Большая Советская Энциклопедия (КУ)

  В 40-е гг. 20 в. на К. появился ряд исследований, знаменовавших новый этап в развитии экономической науки, в которых впервые с марксистско-ленинских позиций была прослежена смена социально-экономических формаций на К., дана их конкретно-историческая характеристика (Блас Рока, Ф. Перес де ла Рива, Р. С. Бонилья и др.). В этих работах рассматривалось развитие кубинской экономики в целом и по отдельным отраслям и нередко критиковался её монокультурный и зависимый характер.

  Планомерные экономические исследования начались лишь после победы Кубинской революции 1959, с вступлением К. на социалистический путь развития. Принципиальные вопросы развития экономики анализируются в работах Ф. Кастро, Э. Че Гевары, К. Р. Родригеса и др. руководителей революции. Появились работы, с марксистских позиций раскрывающие экономическое развитие страны, господство американских монополий на дореволюционной К., историю их проникновения в экономику страны, экономические проблемы и перспективы строительства основ социализма (Г. Х. Гальо, С. Агирре, Х. Р. Муньис и др.). Значительный вклад в изучение экономики революционной К. внесли А. Нуньес Хименес и Х. Ле Риверенд.

  Вопросы экономики изучаются институтами экономики при университетах. Издаются экономические журналы: «Economía у Desarrollo» (с 1970), «Nuestra Industria» (с 1963), «ANAP» (с 1961), «Comercio Exterior» (с 1962). Материалы экономического характера публикуются также в журналах «Bohemia» (с 1911) и «Cuba socialista» (с 1961).

  М. И. Мохначёв.

  2. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Первые научные учреждения были созданы на К. ещё в 18 в. Однако исследования велись в основном в области гуманитарных наук. Учёные работали главным образом при университетах и в немногочисленных научных обществах. В 1861 была основана Гаванская академия медицинских, физических и естественных наук. В 1951 основана Кубинская академия языка.

  После революции 1959 К. быстрыми темпами преодолевает отставание в развитии научных исследований. В 1962 основана Академия наук К. В её составе 6 отделений, объединяющих ряд научно-исследовательских центров и институтов, в том числе биологии, сахарного тростника, физики атмосферы, ядерной физики, геологии, географии, метеорологии, нейрофизиологии и психологии, этнографии и фольклора, истории и др. Отделы АН К. ведут исследования по астрономии, геофизике, ботанике, экологии леса, электронике, кибернетике, философии, антропологии. АН К. передан институт литературы и лингвистики (основан 1793). В провинции Орьенте и на о. Пинос имеются провинциальные отделения АН К. Академия руководит работой с.-х. опытных, сейсмологических, метеорологических и др. станций.

  Кроме академических, имеется ряд отраслевых институтов: Кубинский институт исследований продуктов сахарного тростника, Кубинский институт горной промышленности и металлургии, Кубинский институт технологических исследований, Кубинский институт химической промышленности, институт зоологии, Национальный институт гигиены, Гаванский институт онкологии и радиобиологии, институт международной политики и др. Работают Национальная обсерватория (основана 1902), Ботанический сад (основан 1967) и др. учреждения. Имеется ряд научных обществ: Кубинское общество истории науки и техники (основано 1908), Кубинское общество фольклора (основано 1923). Научные исследования осуществляют также факультеты и др. подразделения университетов, Их научная деятельность координируется Национальным советом университетов (основан 1960). Большую помощь в организации и проведении научных исследований и в подготовке национальных научных кадров К. оказывает Советский Союз и др. социалистические страны.

  XII. Печать, радиовещание, телевидение

  В 1973 выходило 50 периодических изданий общим тиражом около 2 млн. экземпляров, в том числе 9 ежедневных газет тиражом свыше 700 тыс. экземпляров. В Гаване издаются 2 газеты: «Гранма» («Granma»), с 1965, ежедневная, тираж 500 тыс. экземпляров, орган ЦК КПК, и «Хувентуд ребельде» («Juventud Rebelde»), с 1965, ежедневная молодёжная газета, тираж 170 тыс. экземпляров, орган Союза молодых коммунистов. Из 7 выходящих в стране провинциальных ежедневных газет, являющихся органами провинциального руководства КПК, наиболее крупные: «Аделанте» («Adelante»), с 1959, тираж 24 тыс. экземпляров, издаётся в Камагуэе (провинция Камагуэй); «Вангуардия» («Vanguardia»), с 1962, тираж 18 тыс. экземпляров, издание в Санта-Кларе (провинция Лас-Вильяс); «Сьерра-Маэстра» («Sierra Maestra»), с 1959, тираж 40 тыс. экземпляров, издание в Сантьяго-де-Куба (провинция Орьенте). В числе др. периодических изданий важнейшие: «Верде оливо» («Verde Olivo»), с 1959, еженедельный журнал, тираж 100 тыс. экземпляров, орган Революционных вооруженных сил К.; еженедельный литературный и общественно-политический иллюстрированный журнал «Боэмия» («Bohemia»), с 1908, тираж 200 тыс. экземпляров (оба издания в Гаване); «Куба» («Cuba») с 1962, ежемесячный иллюстрированный журнал, тираж 30 тыс. (издание в Гаване на испанском языке, в Москве на русском языке).

