересен: всем подавай фотографии, а ещё лучше — видео. «Сони», по-моему, в кои-то веки удалось не проспать важный тренд. (Правда, подобные камеры выпускались различными компаниями и раньше, но популярность таким устройствам светит только сейчас.)
О телевидении на CES 2010 было сказано (и, конечно же, показано) столько, что для описания всех новинок и технологий не хватит и трёх подобных материалов. Основных же тенденций, которые будут править рынком в текущем году, две: объёмное изображение (3D) и интеграция устройств с онлайновыми сервисами, для доступа к которым телевизоры, медиаплееры и проекторы будут оснащаться контроллерами WiFi. Ну, ещё можно упомянуть о третьей тенденции — постепенном уменьшении толщины панелей (зачем телевизорам эта самая тонкость — ума не приложу: это же не телефон, не ноутбук и не камера, которую постоянно носишь в кармане). Например, LG Electronics показала телевизор, толщина корпус которого составляет 7 миллиметров. Ну а больше всего меня впечатлила 152-дюймовая плазменная 3D-панель компании Panasonic с разрешением 4096×2160 пикселей. Не то чтобы я хотел себе в комнату такую штуку, но…
На сладкое — анонс компании NVIDIA, которая показала миру новое поколение платформы Tegra. Первая её версия очень уж востребованной не была (http://www.computerra.ru/terralab/mobilis/492947/), зато вторая вполне может добиться определённого успеха. По крайней мере, так считают в самой NVIDIA: компания планирует, что в ближайшие несколько лет на «Тегру» придётся до половины её доходов.
http://www.youtube.com/watch?v=HtrCiX8w610&feature=player_embedded
Главной составляющей новой версии Tegra является двухъядерный процессор с архитектурой ARM Cortex A9 (c частотой до гигагерца). Компоненты «системы на чипе» выполнены с применением 40-нанометровой технологии. Обеспечивается возможность использования камер с разрешением до 12 мегапикселей, а дисплеев — до 1920х1080 точек. По утверждениям разработчиков, производительность Tegra 2 на порядок выше показателей процессоров, применяющихся в современных смартфонах. Если же сравнивать с первой версией системы, то прирост быстродействия может быть четырёхкратным.
Некоторые компании сразу же продемонстрировали устройства на базе новой «Тегры». К примеру, Mobinnova, получившая известность в России благодаря коммуникатору Highscreen PP5420 (http://www.computerra.ru/terralab/mobilis/442691/), показала смартбук Beam под управлением Windows CE. Естественно, тайваньский производитель обещает выпустить и вариант с «Андроидом».
В общем, такой вот в этом году получилась выставка CES. Подчеркну — с моей точки зрения. Естественно, много всего интересного осталось за кадром, но… Человеческие ресурсы под утро в понедельник — они ведь очень ограничены. В отличие от ресурсов всех этих мультимедийных комбайнов, компьютеров и прочих гаджетов, представленных в Лас-Вегасе. Вставил штекер в розетку или USB-порт — и работай дальше… С «устройствами» биологического происхождения подобные трюки не работают. Пока.
P.S. На CES 2010 не было представлено ни одного устройства с Windows Mobile внутри. Кажется, «маленькие окошки» упорно движутся к завершению своей карьеры. И, хотя стало известно, что на Mobile World Congress 2010 нам покажут «принципиально новую операционную систему Windows Mobile 7», лично я уже не верю в её будущее. Маленькие зеленые роботы — они ведь и камушки кидать умеют. Не только в огороды, но и в окна. С соответствующими последствиями.
Сергей Голубицкий
Голубятня: Золотой ключик
О своем отношении к творчеству Вуди Аллена я писал в ныне усопшей (будем надеяться — временно) бумажной «Компьютерре». Воскресный пост «Голубятни Онлайн», обязанный по жанру быть лёгким и непринужденным (впереди трудовая неделя после двухнедельного всегосударственного безделья), посвятим одному из самых замечательных фильмов нового («европейского») периода режиссера — «Вики, Кристина, Барселона».
