Милан. Путеводитель

Большинство туристов приезжает в Милан, чтобы насладиться искусством – кафедральным собором, произведениями да Винчи, оперным театром. Но едут и ради моды: сюда манят громкие имена, дорогие костюмы, яркие подиумы и изобилие творческой мысли, а можно полюбоваться итальянским интерьерным дизайном где-нибудь на модной Миланской мебельной выставке.

Неписаный закон здесь велит неизменно fare bella figura: в любой жизненной ситуации «делать хорошую мину». Быть стильным, скромным и всегда изысканным: этот рецепт прост, но не дёшев. Но в Милане для него есть все ингредиенты!

Милан, лежащий в жаркой долине реки По на высоте 100 м над уровнем моря, насчитывает 1,3 млн. жителей. В черте «большого» Милана проживают 7 млн. человек. Многие из них переехали в расцветающую промышленную столицу, в «двигатель Италии», из более бедных южных регионов с начала 1960-х годов. Именно в Милане возникли такие всемирно известные марки, как «Альфа Ромео», «Пирелли» и «Армани».

Второй по величине город Италии любят называть la città più città («самым городским городом») Италии или её «неформальной столицей». В главном городе Ломбардии разместились итальянская биржа, важнейшие итальянские банки, издательства и средства массовой информации. Город владеет крупнейшей выставочной территорией и двумя всемирно известными футбольными клубами.

Рим – сильный соперник не только на футбольном поле. Меткая поговорка гласит: Milano produce i soldi, Roma li spende – «Милан деньги зарабатывает, а Рим их тратит». Недаром некоторые миланцы и ломбардцы мечтают о создании на севере Италии независимого государства «Падания».

Достопримечательности

**Милан

Вид с крыши собора на Соборную площадь и на портал торгового пассажа «Галерея Виктора-Эммануила II».

**Собор Санта Мария Нашенте

Величественный Миланский собор (il Duomo), **Санта Мария Нашенте (Santa Maria Nascente, Пресвятой Богородицы) (1), – это символ города и главный объект внимания его гостей. Этот гигантский храм из белого мрамора гордо возвышается в самом центре города. В остальной части Италии посмеиваются над собором, для постройки которого, как писал Гёте, «пришлось целой горе мрамора навязать самые безвкусные формы», и называют его «torta di marzapane» («марципановый торт»). Поэт Генрих Гейне считал его игрушкой для великанов, Марк Твен – чудом света. В любом случае он является одной из главных достопримечательностей Европы. Однако некоторые пуристы бывают прямо потрясены, обнаружив на фасаде этого гигантского готического собора элементы барокко. В самом деле, декоративное убранство фасада отличается изобилием фигур, проработанных до мельчайших деталей и искусно размещённых на его поверхности.

История строительства

Инициатива возведения собора принадлежит герцогу Джану Галеаццо Висконти, который, несмотря на свою беспринципность и властолюбие, был покровителем искусства и науки. Он отдал распоряжение о постройке в 1386 году, но к моменту его смерти в 1402 году была закончена лишь коробка здания. В общей сложности строительство этого роскошного собора длилось более четырёх столетий, и каждая эпоха привносила в его архитектуру свои акценты и свои характерные черты. Из-за эпидемий чумы и политических переворотов, а главным образом из-за организационных проблем, строительные работы то и дело прерывались. Архитекторы менялись чаще, чем при постройке других готических соборов: до конца XV века над ним успели потрудиться 10 итальянских и даже 9 иностранных архитекторов. При этом нередко возникали ожесточённые споры, особенно в вопросах завершения сводчатых перекрытий, статики и пропорций огромных нефов. Среди зарубежных корифеев упомянем здесь архитекторов немецкой школы – Иоганна фон Фрайбурга, Ульриха фон Энзингена и Генриха III Парлера из швабского города Гмюнда, а из французов – парижанина Никола де Бонавентюра.

Особым архитектурным достижением был огромный средокрестный купол (купол на квадратном основании, Tiburio). Свои проекты для этого купола предлагали даже такие гении Возрождения, как Леонардо да Винчи и Донато Браманте, но до осуществления дело не дошло. К 1500 году Джан Джакомо Дольчебуоно и другие итальянские архитекторы всё же завершили купол в готическом стиле.

