Мизантропия
Мизантро'пия (греч. misanthropía, от miséo — ненавижу и ánthropos — человек), нелюбовь к людям, отчуждение от них, человеконенавистничество.
Миздахкан
Миздахка'н, средневековый город в Хорезме (ныне — городище в 3—4 км к Ю. от г. Ходжейли Каракалпакской АССР). Существовал с раннефеодального времени до 15 в. Городище включает два холма; на одном из них (Гяур-Кала) сохранились остатки укреплений, на другом — кладбище (функционирует поныне) и мазар Музлумхан-Сула (конец 13 — начало 14 вв.). Археологические исследования проводились в 1928, 1962, 1964—65. Получены материалы по истории М., а также по религии Хорезма.
Лит.: Якубовский А. Ю., Городище Миздахкан, «Записки коллегии востоковедов», т. 5, Л., 1930; Ягодин В. Н., Новые материалы по истории религии Хорезма, «Советская этнография», 1963, № 4.
Миздахкан. Общий вид цитадели.
Мизес Людвиг фон
Ми'зес (Mises) Людвиг фон (р. 29.9.1881, Львов), американский экономист. Окончил Венский университет (1906), профессор того же университета (1913—38). В 1938—40 жил и работал в Швейцарии. В 1940 переехал в США, с 1945 профессор Нью-Йоркского университета. В своих работах («Социализм», 1951; «Антикапиталистический психоз», 1956, и др.) выступает как апологет капитализма, провозглашая его системой, соответствующей естественной природе человека. Сторонник неограниченной свободы конкуренции, М. отвергает всякие попытки государственного вмешательства в экономику, считая, что оно нарушает естественный процесс экономического развития. Многие положения М. подвергаются резкой критике даже со стороны буржуазных экономистов.
Мизес Рихард
Ми'зес (Mises) Рихард (19.4.1883, Львов, — 14.7.1953, Бостон), немецкий математик и механик. В 1905 окончил Венский университет. Был профессором Страсбургского (1909—18) и Берлинского (1920—33) университетов; был основателем и руководителем института прикладной математики Берлинского университета. В 1933 эмигрировал из фашистской Германии; в 1933—39 профессор Стамбульского университета (Турция), с 1939 — Гарвардского университета (США). Основные работы относятся к теории вероятностей, аэромеханике и прикладной механике. В теории вероятностей М. ввёл в общее употребление интегралы Стилтьеса и первым подробно разъяснил значение теории цепей Маркова для физики.
Соч.: Vorlesungen aus dem Gebiete der angewandten Mathematik, Bd 1 — Wahrscheinlichkeitsrechnung und ihre Anwendung in der Statistik und theoretischen Physik, Lpz. — W., 1931; в рус. пер. — Вероятность и статистика, М. — Л., 1930; Дифференциальные и интегральные уравнения математической физики, Л. — М., 1937 (совм. с Ф. Франком); Теория полета, М., 1949; Математическая теория течений сжимаемой жидкости, М., 1961.
Мизиано Франческо
Мизиа'но (Misiano) Франческо (26.6. 1884, Ардоре, Калабрия, — 16.8.1936, Москва), деятель итальянского и международного рабочего движения. В 1907 вступил в Итальянскую социалистическую партию (ИСП). В 1908—14 секретарь социалистической федерации и профсоюза железнодорожников в Неаполе. Призванный в 1916 в армию, отказался участвовать в империалистической войне; эмигрировал в Швейцарию. Здесь М. — редактор газеты «Аввенире дель лавораторе» («L'Avvenire del Lavoratore»), печатного органа итальянских социалистов в Швейцарии. В 1918 направился в Советскую Россию для пропаганды среди итальянских частей интервенционистского корпуса на Мурманском фронте; оказавшись проездом в Берлине, принял участие в Январском восстании 1919, после поражения которого был приговорён германскими властями к 10 годам тюрьмы. В результате кампании протеста итальянских рабочих, избравших М. в парламент, и при содействии немецких левых социал-демократов он был освобожден и вернулся в Италию. В числе левых максималистов боролся за революционное обновление ИСП и в 1921 участвовал в основании компартии, стал членом её ЦК. В 1921 М. вновь избран в парламент. В этом же году М., подвергшийся нападкам крайней реакции, был лишён депутатского мандата и приговорён к 10 годам тюрьмы; по решению ЦК компартии эмигрировал. В эмиграции (в Германии, затем в СССР) являлся членом Исполкома Профинтерна, затем членом Исполкома Межрабпома и представителем этой организации в СССР.
Лит.: Pieroni Bortolotti F., Francesco Misiano, Vita di un internazionalista, Roma, 1972.
Мизиды
Мизи'ды (Mysidacea), отряд из подкласса высших ракообразных. Длина тела у большинства от 0,5 до 2,5 см, у глубоководных — до 18 см. Внешне напоминают маленьких креветок ; в отличие от них, головогрудный щит свободно прикрывает грудной отдел, срастаясь только с передними его сегментами. Грудные ноги двуветвистые, брюшные — частично редуцированы, хвостовые — хорошо развиты, у большей части М. несут орган равновесия — статоцист. Развитие прямое (без метаморфоза ), протекает в выводковой сумке матери. Свыше 600 видов. Обитают главным образом в морях, от поверхностных вод до глубины 7 км; встречаются также в солоноватых водах, озёрах, реках. В СССР — около 100 видов. Служат пищей салаке, кильке, некоторым сельдям, судаку, треске, карповым и др. промысловым рыбам. М. акклиматизированы во многих водохранилищах с целью повышения их биологической продуктивности.
Мизида Stylomysis grandis.
Мизорам
Мизора'м, союзная территория в Индии. Образована в 1972 за счёт части штата Ассам (округ Мизо-Хилс). Площадь около 21,2 тыс. км2 . Население около 400 тыс. человек. Административный центр — г. Аиджал.
Мизостомиды
Мизостоми'ды (Myzostomida), подкласс кольчатых червей класса многощетинковых червей ; некоторые зоологи выделяют М. в отдельный класс. Комменсалы (нахлебники) или паразиты иглокожих (морских лилий, морских звёзд и офиур). Паразитический образ жизни вызвал упрощение и изменение строения по сравнению с типичными кольчатыми червями. Тело овальное или дисковидное; размеры от 0,5 до 12,5 мм. На брюшной стороне тела 5 пар ножек — видоизменённых параподий , заканчивающихся крючковидными щетинками, с помощью которых М. прикрепляются к животному-хозяину. Головной мозг слабо развит; глаза отсутствуют. Органы выделения — метанефридии (обычно 1 пара). Кровеносная и дыхательная системы отсутствуют. М. — гермафродиты, сначала у них созревают мужские половые железы, потом женские. Из оплодотворённого яйца выходит личинка — трохофора . 7 семейств, объединяющих около 120 видов; распространены главным образом в тропических и субтропических морях. В СССР 6 видов, в Баренцевом, Карском, Беринговом, Охотском и Японском морях. Одни М. подвижны и быстро ползают по телу животного-хозяина, другие сидят близ его ротового отверстия или проникают в кишечник, третьи находятся в покровах «рук» и диска хозяина, образуя характерные цисты.
Лит.: Руководство по зоологии, т. 2., М.—Л., 1940; Traité de zoologie. Anatomie, systématique, biologie, t. 5, fasc. 1, P., 1959.
П. В. Ушаков.
Myzostomum sp. (схема строения): 1 — кишка; 2 — выросты кишки; 3 — пищевод; 4 — хоботок; 5 — ножка; 6 — усик; 7 — присоска; 8 — клоака; 9 — брюшная нервная цепочка; 10 — окологлоточное нервное кольцо; 11 — семяпровод.
Мизоч
Ми'зоч посёлок городского типа в Здолбуновском районе Ровенской области УССР. Конечная станция ж.-д. ветки от линии Здолбунов — Красно. Сахарный, хлебный, электроосветительной арматуры заводы. Пищекомбинат.
Мизурский
Мизу'рский, посёлок городского типа в Алагирском районе Северо-Осетинской АССР. Расположен в Алагирском ущелье, на берегу р. Ардон, в 30 км к Ю. от ж.-д. станции Алагир, на Военно-Осетинской дороге. Обогатительная фабрика Садонского свинцово-цинкового комбината.
Миике
Миике', город и порт в Японии, на северо-западном побережье о. Кюсю, в префектуре Фукуока. В административном отношении входит в г. Омута . Выходной порт для района угледобычи бассейна Миике.
Мийо Дарнюс
Мийо' (Milhaud) Дарнюс (р. 4.9.1892, Экс-ан-Прованс), французский композитор, дирижёр, музыкальный критик, педагог. Член института Франции (1956). Участник творческой группы «Шестёрка» . В 20-е гг. концертировал как дирижёр (в 1926 в СССР). С 1936 принимал участие в работе «Народной музыкальной федерации». В годы немецко-фашистской оккупации Франции (1940—44) жил в США. С 1945 профессор Парижской консерватории, продолжает педагогическую работу в музыкальных учебных заведениях США. Автор многочисленных произведений, в которых он нередко обращается к сюжетам из истории народно-освободительной борьбы: опера «Боливар» (о народном герое Латинской Америки, 1943), кантата «Огненный замок» (памяти жертв фашистских лагерей, 1954) и др. Среди сочинений М. — оперы «Несчастья Орфея» (1924), «Бедный матрос» (1926), «Христофор Колумб» (1928), «Фиеста» (1958); балеты «Бык на крыше» (1919), «Голубой экспресс» (1924); 12 симфоний, 18 струнных квартетов, музыка к фильмам, обработки французских, бразильских, негритянских, еврейских песен и др. Автор статей, книг, в том числе «Мемуаров» (отрывки в рус. пер. — «Заметки без музыки», «Советская музыка», 1963, № 2, 3).
Лит.: Крейн Ю., Д. Мийо, «Советская музыка», 1957, № 8; Говорит Дариус Мийо, там же, 1962, № 9; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, 2 изд., М., 1970; Roy J., Darius Milhaud. L'homme et son ceuvre. P., 1968.
Микадо
Мика'до (буквально — величественные врата), титул императора Японии.
Микале
Мика'ле (греч. Мукálē), мыс в Ионии (Малая Азия), против о. Самос; ныне на территории Турции. Во время греко-персидских войн в 479 до н. э. около М. персы создали укрепленный лагерь для защиты вытащенных на берег кораблей. В сентябре 479 с подошедшего греческого флота во главе с афинским стратегом Ксантиипом и спартанским царём Леотихидом был высажен десант (около 20 тыс. человек), который при поддержке ионийцев, насильно призванных в персидское войско, овладел лагерем и уничтожил персидские корабли. Битва при М. привела к освобождению Ионийской Греции: в её городах вспыхнули восстания против Ахеменидов ; острова Хиос, Лесбос и Самое присоединились к греческому союзу.
Микания
Мика'ния (Mikania), род растений семейства сложноцветных. Кустарники или многолетние (большей частью вьющиеся) травы с супротивными листьями. Цветки обычно белые или розовые, по 4 в корзинках, собранных в колосовидные или др. сложные соцветия. Около 250 видов, главным образом в тропиках и субтропиках Америки. Некоторые из травянистых видов используются в озеленении; в оранжерейной культуре — М. ползучая (М. scandens), дико растущая от Флориды и Техаса по всей тропической Америке.
Микашевичи
Микаше'вичи, посёлок городского типа в Лунинецком районе Брестской области БССР. Ж.-д. станция на линии Лунинец — Калинковичи. Лесозавод (филиал Пинского деревообрабатывающего объединения). Лесхоз. Строится (1974) дробильно-сортировочный завод.
Микаэлис Карин
Микаэ'лис (Michaёlis) Карин (урожденная — Катарина Бек, Bech; печаталась под фамилией мужа) (20.3.1872, Раннерс, — 11.1.1950, Копенгаген), датская писательница. Родилась в семье телеграфиста. Много путешествовала по Европе и США, где жила в годы оккупации Дании немецко-фашистскими войсками (1940—45). Участвовала в борьбе против фашизма и милитаризма. Выступила в 1898 с романом «Благородная игра» (под псевдонимом Эдмонд Фальф). Прославилась психологическими романами «Опасный возраст» (1910) и «Мать» (1935, рус. пер. 1958). Автор романов: «Девочка со стёклышками» (1924), «Маленькая лгунья» (1925), «Тайна» (1926), «И грех, и горе, и опасность» (1928), «Последствия» (1930), а также детских книг. Сочинения М., многие из которых носят автобиографический характер, посвящены в основном проблеме положения женщины в семье и обществе, воспитанию детей.
Соч.: Vidunderlige verden, bd 1—3, Kbh., 1948—50; в рус. пер. — Собр. соч., т. 1—8, М., 1911—13.
Лит.: Кристенсен С. М., Датская литература. 1918—1952, М., 1963; Dansk litteratur historie, bd 4, Kbh., 1966.
Л. Ю. Брауде.
Микеладзе Евгений Семенович
Микела'дзе Евгений Семенович (27.6.1903 — декабрь 1937, Тбилиси), советский дирижёр, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1936). Окончил Ленинградскую консерваторию (учился у Н. А. Малько и А. В. Гаука). В 1931—37 был дирижёром (в 1933 главный дирижёр) Грузинского театра оперы и балета им. З. Палиашвили. Участвовал в постановке опер «Фауст» Гуно, «Кармен» Визе, «Аида», «Отелло» Верди, «Князь Игорь» Бородина, «Пиковая дама» Чайковского, «Абесалом и Этери» и «Даиси» Палиашвили; балета «Щелкунчик» Чайковского и др. Выступал и как симфонический дирижёр.
Микеланджело Буонарроти
Микела'нджело Буонарроти (Michelangelo Buonarroti; иначе — Микеланьоло ди Лодовико ди Лионардо ди Буонаррото Симони) (6.3.1475, Капрезе, ныне Капрезе-Микеланджело, Тоскана, — 18.2.1564, Рим), итальянский скульптор, живописец, архитектор и поэт. В произведениях М., во многом определивших развитие европейского искусства как 16 в., так и последующих столетий, отразились с наибольшей силой не только глубоко человечные, полные героического пафоса идеалы Высокого Возрождения , но и трагическое ощущение кризиса гуманистического миропонимания, характерное для культуры Позднего Возрождения. Родился в семье подеста . М. учился у живописца Гирландайо (1488—89) и скульптора Бертольдо ди Джованни (1489—90), однако наибольшее значение для его творческого развития имели произведения Джотто , Донателло , Мазаччо , Якопо делла Кверча , а также античная пластика. Уже в юношеских произведениях [рельефы «Мадонна у лестницы», «Битва кентавров», оба мрамор (как и все последующие скульптурные произведения М.), около 1490—92, Каса Буонарроти, Флоренция] вырисовываются главные черты творчества М. — монументальность, пластическая мощь и драматизм образов, благоговение перед красотой человека. В Риме М. создаёт статую «Вакх» (1496—97, Национальный музей, Флоренция), отдавая своеобразную дань увлечению античными памятниками, и группу «Оплакивание Христа» (1498—1501, собор св. Петра, Рим), где вкладывает в традиционную готическую схему новое, гуманистическое содержание, выражающее скорбь молодой и прекрасной женщины о погибшем сыне. В 1501 М. возвращается во Флоренцию и работает над произведениями, символизирующими доблесть граждан республики, сбросивших ярмо тирании Медичи. Колоссальная статуя Давида (1501—04, Галерея АХ, Флоренция) рождает представление о грозной силе (эту особенность работ М. современники называли terribilitá), о героическом порыве, сдерживаемом могучим напряжением воли. В картоне для росписи Палаццо Веккьо («Битва при Кашине», 1504—1506, композиция М. известна по копиям, см. этюд ). М. стремился показать готовность граждан встать на защиту республики. В 1505 папа Юлий II призывает М. в Рим, где ему поручается создание надгробия папы; работы затянулись, проекты менялись, и сооружение (лишь фрагмент задуманного М. величественного скульптурно-архитектурного комплекса) было завершено только в 1545. Для надгробия М. создал ряд статуй, в том числе «Моисея» (1515—16, церковь Сан-Пьетро ин Винколи, Рим), ставшего центральным элементом последнего, осуществленного варианта. Моисей М. — титаническая личность, наделённая могучим темпераментом и столь же могучей волей; здесь М. впервые вводит в скульптуру временной аспект: при обходе статуи создаётся впечатление постепенно нарастающего движения фигуры, соответствующего росту напряжения образа. Также для надгробия предназначались две статуи рабов (т. н. «Восставший раб» и «Умирающий раб», обе — 1513—16, Лувр, Париж), задуманные как противопоставление прекрасного и сильного юноши, пытающегося разорвать путы, столь же прекрасному юноше, бессильно повисающему в них, и четыре статуи рабов, которые остались незавершёнными (около 1532—1534, Галерея АХ, Флоренция) и по которым хорошо виден процесс работы М. над изваянием; скульптор не обрабатывает блок равномерно со всех сторон, но как бы видя в ещё не отёсанном камне будущее произведение, углубляется в блок в одних местах, оставляя другие почти не обработанными. Такой метод работы практически исключает участие помощников. Монументальные живописные циклы М. также выполнял почти без посторонней помощи; это относится и к самому грандиозному живописному произведению М. — росписям потолка Сикстинской капеллы Ватикана (1508—12, см. илл. ). В сложной идейной программе плафона выделяются следующие темы: сцены из библейской книги Бытия, начиная с «Отделения света от тьмы» и кончая «Опьянением Ноя», пророки и сивиллы по боковым сторонам свода, наконец, в парусах свода, распалубках и люнетах — предки Христа и эпизоды из Библии (чудесные избавления иудеев). Архитектонические членения композиции плафона таковы, что достигается не только прекрасная обозримость каждой фигуры и сцены в отдельности, но и величественное декоративное единство всей гигантской росписи в целом; фрески воспринимаются как гимн физической и духовной красоте человека, как утверждение его безграничных творческих возможностей. В 1520-х гг. мироощущение М. приобретает трагический оттенок. Главный труд этих лет — возведение и украшение статуями Новой сакристии церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, усыпальницы рода Медичи (1520—34, см. илл. ). Две статуи умерших герцогов лишены портретных черт: это идеальные образы, олицетворяющие активную и созерцательную жизнь. У их ног расположены попарно четыре статуи, изображающие времена суток, — символы быстротекущего времени. Как в тяжком раздумье Лоренцо и в бесцельном движении Джулиано, так и в угрюмом пафосе и неустойчивых позах лежащих фигур находит выражение глубокий пессимизм, охвативший М. перед лицом гибели свободы Италии (в процессе Итальянских войн 1494—1559 ) и кризиса ренессансных идеалов. Во время осады Флоренции войсками императора и папы (1529) республика назначает М. главой фортификационных работ. После падения города М. работает над завершением капеллы Медичи, а в 1534 навсегда переезжает в Рим. Последние тридцать лет жизни М. ознаменованы постепенным отходом его от скульптуры и живописи и обращением преимущественно к зодчеству и поэзии. В Риме М. пишет огромную фреску «Страшный суд» на алтарной стене Сикстинской капеллы (1536—41); в этой композиции, заполненной лавиной сверхъестественно мощных нагих тел, центральное место занимает юный и героически прекрасный Христос — беспощадный судья над человечеством. Мучительным трагизмом веет и от фресок капеллы Паолина в Ватикане («Распятие Петра» и «Обращение Павла», 1542—1550), отчасти предвосхищающих росписи барокко . До последних дней жизни М. занимался ваянием, однако «Оплакивание Христа», исполненное им для собственного надгробия, было им разбито (собрано и завершено учеником М. — Т. Кальканьи; до 1550—55, собор Санта-Мария дель Фьоре, Флоренция; см. илл. ), а т. н. «Пьета Ронданини» (1555—64, Музей старинного искусства, Милан) осталась в стадии первоначальной обработки. В этих произведениях с особой силой отразились спиритуалистические настроения старого М. Но в поздний период М. занимают прежде всего не изобразительные виды искусства, а грандиозные строительные задачи. В архитектуре М. господствует пластическое начало; в создании динамических контрастов масс большую роль играют напряжённый, насыщенный светотенью рельеф стены, сильно выступающие пилястры, пластически выразительные наличники, «большой ордер». Постройки М. подготавливают почву для барокко, однако их величественная тектоничность остаётся чисто ренессансной чертой. Ещё в 1523—34 М. воздвигает здание библиотеки Лауренцианы во Флоренции (к 1568 по его модели был завершен вестибюль библиотеки с лестницей, органической динамикой своей композиции вызывающей представление о потоке лавы). С 1546 и до конца жизни главным трудом М. было возведение собора св. Петра (см. илл. ) и строительство ансамбля Капитолия в Риме (см. план ) — духовного и светского центров «вечного города» (обе работы завершены по планам М. после его смерти). По замыслу М. площадь Капитолия обрела трапециевидный план; она замыкается дворцом Консерваторов, симметрично фланкируется двумя дворцами по бокам, к открытой её стороне ведёт широкая лестница, а в центре возвышается античный конный монумент Марка Аврелия. На Капитолии М. впервые создал площадь, раскрытую к пространствам города, продемонстрировав глубокое понимание законов оптического восприятия архитектуры. Строя собор св. Петра, М. сохранил принцип центричности, характерный для плана Браманте, но добился большой слитности композиции и безусловного преобладания пространства средокрестия над остальными частями. При жизни М. была воздвигнута восточная часть собора с тамбуром грандиозного купола, а сам купол был возведён после смерти М. Джакомо делла Порта, несколько удлинившим его пропорции. В старости М. всё чаще обращался к поэзии. Лирика М. отличается глубиной мысли и высоким трагизмом; в ней М. рассказывал о любви, трактуемой как извечное стремление человека к красоте и гармонии, об одиночестве художника во враждебном мире, о горьких разочарованиях гуманиста при виде торжествующего насилия. Излюбленные стихотворные формы М. — мадригал и сонет; при жизни автора они не публиковались, хотя высоко ценились современниками (Б. Варки, Ф. Берни и др.). Первое издание «Стихотворений» М. было осуществлено в 1623. Творчество М. явилось одним из факторов, стимулировавших развитие маньеризма , но, в отличие от маньеристов, односторонне понимавших его наследие, сам М. сумел до конца сохранить и выразить в своих произведениях любовь к человеку и веру в его величие и красоту.
Соч.: Rime. A cura di Е. N. Girardi, Bari, 1960; Il carteggio... a cura di G. Poggi, P. Barocchi, R. Ristori, v. 1—2, Firenze, 1965—67 (изд. продолж.).
Лит.: Steinmann E. und Wittkower R., Michelangelo-Bibliographie. 1510—1926, В., 1927; Архитектурное творчество Микельанджело. [Сб.], М., 1936; Манн Т., Эротика Микеланджело. Собр. соч., т. 10, М., 1961; Алпатов М., Поэзия Микеланджело, в его кн.: Этюды по истории западноевропейского искусства, М., 1963; Либман М. Я., Микеланджело Буонарроти, [М., 1964]; Микеланджело. [Сб., сост. В. Н. Гращенков, М., 1964]; Ротенберг Е. И., Микеланджело, М., 1964; Лазарев В. Н., Микеланджело, в его кн.: Старые итальянские мастера, М., 1972, с. 447—606; Tolnay С. de, Michelangelo, v. 1—5, Princeton, 1943—60; Ackermann J. S., The architecture of Michelangelo, v. 1—2, L., 1961; Binni W., Michelangelo scrittore, [Roma], 1965; Weinberger М., Michelangelo the sculptor, v. 1—2, L. — N. Y., 1967.
М. Я. Либман, Р. И. Хлодовский (литература).
«Мадонна у лестницы». Мрамор. Около 1490—92. Каса Буонарроти. Флоренция.
Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. Начата в 1546. План.
Микеланджело. «Пророк Иеремия». Фреска плафона Сикстинской капеллы Ватикана (1508—12).
Библиотека Лауренциана при церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. 1523—68. Вестибюль.
Апсиды собора св. Петра в Риме (1546—64).
Микеланджело. «Сотворение Адама» (фрагмент). Фреска в Сикстинской капелле в Ватикане. 1508—12.
Микеланджело и Дж. делла Порта. Западный фасад и купол собора св. Петра в Риме. 1586—93.
Микеланджело. Фасад Палаццо Фарнезе в Риме. После 1546.
«Ливийская сивилла». Фреска плафона Сикстинской капеллы Ватикана (1508—12).
Микеланджело Буонарроти.
Микеланджело. «Христос и богоматерь». Фрагмент фрески «Страшный суд» в Сикстинской капелле Ватикана (1536—41).
«Пьета Ронданини». Мрамор. 1555—64. Музей старинного искусства. Милан. Фрагмент.
Микеланджело. «Оплакивание Христа». Мрамор. До 1550—55. Собор Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции.
Микеланджело. Этюд к картону «Битва при Кашине». Рисунок итальянским карандашом. Ок. 1504. Галерея Альбертина. Вена.
«Давид». Мрамор. 1501—04. Галерея Академии изящных искусств. Флоренция.
Микеланджело. Новая сакристия (капелла Медичи) церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Начата в 1520.
Микелоццо ди Бартоломмео
Микело'ццо ди Бартоломмео (Michelozzo di Bartolommeo) (1396, Флоренция, — похоронен 7.10.1472, там же), итальянский архитектор и скульптор эпохи кватроченто . Первоначально был мастером по литью и чеканке. В 1417—24 сотрудничал с Л. Гиберти (северные двери баптистерия во Флоренции). В 1425—38 имел общую мастерскую с Донателло ; созданные ими совместно произведения (кафедра собора в Прато, мрамор, 1433—38), где М. исполнял архитектурный декор, отличаются классической уравновешенностью образов. Как архитектор М. продолжал традиции Ф. Брунеллески , был его преемником в строительстве флорентийского собора (1446—1451). Построил Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции (1444—60, см. илл. ; это кубическое здание с внутренним двором, окруженным лоджиями, и фасадами, разделанными рустом, стало образцом для дворцового строительства 15 в.) и ряд вилл близ Флоренции, в которых оформился тип ренессансной виллы. К самостоятельным скульптурным произведениям М. принадлежит надгробие Арагацци (мрамор, около 1437, Музей Виктории и Альберта, Лондон).
Лит.: Morisan i О., Michelozzo architetto. [Torino, 1951]; Gori-Montanelli L., Brunelleschi e Michelozzo, Firenze, 1957.
Микелоццо. Дворец Медичи-Риккарди во Флоренции. Италия. 1444—60.
Микелоццо. Дворец Медичи-Риккарди во Флоренции. 1444—60. Внутренний двор.
Микелоццо. Вилла Медичи в Кареджи близ Флоренции. Перестройка 1459.
Микелуччи Джованни
Микелу'ччи (Michelucci) Джованни (р. 2.1.1891, Пистоя), итальянский архитектор. Учился во Флоренции. Профессор университетов во Флоренции (1932—48) и Болонье (с 1948). С 1946 директор журнала «Нуова читта» («La Nuova Cittá»). Являясь в 30—50-е гг. сторонником рационализма , стремился к органическому соединению новых сооружений с исторической застройкой (центральный вокзал во Флоренции, 1930—1936, совместно с Н. Барони и др.; товарная биржа в Пистое, 1949—50). С начала 60-х гг. М. использует сложные композиционные схемы, добивается скульптурной выразительности и повышенного эмоционального звучания архитектуры.
Лит.: Канцельсон Р. А., От рационализма к крайностям органической архитектуры (Джованни Микелуччи), в кн.: Архитектура Запада, кн. 1, М., 1972; Cerasi М. М., Michelucci, Roma, 1968.