Разговор пойдет не столько о самом фильме (оставим это неблагодарное дело на совести доброго моего знакомого Алекса Экслера), сколько о восприятии ленты широкими народными массами. Ракурс этот тем более примечателен, что позволяет приоткрыть завесу тайны успеха фильмов Вуди Аллена не только среди высоколобых и псевдовысоколобых интеллектуалов и мозгов наций, но и промеж рядовых граждан. Иными словами, речь пойдет о золотом ключике, запрятанном в широких штанах тщедушного нью-йоркского очкарика-еврея, штампующего едва ли не ежегодно по новому блокбастеру более сорока лет.
Поскольку Вуди Аллен близок мне по духу в главном — мизантропии, лейтмотив любой его картины открывается мне сходу и, как говорится, по наитию. Берем «Вики, Кристину, Барселону». Сейчас пойдут кондовые спойлеры, поэтому тех читателей, которые не смотрели этот маленьких шедевр, призываю закрыть страницу браузера, непременно фильм посмотреть, а затем уже вернуться. О чем фильм? Имею в виду не ремесленные достоинства: камера, декорации, динамика повествования и проч. (запредельные, как обычно у Аллена), не виртуознейшую игру трёх гениальных лицедеев современности (Бардема, Крус и Йохансон), не водевильный сюжет, а именно лейтмотив. В общих чертах он таков: «Вики, Кристина, Барселона» — это рассказ об идиотах. Идиотах самовлюблённых и совершенно — то есть абсолютно гомерически — бездарных. Одна юная американка — Скарлетт Йохансон в образе Кристины — полгода снимала свой первый (и надо так понимать, последний) фильм. Фильм продолжительностью 12 минут. Получилось такое говно, что героиня ни разу даже не заикается о том, что это такое было: пронесло и слава богу! Вторая юная американка — умопомрачительная Ребекка Холл в образе Вики — приезжает в Испанию писать диплом по каталонскому мироощущению (ни больше ни меньше!), не зная при этом испанского языка (!!!). Героинь и в Америке, и в Испании окружают дюжины бизнесменов (жених Вики Даг, родственник Марк, Адам и Салли) — этих мы обсуждать не будем, поскольку Аллен в лобовой гротесковой форме открытым текстом изображает всех коммерсантов картины законченными и безнадёжными дегенератами.
Помимо мешающих творческой самореализации Вики и Кристины приземлённых зверушек девушки встречают в Барселоне ещё и художника Хуана Гонзало (Хавиер Бардем), его папу-поэта и бывшую жену художницу-истеричку Марию Елену (Пенелопа Круз). Вся эта троица пребывает в перманентной позе творческого амока и художественного озарения, однако выдавливает из себя не всегда даже ridiculus mus (отсюда: parturient montes nascetur ridiculus mus). «Картины» Хуана и Марии Елены — просто оскорбительное надругательство над живописью: Аллен едва сдерживает смех, когда, преодолев стеснение, выводит на гропланах мазню своих испанских псевдоинтеллектуалов; а поэзия задвинутого на всю голову папаши Хуана (весь образ которого пародирует Дона Кихота: безумный блеск в глазах, переродившийся в деревенское сладострастие культ прекрасной Дульсинеи, бородка клином) — вообще непонятно существует ли, поскольку батя, обиженный на человечество, по словам Хуана, мстит этом человечеству, отказываясь публиковать хотя бы одну строчку из своей нетленки.
Короче говоря, «Вики, Кристина, Барселона» — издевательское бытописание паноптикума уродов и идиотов, одержимых собственной неординарностью. Лейтмотив этот прописан в мириадах аллюзий, прямых и косвенных намеков, поступках героев и проч. Мне казалось, что всё это столь очевидно и столь на поверхности, что и говорить не приходится.
Ан нет! Читаем форумное обсуждение фильма в благопристойных закутках Рунета:
Ну и далее в том же духе. Признаюсь, то обстоятельство, что издевательство мизантропа Аллена над бездарностью всех — от первого до последнего — персонажей фильма прошло мимо чистых сердцем и умом зрителей глубоко меня озадачило: как же так?! Какие, в задницу, художники? Какие поэты? На экране — чудовищные бездарности, эпигоны и откровенные попугаи (попки-дураки, в наглую копирующие чужую стилистику, — вроде Хуана Гонсало), а зрители видят… высокие чувства (прости-господи!), романтику творчества, поэзию, живопись (свят-свят-свят!).
