Большая Советская Энциклопедия (КР)

  В. М. Дуганова.

Краковяк

Краковя'к (польск, krakowiak), польский народный танец. Возник среди жителей Краковского воеводства (краковяков). В 14 в. К. распространился в шляхетской среде. В старину К. танцевали только мужчины, позднее — мужчина в паре с женщиной. Ритм острый, с частыми синкопами. Темп живой: 2/₄. Исполняется весело, темпераментно, с горделивой осанкой. Как бальный танец был популярен в 19 — начале 20 вв. Музыкальная форма К. использована Ф. Шопеном в «Рондо а ля краковяк» для фортепиано с оркестром. К. встречается в операх и балетах («Иван Сусанин» Глинки, «Бахчисарайский фонтан» Асафьева и др.).

Краковян

Краковя'н, прямоугольная таблица из m ´n элементов (чисел), расположенных в m столбцах и в n строках:

.

  Введённые в 20-х гг. 20 в. польским астрономом Т. Банахевичем (1882—1954) К. отличаются от обычных матриц, применяемых в линейной алгебре, более простым правилом умножения: перемножаются столбцы сомножителей, имеющих одинаковое число строк:

   

Здесь tb — транспонированный К. b. Кроме того, над К. производятся такие действия, как деление и извлечение квадратного корня, отсутствующие в матричной алгебре. К. нашли применение в уравнительных вычислениях.

  Лит.: Модринский Н. И., Применение краковянов в геодезических вычислениях, М., 1959; Златанов Г., Краковяново смятане, София, 1968; Banachiewicz Т., Rachunek krakowianowy z zastosowaniami, Warsz., 1959.

  Н. И. Модринский.

Краксы

Кра'ксы, семейство птиц отряда куриных; то же, что гокко.

Кралевич Мирослав

Кра'левич (Kraljević) Мирослав (14.12.1885, Госпич, — 16.4.1913, Загреб), хорватский живописец и график. Один из создателей хорватской школы живописи 20 в. Учился в АХ в Мюнхене (1907—11) и академии Гранд Шомьер в Париже (1911). Испытал воздействие Г. Курбе, В. Лейбля, Э. Мане. Произведениям К. (портреты, пейзажи, натюрморты, анималистические сцены), выполненным в свободной энергичной манере, присущи острое ощущение характерности модели, плотность живописной фактуры, сдержанность палитры, черты скрытого внутреннего напряжения.

  Лит.: Novak V., Šimunić N., Miroslav Kraljević. [Katalog izložbe], Zagreb, 1961.

М. Кралевич. «Автопортрет с собакой». 1910. Современная галерея Югославской академии. Загреб.

Кралево

Кра'лево (Краљево), город в Югославии, в Социалистической Республике Сербия, на р. Ибар. 28 тыс. жителей (1971). Ж.-д. узел. Машиностроение; добыча и обработка магнезита.

Кралицки-Снежник

Кра'лицки-Сне'жник, горный массив в юго-восточной части Судет, на границе Польши и Чехословакии. Высоты до 1424 м (г. Снежник). Сложен преимущественно гнейсами и кристаллическими сланцами. Характерны обрывистые склоны и сглаженные куполовидные вершины. Преобладают еловые леса, в верхних частях склонов — заросли сосны, пустоши и луга. В К.-С. — истоки р. Морава (левый приток Дуная).

Кралупи

Кра'лупи (Kralupy nad Vltavou), город в Чехословакии, в Чешской Социалистической Республике, в Среднечешской области, на р. Влтава. 15 тыс. жителей (1971). Ж.-д. узел. Крупный завод синтетического каучука; машиностроительные, пищевые предприятия.

Краль Франё

Краль (Krái’) Франё (9.3.1903, Бартон, штат Огайо, США, — 3.1.1955, Братислава), словацкий писатель, народный художник Чехословакии (1953). Член Коммунистической партии Чехословакии с 1921. Родился в семье рабочего-эмигранта. Был пастухом, рабочим, учителем. Первый сборник стихов — «Чёрная краска на палитре» (1930). Автор романов «Тернистый путь» (1934, рус. пер. 1953) и «Встреча» (1937, запрещен цензурой). Гуманистическим пафосом проникнуты гражданская лирика 30-х гг. (сборник «Открытки», 1938) и поэтический дневник К. — участника подпольной борьбы против фашистского режима в Словакии (сборник «С ночи до рассвета», 1945). Роман-репортаж К. «Будет, как не было» (1950) и книга стихов «Дорогой весны» (1952) посвященной переменам после победы народной демократии в Чехословакии.

  Соч.: Spisy, sv. 1—6, Brat., 1953—57.

  Лит.: История словацкой литературы, М., 1970.

Краль Янко

Краль (Krái’) Янко (24.4.1822, Микулаш, — 23.5.1876, Злате-Моравце), словацкий поэт и деятель национально-освободительного движения. По образованию юрист, был адвокатом. В марте 1848 предпринял попытку поднять восстание словацких крестьян, но она закончилась неудачей. Начало творческого пути К. (1842—44) прошло под влиянием идей и эстетики Л. Штура. В произведениях 1845—49 критика феодализма связывается с идеями революции угнетённых масс (эпический цикл о Яношике, 1843—44, философско-лирический цикл «Драма мира», 1844—45, и др.). Идейное богатство и образно-метафорический экспрессивный стиль поэзии К. привлекали внимание многих словацких поэтов 20 в.

  Соч.: Súborné dielo. Brat., 1959; в рус. пер. — Моя песня, М., 1957.

  Лит.: Богданова И. А., Янко Краль, в кн.: История словацкой литературы, М., 1970; Brtáň R., Život básnika J. Král’a, Martin, 1972.

Крамарж Карел

Кра'марж (Kramář) Карел (27.12.1860, Високе, — 26.5.1937, Прага), чешский государственный и политический деятель. Родился в зажиточной буржуазной семье. По образованию юрист. С 1890 член и один из лидеров партии младочехов. В 1891—1914 депутат австрийского рейхсрата. Проводя политику сотрудничества с венским двором, одновременно был приверженцем русского царизма, выступал за сближение Австро-Венгрии с Россией. В 1915 арестован австрийскими властями, обвинён в государственной измене; в 1917 амнистирован и освобожден. В 1918 возглавил Чешский национальный комитет, был одним из основателей правой Национально-демократической партии (1918). В 1918—19 премьер-министр первого чехословацкого правительства. В 1918—31 депутат парламента. Сторонник военной интервенции в Советскую Россию. Активно помогал А. И. Деникину. В 1935—37 один из лидеров реакционной партии «Национальное объединение».

Краматорск

Крамато'рск, город (с 1932) в Донецкой области УССР, на р. Казённый Торец (правый приток Северского Донца). Ж.-д. узел (линии на Лозовую, Попасную, Ростов-на-Дону, Артёмовск, Красный Лиман). 157 тыс. жителей в 1972 (115 тыс. в 1959). К. — один из крупнейших центров тяжёлого машиностроения Украины.

  Возник во 2-й половине 19 в. в связи со строительством Курско-Харьковской Азовской ж. д. Промышленное значение приобрёл с постройкой в 1897 механическо-металлургического завода (ныне полностью реконструированные Старокраматорский машиностроительный завод им. С. Орджоникидзе и металлургический завод им. В. В. Куйбышева). В годы первой пятилетки в К. вырос крупный Новокраматорский машиностроительный завод, производящий оборудование для металлургической, угольной, горнодобывающей и др. отраслей промышленности. Имеются заводы: тяжёлого станкостроения, литья и поковок, коксохимический, стройматериалов (цемент, шифер, минеральная вата). Предприятия пищевой и лёгкой промышленности. В К. — Научно-исследовательский и проектно-технологический институт машиностроения, индустриальный институт; техникумы: машиностроительный, технологический, советской торговли. Историко-революционный музей, филиал Донецкого художественного музея.

