Большая Советская Энциклопедия (МЕ)

«За доблестный труд (За воинскую доблесть). В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина».

«За освоение целинных земель».

«За трудовое отличие».

«За отличную службу по охране общественного порядка».

«За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.».

«В память 800-летия Москвы».

«За взятие Будапешта».

«50 лет  Вооружённых Сил СССР».

«За отвагу».

«За отличие в охране государственной границы СССР».

«За оборону Москвы».

«За трудовою доблесть».

«За взятие Кёнигсберга».

Медаль

Меда'ль (франц. médaille, от итальянского medaglia, от латинского metallum — металл), 1) металлический знак с двусторонним (реже односторонним) изображением, выпускаемый в честь какого-либо выдающегося деятеля или события. Чаще всего М. имеет круглую или овальную форму, иногда выпускаются многоугольные М., так называемые плакетки. М. впервые была выпущена в Италии в 14 веке. Первоначально М. выпускались не только государством, но и отдельными лицами, обществами и т. д. Однако с 17—18 века право чеканки М. принадлежит, как правило, только государству. В СССР, например, выпускались М. в ознаменование запуска в СССР первого в мире искусственного спутника Земли, в честь В. И. Ленина, Юрия Гагарина (учреждена 61-й Генеральной конференцией Международной авиационной федерации), в качестве сувенира выпускались М. «Всесоюзная сельскохозяйственная выставка», «Верховный Совет СССР», «Москва. Ленинские горы», «Москва старая. Кремль», «Ленинград — город-герой» и другие. 2) Вид государственной награды за заслуги (наградные М.). Впервые М. как награда была учреждена в 17 веке шведским королём Густавом Адольфом для награждения офицеров. В конце 18 века наградные М. были введены в Польше, во Франции, в Пруссии. В России наградная М. впервые была учреждена в правление царевны Софьи. Первоначально М. жаловались за военные заслуги, а затем и за гражданскую службу. В большинстве современных буржуазных государств существуют главным образом наградные М. за военные заслуги (например, в США почётные М. армии и флота, солдатская М., М. воздушных сил, М. военно-морских сил; во Франции М. за военные заслуги; в Бельгии военная М. короля Альберта; в Дании М. за участие во 2-й мировой войне и другие). О М. как форме государственной награды в СССР см. в статье Медали СССР . 3) Награда за достижения в науке, культуре, экономике и др. М. вручаются, например, лауреатам Международных Ленинских премий «За укрепление мира между народами», лауреатам международных конкурсов исполнителей, лауреатам Нобелевских премий , победителям международных спортивных соревнований и т. д. В некоторых государствах существуют М. за отличие в сельском хозяйстве и промышленности (Италия), за заслуги в искусстве и литературе (Австрия, Бельгия) и т. д. В СССР учреждены М. за успехи в народном хозяйстве (например, М. Выставки достижений народного хозяйства), в науке (например, золотые М. имени М. В. Ломоносова, А. С. Попова, И. И. Мечникова, В. В. Докучаева, А. П. Карпинского, С. И. Вавилова, К. Э. Циолковского, И. П. Павлова, серебряная медаль К. Д. Ушинского, медали Географического общества СССР: большая золотая М., золотые М. имени Ф. П. Литке, П. П. Семенова, Н. М. Пржевальского и другие), культуре (например, М. для авторов произведений, отмеченных литературными премиями, — имени Н. Островского, Я. Галана; М. за лучшие произведения изобразительного искусства, медаль имени А. С. Макаренко).

  Б. А. Жалейко.

«Медаль Материнства»

«Меда'ль матери'нства» , см. в статье Медали СССР .

«Медаль материнства» 2-й степени.

«Медаль материнства» 1-й степени.

Медальерное искусство

Медалье'рное иску'сство , искусство изготовления монет и медалей, особая область мелкой пластики, родственная глиптике . В качестве материала для монет и медалей используются металлы (медь, серебро, золото и другие), которые благодаря их относительной прочности и мягкой податливости позволяют добиться чёткости мелкофигурных изображений. М. и. возникло в Лидии и Древней Греции с появлением монет (рубеж 8 и 7 веков до н. э.). М. и. подчинено основным стилевым закономерностям развития искусств пластических , но имеет и ряд особенностей. Для М. и. характерны: устойчивость иконографических типов и композиционных приёмов, связанных с необходимостью вписать изображение в заданную форму (главным образом круг) и добиться органичного композиционного сочетания изображений с надписями; поиски ясных и лаконичных пластических решений, способствующих облегчению восприятия изображений; широкое применение символов, эмблем, аллегорий. О юридических, экономических и социально-исторических аспектах М. и. см. в статьях Монета , Медаль , Монетное дело , Нумизматика .

  Для изготовления монет в древности использовалась главным образом чеканка при помощи штемпелей из закалённого металла с гравированными углублёнными негативными изображениями. Реже, преимущественно при выполнении крупных монет, применялось литьё в глиняных и гипсовых формах (италийские монеты 5—4 веков до н. э.). Монеты архаической Греции (7—6 века до н. э.), выполнявшиеся из электра и серебра, были небольшими и односторонними. Помещенные на них рельефные изображения голов или фигур животных отличались лаконизмом и отточенностью, тяготением к стилизации и орнаментальности. В классический период (5—4 века до н. э.) монеты укрупняются, на их лицевых сторонах располагается профильное изображение головы божества, на оборотных — многофигурные композиции на мифологические темы. В конце 5 века до н. э. в Сиракузах чеканятся монеты с фасовым и трёхчетвертным изображением головы божества. Шедевры древнегреческого М. и. — монеты 5—4 веков до н. э. городов Сицилии и Великой Греции (иногда подписанные именами резчиков — Кимон, Эвенет, Теодот). Их отличают совершенная простота композиции, классическая ясность изображений, мягкость градаций рельефа и тщательность трактовки деталей. В эллинистический период (конец 4—1 века до н. э.) на лицевой стороне монет впервые появляются портреты правителей, на оборотной — фигуры божеств в обрамлении надписей. Наряду с идеализированными портретами (монеты Александра Македонского) встречаются и правдивые (монеты Понта и Бактрии). Для монет Парфии и Сасанидов (2 век до н. э. — 7 век н. э.) с идеализированным портретом царя характерна вычурная орнамент, трактовка царских аксессуаров (одежды, короны). В Древнем Риме крупные литые монеты из меди (5—4 века до н. э.) сменяются в 3 веке до н. э. чеканными серебряными денариями с изображением головы Ромы (божества города Рима) на лицевой стороне и всадников Диоскуров — на оборотной. Позже наряду с фигурами божеств на римских монетах появляются сложные мифологические сцены, изображения статуй и храмов. В имперский период (1—5 века н. э.) распространяются и золотые монеты, возникает новый тип монеты с изображением императора или членов его семьи внутри круговой надписи. На оборотных сторонах наряду с фигурами божеств и аллегориями встречаются воспроизведения триумфов и сцен жертвоприношения. Выполненные в невысоком рельефе профильные погрудные портреты императоров, отличающиеся строгой отобранностью наиболее существенных портретных черт и тщательностью моделировки форм, не уступают по художественным качествам произведениям римской круглой скульптуры . Намечающиеся в М. и. Древнего Рима с начала 3 века н. э. черты схематизма и графической условности усиливаются на монетах Византии (где наряду с отвлеченно-схематическими портретами императоров появляются христианские символы, а с 7 века — изображения Христа, богоматери и святых).

  Средневековые монеты Западной Европы в целом свидетельствуют об упадке М. и. В 9—12 веках получает распространение мелкая монета из серебра (денарий) с плоскостными портретами, изображениями храмов, святых и т. п., часто несущими отголоски римских и византийских традиций. Тщательностью и изяществом выполнения выделяются денарии Чехии 12 века. В Италии около 1231 в подражание римским монетам чеканились золотые «августалы» императора Фридриха II Гогенштауфена. Появившиеся в Центральной Европе в конце 12 — начале 14 веков тонкие серебряные односторонние монеты (брактеаты) чаще всего имеют несложные изображения геральдического характера. Сложностью и графическим изяществом плоскорельефных изображений и надписей выделяются некоторые германские брактеаты (на которых встречаются изображения феодала на троне, воина-всадника, видов городов и монастырей). Первые монеты стран мусульманского Востока (монеты Омейядов 7—8 веков) подражали византийским и сасанидским образцам. Однако в дальнейшем здесь получили распространение серебряные монеты с изощрёнными каллиграфическими надписями, складывающимися в орнаментальные композиции. В Китае, где в древности (с 8 века до н. э.) бытовали литые медные монеты в форме реальных предметов (мотыги, ножа, ключа), в средневековый период были распространены круглые монеты с квадратным отверстием посредине и иероглифическими надписями.

  На рубеже 14 и 15 веков в Италии возникает медаль, то есть памятный знак, не имеющий покупательной силы. Портретные изображения на лицевой стороне итальянских медалей, отражающие влияние античные М. и., служат увековечению человеческой личности. На оборотной стороне медалей, выполненных преимущественно в технике литья, обычно помещались эмблемы и аллегории, комментирующие портретное изображение. Лучшие итальянские медали отличают строгая простота композиции, мягкая обобщенность пластической лепки, свободное пространственное расположение фигур, органически связанных с плоскостью. Среди медальеров итальянского Возрождения (15—16 века) — Пизанелло, Маттео де Пасти, Никколо Фьорентино, Сперандио Савелли, К. Джеремия, Л. Леони, Б. Челлини. Некоторые из них выполняли также и штемпеля для чеканки монет. Немецкие медали 16 века складываются в своеобразную галерею портретов королей, герцогов, епископов и бюргеров, поражающих жизненностью образов. На них часто помещаются (под влиянием Реформации) религиозно-аллегорические композиции. Во Франции стиль ренессанс в М. и. представляют Э. де Лон и Ж. Пилон. В 16—18 веках в Западной Европе преобладающей монетой становится талер (крупная монета из серебра), чаще всего с портретом правителя и государственным гербом. Особое место занимают специальные выпуски монет (главным образом немецкие) со сложными разноплановыми изображениями батальных сцен, видов городов, отдельных зданий, сцен коронаций и другими, а также с изображениями агитационного характера (например, антипапские монеты протестантских князей). В 17—18 веках монеты по своему облику часто приближаются к медали. В 17 веке достижения в области металлургии позволяют изготовлять более твёрдые стальные штемпеля, что приводит к расцвету штемпелерезного мастерства. Появляется возможность чеканить монеты и медали в большем числе экземпляров, насыщая их всё более мелкими деталями. Характерными особенностями французских медалей 17 века, нередко отмеченных чертами барокко , становятся пышная репрезентативность и вместе с тем правдивость портретных образов, ювелирная тщательность отделки деталей (Ж. Варен, Г. Дюпре, П. Ренье), немецких и польских медалей — тяготение к насыщенным деталями мелкофигурным композициям (И. Хён, С. Дадлер). В 18 веке, когда выпуск медалей становится государственной монополией, творчество медальеров попадает в зависимость от дворов монархов. Произведения М. и., часто приобретающие официальный характер, перегружаются аллегориями и эмблематикой. Одновременно усиливаются функции медали как исторического памятника, возникают «медальерные серии» (Ж. Можье, Ж. Дювивье — во Франции, Ф. Г. Мюллер — в Германии). В начале 19 века М. п. испытывает воздействие ампира , что выражается в поисках простых и строгих художественных средств (Б. Андриё, Н. Брене — во Франции, Б. Пиструччи — в Англии, Х. Кристенсен — в Дании). Отдельные мастера в начале 19 века (П. Ж. Давид д’Анже — во Франции) вносят в М. и. черты романтизма , прибегая к живописности лепки и придавая образам внутренняя взволнованность. Художественная выразительность монет в 19 веке обедняется в связи с механизацией чеканки и повсеместной стандартизацией монетной типологии. Вместе с тем изобретение штемпелерезной машины, сделавшей возможным механическое копирование лепных моделей, расширяет возможности мастеров М. и. На рубеже 19—20 веков ряд медальеров (Ф. Понкарм, Ж. Шаплен, О. Роти — во Франции, А. Шарф — в Австрии) ищет новые выразительные средства, используя под воздействием импрессионизма эффекты светотени и мягкой лепки. В 20 веке усиливаются пластические эксперименты. Мастера М. и. обращаются к фактурным и живописным эффектам, применяя в медалях контррельеф, углублённый контур, чернение и эмали, прибегают к динамической асимметрии композиции и т. п. В М. к. проникают приёмы кубизма и экспрессионизма . Новые технические средства используются и при изготовлении монет. Среди европейских медальеров выделяются: во Франции — А. Л. Гальтье, Р. Деламар, Ж. Лей, А. Ж. Адам, в Бельгии — Д. Ледель; в Чехословакии — О. Шпаниель, Я. Т. Фишер, И. Прадлер, Р. Прибиш, Я. Кулих; в Польше — Е. Копчуньский, Б. Хромы, З. Демковская, В. Ковалик. Лучшим современным европейским мемориальным медалям при фактурной выразительности, лаконизме и остроте композиции нередко свойственна яркая публицистичность художественного образа в целом.

  Русское М. и. зарождается с появлением монет в Киевской Руси (10 век). Первые русские медали (рубеж 17—18 веков) посвящены военным победам Русского государства. Своего расцвета русское М. и. достигает во 2-й половине 18 — начале 19 веков, в эпоху классицизма. Медальеры С. Ю. Юдин, Т. И. Иванов, К. А. Леберехт, А. А. Клепиков, А. П. Лялин, П. П. Уткин посвящают свои работы важнейшим историческим событиям в жизни России, великим полководцам, деятелям науки и культуры. Строгой простотой композиции и пластической моделировки, совершенством технического выполнения выделяются медали Ф. П. Толстого. В конце 19 — начале 20 веков русское М. и., находившееся в ведении царского двора и всё более становившееся выразителем реакционных идей, переживало упадок. Советские медальеры 1920—1930-х годов (А. Ф. Васютинский, Н. А. Соколов, Д. К. Степанов, С. А. Мартынов, И. И. Цыганков) стремились возродить М. и., найти новый художественный язык, отразить дух эпохи. Их работам, посвященным героям и событиям Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны 1918—20, присущи простота композиции, известная плакатность пластического языка, стремление к документальности изображений. Великая Отечественная война 1941—45 приостановила работу над созданием памятных медалей. С 1950-х годов выпуск мемориальных медалей приобрёл регулярный характер. В 1955 при Министерстве культуры СССР создан Художественный совет по памятным и юбилейным медалям. В 1971 проведена 1-я Всесоюзная выставка М. и. Лучшим произведениям советского М. и. (работы В. М. и Н. Н. Акимушкиных, Э. Амашукели, Л. М. Белокурова, И. А. Дарагана, А. А. Зайле, А. Г. Кнорре, А. А. Королюка, П. В. Мельниковой, Ю. Г. Нероды, П. Римши, И. М. Рукавишникова, С. Л. Тульчинского, М. Л. Шмакова), посвященным памятным событиям истории КПСС и Советского государства, достижениям в коммунистическом строительстве и освоении космоса, юбилеям учреждений, деятелей партии, правительства, науки и культуры, присущи романтическая приподнятость образов, смелость и острота композиционных решений, выразительная обобщенность пластической лепки, многообразие технических приёмов и художественных манер.

  Лит.: Смирнов В. П., Описание русских медалей, СПБ, 1908; Щукина Е. С., Медальерное искусство в России 18 века, Л., 1962; [Шатэн А. В.], Советская мемориальная медаль 1917—1967. [Альбом], М., 1970; Forrer L., Biographical dictionary of medallists, coin, gem and seal-engravers, mint-masters, ancient and modern, v. 1—8, L., 1904—30; Babelon J., La médaille eties médailleurs, P., 1927; его же, La médaille en France, P., 1948; его же, Great coins and medals, L., 1959; Hill G. F., A corpus of Italian medals of the Renaissance before Cellini, v. 1—2, L., 1930; Suhle A., Die deutsche Renaissance-medaille, Lpz., 1950; Sutherland С. Н. V., Art in coinage, L., 1955.

  К. В. Голенко, А. С. Шкурко.

Д. Ледель (Бельгия). Плакетка «Творить!». Бронза, чеканка. 1954.

Ж. Варен (Франция). «Людовик XIV». Аверс медали, посвящённой исполненному Л. Бернини проекту колоннады Лувра. Золото, чеканка. 1665.

Медаль в память Бородинской битвы (1812) по модели Ф. П. Толстого. Медь, чеканка. 1830-е гг. Аверс.

В. А. Рогайшис. Медаль в память 100-летия со дня основания 1-го Интернационала. Томпак, чеканка 1964. Реверс.

И. Хён Младший (Германия). Медаль в память Оливского мира (1660). Серебро, чеканка. Аверс.

Б. Хромы (Польша). Медаль «Хиросима — Нагасаки». Бронза, литьё. 1965. Аверс.

Декадрахма с именем резчика Кимона. Серебро, чеканка. Сиракузы. Ок. 413 до н. э. Реверс.

Сестерций императора Гальбы (68—69 гг.). Бронза, чеканка. Древний Рим. Аверс.

Никколо Фьорентино (Италия). Медаль в честь Дж. А. Торнабуони. Бронза, литьё. 2-я пол. 15 в. Реверс.

В. А. Рогайшис. Медаль в память 100-летия со дня основания 1-го Интернационала. Томпак, чеканка. 1964. Аверс.

Декадрахма с именем резчика Кимона. Серебро, чеканка. Сиракузы. Ок. 413 до н. э. Аверс.

Никколо Фьорентино (Италия). Медаль в честь Дж. А. Торнабуони. Бронза, литьё. 2-я пол. 15 в. Аверс.

Сестерций императора Гальбы (68—69 гг.). Бронза, чеканка. Древний Рим. Реверс.

Медальон

Медальо'н (франц. médaillon, от итальянского medaglione, увеличительное от medaglia — медаль), 1) изобразительная или орнаментальная композиция (лепной или резной рельеф, роспись, мозаика) в овальном или круглом обрамлении. Применяется для декорирования зданий, мебели и др. 2) Ювелирное украшение (часто в виде овальной или круглой плоской коробочки с цепочкой), которое служит одновременно для хранения миниатюрного портрета или реликвии. М. носят на шее.

Медан

Меда'н (Medan), город в Индонезии, самый крупный на острове Суматра. Административный центр провинции Северная Суматра. 598 тысяч жителей (1970). Расположен на побережье Малаккского пролива; аванпорт М. — Белаван, в 25 км к северу от города. Узел железных и шоссейных дорог. В М. находятся управление государственных плантаций Северной Суматры, отделения национальных и иностранных банков. Пищевкусовая, текстильная, резиновая, металлообрабатывающая и деревообрабатывающая промышленность. В окрестностях — предприятия по производству пальмового масла, обработке каучука и другой сельскохозяйственной экспортной продукции. Университет Северной Суматры (с 1952) и другие учебные заведения.

Медведев Григорий Сергеевич

Медве'дев Григорий Сергеевич [5(18).3.1904—20.11.1938], удмуртский советский писатель. Родился в селе Малые Лызи, ныне Балтасинского района Татарской АССР, в крестьянской семье. Окончил Можгинский педагогический техникум (1925). В том же году начал печататься. Создал первую удмурдскую социально-психологическую трилогию «Лозинское поле»: часть 1 — «В новое русло» (1932), часть 2 — «На склоне Кыйкара» (1934), часть 3 — «Большой день» (1936, издана в 1959) — о духовном росте удмурдского крестьянина в процессе коллективизации. Автор сборников рассказов и очерков «Телеграфные столбы поют» (1930), «Штурм льна» (1932) и другие. Перевёл на удмурдский язык некоторые произведения М. Горького.

  Соч.: Лöзя бесмен, ч. 1—3, Ижевск, 1958—59; Выль дунне, Ижевск, 1961; в русском переводе — Лозинское поле, Ижевск, 1973.

  Лит.: Ермаков Ф. К., Григорий Сергеевич Медведевлэн творчествоез, Ижевск, 1963: Писатели Удмуртии, Ижевск, 1963.

Медведев Дмитрий Николаевич

Медве'дев Дмитрий Николаевич [10(22).8.1898, Бежица, ныне в черте города Брянска, — 14.12.1954, Москва], один из руководителей партизанского движения во время Великой Отечественной войны 1941—45, русский советский писатель, полковник, Герой Советского Союза (5.11.1944). Член КПСС с 1920. Родился в семье рабочего. Участвовал в Гражданской войне 1918—20. В 1920—35 работал в органах ВЧК — ОГПУ — НКВД Украины. С августа 1941 по январь 1942 руководил партизанским отрядом на территории Смоленской, Орловской и Могилёвской областей, а с июня 1942 по март 1944 командовал крупным партизанским отрядом «Победители», успешно действовавшим на территории Ровенской и Львовской области УССР. События этих лет легли в основу известных книг М. «Это было под Ровно» (1948; переработанное и дополненное издание под названием «Сильные духом». 1951; одноимённая пьеса совместно с А. Гребневым. 1949) и «Отряд идёт на Запад» (1948). В центре этих произведений — образ реально существовавшего человека, Героя Советского Союза Н. И. Кузнецова . Повесть «На берегах Южного Буга» (1957) — о героических делах винницкого подполья в дни войны. Увлекательно написанные книги М. пользуются широкой популярностью в Советском Союзе; они переведены также на многие иностранные языки. М. награжден 3 орденами Ленина, орденом Красного Знамени и медалями.

 Лит.: Королев Н., Отряд особого назначения, М., 1968; Цессарский А., Жизнь Дмитрия Медведева, М., 1969.

Медведев Петр Михайлович

Медве'дев Петр Михайлович [15(27).1.1837, Москва, — 30.1(12.2).1906, Петербург], русский антрепренёр. Учился в Московском театральном училище. С 1853 выступал как актёр в провинции. Держал антрепризы (драматические и оперные) в Саратове (с 1862), Казани (с 1866) и других городах. М. содействовал распространению на провинциальной сцене русского классического репертуара, уделял большое внимание культуре постановки, созданию сценического ансамбля. Велика его заслуга в выявлении и воспитании актёрских талантов. В антрепризах М. работали П. А. Стрепетова, М. Г. Савина, В. Н. Давыдов, К. А. Варламов, М. И. Писарев и другие. В 1890—93 был главным режиссёром, затем (до конца жизни) актёром Александрийского театра в Петербурге. Исполнял роли в комедиях (Городничий — «Ревизор» Гоголя, Расплюев — «Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина, Скапен — «Проделки Скапена» Мольера и другие). Оставил «Воспоминания» (опубликованы посмертно, 1929).

Медведев Сергей Сергеевич

Медве'дев Сергей Сергеевич [5(17).5.1891, Москва, — 13.8.1970, там же], советский физико-химик, академик АН СССР (1958; член-корреспондент 1943) заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1943). Окончил Гейдельбергский (1914) и Московский (1918) университеты. Принимал активное участие в организации Среднеазиатского университета в Ташкенте, заведовал Центральной химической лабораторией при Узбекском совете народного хозяйства. С 1922 до конца жизни работал в Физико-химическом институте имени Л. Я. Карпова; с 1938 заведовал кафедрой Московского института тонкой химической технологии имени М. В. Ломоносова. Основные труды по исследованию механизмов реакций окисления, а также радикальной и ионной полимеризации. Доказав, что полимеризация — цепной процесс, М. заложил основы теории полимеризации. Работы М. сделали возможной разработку промышленных методов синтеза многих полимеров. Премия имени С. В. Лебедева АН СССР за цикл работ по полимеризации углеводородных мономеров в присутствии щелочных металлов и их органических соединений (посмертно, 1971). Государственная премия СССР (1946). Награжден орденом Ленина, 2 другими орденами, а также медалями.

С. С. Медведев.

Медведева Надежда Михайловна

Медве'дева (по мужу — Гайдукова) Надежда Михайловна [6(18).10.1832, Москва, — 24.9(6.10).1899, остров Корфу, Греция], русская актриса. Родилась в актёрской семье. Сестра П. М. Медведева . В 1849, по окончании Московского театрального училища, была принята в труппу Малого театра. Выступала в водевилях и мелодрамах. Талант актрисы наиболее полно проявился с переходом её в 1866 на роли пожилых светских женщин. Ученица М. С. Щепкина, М. способствовала утверждению щепкинских традиций в искусстве Малого театра. Яркостью типизации, тщательностью разработки характеров, простотой и правдивостью отличалось её исполнение ролей: Хлёстовой («Горе от ума» Грибоедова), Турусиной, Гурмыжской и Огудаловой в первых постановках пьес А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты» (1868), «Лес» (1871), «Бесприданница» (1878) и других. М. первая угадала талант М. Н. Ермоловой, поручив ей, ещё воспитаннице Московского театрального училища, в свой бенефис роль Эмилии Галотти («Эмилия Галотти» Лессинга, 1870). Искусство М. высоко ценил К. С. Станиславский, считавший себя её учеником.

  Лит.: Кара-Мурза С. Г., Малый театр, М., 1924. с. 29—38; Щепкина-Куперник Т. Л., Дни моей жизни, [M.], 1928, с. 162—75.

Медведи

Медве'ди , медвежьи, или медведёвые (Ursidae), семейство из отряда хищных млекопитающих. Голова удлинённая, морда массивная, глаза и уши небольшие. Лапы мощные, пятипалые; стопоходящие; когти невтяжные, очень большие. Хвост короткий. Телосложение плотное; длина тела до 3 м , весят от 60 кг (малайский М.) до 700 кг и более (белый М.); таким образом, М. самые крупные из современных хищных. Мех густой, с развитым подшерстком, относительно грубый; окраска от угольно-чёрной до беловато-лимонной; у некоторых на груди светлое пятно. Резцы и клыки крупные, предкоренные небольшие (частично редуцированы), коренные массивные, уплощённые. Обоняние сильно развито, слух и зрение слабее. 7 (или 9) современных видов из 4 (или 7) родов — очковый медведь в горных районах Южной Америки, малайский медведь , губач и белогрудый медведь в Юго-Восточной Азии, барибал в Северной Америке, бурый медведь в Северо-Западной Африке, Евразии и Северной Америке, белый медведь в Арктике. Обитают в самых разнообразных условиях — от пустынь до высокогорий, от тропических лесов до арктических льдов, в связи с чем различаются образом жизни и способами питания. Белогрудый, барибал, малайский хорошо лазают по деревьям, питаются их плодами; губач разрывает когтями термитники; белый охотится преимущественно на тюленей во льдах. Бурый встречается в самых различных условиях (в степях и даже в пустыне, в субтропических лесах, тайге, тундре и на морских побережьях); пища — растительная и животная: на зиму устраивает берлогу и впадает в длительный сон. Размножаются М. с 3—4-го года жизни, не ежегодно. Беременность около 7 мес ; число детёнышей от 1 до 5. Продолжительность жизни до 30—40 лет. Мясо М. съедобно; жир и желчь используют в медицине, шкуру — на ковры. Объектом промысла служит главным образом бурый М. Численность и ареалы всех видов М. в 20 веке резко сокращаются; в ряде стран М. находятся под охраной, например в СССР — белый М.

  Ископаемые остатки М. известны из среднемиоценовых отложений Евразии (род Ursavus). Наибольшее число видов (а также родов) было в плиоцене в Евразии и Северной Америке. Наиболее известны пещерные медведи, существовавшие в плейстоцене в Евразии. В антропогене многие М. (6—7 родов) вымерли. Некоторые зоологи относят к семейству М. бамбукового медведя , выделяемого другими в самостоятельное семейство или включаемого в семейство енотовых.

  Лит.: Жизнь животных, т. 5, М., 1941; Млекопитающие Советского Союза, под редакцией В. Г. Гептнера и Н. П. Наумова, т. 2, ч. 1, М., 1967; Белый медведь и его охрана в Советской Арктике, Л., 1969; Жизнь животных, т. 6, М., 1971.

  Н. К. Верещагин.

Медведи: 1 — бурый; 2 — белый; 3 — белогрудый; 4 — очковый; 5 — малайский; 6 — барибал; 7 — губач.

Медведица (река в Калининской обл.)

Медве'дица , река в Калининской области РСФСР, левый приток Волги (впадает в Угличское водохранилище). Длина 259 км , площадь бассейна 5570 км2 . Питание смешанное. Средний расход в 71 км от устья 25,2 м3 /сек . Замерзает в ноябре, вскрывается в апреле. Сплавная. Судоходна в низовьях.

Медведица (река в Саратовской и Волгоградской обл.)

Медве'дица , река в Саратовской и Волгоградской области РСФСР, левый приток реки Дон. Длина 745 км , площадь бассейна 34,7 тысячи км2 . Берёт начало и большей частью протекает по Приволжской возвышенности в широкой долине; извилиста, на пойме много озёр. Питание преимущественно снеговое. Средний расход в 66 км от устья 69 м3 /сек , наибольший — 2070 м3 /сек , наименьший — 4 м3 /сек . Замерзает в ноябре — декабре, вскрывается в конце марта — начале апреля. Притоки: справа — Баланда, Терса; слева — Идолга, Карамыш, Арчеда. На М. — города Петровск, Аткарск, Жирновск, Михайловка.

Медведицкий