Вот тут-то я и задумался, тут-то меня и осенило. Я понял, какой золотой ключик приносит Вуди Аллену неизменный коммерческий успех и позволяет скрывать от неискушенной публики свои подлинные чувства и отношения к изображаемому! Имя «ключика» — ЛЮБОВЬ! Вуди не издевается над своими несмышлёнышами, а искренне ими любуется! Он их любит! Он чувствует к ним трепетную нежность и привязанность. Он потакает их слабостям, их наивному детскому тщеславию. «Человеки — это несмышлёные дети» — вот настоящий лейтмотив всего творчества Вуди Аллена (не только «Вики, Кристины, Барселоны»).
Именно эта любовь позволяет зрителям из самых различных социальных, цивилизационных и культурных слоев общества фантазировать, как им заблагорассудится, усматривать в фильмах Аллена то, что рядом не ночевало по части подлинной оценки режиссера.
Одним словом, секрет Вуди Аллена — не в сарказме, не в иронии, не в утонченном издевательстве над персонажами, а в его доброте и любви! Так вот неожиданно просто. Прыскать слюной — это мы все горазды (я — в первую очередь). А слабо полюбить ближнего?!
Читатель догадался, что это я сам себя ввожу в правильную тональность: через несколько дней улетаю в Бхарат на долго-долго.:)
Михаил Куцов
Чаевые как новая парадигма бизнеса
Система производства и распространения КАЧЕСТВЕННЫХ новостей, репортажей, статей и т. д. постепенно умирает. Под качеством я понимаю не объективность и независимость (значимость этих критериев у каждого своя), а возможность тратить большое количество ресурсов, не только материальных (талант Голубицкого в долларах не выразишь), для максимально полного удовлетворения потребностей читателя в информации. Это связано с тем, что доходы от печатных тиражей стремительно уменьшаются, а реклама в интернете не дает достаточных материальных ресурсов. И бесперспективность введения платного доступа, наверное, очевидна всем. Людей не ЗАСТАВИШЬ платить доллар за то, что можно скопировать за сотую цента, и успех сервисов Apple лишь исключение, которое подтверждает правило.
Фундаментальные различия между печатными и электронными СМИ хорошо описаны, хоть и в неявном виде, в статье Nicholas Carr (http://www.theatlantic.com/doc/by/nicholas_carr) «Is Google Making Us Stupid? (http://www.theatlantic.com/doc/200807/google)» (перевод) (http://amiwho.habrahabr.ru/blog/47024.html), в которой автор показывает изменение интересов читателей при переходе от бумажного чтения к электронному.
Несмотря на кажущуюся (а может и нет) деградацию интересов, многим (как мне например) не интересно большое количество коротких, хоть и интересных, новостей. Меня интересуют вдумчивые статьи, в которых я могу много почерпнуть даже из того, о чем автор напрямую и не говорит. А сухого остатка после их прочтения будет много, и будет он действительно ценным. И бумага, с точки зрения психологии и привычек, лучше подходит как носитель для серьезных, требующих затраты умственных усилий, статей, но не является НЕОБХОДИМЫМ условием для таких публикаций.
Другими словами меня не пугает закрытие бумажного журнала. Это закономерно и должно было рано или поздно случиться. Меня волнует то, что у прекрасного коллектив авторов не будет возможности и дальше реализовывать свой потенциал так, как это было раньше. Банально не будит хватать материальных ресурсов.
Проблема извлечения прибыли из продажи нематериальных вещей, это вещи которые намного дешевле скопировать, чем купить, сравнительно нова. Во-первых, сама эта индустрия появилась недавно, около века назад. Во-вторых, долгое время нематериальное было жестко привязано к материальному. Музыку на аудиокассеты хоть и можно скопировать, но обязательно с потерей качества. Цифровой же век, с интернетом во главе, все изменил так быстро, что индустрия приспособиться просто не успела. Но она приспособится: закрутит гайки законодательства, потратит миллиарды не рублей на хотя бы частичное выполнение этих законов, тиранизируя пользователей и создавая благодатную почву для злоупотреблений.