В конце концов, работы по возведению этого великолепного здания взял под свой контроль Наполеон I Бонапарт, поскольку он собирался венчаться на титул короля Италии (1805 г.) именно в Миланском соборе. Но завершить фасад так и не удалось.

Постройка этого шедевра была закончена лишь в 1959 году. Но к этому времени уже пора было начинать капитальную реставрацию. В итоге собор стал памятником, напоминающим и о драматических страницах итальянской истории: в нём нашлось место даже для архитектуры периода фашизма. Здесь в камне высечены фигуры Папы Римского Пия XI, Муссолини и кардинала Гаспарри, в то время папского представителя. Именно они в 1929 году подписали Латеранские соглашения, признающие, в частности, полную независимость государства Ватикан.

Масштабы собора

Миланский собор – сооружение во многих отношениях уникальное. Он является третьим по величине храмом Европы – после собора Святого Петра в Риме и Севильского собора. Его внутреннее пространство с самыми красивыми в Италии окнами-витражами, разделено на пять нефов, длина с внешней стороны составляет 157 м, ширина на уровне поперечного нефа равна 92 м. Общая площадь собора – 11 700 м2.

Зал собора – без скамей, как было принято в Средние века, – мог бы вместить почти 40 000 человек. До 1959 года это было самое высокое здание в городе. Затем появился небоскрёб «Пирелли». Тем самым впервые было нарушено соглашение, по которому все новые дома должны были строиться не выше дома Богородицы.

Значение собора в истории искусств

По общему плану собор – пятинефная базилика с кольцом часовен вокруг хора и трёхнефным трансептом – соответствует строению французских готических соборов, с элементами ломбардской поздней готики. Благодаря слиянию архитектурных традиций Северной и Южной Италии, Санта Мария Нашенте представляет собой уникальное явление в средневековом храмовом строительстве. К тому же этот собор – впечатляющий пример демонстрации могущества и властолюбия представителей династий и дворянских родов Висконти и Сфорца, а также миланских епископов. С тех пор, как епископ Амвросий в 390 году н. э. наложил публичную епитимию на императора Феодосия, эти епископы входили в число самых влиятельных лиц христианского мира.

В Миланском соборе.

Статуя святого Варфоломея (1562 г.) в южном поперечном нефе.

Внутри собора

За импозантным *фасадом скрываются замечательные шедевры искусства, встреча с которыми сулит множество впечатлений. Войдя в собор через правый боковой портал (1) (центральный вход чаще всего закрыт), вы первым делом видите гробницу Ариберто да Интимиано (2) с драгоценным распятием (оригинал находится в Музее собора). Ариберто, бывший с 1018 по 1045 г. архиепископом Милана, оказал сильное влияние на политику немецких кайзеров Генриха II и Конрада II в отношении Италии: поначалу он поддерживал их, а позднее вёл с ними ожесточённую борьбу.

На полу видна латунная полоска (3), которая тянется вдоль всей передней стены. Ближе к полудню посетители сразу поймут, что она обозначает: это меридиан, на который в астрономический полдень падает солнечный луч. Это явление можно наблюдать благодаря проделанному в крыше собора отверстию.

Рядом с порталом находится спуск, ведущий к останкам раннехристианской базилики Санта Текла (Basilica Santa Tecla) (4), церкви-предшественницы нынешнего храма. Здесь в 387 году святой Амвросий, покровитель и епископ Милана, крестил отца церкви Августина. Этот епископ, очень почитаемый в народе, создал ряд трудов, посвящённых толкованию библии и догматике, а также первую христианскую этику. В комплекс базилики входили отдельный баптистерий и епископский дворец.

В *мраморном полу XVI века воплотились фантазии Пеллегрино Тибальди. Плиты белого мрамора из Кандольи инкрустированы затейливыми барочными узорами из красного и чёрного мрамора, привезённого из Тессина и Варенны. Строительная мастерская собора регулярно проводит реставрацию, следя за сохранением рисунка узоров.

Оригинально выглядит купель (5) в северном боковом продольном нефе, изготовленная из римской порфировой чаши. В эпоху поздней античности и в ранний византийский период этот ценный материал держался в запасе для создания императорских статуй и сооружений.

Собор прославился своими искусно выполненными **витражами. Один из самых красивых и старых витражей (1470–1475 гг.) изображает житие Христа (6). К вершинам этого вида искусства относится и витраж над малой часовней Креста с изображением матери императора Константина I Великого: «Обретение истинного креста святой Еленой» (7) (1570–1577 гг.).