  В Гаване находится латиноамериканское информационное агентство Пренса Латина (основано в 1959), снабжающее информацией прессу К. и др. стран Латинской Америки. Радиовещание на К. основано в 1914, телевидение — в 1950. В стране 41 радиостанция, крупнейшие: «Радио либерасьон», «Радио ребельде», «Радио прогресс», «Радио релох» и «Радио Гавана-Куба». Передачи на зарубежные страны ведутся на 8 языках (английский, французский, арабский и др.). Национальное телевидение насчитывает 19 телестанций. Радио и телевидение находятся в ведении Кубинского института радиовещания.

  М. А. Шлёнова.

XIII.   Литература

  Литература индейцев доколумбовой эпохи не сохранилась. Современная литература развивается на испанском языке. Первое из сохранившихся произведений — описательная поэма «Зерцало терпения» (1608) — создано выходцем из Испании С. Бальбоа. Начало книгопечатания на К. (1707 или 1720), открытие в 1728 Гаванского университета, появление периодических изданий (с 1764) способствовали развитию литературы. В конце 18 в. под влиянием Великой французской революции и Войны за независимость в Северной Америке писатели К., группировавшиеся вокруг созданного в 1793 Патриотического общества Гаваны (прозаик Б. П. Феррер, 1772-1851, поэты М. де Секейра-и-Аранго, 1760—1846, М. Х. де Рувалькава, 1769—1805, и др.) пропагандировали идеи просвещения. В 17—18 вв. развивалась также народная креольская и негритянская поэзия.

  Выдающуюся роль в литературе начала 19 в., складывавшейся под влиянием национально-освободительного движения против колониализма, сыграл революционный просветитель Ф. Варела-и-Моралес (1788—1853). Революционно-патриотический классицизм в лирике Х. М. Эредиа (1803—39) сочетается с чертами романтизма, формированию которого способствовала деятельность критика и поэта Д. Дельмонте-и-Апонте (1804—53). В его кружке объединились поэты-романтики Г. де ла К. Вальдес (1809—44, псевдоним — Пласидо), Х. Ф. Мансано (1797—1854 или 1857), поэт и драматург Х. Х. Миланес (1814—63) и др. Патриотические мотивы звучат в ранних стихах Хертрудис Гомес де Авельянеды (1814—73). В романтизме, господствовавшем почти до конца 19 в., существовали разные школы: для писателей-«сибонеистов» идиллическое изображение быта индейцев сибонеев было формой протеста против порабощения К. испанскими колонизаторами (Х. Форнарис, 1827—90, автор «Песен сибонея», 1855, и др.); поэты группы «Лютня изгнанника» (по названию сборника стихов, издан в 1858) М. ТеурбеТолон (1820—1858), Х, К. Сенеа (1832—71) и др. утверждали патриотические и гражданские мотивы. Х. Л. Луасес (1826—67) обратился к изображению социальных конфликтов, К. Наполес Фахардо (1829—62, псевдоним — Эль Кукаламбе) в сборнике стихов «Шум вод Ормиго» (1856) в поэтической форме изобразил жизнь народа. Революционно-патриотические стихи поэтов — участников войны 1868—78 против испанского ига были позднее собраны Х. Марти (1853—95) в книге «Поэты войны» (1893). Лирический поэт Р. М. Мендиве (1821—86) — автор революционных поэм («Ода Хуаресу» и др.); издававшийся им в 1853—57 журнал «Revista de la Habana» был центром революционно-романтической литературы. Романтическая проза представлена историческим романом «Матансас и Юмури» (1837) Р. де Пальмы (1812—1860), аболиционистским романом «Франсиско» (1839, изд. 1880) А. Суареса-и-Ромеро (1818—78), романом «Саб» (1841) Гомеса де Авельянеды.