На мой (крайне дилетантский взгляд), эффективной и универсальной в бедующем окажется совсем другая бизнес-модель.
С нею мы все не раз встречались в кафе, когда давали, или не давали, официантам на чай. Идея заключается в том, что если экономические субъекты сделают шаг навстречу друг другу, то выгоду получат они оба. Клиенты должны делать волевые усилия над собой, когда платят за то, за что в принципе платить не обязаны. Не какой государственный суд не оштрафует человека за то, что он отказался дать чаевые. Но еще сложнее всем клиентам договориться, без внешнего (государственного) воздействия, в примерно одинаковых пропорциях брать на себя финансирование официантов. Ведь каждый знает, что конкретно от его действий или бездействий ни чего не зависит. Официанты, со своей стороны, должны довериться, а это ох как сложно в нашем несправедливом и жестоком мире, что человек, который платить не обязан, получит утром стулья, а вечером отдаст деньги.
При всей сложности построения, эта модель дает большие преимущества обеим сторонам. Клиент получает возможность напрямую, без книги жалоб и предложений, звонков менеджеру, наказывать (или поощрять) деньгами, что для большинства людей больней (приятней), и в итоге ведет к улучшению именно сервиса, а ни чего-либо другого. А у официантов появляется возможность заработать больше. Но главное, вести конкурентную борьбу, не тратя сил на саму борьбу как таковую, внутри самой группы. Что выгодно группе, и как следствие этому, выгодно большинству из неё.
Эту идею можно переложить на индустрию производства и распространения информации. Если дать возможность людям, по их собственному желанию, платить, и тем самым голосовать, за интересный журнал или проект, любимому автору или за статью. Да хоть за конкретное предложение. То обе сторон получат выгоды, которые подробно описаны в предыдущем абзаце. Но главная выгода — в многократно улучшенной обратной связи автор-читатель, читатель-автор. Обратная связь была всегда, но в предлагаемой модели она более детальна и, что самое главное, намного менее зашумлена случайными критиками и праздными льстецами. Для этого просто необходимо умножать ценность сообщения на количество денег, которые добровольно внес его автору.
Возникает вопрос, а не утопия ли это. Точный ответит на этот вопрос сможет дать только время. Я же попробую дать приближенный.
Мы не такие эгоисты, как нам говорит и показывает зомби-ящик. Попытаюсь это доказать.
1. Система чаевых работает давно и много где. Это экспериментальный факт.
2. Существует много проектов, куда люди осознано вкладывают силы и/или средства, зная заранее, что прямой выгоды именно им это не принесёт. Яркий пример GNU/Linux.
3. То, что мы вообще способны взаимодействовать, говорит о том, что человек способен увидеть в разнообразных, и таких далёких для индивида, интересах и целях всего общества, и свои интересы тоже.
Второй вопрос — когда эта, или аналогичная по идеологии бизнес-модель, станет доминирующей. Мне кажется наиболее вероятны два срока. Или это ближайшие 2–3 года, пока еще живы многие производители информации из до цифровой эры, которым крайне необходим новый источник дохода, идеологически и финансово более подходящий чем назойливая и дешевая интернет реклама. Если этого не случится в ближайшие годы, то светлое будущее превратиться в очень далекое светлое будущее, когда система медленно, эволюционным путем, но всё равно прейдет к точке минимума потенциальной энергии (то есть в состояние, более выгодное для системы в целом, а не для конкретного её элемента). Законы физики неумолимы.
Подходит ли для таких идей одна из самых пиратских стран — Россия, где самый вкусный напиток — уксус на халяву. Как ни парадоксально, но да, подходит. Я не случайно выделил слово
Мне бы очень хотелось, чтобы мой любимый журнал стал первопроходцем новой бизнес-модели, а не еще одним, увешенном донельзя рекламой, копипастером. На мой взгляд, для обоих исходов есть веские основания. Попытка внедрить эту модель не потребует серьёзных затрат, и, что самое главное, хуже уж точно не сделает. Только пробовать надо сейчас, пока многие негодуют па поводу несправедливости (лучший журнал для думающих людей уходит, а всякая нечисть вроде максимов и гламуров остается), а в памяти вертятся имена любимых авторов, и очень хочется, чтобы у них оставалась возможность давать нам пищу, которая часто намного вкуснее черной икры.