Примечательная особенность Миланского собора – *опоясывающие кольца высотой примерно 6 м на пилястрах вместо обычных капителей. Вверху они украшены монументальными фигурами святых.

Самая знаменитая гробница в соборе – *мавзолей Джана Джакомо Медичи (8) по прозванию Медегино (Medeghino). В 1563 году его брат, Папа Римский Пий IV, заказал создание этой усыпальницы скульптору Леоне Леони. На ней Джан Джакомо Медичи (1495–1555) изображён между двумя аллегорическими женскими фигурами Войны и Мира и бронзовыми рельефами речных богов Адды и Тессина. Сам он одет как полководец и закутан в широкий плащ, чтобы скрыть изувеченную левую ногу.

В южном поперечном нефе стоит *статуя святого Варфоломея (9) (1562 г.) с содранной кожей, работа скульптора Марко д’Аграте. Это произведение по натуралистичности напоминает анатомическую модель.

От первого этапа строительства собора, когда ведущим архитектором был Джан Галеаццо Висконти, сохранились ещё и цокольные рельефы на портале южной ризницы (10) (1393 г.) работы рейнского мастера Ганса фон Фернаха.

В *крипте (11) собора хранятся замечательные сокровища, а также гроб св. Карло Борромео (1538–1584) из горного хрусталя (в восьмиугольной часовне). Этот кардинал из дворянского рода Борромео вёл решительную борьбу с протестантизмом, а в 1565 году стал архиепископом Милана.

Главный алтарь (12) на хорах собора (куда могут входить только священники) создал Пеллегрино Тибальди. Работу над этим творением из мрамора и бронзы он начал в 1581 году, но завершена она была только в 1927 году архитектором Дзакки из Чезены. Над алтарём находится *дарохранительница – святилище, состоящее из восьми позолоченных бронзовых колонн и купола с фигурой торжествующего Христа. Это произведение выполнил Пеллицони по эскизу Тибальди. Позади главного алтаря в 1560 году появился балдахин в форме храма, который покоится на 12 колоннах, символизирующих 12 апостолов. Здесь на рельефе показаны сцены из жития Христа.

Деревянные хоры состоят из *верхнего и нижнего рядов (13). Места в верхнем ряду предназначались для каноников. Картины Джузеппе Меда, Камило Прокаччини и Амброзиуса Фиджини изображают эпизоды из жития святого Амвросия. Прекрасная резьба по дереву на хорах принадлежит братьям Тауринам из Руана, а также Паоло де Гаццису и Вирджилио дель Конте.

**Витражи в апсиде, созданные в XIX веке братьями Бертини, – это, пожалуй, самые большие из всех известных Средневековые витражей. Они изображают сцены из Ветхого Завета (14), Апокалипсиса (15) и Нового Завета (16).

Портал северной ризницы (17), завершённой в 1389 году, украшает картина «Христос наш Господь и Судия».

Перед алтарём «Мадонны с деревом» в стиле рококо работы Лелио Буцци возвышается знаменитый чёрный **подсвечник Тривульцио (18), романский бронзовый семисвечник 5-метровой высоты (XII век). Автором этого шедевра считают лотарингского мастера Никола да Вердуна. Бронзовую ножку канделябра украшают библейские персонажи из Ветхого и Нового Завета (среди них три волхва перед Марией с младенцем, сидящей на троне) и аллегорические фигуры (в том числе кардинальских добродетелей и искусств). Центром композиции служат четыре дракона, на которых опирается подсвечник. Своё название он получил в честь Джованни Баттиста Тривульцио, принесшего его в дар собору в 1562 году.

**Терраса на крыше собора

Вид с мраморной **террасы на крыше собора (terrazzi) прекрасен почти в любую погоду. Самая необычная (и самая воздушная) «пешеходная зона» Милана обещает гостям незабываемую прогулку. Попасть на крышу собора можно с помощью лифта (19) или – для любителей спортивных достижений – по лестнице, преодолев почти 500 ступенек. В ясные, солнечные дни отсюда открывается фантастический **вид на город вплоть до долины реки По, и видны даже покрытые снегом альпийские вершины!

Terrazzi – это и в самом деле особый мир. К некоторым из почти 4000 фигур, украшающим фиалы, фронтоны и пилоны собора, можно подойти довольно близко. Происхождение многих из них неизвестно. Полагают, что их делали ломбардские подмастерья именитых архитекторов в качестве учебных работ – тоже неплохой способ создания шедевров. А вот Madonnina, восседающая на верхушке собора на высоте почти 110 м и покрытая 3900 листами сусального золота, даже с террасы остаётся такой же недосягаемой, как и снизу.

Вокруг **Соборной площади

Площадь **Пьяцца дель Дуомо (Piazza del Duomo, Соборная площадь) (2) – это самое сердце города. Отсюда начинаются ознакомительные экскурсии для приезжих: ведь большинство городских достопримечательностей находится вблизи от этой оживлённой площади. Конная статуя Виктора-Эммануила II, стоящая в её центре, воздвигнута в честь итальянского короля, которому Милан обязан очень многим – в 1859 году он освободил Ломбардию от австрийского господства. Прекрасный вид на площадь и на собор открывается из кафе, расположенного на 8-м этаже известного универмага *La Rinascente (Piazza del Duomo, 1; выше, на девятом этаже, находится салон знаменитого парикмахера Альдо Копполы). Этот элегантный центр косметики и высокой моды, где начинали свою карьеру Армани и Карден, стоит в начале главной торговой улицы *Корсо Витторио Эммануэле II (Corso Vittorio Emanuele II). На ней вас ждут филиалы фешенебельных фирм Max Mara, Moreschi, Bruno Magli и Pollini. Тут же вы найдёте и магазины для покупателей со средним достатком, такие как H&M, Zara или Furla.

Королевский дворец, *Музей современного искусства и *Музей собора

На южной стороне Соборной площади стоит Королевский дворец (Palazzo Reale) (3) постройки XVIII века, бывшая резиденция Висконти и испанских правителей. Сейчас дворец вместе с пристройкой Аренджаро (1939–1956 гг.) стал постоянным местом проведения выставок. На втором этаже хранятся коллекции *Музея современного искусства (Museo d’Arte Contemporanea), в которые входят знаменитые произведения XIX и XX вв., в том числе работы Боччони, Де Кирико и Сирони.

Расположенный в левом крыле дворца *Музей собора (Museo del Duomo) рассказывает об истории создания собора. На наглядной деревянной модели можно проследить этапы его строительства. Среди художественных произведений, наряду со скульптурами и церковной утварью, особое место занимают витражи и гобелены, вывезенные из собора для лучшей сохранности. Самая известная картина этого собрания – «Иисус среди книжников» Тинторетто (1530 г.).

Площадь Мерканти и Дворец Раджоне

С западной стороны в тени собора простирается уютная, живописная площадь Пьяцца деи Мерканти (Piazza dei Mercanti) (4) – настоящий оазис тишины. В Средние века эта площадь была самым центром Милана, а в соседнем дворце Палаццо делла Раджоне (Palazzo della Ragione) (5) вершились судьбы города. До 1770 года в нём располагались городские власти, а сегодня здесь находятся офисы различных компаний. Хотя целостный облик площади несколько нарушается проходящей насквозь улицей Виа Мерканти, она всё равно остаётся одним из самых красивых уголков города.

С террасы на крыше собора можно вблизи рассмотреть детали архитектуры.

В великосветском пассаже «Галерея Виктора-Эммануила II».

**Галерея Виктора-Эммануила II

**Галерея Виктора-Эммануила II (Galleria Vittorio Emanuele II) (6), часто называемая il salotto, «салон», – это самый роскошный променад во всей стране. Прогулка по ней позволяет одновременно наслаждаться блистательной архитектурой и получать массу удовольствия от покупок. Этот пассаж из стекла, стали, гипсовой лепнины и мрамора с великолепным куполом 47-метровой высоты возвёл в 1865–1877 гг. Джузеппе Менгони, создав тем самым прообраз современных торговых комплексов. В длину он достигает почти 200 м, в ширину – 105 м. На сводчатом потолке видны прекрасные картины, а пол украшен узорами из мрамора. В перекрестье галереи выложены *напольные мозаики, представляющие сельское хозяйство, искусство, науку и промышленность. Здесь же изображены гербы четырёх важнейших итальянских городов: Рим со своей волчицей, Флоренция с лилией, Турин с быком, и, наконец, Милан с красным крестом на белом поле. Есть такая старая примета: если стать одной ногой на яички быка, который изображён на мозаике, и повернуться кругом, то это принесёт счастье, богатство и плодовитость. В результате тут постоянно крутятся туристы и горожане, и это место частенько приходится реставрировать.

Здесь собирается чуть ли не весь Милан, чтобы, как говорят, показать bella figura – ну и, заодно, на других посмотреть. Чтобы посидеть за чашечкой caffè, придётся слегка разориться, но шикарная обстановка стоит того. Прогулку по галерее можно достойно завершить посещением бара в стиле модерн «La Zucca», где в 1867 году Давид Кампари изобрёл свой красный напиток, известный теперь всему миру. Есть тут и другие «классические» бары: Bellini, Savini и Rizzoli.

*Пьяцца делла Скала и «Пикколо театро»

У северного выхода галереи Виктора-Эммануила II, в центре площади *Пьяцца делла Скала (Piazza della Scala) (7), виден памятник (1872 г.), изображающий Леонардо да Винчи в окружении своих любимых учеников.

**«Ла Скала» – всемирно известный оперный театр

Самый притягательный объект на этой площади – конечно, **театр «Ла Скала» (Teatro alla Scala) (8), пожалуй, самый знаменитый в мире оперный театр. В его историю внесли свой вклад Беллини, Пуччини, Мария Каллас и многие другие великие музыканты. Театр возник в 1776–1778 гг. на месте церкви Санта Мария алла Скала (Santa Maria alla Scala). До этого он располагался в Королевском дворце, но в 1776 году его помещение было полностью уничтожено пожаром. Благодаря императрице Марии-Терезии, большой поклоннице искусств, незамедлительно было начато строительство нового здания театра. Автором проекта был архитектор Джузеппе Пьермарини. 3 августа 1778 года «Ла Скала» был торжественно открыт премьерой оперы Сальери «Признанная Европа» («L’Europa riconosciuta»). Годы с 1839 по 1893 были временем триумфа Верди. Во время Второй мировой войны «Ла Скала» сильно пострадал от бомбёжки. Вторичное открытие восстановленного театра в 1946 году ознаменовалось постановкой оперы Россини «Сорока-воровка» («La gazza ladra») под управлением Артуро Тосканини.

Снаружи театр «Ла Скала» выглядит довольно скромно, но изнутри он просто прекрасен. **Зрительный зал, украшенный позолоченной лепниной и знаменитый своей совершенной акустикой, способен вместить почти 2200 человек. В роскошной люстре сияют 365 ламп, а смотреть оперу в обитых красным бархатом ложах – двойное удовольствие: на небольших мониторах, прикреплённых к спинкам кресел, можно почитать перевод либретто. 7 декабря 2004 года, в день св. Амвросия, покровителя города, «Ла Скала» после трёхлетней реконструкции вновь открылась оперой «L’Europa riconosciuta». Над зданием была надстроена 38-метровая сценическая башня – современный архитектурный акцент в форме квадра.

*Музей театра «Ла Скала»

Рядом с оперным театром, в бывшем казино Casino Ricordo, находится заботливо обустроенный *Музей театра «Ла Скала» (Museo Teatrale alla Scala) (9). В его коллекции можно обнаружить решительно всё, что связано с «Ла Скала»: плакаты, старые программки, ценные вещи, которые завещали музею выступавшие в театре музыканты (в том числе рояль «Steinway» Листа и табакерка Пуччини), костюмы, маски, бюсты и картины. Целых два зала занимает коллекция Верди, посвящённая жизни великого оперного композитора и его известнейшим операм («Набукко», «Травиата», «Аида»).

Памятник Леонардо да Винчи на Пьяцца делла Скала.

«Ла Скала» – самый знаменитый в мире оперный театр.

Палаццо Марино

Дворец Палаццо Марино (Palazzo Marino) (10), здание муниципалитета, стоящее на юго-восточной стороне Пьяцца делла Скала, выглядит очень помпезно. Здание было заложено в 1558 году по проекту Галеаццо Алесси и предназначалось для банкира Томмазо Марино. Однако достроено оно было лишь в 1892 году, после того, как в нём уже 32 года заседал городской совет.

Пикколо Театро

Направившись от театра «Ла Скала» по улицам Виа Сан-Далмацио (Via San Dalmazio) и Виа Б. Порроне (Via B. Porrone), вы выйдете к Малому театру, или «Пикколо Театро» (Piccolo Teatro) (11). Этот драматический театр часто называют ещё «Teatro Strehler», в честь великого театрального и оперного режиссёра Джорджо Стрелера, который скончался в 1997 году. Его авангардистские постановки в немалой степени повлияли на формирование облика Малого театра. С самого начала этот театр был задуман как сцена для «маленьких людей», и благодаря этому он завоевал много зрительских симпатий. Театр открылся в 1947 году постановкой пьесы Горького. Эта премьера была программной: двери театра должны быть открыты не только для аристократии, но и для рабочих и студентов.

Если вы понимаете по-итальянски или хорошо знаете пьесу, не упустите возможность посмотреть здесь какой-нибудь спектакль. Здешние постановки Гольдони и Брехта вошли в легенду.

**Замок Сфорца

Если пройти по улице Виа Данте (Via Dante), сравнительно новой пешеходной зоне, вы попадёте прямо к въезду на территорию замка Сфорца, к площади Ларго Каироли (Largo Cairoli) со стоящей на ней конной статуей итальянского борца за свободу Джузеппе Гарибальди (12).

С 1450 года герцог Франческо Сфорца и его сын Людовико Моро (Мавр) занялись строительством грандиозного **замка Сфорца (Castello Sforzesco) (13), крепости, которая одновременно должна была служить семейной резиденцией. Раньше, в XIV веке, на этом месте находился замок династии Висконти. Однако после смерти Филиппо Марии Висконти в 1447 году здание сильно пострадало от грабежей и вандализма, так что всё пришлось строить заново. Подъёмные мосты и стены толщиной 4 м сделали это мощное сооружение неприступным. Со временем замок превратился в роскошную резиденцию, настоящую жемчужину эпохи Ренессанса, где обитал один из самых блистательных дворов Европы. Здесь с большим размахом устраивались ночные балы, организатором которых обычно был Леонардо да Винчи. Для увеселения гостей он изобретал разнообразные курьёзные забавы. Знать чувствовала себя на высоте, а новый герцог Милана управлял отсюда делами своего города. Ярким общественным событием того времени стало бракосочетание Людовико Моро и Беатриче д’Эсте (1491 г.).

Спустя некоторое время, в период испанского и австрийского господства, замок снова превратился в военную крепость: его использовали как казармы, разместив в нём более 3000 солдат в целях поддержания императорской власти. С этих пор он постепенно стал приходить в упадок. В 1893–1905 гг. были развёрнуты масштабные реставрационные работы под руководством архитектора Луки Бельтрами, который спас замок Сфорца от окончательного разрушения.

Наружные сооружения замка и Пьяцца д’Арми

Чтобы в полной мере оценить огромные размеры замка, лучше поначалу обойти это мощное сооружение кругом. При этом с юго-западной стороне вы увидите Порта Верчеллина (Porta Vercellina) (1), стратегическое укрепление для защиты ворот Порта Санто Спирито (Porta Santo Spirito) (2). В каменной кладке заметны расположенные в определённом порядке отверстия, служившие для крепления строительных лесов в ходе реставрации.

Примечательны две громадные цилиндрические башни высотой 31 м, облицованные тёсаным камнем с алмазной гранью. Обе башни, *Торрионе ди Санто Спирито (Torrione di Santo Spirito) (3) и *Торрионе деи Кармине (Torrione dei Carmine) (4), построил в 1459 году военный архитектор Бартоломео Гадио из Кремоны.

Ещё больше впечатляет 70-метровая **Филаретова башня (Torre del Filarete) (5), расположенная посередине юго-восточной части стены, над главным входом в крепость. Строительство

башни по распоряжению Франческо Сфорца началось в 1450 году. В 1521 году в результате взрыва хранившегося там пороха она была практически целиком разрушена, и лишь в 1905 году её заново восстановили в прежнем виде.

Протяжённая площадь Пьяцца д’Арми (Piazza d’Armi) (6), занимающая примерно половину территории замка, идеально подходит для проведения больших праздников и… в качестве тренировочного плаца для солдат.

Площадь Ларго Каироли с Филаретовой башней – главным входом в замок Сфорца.

**Музеи замка