  В недрах романтизма в связи с интересом писателей к национальному быту рождалась нравоописательная литература костумбризма, положившая начало реализму. С костумбризмом связано и творчество романиста С. Вильяверде (1812—94), его роман «Сесилия Вальдес, или Холм Ангела» (1882) направлен против рабства негров. Реалистическая проза представлена сатирическими романами Р. Месы (1861—1911), бытовыми романами Н. Эредиа (1852—1901) и др. Творчество публициста, критика и поэта Х. Марти, революционно-демократическое по содержанию, развивалось от романтизма к реализму: циклы «Свободные стихи» (1882, опубликован 1913), «Простые стихи» (1891) и др.

  Пессимистические стихи Х. дель Касаля (1863—93), болезненно воспринявшего поражение народа в войне 1868—78, положили начало т. н. модернизму, сочетавшему черты декаданса с тенденцией к созданию национального самобытного искусства. Под влиянием антииспанской войны 1895—98 появилась гражданская лирика (Б. Бирне, 1861—1936; Ф. Х. Пичардо, 1873—1941; Х. М. Поведа, 1888—1926, и др.).

  Разочарование в итогах антииспанской войны (оккупация К. Соединёнными Штатами Америки) способствовало углублению кризисных явлений в творчестве поэтов-модернистов т. н. второго поколения; поэты Р. Э. Боти (1878—1954), А. Акоста (р. 1886) обращались преимущественно к интимной лирике; в творчестве романистов М. де Карриона (1875—1929), К. Ловейры (1882—1928), новеллиста А. Эрнандеса Каты (1885—1940) и др. социально-критические мотивы несколько ослаблены натуралистическими элементами.

  В 20-е гг. в условиях обострения классовой борьбы поэты Акоста (сборник «Жатва»), Ф. Пичардо Мойя (1892—1957; «Поэма сахарных плантаций», 1926) выступили против империалистического гнёта США. Антибуржуазные настроения характерны для поэтов-авангардистов. Для некоторых из них (М. Брулль, 1891—1956) бунт сводился к формалистическим новшествам. Литераторы, объединившиеся вокруг возникшей в 1923 «группы меньшинства», руководимой поэтом Р. Мартинесом Вильеной (1899—1934), а позднее вокруг журнала «Revista de avance» (1927—30), искали пути революционного искусства. Социальные мотивы характерны для поэзии Р. Педросо (р. 1896), М. Наварро Луны (1894—1966), А. И. Аухиера (р. 1910), романов и рассказов П. де ла Торрьенте Брау (1901—36), романов и новелл Л. Ф. Родригеса (1888—1947), Л. Марреро (р. 1911) и др. В 1930-х гг. с лирическими стихами выступили Э. Флорит (р. 1903) и Х. Буэса (р. 1910).

  В конце 1920-х гг. Х. С. Тальет (р. 1893) и Р. Гирао (1908—49) положили начало т. н. афро-кубинской поэзии, обратившись к негритянскому фольклору и стремясь в поэзии воспроизвести негритянские танцевальные ритмы; эти традиции были поддержаны Э. Бальягасом (1910—54). С афро-кубинской поэзией связано и раннее творчество крупнейшего кубинского поэта Н. Гильена (р. 1902), с середины 30-х гг. обратившегося к социальной и революционной тематике (сборник «Вест-Индская компания», 1934, «Все песни», 1947, и др.). Усиление реакции, диктатура Батисты (1952—58) привели к эмиграции многих прогрессивных писателей (Н. Гильен и др.). В поэзии К. получил распространение т. н. трансцендентализм, характеризовавшийся тягой к усложнённой образной системе, отражавшей неприятие социальной действительности (Х. Лесама Лима, р.1912, и др.). После победы революции 1959 многие трансценденталисты стали активными деятелями кубинской революционной культуры. В истории современной латиноамериканской литературы значительное место занимает творчество А. Карпентьера (р. 1904), написавшего в эмиграции романы «Царство земное» (1949) и «Потерянные следы» (1953); вернувшись на родину, он опубликовал исторический роман «Век просвещения» (1962), основная тема которого — судьба интеллигента в обществе.

  Победа революции открыла широкие возможности для развития народной литературы. Большинство литераторов объединилось в Союз писателей и художников К. (1961), издающий газету «Gaceta de Cuba» (с 1962) и журнал «Union» (с 1962). В условиях культурной революции и строительства социализма Союз писателей и художников К. сыграл важную роль в консолидации творческих сил для создания нового, социалистического искусства. В этом процессе значительно участие поэтов Н. Гильена, Ф. Хамиса (р. 1930), Р. Фернандеса Ретамара (р. 1930), А. Альвареса Бараганьо (1932—1962), Э. Диего (р. 1920) и др. В прозе в борьбе против получивших распространение в начале 60-х гг. «популизма» (нарочитое упрощение формы, огрубление лексики и т. п.) и «экспериментализма», близкого к современному западному модернизму, рождаются произведения, авторы которых осмысливают пережитые К. социальные потрясения и показывают строительство новой жизни — романы Х. Пуига Солера (р. 1916), М. Кофиньо, Х. Травьесо, рассказы С. Киньонеса, Э. Сирулеса и др.; значительную роль играет художественно-документальная проза. Среди первых художественных изображений социальных потрясений на К. — книги Х. Пуига Солера и др. С драмами выступают В. Пиньера Х. Триана и др.

  Первые значительные литературно-критические работы принадлежат Дельмонте-и-Апонте. В 1859—61 А. Бачильер-и-Моралес (1812—1889) попытался дать картину литературного процесса на К. в «Заметках об истории литературы и образования на Кубе» (3 тт.). С революционно-демократических позиций подходил к литературе К. и др. стран Х. Марти. Литературоведение 20 в. представлено трудами Х. М. Чакона-и-Кальво (р 1893) Х. Х. Ремаса-и-Рубио (р. 1896), Ф. Ортиса (1881—1969), Ф. Лисасо (р. 1891) и др. С «группой меньшинства» связана деятельность Х. А. Фернандеса де Кастро (1897—1951). Важный вклад в науку о литературе К. внесли марксисты Х. Маринельо (р. 1898), Х. А. Портуондо (р. 1911), С. Витьер (р. 1921), С. Буэно и др.

  Лит.: Кубинская поэзия, М., 1959; Кубинская новелла ХХ века, М.— Л., 1965; Остров зари багряной. Кубинская поэзия XX века, [М., 1968]; Поэзия кубинского романтизма, М., 1971; Из современной кубинской поэзии, М., 1972; Кутейщикова В. Н., Социальная тема в кубинской поэзии XX в., в сборнике: Куба. Историко-этнографические очерки, М., 1961; Портуондо Х. А.. Исторический очерк кубинской литературы, М., 1961; Мамонтов С. П., Литература Кубы, в кн.: История зарубежной литературы после Октябрьской революции, ч. 1, 1917—1945, М., 1969; его же, Испаноязычная литература стран Латинской Америки XX века, М., 1972; Художественная литература Латинской Америки в русской печати. Библиография. [Сост. Л. А. Шур], М., 1960; Шур Л. А., Художественная литература Латинской Америки в русской печати. 1960—1964. Библиография, М., 1966; Remos у Rubio J., Historia de la literatura cubana, v. 1—3, [La Habana, 1945]; Vitier C., Lo cubano en la poesía, [La Habana], 1958; Lazo R., La literatura cubana. Esquema histórico desde sus orígenes hasta, 1964. Мéх., 1965; Henríquez Urena M., Panorama histórico de la literatura cubana, t. 1—2, La Habana, 1967; Ford J. D. M.. Raphael M. I., A bibliography of Cuban belles-lettres, Camb., 1933.

  З. И. Плавскин.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

  Древнее искусство индейцев представлено пещерными росписями, керамическими сосудами и фигурками, идолами («семи») из камня и дерева. Индейцы строили каркасные хижины («бойо») и свайные платформы для продуктов («барбакоа»), какие сооружались в сельских местностях К. до 20 в.

  В 16 в. возникли города Гавана, Сантьяго-де-Куба, Тринидад и др., с мощными укреплениями, прямоугольной сетью улиц, с церковью и ратушей на центральных площадях. Под влиянием испанского и мексиканского зодчества барокко сложились типы каменного жилого дома (1—2-этажного, с внутренним двором, белёными и окрашенными стенами, деревянными решётками на окнах и балконах) и церкви (однонефной, с прямоугольной башней, потолком-артесонадо или сводом). В 18 в. здания более импозантны, фасады в стиле барокко или классицизма украшаются колоннами, арками, цветными витражами. В конце 18 — начале 19 вв. созданы красивые архитектурные ансамбли главных площадей в Гаване и Тринидаде. Архитектурные традиции колониального периода сохранились до начала 20 в.

  На рубеже 18—19 вв. под испанским влиянием сформировались кубинская гравюра (Ф. Х. Базе — религиозные эстампы, иллюстрации, этикетки для сигар) и живопись (религиозные картины Х. Н. дела Эскалеры, реалистические портреты В. Эскобара, классицистические исторические картины Х. Б. Вермая — основателя АХ Сан-Алехандро в Гаване, 1818). В 1-й половине 19 в. выступили костумбристы (см. Костумбризм) В. П. де Ландалусе, Ф. Миале, запечатлевшие характерные эпизоды народной жизни, пейзажисты И. Гарнерай и Э. Лапланте. Во 2-й половине 19 в. преобладали академические и романтические традиции в пейзаже (Ф. Сиснерос, В. Сане Карта) и исторической живописи (М. Мелеро).

  В начале 20 в. в Гаване начали строиться многоэтажные дома (без внутренних дворов) в духе эклектики и в стиле «модерн», а в 1920—30х гг. в стиле современной европейской и американской архитектуры (архитектор Э. Родригес Кастельс). В 1940—50-х гг. А. Кинтана, А. Родригес Пичардо, А. Капабланка создали в духе функционализма ряд новых для К. зданий из монолитного железобетона, архитектура которых характеризуется учётом климатических условий (жалюзи, солнцезащитные решётки, вентиляционные шахты), новизной объёмной и планировочной композиции, искусным использованием цвета. Постройка парадных многоэтажных зданий, крупных гостиниц и курортных комплексов (главным образом для американских туристов) резче подчеркнула контрасты богатых районов и разраставшихся трущоб.

  С освобождением страны от испанского ига получили развитие историческая и батальная патриотическая картина (А. Менокаль), реалистическая жанровая живопись, сочетающая традиции костумбризма, пристальный интерес к народному быту с достижениями современной французской и испанской живописи (Л. Романьяч, Р. Лой). Жизненность типических народных образов, точное ощущение национального характера присущи и скульптуре Х. Х. Сикре, Т. Рамоса Бланке, Э. Бетанкура. В 1920-х гг. выступили живописцы В. Мануэль, А. Гатторно, Э. Авела, Х. Арче, К. Энрикес, Ф. Понсе де Леон, испытавшие влияние фовизма, неоклассицизма или примитивизма, стремившиеся при этом к эмоциональности и острой характерности воплощения народной жизни. С середины 1930-х гг. А. Пелаэс, Марьяно (М. Родригес), Р. Портокарреро, М. Карреньо, К. Бермудес в мозаиках, фресках и станковой живописи, Д. Равенет в скульптуре использовали как национальные традиции, так и опыт мексиканского и европейского монументального искусства, стремясь прежде всего к декоративной эффектности и красочности целого. В 1940—50-х гг. получил распространение абстракционизм (живописец В. Лам).

  После победы революции 1959 развернулось массовое плановое строительство в интересах народа. На месте трущоб выросли благоустроенные микрорайоны с железобетонными домами от 1—2 до 11—12 этажей, школами, детскими садами, торговыми и культурными центрами, спортплощадками, бассейнами и газонами. Сооружены крупный жилой массив Гавана-дель-Эсте в Гаване, жилые районы в Санта-Кларе, Сантьяго-де-Куба, Камагуэе. Разнообразные сочетания типовых секций, галереи, лоджии, открытые лестницы, балконы, козырьки, цветовые акценты индивидуализируют облик зданий. Ведётся интенсивное строительство комплексов с.-х. кооперативов и народных имений («Камило Сьен-Фуэгос», «Лос Пинос» и др.) с типовыми домами на железобетонном каркасе и с комплексным обслуживанием населения. Построены промышленные и транспортные сооружения, многочисленные здания учебных заведений, больниц, медицинских центров, поликлиник; спортивные комплексы и зоны отдыха особенно выделяются свободой и жизнерадостностью композиции, силуэта и расцветки сооружений. В архитектуре К. на рубеже 1960—70-х гг. (арх. Р. М. Франке, Ф. Салинас, Р. Порро) усиливаются индустриализация и типизация городского строительства, широко применяется сборный железобетон. Типы крупнопанельных домов заводского изготовления созданы с учётом климатических и архитектурных особенностей городов К. Успешно развивается революционная графика К., тяготеющая к обобщённым, символическим образам, динамике композиции, смелым светотеневым контрастам (плакаты и эстампы К. Гонсалеса, Р. Кинтаны, А. Поссе, Марьяно, Портокарреро). Произведения на революционные темы созданы и живописцами С. Кабрерой Морено, О. Янесом, А. Бенитесом. Художники К. входят в Союз писателей и художников К. (основан в 1961).

  Лит.: Графика Кубы. Каталог, М., 1960; Куба. Историко-этнографические очерки, 2 изд., М., 1961; Живопись Кубы. Каталог, М., 1962; Филиповская Н., Архитектура революционной Кубы, М., 1965; Weiss у Sanchez J. Е., Arquitectura cubana colonial, La Habana, 1936; La pintura у la escultura en Cuba, La Habana, 1953; Kubanische revolutionare Graphik, Dresden, 1962.

  XV. Музыка

  Народная кубинская музыка сформировалась на основе европейской, в первую очередь испанской, и африканской (музыка индейцев не сохранилась). Длительное взаимодействие этих музыкальных культур привело к возникновению афро-кубинской музыки, в которой испанские метры, мелодии сплавились с древними традициями исполнительской практики негров. Старинные песенно-танцевальные формы афро-кубинской музыки — сон, гуарача, конга, более поздние — дансон, румба. Афро-кубинская музыка доминирует в музыкальном фольклоре К. и придаёт ему специфический колорит и характер — господство двухдольных метров, остросинкопированная ритмика, преобладание ударно-шумовых инструментов. Распространена также креольская (среди крестьян; основные формы — пунто, гуахира, криолья) и негритянская музыка (в религиозных африканских культах).

  В 16—18 вв. центрами развития профессиональной музыкальной культуры были церковные певческие школы. Расцвет церковной музыки относится ко 2-й половине 18 в. и связан с творчеством Э. Саласа-и-Кастро, последователями которого были Х. Парис и А. Рафелин. В конце 18 в. началась концертная и театрально-музыкальная жизнь; в Гаване было построено здание театра «Колисео» (в 1776; с 1803 название «Принсипаль»), где ставились оперы европейских, а позже тонадильи кубинских композиторов. В 1816 основана музыкальная академия «Санта-Сесилия», положившая начало подготовке национальных музыкальных кадров. В начале 19 в. формируется кубинская опера-буффа, связанная с народными музыкальными жанрами и национальной тематикой. Главные представители — Ф. Коваррубьяс, Х. А. Мильян, Б. Х. Креспо-и-Борбон, А. Медина. П. Карреньо, Р. Кабрера и особенно Х. Анкерман. В сер. 19 в. М. Саумель-и-Робредо, а затем И. Сервантес Каванаг заложили основы национальной композиторской школы. Среди композиторов 2-й половине 19 в. — Н. Руис-и-Эспадеро, Х. М. Хименес, Г. Вильяте, Л. Фуэнтес. В 1898 поставлена первая опера на национальный сюжет «Юмури» Э. Санчеса де Фуэнтеса. Опера «Невольница» Х. Маури Эстеве (постановка 1921) примечательна обращением к сюжету из жизни кубинских негров, использованием песенно-танцевальных жанров негритянского фольклора. Конец 19 — начало 20 вв.— период активизации музыкальной жизни, связанный с деятельностью ряда музыкальных обществ, Гаванской консерватории (основана в 1885), симфонического оркестра (основан в 1908) под руководством Г. Томаса. В 1920—30-х гг. формируется афро-кубинское направление в профессиональном композиторском творчестве, во главе которого стали А. Рольдан и А. Катурла. К 30-м гг. относится начало активной деятельности композитора, педагога, музыкально-общественного деятеля Х. Ардеволя. Созданный им учебный семинар «Группа музыкального обновления» (в 1943) сыграл важную роль в развитии музыки К.

  Новый этап в истории кубинской музыкальной культуры связан с победой революции 1959. Были реорганизованы старые и созданы новые творческие коллективы, в том числе Национальный симфонический оркестр (при нём — камерный оркестр и струнный квартет), квартет им. А. Рольдана в Гаване, оркестры в главных городах провинций. В здании Национального театра К. выступают фольклорные ансамбли, зарубежные оперные и балетные труппы. В 60 — начале 70-х гг. в творчестве композиторов преобладает тенденция к поискам, экспериментам. Плодотворно развивается жанр массовой песни, в области которого работают К. Пуэбла, Э. Саборит, Т. Кастельянос и др. Известностью пользуется А. Д. Картая, создавший музыку и текст революционного «Гимна 26 июля».

  В числе известных исполнителей: дирижёры Э. Гонсалес Мантичи, М. Дучесне Кусан, пианисты С. Тьелес, Х. Г. Лабранья, С. Родригес Карденас, скрипач Э. Тьелес, контрабасист О. Урфе, певцы Р. Кальсадилья, И. Бургет. Издаётся журнал «Revista de musica» (с 1960).

  Лит.: Алендер И., Музыкальная культура Кубы, в кн.: Куба. Историко-этнографические очерки, 2 изд., М., 1961; Карпентьер А., Музыка Кубы, [пер. с исп.], М., 1962; Пичугин П., Музыка, в кн.: Куба. 10 лет революции, М., 1968; Ardévol J., Música у Revolución, [La Habana, 1966]; его же, Introducción a Cuba: la música, La Habana, 1969.

  П. Ахундов.

  XVI. Балет

  Танцевальный фольклор К. сложился под влиянием испанской, а затем (с 16 в.) и негритянской культур. Танцы входили во все народные и религиозные праздники, театральные представления. Знакомство с западно-европейским классическим балетом произошло в 1-й четверти 20 в. (гастроли А. П. Павловой и др.). Национальный балет начал развиваться в 1930-х гг., когда появилась в Гаване первая балетная школа. В ней учились будущие основатели кубинского балета А. и Ф. Алонсо, а также А. Мартинес (по мужу Алонсо), впоследствии одна из ведущих классических танцовщиц К. В 1948 она создала труппу «Балет Алисии Алонсо» (с 1954 — Национальный балет К.; в 1960,1965, 1972 гастролировал в СССР), в 1950 организовала школу. В репертуаре Национального балета К. спектакли классического наследия («Жизель» А. Адана, «Коппелия» А. Делиба) и современные балеты (в 1940—50-х гг. — «Формы» Х. Ардеволя, «Негритянское празднество» А. Рольдана, в 1960 — начале 70-х гг. — «Пробуждение» К. Фариньяса, «Калаукая» К. Чавеса, «Кармен-сюита» на музыку Ж. Визе в обработке Р. К. Щедрина, «Царь Эдип» Л. Ванхуренбека и др.). В балетном искусстве К. значительно влияние американского танца «модерн». Спектакли этого направления имеются в репертуаре Национального ансамбля современного танца под руководством Р. Герры (организован в 1959: в 1969, 1972 был на гастролях в СССР).

  Е. Я. Суриц.

  XVII. Драматический театр

  Издавна на К. существовали индейские театрализованные представления, т. н. ареито. После колонизации К. испанцами (16 в.) в частных домах Гаваны ставились пьесы испанских авторов, организовывались представления, связанные с католическими празднествами. С 17 в. спектакли устраивались и в провинциях (Матансасе и др.). В 1-й половине 18 в. появилось первое произведение кубинского автора — «Принц-садовник, или Мнимый Клоридано» (приписывается С. Пите). В Гаване в театре «Колисео» (с 1803 название «Принсипаль»), наряду с операми и тонадильями, ставились пьесы преимущественно испанских драматургов. Основоположником национального театра (начало 19 в.) стал актёр и драматург Ф. Коваррубьяс, автор сайнете (пьес с музыкой и пением), сюжеты и образы которых были связаны с жизнью кубинского народа. В 1838 в Гаване открылся театр «Такон» — первое большое (свыше 3 тыс. мест) театральное здание на К., где ставились драматические, а также оперные и балетные спектакли. Возникали театры в Сантьяго, Камагуэе, Сьенфуэгосе и др. городах. Однако национальное театральное искусство находилось в упадке. Несмотря на то, что К. стала независимой (1902), театр по-прежнему испытывал влияние испанской культуры: ставилась испанская драматургия, на сцене выступали преимущественно испанские труппы. Процесс формирования национального театрального искусства несколько активизировался с 1910; было создано театральное общество, пропагандировавшее кубинскую драматургию, издавались театральные журналы, организовывались новые труппы, в том числе театр «Куэва» (в 1936, Гавана), объединивший под руководством Л. А. Баральта прогрессивных деятелей театра. В 1941 в Гаване была создана Академия драматического искусства для подготовки актёров и режиссёров. В 1941 при Гаванском университете возникла театральная школа («Семинар драматического искусства»), способствовавшая формированию национальной режиссуры. В 40—50-е гг. появились значительные по тематике пьесы кубинских авторов — П. Альфонсо, К. Фелипе, В. Пиньеры, Р. Феррера и др. Однако национальный театр и драматургия не находили поддержки со стороны властей, отдававших предпочтение иностранным коллективам и драматургии. Театральные труппы и организации испытывали финансовые затруднения и прекращали деятельность.

  Развитие демократического национального театрального искусства стало возможно лишь после победы революции 1959. Театр стал достоянием народа, были созданы профессиональные и самодеятельные коллективы в провинциях, театры для детей и юношества. С программой обновления национального искусства выступил Театр-студия (основан в 1958 в Гаване), проводятся массовые театрализованные представления агитационного характера. С 1961 устраиваются фестивали рабоче-крестьянского театра, ежегодно организуются фестивали латиноамериканского театра. В 60 — начале 70-х гг. в репертуар театров входят произведения классической мировой драматургии, пьесы В. Пиньеры, Х. Трианы, М. Регеры Саумеля, А. Эсторино, Р. Феррера, Х. Р. Брене, Р. Карденаса, Э. Кинтеро и др. Работают в Гаване (1972): Национальный театр К. (с 1959) — организационный центр, осуществляющий общее руководство по созданию новой театральной культуры, Экспериментальный театр (основан в 1961), Национальный кукольный театр (основан в 1963), Дом театра (основан в 1964), Национальное объединение театра для детей и юношества (основано в 1966). Среди деятелей театра: В. Ревуэльта, Р. Ревуэльта, М. Асеведо, Р. Бланке, Н. Дорр.

  Лит.: [Санников О. К.], Театр, в кн.: Куба, 10 лет революции, М., 1968; Freire N. G., Teatro cubano (1927—1961), La Habana, 1961; Tolón E. Т., Gonzaiez J. A., Historia del teatro en La Habana, Santa Clara, 1961; Leal R., El Teatro, Habana, 1968.

  И. В. Соболева.

  XVIII. Кино

  С 1897 на К. снимались кинохроника и документальные фильмы. В 1910—20-е гг. основы регулярного кинопроизводства заложили режиссер Э. Д. Кеседа и Р. Пеон. В 30—40-е гг. лишь отдельные кинокартины показывали жизнь К.; на экранах преобладала кинопродукция США. Формирование подлинно национального киноискусства началось после 1959; в Гаване был создан Кубинский институт киноискусства и кинопромышленности (ИКАИК) — центр кинопроизводства, подготовки кадров, кинопроката. Большое значение для развития кинематографии имела деятельность режиссёров-документалистов, затрагивавших в фильмах важные проблемы кубинской и международной жизни (С. Альварес, Х. Г. Эспиноса, Т. Г. Алеа, А. Рольдан, Х. Масип, С. Хираль, Ф. Канель и др.). Многие режиссёры документального кино стали ведущими деятелями художественной кинематографии: Т. Г. Алеа — «Рассказы о Революции» (1961), «Смерть бюрократа» (1966), «Воспоминания об отсталости» (1969); Х. Г. Эспиноса — «Молодой повстанец» (1962), «Приключения Хуана Кинкина» (1967); У. Солас — «Люсия» (1970); М. Октавио Гомес — «Первая атака с мачете» (1969), «Дни воды» (1971); С. Альварес — «Зачем и почему убили генерала?» (1971) и др. Среди значительных документальных фильмов — «Мы не имеем права ждать» (1972, режиссер Р. Парис). Выпускаются фильмы совместно с СССР («Я — Куба», режиссер М. К. Калатозов), Чехословакией, Францией. Развито мультипликационного кино (режиссер Х. де Армас и др.). Выходит еженедельная хроника «Новости ИКАИК». В 1972 выпущено 4 художественных, около 40 документальных кинокартин. В кино снимаются актёры Р. Ревуэльта, С. Корьери, Д. Гранадос, А. Льяурадо, О. Вальдес, И. Андеус. Работает (1972) св. 450 кинотеатров. Издаётся журнал «Cine Cubano» (с 1961).

Р. Каранса и др. Микрорайон № 1 в жилом массиве Гавана-дель-Эсте в Гаване. 1959—60.

Обработка кофейных плантаций.

Дворик-патио муниципалитета (б. Каса де Гобьерно) в Гаване (1776—92).

Вид местности в провинции Орьенте.

В цехе механического завода в г. Санта-Клара.

Выступление Национального фольклорного ансамбля Кубы. 1971.

Крепость Эль Морро в Гаване. 1589—1630, маяк — 1845.

Берег Атлантического океана. Курорт Варадеро.

Сцена из спектакля «Сара на задворках» М. Регеры Саумеля. «Палассио де бельс артес». 1960.

Сцена из балета «Жизель» А. Адана (Жизель — А. Алонсо). Национальный балет Кубы. 1972.

Гаванский рыбный порт.

Х. Х. Сикре. Портрет Х. Марти. Бронза. Национальный музей, Гавана.

Казармы Монкада (г. Сантьяго-де-Куба) после штурма 26 июля 1953.

Табачная плантация в провинции Пинар-дель-Рио.

В. Эскобар. Портрет Акилины Бермудес-и-Эскобар. Конец 18 — нач. 19 вв. Национальный музей, Гавана.

Сцена из спектакля «Электра Гарриго» В. Пиньеры. Театр «Прометео». 1948.

Сцена из спектакля «Медея в зеркале» Х. Трианы. Театр «Прометео». 1960.

Сцена из спектакля «Чашка кофе» Р. Феррера. «Палассио де бельс артес». 1959.

Э. Авела. «Крестьяне». 1938. Национальный музей, Гавана.

Р. Лой. «Продавец фруктов». 1941.

Т. Рамос Бланко. «Внутренняя жизнь». Мрамор. 2-я четверть 20 в. Национальный музей, Гавана.

Уборка сахарного тростника в провинции Матансас.

К. Энрикес. «Похищение мулаток». 1938. Национальный музей, Гавана.

Вид части города Сантьяго-де-Куба. На заднем плане — горы Сьерра-Маэстра.

Плантация цитрусовых на о. Пинос.