Игорь Осколков
Обзор док-станции для жёстких дисков IcyBox IB-110
Корпус устройства изготовлен из достаточно прочного матового пластика чёрного цвета. Я его, конечно, не кидал и не бил молотком. Но один раз совершенно случайно умудрился столкнуть док с края стола, что несколько нарушило мой собственный душевный покой, но никоим образом не повлияло на функциональность и внешний вид гаджета. (Благо, жёсткого диска в нём в тот момент не было.) На нижней поверхности док-станции есть целых шесть ножек из мягкой рифлёной резины. Они уменьшают вибрацию при работе и прочно удерживают устройство на столе. Сзади находятся разъём и кнопка питания, квадратный USB-порт типа B (как у большинства принтеров) и eSATA-разъём. Переднюю панель украшает только индикатор питания и активности жёсткого диска. А вот к установке HDD разработчики подошли с умом. В верхней части находится пластиковая шторка, которая загибается внутрь. Если вставляем 3,5-дюймовый диск, то шторка попросту прижимает его. А для 2,5-дюймовых в ней есть специальный вырез. В общем, простое и удобное решение. В комплекте к док-станции прилагаются стандартные кабели USB и eSATA, небольшой внешний блок питания, а также краткая инструкция по установке (по традиции — со слегка корявым русским переводом).
Размеры IcyBox IB-110StUS2-B составляют 160x170x120 мм, но весит док-станция прилично — 350 граммов. Сделано это, судя по всему, специально для придания большей устойчивости, так как жёсткий диск вставляется вертикально. Кстати говоря, вместе с диском данную конструкцию действительно трудно опрокинуть, по крайней мере — случайно. При этом во время работы нет никаких лишних шумов и вибрации. Насторожил только один момент. При eSATA-подключении жёсткий диск в доке на ощупь нагревался заметно сильнее, чем просто в корпусе ПК. Raidsonic IcyBox IB-110StUS2-B поддерживает режимы Hot Plug & Play и Hot Swap. Правда, корректность работы функции горячей замены зависит от материнской платы, о чём производитель честно предупреждает в инструкции. Лучше всё-таки отключать питание перед сменой жёсткого диска. По крайней мере, у меня при попытке замены на лету HDD несколько раз отказывался инициализироваться должным образом. Что касается прочих ограничений: максимальный поддерживаемый объём носителей в спецификациях не указан, кроме того, хотя официально работа док-станции гарантируется на ПК под управлением Windows и MacOS, в GNU/Linux Ubuntu 9.10 никаких проблем замечено не было.
Теперь о самом главном — о скорости работы. С подключением по USB всё понятно — скорость ограничивается самим протоколом и составляет примерно 25 Мбайт/с на чтение и запись. Зато eSATA-соединение работает так же быстро, как и при прямом подключении HDD к матплате, что вполне естественно. Средняя скорость чтения составила 82 Мбайт/с, а записи — 79 Мбайт/с. Время доступа во всех случаях составило около 13 мс. В общем, скоростные характеристики IB-110StUS2-B вполне приличные. Тестирование проводилось с использованием жёсткого диска Seagate ST31000340AS (1 Тб, 7200 RPM).
Кому может пригодиться такая док-станция? Например, тем, кто хранит свою HD-фильмотеку на жёстких дисках и просматривает видео на медиаплеере. Или тем, кому приходится проводить регулярное архивирование большого массива данных. Ну, или если просто есть необходимость быстро перекидывать информацию. Вариантов, на самом деле, много.
Подведём итоги. Raidsonic IcyBox IB-110StUS2-B — это небольшая док-станция для жёстких дисков форматов 2.5 и 3.5 дюйма. Простота и удобство её использования сочетаются с высоким качеством изготовления и надёжностью, а также хорошим быстродействием. Каких-либо существенных недостатков во время тестирования выявлено не было, так что можем с чистой совестью рекомендовать IB-110StUS2-B к покупке. Несомненным плюсом является относительно невысокая цена устройства — в районе 1000 рублей.
Поделиться книгой: