Н. С. Дедушкин, В. Я. Канюков.
Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. На территории Ч. открыты археологические памятники (стоянки), некоторые из них восходят к эпохе палеолита, городища, селища с остатками землянок, срубов, глинобитных домов, могильники, курганы фатьяновской культуры , срубной культуры и абашевской культуры . Исследованы поселения (10—12 вв.) волжских болгар (замок в дер. Тигашево, селища в бассейне рек Була, Цивиль, Сура, городок у с. Б. Таяба).
После добровольного вхождения края в состав Русского государства (середина 16 в.) русские укрепленные пункты — Алатырь, Чебоксары, Цивильск, Ядрин — постепенно выросли в города, застроенные по типу русских. В Чебоксарах были построены 5-главый Введенский собор (1657), жилые здания (дом Зелейщикова, 17 в.; дом Соловцова, середина 18 в.). Влияние русского народного зодчества в деревне заметно со 2-й половины 19 в. Для народного крестьянского жилища в Ч. характерна клеть с отд. входом и «лась» — летнее жилище, позднее превратившееся в кухню. Наличники и ставни окон, столбы ворот и калиток, карнизы украшались глухой, рельефной, накладной и ажурной резьбой с геометрическими и растительными узорами. В советское время возведены крупные общественные здания [Дом Советов, 1940, архитектор М. М. Базилевич; с.-х. институт, 1957, архитектор Е. Е. Калашникова; Чувашский музыкально-драматический театр, 1961, архитектор А. П. Максимов; Дворец культуры «Электрик», 1964, архитектор А. П. Корольков (где применен декор по мотивам чувашского народного орнамента) и др. — все в Чебоксарах]. В Чебоксарах и Новочебоксарске возникли большие новые районы массового жилищного строительства с многоэтажными крупнопанельными домами. В сёлах строят современного типа жилые и хозяйственные постройки, общественные здания.
Для народного искусства характерны узорное ткачество (двухцветное с красным ромбовидным орнаментом на белом поле и многоцветное на красном поле), вышивка, украшающая одежду и обрядовые предметы [головные повязки («масмак») и полотенце («сурбан»), поясные подвески («сар», «яркач»), наплечье («хульчи»), покрывало невесты, платки, которые вышивались плотным швом («набор»), рубахи: «косой стёжкой» и контурным швом («роспись»); основные цвета — чёрный (контур) и красный с вкраплениями жёлтого, зелёного, синего], низание бисера (головные уборы, ожерелья, кисти поясов, кошельки), резьба (в т. ч. трёхгранно-выемчатая и скульптурная) на утвари (ковшах, дугах, донцах прялок и др.), мебели. В советское время появилось изобразительное искусство, его зачинателями были живописцы М. С. Спиридонов, Н. К. Сверчков, Ю. А. Зайцев, скульптор Г. С. Спиридонов, художник театра К. М. Васильев.
Особенно интенсивно чувашское искусство развивается с 60-х гг. Тематические полотна создают Н. П. Карачарсков, Н. В. Овчинников, Р. Ф. Федоров и др., портреты — П. Г. Григорьев, пейзажи — Е. А. Вдовичева, В. С. Гурин и др., натюрморты — Р. М. Ермолаева, В. Л. Немцев. В станковой и книжной графике работают В. И. Агеев, И. Т. Григорьев, В. Е. Емельянов, А. А. Ефейкина и др., в жанре плаката — О. И. Филиппов и др. Развивается скульптура (Ю. И. Ксенофонтов и др.), монументально-декоративное и театрально-декорационное искусство. Традиции народной вышивки продолжаются Е. И. Ефремовой на фабрике художественной вышивки в с. Альгешево Чебоксарского района.
Б. М. Шимарео (архитектура). Н. А. Ургалкина (изобразительное и декоративно-прикладное искусство).
Музыка. Чувашская народная песня, одноголосная по складу, отличается богатством жанров. В старинный фольклор входят песни: бытовые (колыбельные, детские, лирические, застольные, шуточные, плясовые, хороводные), обрядовые, трудовые, социального содержания, исторические. В советское время наибольшую популярность получили песни о новом быте и колхозной жизни, лирические молодёжные и др. Ладовая основа чувашской музыки — пентатоника; встречаются песни с диатоническими звукорядами, включающими полутоны. В метроритмике широко применяется свободный переменный размер. Среди народных инструментов: шахлич (дудка), волынка двух видов — шапар (из бычьего пузыря) и сарнай (из козьей кожи), кесле (гусли), вархан и палнай (язычковые), параппан (барабан), ханкарма (бубен), вошли в быт скрипка и гармонь. Записи чувашской народной музыки впервые были опубликованы в Казани («Музыка чувашских песен» В. А. Мошкова, 1893), затем появились 2 сборника в Симбирске («Образцы мотивов чувашских народных песен и тексты к ним», 1908, 1912). Из советских изданий наибольший интерес представляют сборники С. М. Максимова («Песни верховых чуваш», 1932; «Чувашские народные песни», 1964). Много песен собрали В. П. Воробьёв, Г. Г. Дисков, Т. П. Парамонов, Ю. А. Илюхин и др. Среди известных народных певцов — Г. Ф. Фёдоров и И. Г. Вдовина, напевшие по 800—900 песен (опубликованы: «Чувашские народные песни, 620 песен и мелодий, записанных от Гаврила Федорова», 1969).
Профессиональное музыкальное искусство в Ч. зародилось после Октябрьской революции 1917. Первые чувашские композиторы Ф. П. Павлов, Максимов, В. П. Воробьёв, Лисков. В 30-е гг. Г. В. Воробьев написал симфонию (1939, завершена Н. И. Пейко) и сюиты для фортепиано. Для развития чувашской музыки много сделали русские музыканты И. В. Люблин, С. И. Габер, особенно В. М. Кривоносов (первая музыкальная комедия «Радость», 1935; кантаты, оркестровые и камерные сочинения). Первую чувашскую симфонию (1936) и оперу «Нарспи» (1940) написал ленинградский композитор В. Г. Иванишин.
Лучшие достижения в чувашской вокальной музыке (песни, хоры, обработки) связаны с именами Ф. М. Лукина, Г. Я. Хирбю, Г. С. Лебедева, А. Г. Орлова-Шузьма, А. Н. Тогаева. В вокально-симфонических жанрах созданы: оратории «Саманах («Эпоха Октября», 1965), «Ленин на Волге» (1970), сюита «Фронтовые эскизы» (1975) Ф. С. Васильева, оратория «Ленин» (1952), поэма «Памяти поэта» (1957) А. В. Асламаса, «Патриотическая оратория» Хирбю на стихи М. Сеспеля (1970), кантаты «Песнь славы» В. А. Ходяшева (1950), «Песнь о Чувашии» А. А. Петрова (1971), «Иван Яковлев» Т. И. Фандеева (1968) и др. Симфоническая музыка послевоенных лет представлена произведениями А. М. Токарева (в т. ч. 3 симфонии — 1967, 1970, 1974), Фандеева (в т. ч. симфония, 1954), М. А. Алексеева (3 симфонии — 1961, 1964, 1971; «Чувашское каприччио», 1962), Ф. С. Васильева («Военная симфония», 1975; симфониетта, 1953; поэма «Айдар», 1970), А. А. Петрова (симфония, 1962), Асламаса («Космическая симфония», 1974), Хирбю, Ходяшева, А. Г. Васильева. Они же написали ряд значительных инструментальных произведений, концертов с оркестром и камерных сочинений.
В 1959 драматический театр был преобразован в Чувашский музыкально-драматический театр. В 1969 труппа разделилась на два коллектива — музыкальный и драматический. Музыкально-драматический, а позднее Музыкальный театр поставил оперы: «Шывармань» («Водяная мельница», 1960), «Хамаръял» («Земляки», 1962) Ф. С. Васильева, «Прерванный вальс» (1963), «Сеспель» (1971), «Священная дубрава» (1976) Асламаса, «Нарспи» Хирбю (1967), «Звёздный путь» Орлова-Шузьма (1969), балеты «Сарпиге» (1970), «Арзюри» («Призрак», 1975) Ф. С. Васильева, муз. комедии и оперетты « Когда расцветает черёмуха» Орлова-Шузьма (1949), «Три свадьбы» (1953), «Счастье» (1963) Фандеева. Написаны также оперы «Певица» (1971), «Саламби» (1974) Асламаса, «Чакка» А. Г. Васильева (1972), «Нарспи» И. Я. Пустыльника (1952), балеты «Улине» Алексеева (1960), «Зора» Токарева (1960), «Чудесная вышивальщица» Ходяшева (1971).
Среди исполнителей: певцы — И. В. Васильев, заслуженные артисты Чувашской АССР А. И. Токсина, А. Г. Казакова, заслуженные артисты РСФСР и народные артисты Чувашской АССР Т. И. Чумакова, М. И. Денисов; хоровые дирижёры — Ф. П. Павлов, заслуженный деятель искусств Чувашской АССР В. П. Воробьев, народный артист РСФСР Ф. М. Лукин, заслуженный деятель искусств РСФСР Г. С. Лебедев, заслуженный артист РСФСР, народный артист Чувашской АССР А. Г. Орлов-Шузьм и др. В Чувашской АССР работают (1977): Чувашский музыкальный театр, филармония (1936), Государственный ансамбль песни и танца Чувашской АССР (1924), хор Чувашской радио и телевидения (1943), Дом народного творчества (1936), Союз композиторов Чувашской АССР (1940), Чебоксарское музыкальное училище (1929), 40 музыкальных школ.
Ю. А. Илюхин.
Драматический театр. До Октябрьской революции элементы драматического искусства чувашей были представлены в устном народном творчестве, в играх и обрядах. Профессиональный театр зародился в первые годы Советской власти. В 1918 в Казани группой студентов, красноармейцев и служащих был поставлен спектакль «Не так живи, как хочется» А. Н. Островского; этот коллектив получил название Чувашского советского передвижного театра. В его труппу входили И. С. Максимов-Кошкинский (позже драматург, видный театральный деятель), П. Н. Осипов, О. И. Ырзем, К. М. Васильев и др. Рождение театра способствовало созданию национальной драматургии — были поставлены первые чувашские пьесы «Безвременная смерть» М. Ф. Акимова-Аруя (1918), «В суде» Ф. П. Павлова (1919) и др. Развитие национального театра тесно связано с освоением реалистических традиций русского театра и драматургии. Ставились пьесы А. Н. Островского, Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого, Мольера, Ф. Шиллера, В. Гюго. В период борьбы с интервентами (1919) действовали чувашские драматические коллективы в Симбирске, Уфе, Казани. После образования Чувашской АО (1920) театр из Казани был переведён в Чебоксары, им были поставлены пьесы: «В деревне» Павлова (1922), «Нарспи» по поэме К. В. Иванова (1923), «Кужар» П. Н. Осипова (1926) и др. Во 2-й половине 20-х — начале 30-х гг. в спектаклях «Проклятое племя» Осипова (1927), «Идёт» М. Д. Трубиной (1931), «Садур и Илем» Максимова-Кошкинского (1933), «Аристократы» Н. Ф. Погодина (1934), «Чудесный сплав» В. М. Киршона (1935), «Платон Кречет» А. Е. Корнейчука (1935) формировался образ современника — борца за новую жизнь. Из чувашского музыкально-театрального техникума в театр пришли актёры: И. О. Молодов, Л. Ф. Семенов, Б. А. Алексеев, Е. В. Шорникова и др. В 1933 театру присвоено звание академического. Этапные спектакли 30—40-х гг.: «Айдар» Осипова (1935), «Как закалялась сталь» по Н. А. Островскому (1937), «На дне» М. Горького (1938), «Отелло» У. Шекспира (1943), «Лиза Короткова» Н. С. Айзмана (1943). В 1947 впервые на чувашской сцене создан образ В. И. Ленина в спектакле «Человек с ружьем» Погодина (в роли В. И. Ленина — Б. А. Алексеев). В эти годы режиссёрами театра были Е. А. Токмаков, Г. В. Парне, К. И. Иванов. Труппа периодически пополнялась выпускниками национальных студий — ГИТИСа и Ленинградского театрального института им. Островского. В 1959 театр был преобразован в Чувашский музыкально-драматический театр и ему присвоено имя поэта К. В. Иванова. В 1969 из его коллектива выделился Музыкальный театр, а драматический стал именоваться Чувашским академическим театром драмы им. К. В. Иванова. Среди спектаклей разных лет: «Энтип» В. Т. Ржанова (1950), «Что же такое счастье?» (1957), «Кукушка всё кукует» (1960) и «Волны бьют о берег» (1971) Н. Т. Терентьева, «Тополёк мой в красной косынке» по Ч. Айтматову (1965), «Старик» Горького (1968), «Двенадцатая ночь» Шекспира (1970), «Солдатская вдова» Н. П. Анкилова (1972), «Кровавая свадьба» Ф. Гарсии Лорки (1974), «Телей и Илем» И. А. Петровой (1977). В 1974 театр гастролировал в Москве. В Ч. работают также русский драматический театр (основан в 1922), чувашский ТЮЗ (основан в 1933), театр кукол (основан в 1943). В труппе драматического театра (1977): народный артист СССР А. К. Ургалкин, народный артист РСФСР В. К. Кузьмина, заслуженный деятель искусств РСФСР В. Н. Яковлев, заслуженный артист РСФСР О. И. Ырзем, Е. Н. Никитин, В. И. Родионов и др. Главный режиссер (в 1941—47 и с 1969) — народный артист Чувашской АССР Л. Н. Родионов.
Ф. А. Романова.
Лит.: Чувашская АССР. Очерки о природе, Чебоксары, 1952; Российская Федерация. Центральная Россия, М., 1970 (серия «Советский Союз»); История Чувашской АССР, т. 1¾2, Чебоксары, 1966—67; Каховский В. Ф., Происхождение чувашского народа, Чебоксары, 1965; 425-летие добровольного вхождения Чувашии в состав России. Сб. ст., Чебоксары, 1977; Димитриев В. Д., История Чувашии XVIII в., Чебоксары, 1959; Кузнецов И. Д., Очерки по истории чувашского крестьянства, ч. 1—2, Чебоксары, 1957—69; Октябрьская революция и установление Советской власти в Чувашии. Сб. документов, Чебоксары, 1957; Чувашия в годы гражданской войны. Образование Чувашской автономной области. Сб. документов, Чебоксары, 1960; Ленин и трудящиеся Чувашии. [Сб. документов и материалов], Чебоксары, 1970; Любимов В. Н., Социалистическое преобразование Советской Чувашии, Чебоксары, 1955; Очерки истории Чувашской областной организации КПСС, Чебоксары, 1974; Чувашская АССР в период Великой Отечественной войны. (Июнь 1941—1945). Сб. документов и материалов, Чебоксары, 1975; В великом содружестве советских народов. Сб. ст., Чебоксары, 1974; Прокопьев И. П., Народное хозяйство Чувашии: итоги и перспективы, Чебоксары, 1972; Сидоров П. А., Развитие структуры экономики Чувашской АССР, Чебоксары, 1974; Малютин С. Р., Природные и экономические условия сельского хозяйства и эффективность производства, Чебоксары, 1973; Эффективность производственно-территориального комплекса Чувашской АССР, Чебоксары, 1975; Итоги, перспективы и задачи. Хозяйственное и культурное строительство Чувашской АССР в девятой и десятой пятилетках, Чебоксары, 1977; Сироткин М., Очерк истории чувашской советской литературы, Чебоксары, 1956; его же, Очерки дореволюционной чувашской литературы, Чебоксары, 1967; Дедушкин Н., Чувашская литература периода Великой Отечественной войны, Чебоксары, 1962; Владимиров Е., Межнациональные связи чувашской литературы, Чебоксары, 1970; Хлебников Г., Современная чувашская литература, Чебоксары, 1971; Канюков В., От фольклора к письменности, Чебоксары, 1971; Чăваш совет литератури, Шупашкар, 1972; Юрьев М. И., Писатели Советской Чувашии, Чебоксары, 1975; Никитин Г. А., Крюкова Т. А., Чувашское народное изобразительное искусство, Чебоксары, 1960; Ургалкина Н. А., Художники Чувашии. Биобиблиографический справочник Чебоксары, 1969; её же. Чувашское советское искусство, [Чебоксары, 1973]; Павлов Ф. П., Чуваши и их песенное и музыкальное творчество, Чебоксары, 1926; Илюхин Ю. А., Музыкальная культура Чувашской АССР, в кн.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР, М., 1957; его же, Музыкальная культура Чувашии, в. 1, Чебоксары, 1961; Поет чувашский народ. Сб., сост. В. Ржанов, Чебоксары, 1962; Марков Б. С., Рождение музыкального театра Чувашии, Чебоксары, 1965; Жирнова Л. В., Хоровая культура Чувашии, Чебоксары, 1965; История музыки народов СССР, т. 1—5, М., 1970—74; Ванюшкин К. И., В дружной семье братских культур, Чебоксары, 1972; Романова Ф. А., Театр, любимый народом. Чебоксары, 1973; её же. Чувашский театр, в кн.: История советского драматического театра, т. 1—6, М., 1966—71.
Чувашская АССР. Река Волга у Чебоксар.
Чувашская АССР. В. И. Агеев. «Чувашский хоровод». Литография. 1971.
Чувашская АССР. Чебоксары. Проспект имени В. И. Ленина.
Чувашская АССР. Новочебоксарск. Вид части города.
Чувашская АССР. На Чебоксарском хлопчатобумажном комбинате.
Чувашская АССР. В помещении животноводческого комплекса совхоза имени 25-го партсъезда.
Резные деревянные ковши и черпаки для пива.
Девичий головной убор (тухья), вышитый бисером и бляшками.
Чувашская АССР. Село Шоршелы. Слева — Дом культуры, справа — средняя школа.
Чувашская АССР. В. П. Черепанов. Портрет Пелагеи Семёновой. Гипс тонированный. 1971.
Чувашская АССР. А. П. Максимов. Чувашский музыкально-драматический театр в Чебоксарах. 1961.
Вышивка на женской рубахе. 18 в.
Чувашская АССР.Сборочный участок Чебоксарского завода промышленных тракторов.
Чувашская АССР. Образцы современной чувашской вышивки (вверху — фрагмент вышивки оконного занавеса, внизу — фрагмент вышивки абажура). Альгешевская артель. 1938.
Чувашская АССР. Н. В. Овчинников. «Здравствуй, земля!». 1962—63.
Чувашская АССР. Река Цивиль.
Чувашская АССР. А. М. Спиридонова. «Хмель и пиво». 1969.
Чувашская АССР. В. Л. Немцев. «Озеленитель оврагов Кузьма Никитин». 1975.
Чувашская АССР. Р. Ф. Фёдоров. «Мишши Сеспель». 1968—69.
Чувашский университет
Чува'шский университе'т имени И. Н. Ульянова, основан в 1967 в г. Чебоксары на базе Волжского филиала Московского энергетического института (создан в 1930); с того же года носит имя И. Н. Ульянова. В составе университета (1978) 8 факультетов: машиностроительный, электротехнический, электрификации промышленности, физико-математический, химический, экономический, историко-филологический, медицинский; вечернее, заочное и подготовительное отделения; аспирантура; 60 кафедр, научно-исследовательский центр, в который входят 350 научных сотрудников и инженерно-технических работников, ведущих исследования на хозяйственно-договорных условиях по тематике, соответствующим научным профилям факультетов; редакционно-издательский отдел. В библиотеке 700 тыс. тт. В 1977/78 учебном году в университете обучалось около 9 тыс. студентов, работало 600 преподавателей, из них 32 доктора наук и профессора, 257 кандидатов наук и доцентов. Университет издаёт тематический сборники трудов. За 1968—77 им подготовлено свыше 8700 специалистов.
С. Ф. Сайкин.
Чувашский язык
Чува'шский язы'к, язык чувашей . Распространён в Чувашской АССР, за её пределами главным образом в Татарской АССР, Башкирской АССР, Ульяновской, Куйбышевской, Оренбургской, Саратовской и Пензенской области РСФСР. Число говорящих на Ч. я. — 1694 тыс. чел. (1970, перепись). Относится к тюркским языкам . Имеет 2 диалекта: верховой — вирьял (окающий) и низовой — анатри (укающий), которые распадаются на говоры. Фонетические особенности: относительно долгие гласные «а», «е», «ы», «и», «у», «ÿ» противопоставлены кратким «ă», «ě». Согласные «р», «л» соответствуют тюрк. «з», «ш». Морфологические особенности: аффикс множественного числа -сем вместо -лар/-лер, характерного для большинства тюркских языков; наличие указательных местоимений «ку» — «этот», «лешě» — «тот»; форма прошедшего времени глагола на нă/-нě. Наряду с преобладающей общетюркской и собственно чувашской лексикой в Ч. я. есть заимствования из других тюркских языков, а также из арабского, иранского, монгольского, русского и финно-угорских. Литературный язык сложился на основе низового диалекта. Первая печатная грамматика и переводные книги на Ч. я. появились в 18 в. Письменность разрабатывалась на основе русского алфавита, но не получила распространения. В 1871—1872 И. Я. Яковлев создал новый чувашский алфавит на основе русского алфавита, сыгравший большую роль в развитии чувашской письменности.
Лит.: Ашмарин Н. И., Материалы для исследования чувашского языка, ч. 1—2, Каз., 1898; его же, Опыт исследования чувашского синтаксиса, ч. 1—2, Каз.— Симбирск, 1903—23; его же, Словарь чувашского языка, в. 1—17, Каз. — Чебоксары, 1928—50; Егоров В. Г., Современный чувашский литературный язык в сравнительно-историческом освещении, 2 изд., ч. 1, Чебоксары, 1971; его же, Этимологический словарь чувашского языка, Чебоксары, 1964; Материалы по грамматике современного чувашского языка, ч. 1, Чебоксары, 1957; Ramstedt G. J., Zur Frage nach der Stellung des Tschuwassischen, «Journal de la Société Finno-Ougrienne», 1922—23, t. 38.
Л. С. Левитская.
Чувств органы
Чувств о'рганы, сложившиеся в процессе эволюции высокоспециализированные органы, обеспечивающие организму получение информации об изменениях во внешнем мире. Чувствительность к свету, температуре, химическим веществам и другим раздражителям свойственна уже простейшим. Однако реакция на внешние воздействия у низших организмов обусловлена обычно не специальными органами, а общим свойством живого вещества — раздражимостью. У высших животных адаптация к внешней среде, поиск пищи, размножение, спасение от врагов и др. носят характер сложной деятельности, которая эффективна лишь при достаточно полной и своевременной информации об окружающей среде. Такую информацию и передают Ч. о., приспособленные к восприятию сигналов определённой природы. Традиционное представление о пяти специализированных Ч. о. — глазе, ухе, носе, языке и коже, обеспечивающих зрение , слух , обоняние , вкус , осязание , с развитием физиологии существенно расширилось и углубилось. У животных и человека были исследованы также вестибулярный аппарат , рецепторные системы двигательного аппарата, многочисленные рецепторы внутренних органов (см. Интерорецепторы ), электрорецепторы у рыб и т.д. Было установлено, что восприятие прикосновения, боли, давления, тепла и холода, объединяемые в чувство осязания, обеспечиваются различными рецепторными структурами кожи. Вместе с тем восприятие света может осуществляться, например, столь различными органами, как глаз человека и сложный (фасеточный) глаз насекомого. В связи с разнообразием рецепторных элементов Ч. о. возникло представление об основных типах рецепции, или чувствительности, — механорецепции (осязание, фонорецепция — восприятие звука, вестибулярная рецепция — восприятие положения тела в пространстве), хеморецепции (вкус, обоняние), фоторецепции (зрение) и соответствующих воспринимающих аппаратах — рецепторах . У эволюционно и экологически различных групп животных восприятие и переработка сигналов внешнего мира могут осуществляться структурами различной сложности, а развитие и преобладающее использование того или иного вида чувствительности зависит также от образа жизни животного, среды его обитания и др. (см. Общение животных ). У человека более 80% информации о внешнем мире обеспечивается работой органа зрения. В современной физиологии под Ч. о. в широком смысле понимают сложные сенсорные системы (анализаторы , по терминологии И. П. Павлова), включающие воспринимающие элементы (рецепторы), проводящие нервные пути и соответствующие отделы в головном мозге, где сигнал преобразуется в ощущение . В более узком смысле Ч. о. — только рецепторные элементы и вспомогательной структуры (глаз, ухо и т.д.), обеспечивающие восприятие сигнала и преобразование его в нервные импульсы.
Развитие представлений о деятельности Ч. о. и их роли в получении сведений о внешнем мире имеет длительную историю. Античные философы не сомневались в реальности предметов и явлений внешнего мира и адекватности его восприятия с помощью Ч. о. Эмпедокл был одним из первых древнегреческих мыслителей, пытавшихся понять природу восприятия света и цвета. Толчок для естественно-научного исследования Ч. о. был дан трудами Г. Галилея и Р. Декарта , требовавших при изучении явлений природы строгого ограничения задачи и постановки таких вопросов, на которые можно получить конкретный ответ с помощью эксперимента или математического расчёта. Следуя этим принципам, И. Кеплер рассмотрел глаз как оптический прибор и, основываясь на законах геометрической оптики, показал, что предметы внешнего мира имеют на сетчатке перевёрнутое и уменьшенное изображение. При этом он сознательно оставил в стороне вопрос, почему мир воспринимается неперевёрнутым. Труды Кеплера заложили основы физиологической оптики и открыли путь для создания физиологической акустики и физиологии др. Ч. о. Основы современной экспериментальной физиологии Ч. о. были заложены в 19 в. классическими работами Г. Гельмгольца , Г. Т. Фехнера , И. М. Сеченова и другими учёными. Огромное значение для объективного исследования сенсорной деятельности имел разработанный И. П. Павловым метод условных рефлексов. С 20-х гг. 20 в. при изучении Ч. о. успешно применяется электрофизиологический метод, позволяющий регистрировать в различных отделах сенсорных систем электрического явления, возникающие под влиянием внешних раздражителей. С конца 30-х гг. начинается исследование физико-химических и биохимических основ зрительной рецепции, а с конца 60-х гг. — обонятельной и вкусовой. Однако несмотря на успехи физиологии в 20 в., использующей достижения биофизики, биохимии, цитологии, психологии и других наук, многие проблемы, связанные с деятельностью Ч. о., остаются нерешенными. Так, не изучены окончательно такие основные процессы, как трансформация в рецепторных клетках энергии внешнего раздражителя в рецепторный сигнал, кодирование и декодирование в различных сенсорных системах информации, заключённой в пространственно-временном коде нервных импульсов, а также нейрофизиологические механизмы распознавания образов внешнего мира. Актуальными остаются слова В. И. Ленина «... на деле остается еще исследовать и исследовать, каким образом связывается материя, якобы не ощущающая вовсе, с материей, из тех же атомов (или электронов) составленной и в то же время обладающей ясно выраженной способностью ощущения» (Полн. собр. соч., 5 изд., т. 18, с. 40).
До конца 30-х — начала 40-х гг. изучали преимущественно Ч. о. человека. Для всех Ч. о. были установлены пороги ощущения — абсолютные (пределы чувствительности) и дифференциальные (способность Ч. о. распознавать минимальную разницу между двумя стимулами). Исследования 70-х гг., направленные на выяснение механизмов функционирования Ч. о., позволили изучить молекулярные, мембранные и клеточные механизмы зрительной рецепции, интимные механизмы обонятельной и вкусовой рецепции, а также механо- и электрорецепции.
Изменения в окружающей среде воспринимаются Ч. о. в виде световых, механических (в т. ч. звуковых) или химических раздражений. «Сигнал» взаимодействует с клеточной мембраной рецептора или специализированной рецепторной белковой молекулой, запуская цепь ионных, ферментативных и электрических процессов. В результате возникает единый для рецепторов всех типов электрохимический сигнал ¾ нервный импульс, поступающий по проводящим путям в головной мозг. Серии таких импульсов составляют своего рода код, который расшифровывается в соответствующих ядрах (зрительных, слуховых и др.) коры головного мозга и преображается в них в тот или иной образ внешнего мира. Некоторые принципы и механизмы обработки информации сенсорными системами в значительной мере установлены. Сенсорный анализ на всех уровнях — от рецепторов до коры мозга — сравнение обеспечивающее выделение признаков сигнала. Ведущий нейрофизиологический механизм такого сравнения — соотношение возбудительных и тормозных процессов в нервных сетях или на входе отдельных нейтронов. В частности, речь идет о механизме т. н. латерального торможения, когда физиологическое состояние каждой нервной клетки зависит от активности соседних клеток. Подобное торможение позволяет усиливать контрасты или контуры, локализовать место прикосновения и т.д., т. е. устранять избыточную информацию и выделять наиболее важную.
Механизмы распознавания образов , по существу, ещё совершенно неизвестны. Вместе с тем некоторые нейрофизиологические данные, вероятно, можно рассматривать как первые шаги в этом направлении. Речь идёт об открытии специфических нейронов — детекторов, способных избирательно реагировать на совершенно определённые биологически важные признаки объектов, например только на движущуюся тёмную точку или только на определённую высоту звука. Сначала такие нейроны были обнаружены в зрительной, а затем и в других сенсорных системах. По мере переработки и передачи сенсорной информации от рецепторов к центрам коры больших полушарий головного мозга свойства детекторов становятся всё более сложными; в самой коре, по мере продвижения по её слоям, специализация детекторов ещё более усиливается. Т. о., в сенсорных системах зрительное изображение, звуковой образ или композиция запахов разлагаются с помощью сложных нейрофизиологических механизмов на простые составляющие и раздельно анализируются. Конечным этапом обработки сенсорной информации является её синтез, формирование целостного субъективного образа объективного внешнего мира. Дальнейшие исследования в этом направлении позволят подойти к пониманию сложнейших механизмов работы Ч. о., обеспечивающих процесс познания.
Выяснение механизмов деятельности Ч. о. не только представляет огромный естественно-научный и философский интерес, но важно также для различных практических областей — медицины, техники, психологии и др. См. также статьи об отдельных Ч. о.
Лит.: Физиология сенсорных систем, ч. 1¾3, Л., 1971—75 (Руководство по физиологии); Кейдель В. Д., Физиология органов чувств, ч. 1 — Общая физиология органов чувств и зрительная система, пер. с нем., М., 1975; Сомьен Дж., Кодирование сенсорной информации в нервной системе млекопитающих, пер. с англ., М., 1975.
М. А. Островский.
Чувства
Чу'вства в психологии, особый вид эмоциональных переживаний, носящих отчётливо выраженный предметный характер и отличающихся сравнительной устойчивостью. В этом смысле Ч. связаны с представлением о некотором объекте — конкретном или обобщённом (например, чувство любви к человеку, к Родине). Как устойчивое эмоциональное отношение к объекту может не совпадать с эмоциональной реакцией на него в конкретной преходящей ситуации. Ч. у человека носят культурно-исторический характер, существенную роль в их формировании и развитии играют особые знаковые системы (социальная символика, обряды, ритуальные действия и т.п.). См. Эмоции .
Чувствительность измерительного прибора
Чувстви'тельность измери'тельного прибо'ра, свойство измерительного прибора, выражаемое отношением линейного (Dl ) или углового (Da) перемещения указателя по шкале прибора (сигнала на выходе прибора) к вызвавшему его изменению измеряемой величины. Различают абсолютную Ч. и. п.
или
где Dx — изменение измеряемой величины х , выраженное в её единицах, и относительную Ч. и. п.
или
.
Чувствительность информационная
Чувстви'тельность информацио'нная, характеристика светочувствительных слоев, выражающая их способность не только зарегистрировать отдельный оптический сигнал (или единицу оптической информации), но и сделать его отличимым от других, записанных рядом с ним. В обычных галогенидосеребряных фотоматериалах факторами, способствующими достижению высокой Ч. и. (в т. ч. за счёт исключения взаимного наложения сигналов), являются высокие контраст фотографический и светочувствительность , а факторами, препятствующими высокой Ч. и., — гранулярные фотографические шумы и рассеяние света фотоэмульсионным слоем. Поэтому для указанной группы фотоматериалов мерой Ч. и. принято считать отношение GS/ sD w, где G — приращение ординаты характеристической кривой на единицу длины по оси абсцисс на прямолинейном участке этой кривой, S — число светочувствительности, sD — т. н. среднеквадратичная гранулярность (среднеквадратичное значение флуктуаций оптической плотности D макроскопически однородного почернения фотографического ; эти флуктуации обусловлены зернистой структурой почернения), (w — площадь пятна рассеяния в изображении светящейся точки на светочувствительном слое. (О величинах G и S см. также в ст. Сенситометрия . )
Лит.: Миз К., Джеймс Т., Теория фотографического процесса, пер. с англ., Л., 1973.
А. Л. Картужанский.
Чувствительность радиоприёмника
Чувстви'тельность радиоприёмника, способность радиоприёмника принимать слабые по интенсивности радиосигналы и количественный критерий этой способности. Последний во многих случаях определяется как минимальный уровень радиосигнала в приёмной антенне (эдс, наводимая сигналом в антенне и выражаемая обычно в мв или мкв , либо напряжённость поля вблизи антенны, выражаемая в мв/м ), при котором содержащаяся в радиосигнале полезная информация ещё может быть воспроизведена с требуемым качеством (с достаточными громкостью звучания, контрастностью изображения и т.п.). В простейших радиоприёмниках чувствительность зависит главным образом от степени усиления сигналов в них: с увеличением коэффициента усиления нормальное воспроизведение информации достигается при более слабом радиосигнале (Ч. р. считается при этом более высокой). Однако в сложных радиоприёмных устройствах (например, связных) такой путь повышения Ч. р. теряет смысл, поскольку в них интенсивность полезных радиосигналов может оказаться сравнимой с интенсивностью действующих на антенну одновременно с этими сигналами внешних помех радиоприёму , искажающих принимаемую информацию. Предельная Ч. р. в этом случае называется чувствительностью, ограниченной помехами; она является параметром не только приёмника, но зависит и от внешних факторов. При наиболее благоприятных условиях (главным образом при приёме в диапазоне метровых и более коротких волн и особенно при космической радиосвязи) внешние помехи слабы и основным фактором, ограничивающим Ч. р., становятся внутренние флуктуационные шумы радиоприёмника (см. Флуктуации электрические ). Последние в нормальных условиях работы радиоприёмника имеют постоянный уровень, поэтому Ч. р., ограниченная внутренними шумами, — вполне определённый параметр; за меру Ч. р. в этом случае часто принимают непосредственно уровень внутренних шумов, характеризуемый коэффициентом шума или шумовой температурой (см. также Пороговый сигнал ).
Лит.: Чистяков Н. И., Сидоров В. М., Радиоприёмные устройства, М., 1974.
Н. И. Чистяков.
Чувствительность (технич.)
Чувстви'тельность системы автоматического управления, зависимость динамических свойств системы автоматического управления (САУ) от изменения (вариации) её параметров и характеристик. Под вариацией параметров понимают любые отклонения их от значений, принятых за исходные; эти отклонения могут быть известны полностью и описаны некоторыми функциями времени или же известны только с точностью до принадлежности к определенному классу (например, ограничены по модулю). Вариации параметров могут быть конечные или бесконечно малые, при этом порядок дифференциального уравнения, описывающего их, может оставаться неизменным или изменяться.
В качестве прямых оценок Ч. принято использовать т. н. функции чувствительности, играющие большую роль в количественной оценке степени влияния вариаций параметров системы на её динамического свойства.
Функции Ч. содержат чрезвычайно ценную информацию, например для решения задач синтеза систем автоматического управления. Одной из важнейших задач является синтез систем, обладающих минимальной Ч. к вариации параметров. Задачу Ч. можно рассматривать как теоретико-игровую задачу автоматического управления в предположении, что возмущение, вызванное изменением параметров, является антагонистическим по отношению к динамическим свойствам объекта и управляющему воздействию. Такое применение методов игр теории в теории Ч. — перспективно, в особенности для синтеза систем оптимального управления , нечувствительным к изменениям параметров объекта управления и к тому же обладающих минимаксными свойствами.
Большое практическое значение имеет т. н. обратная задача, которая заключается в оценке изменения параметров системы по наблюдению вызванного ими возмущения выходного сигнала. Вычисленные вариации параметров по отклонению выходного сигнала можно использовать для активного воздействия на параметры системы управления с целью улучшения качества работы системы в целом.
Лит.: Методы теории чувствительности в автоматическом управлении, Л., 1971; Томович Р., Вукобратович М., Общая теория чувствительности, пер. с сербск. и англ., М., 1972.
Чувствительность (физиол.)
Чувстви'тельность (физиол.), способность живого организма воспринимать действие раздражителей, исходящих из внешней или внутренней среды. Ч. организма к соответствующим раздражителям зависит от Ч. его сенсорных систем (анализаторов ). Ч. характеризуют величиной порога ощущения : чем ниже порог, тем выше Ч. Различают абсолютную и дифференциальную Ч., т. е. Ч. к различению, и, соответственно, абсолютный и дифференциальный пороги ощущения. Абсолютный порог ощущения — минимальная сила раздражения, способная вызвать появление реакции. Дифференциальный порог ¾ минимальная величина, на которую нужно изменить раздражение, чтобы вызвать изменение ответа. В зависимости от сенсорных систем, обеспечивающих восприятие организмом действия раздражителя, выделяют соматосенсорную Ч. (кожную и проприоцептивную — мышечно-суставную), висцеральную Ч., а также Ч., основанную на деятельности чувств органов . Кожную Ч. иногда делят на грубую, протопатическую чувствительность , и тонкую, эпикритическую чувствительность . Учитывая вид раздражителя, можно говорить о Ч. к действию механических, химических, световых, температурных и других стимулов. Ч. организма может быть оценена на основе ощущений, а также по объективным показателям (вегетативным реакциям, биоэлектрическим реакциям и т.д.). Пороги, определённые различными способами, могут разниться. Так, световая Ч., определяемая по биоэлектрической реакции мозга, оказывается выше Ч., определяемой на основании словесного отчета испытуемого, свидетельствующего о появлении ощущений. Ч. к действию раздражителя — величина непостоянная и может меняться под влиянием различных причин, например при адаптации физиологической , под влиянием эфферентной регуляции, в результате действия на организм др. стимулов. При патологических процессах возможны разнообразные расстройства Ч., характер которых зависит от места поражения сенсорной системы: её периферического (рецепторного), проводникового или центр. (в т. ч. коркового) отдела.
Лит.: Гранит Р., Электрофизиологическое исследование рецепции, пер. с англ., М., 1957; Физиология сенсорных систем, ч. 2, Л., 1972 (Руководство по физиологии).
О. Б. Ильинский.