  К. состоит из старого города (с нерегулярной планировкой) и нового (Соцгорода), с прямоугольной сеткой улиц и современной застройкой. Среди сооружений советского времени: Дворец культуры завода им. С. Орджоникидзе (1930, архитектор А. И. Дмитриев, перестроен в 1944), вокзал (1952, архитектор В. М. Сыромятников), Дворец культуры Новокраматорского завода (1950—65, архитектор Д. М. Баталов).

  Создан большой жилой фонд; в 1970 он увеличился в 6 раз по сравнению с 1945. Город хорошо озеленён. Награжден орденом Трудового Красного Знамени (1971).

Крамбе

Кра'мбе (Crambe), род растений семейства крестоцветных; то же, что катран.

Крамер Василий Васильевич

Кра'мер Василий Васильевич [21.2(4.3).1876, Москва, — 24.4.1935, там же], советский невропатолог, один из создателей советской нейрохирургической школы, заслуженный деятель науки РСФСР (1933). В 1900 окончил медицинский факультет Московского университета, работал под руководством В. К. Рота и Л. С. Минора. Профессор с 1920. В 1929 совместно с Н. Н. Бурденко — основатель и один из руководителей нейрохирургической клиники при Государственном рентгеновском институте (с 1934 — Центральный нейрохирургический институт, ныне институт нейрохирургии АМН СССР им. Н. Н. Бурденко). К. занимался проблемой локализации функций; им разработаны и описаны синдромы мозжечкового намёта, крыши четверохолмия, изложены вопросы диагноза экстрамедуллярных опухолей задней черепной ямки, разработаны проблема зрительных восприятий формы, света и цвета и вопросы зрительного стереогноза. В последние годы жизни В. И. Ленина К. был его лечащим врачом (с мая 1922). Ответственный редактор «Журнала психологии, неврологии и психиатрии» (с 1923).

  Соч.: Учение о локализациях, 2 изд., М.— Л., 1931; К учению об оптическом восприятии формы, «Советская невропатология, психиатрия и психогигиена», 1934, т. 3, в. 2—3.

  Лит.: Рапопорт М. Ю., Творческий путь проф. В. В. Крамера (1876—1935), «Вопросы нейрохирургии», 1950, т. 14, №3.

Крамер Габриель

Кра'мер (Cramer) Габриель (31.7.1704, Женева, — 4.1.1752, Баньоль, близ Нима, Франция), швейцарский математик. Установив и опубликовав в 1750 правило решения систем линейных уравнений с буквенными коэффициентами, К. заложил основы теории определителей. Ему принадлежат также исследования по теории алгебраических кривых высших порядков (исследование особых точек, ветвей и т. п.).

  Соч.: Introduction à l’analyse des lignes courbes algébriques, Gen., 1750.

Крамер Стэнли

Кра'мер (Kramer) Стэнли (р. 1913), американский кинорежиссёр; см. Креймер С.

Крамер Сэмюэл Ноа

Кра'мер (Kramer) Сэмюэл Ноа (р. 28.9.1897, г. Жашков), американский востоковед, шумеролог. Родился в России, в 1906 с семьей переехал в США. В 30—50-х гг. участвовал в археологических раскопках на территории Ирака, вёл эпиграфические исследования в музеях Багдада, Стамбула и др. Впервые исследовал и перевёл важнейшие шумерские мифы, эпосы и др. литературные тексты, а также законы Ур-Намму, Липит-Иштара, таблички с клинописными минускульными («крошечными») знаками и др. В 1957 и 1960 приезжал в СССР и издал шумерскую клинописную табличку с литературным текстом из коллекции Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина («Две элегии на табличке музея им. А. С. Пушкина. Новый шумерский литературный жанр», 1960).

  Соч.: The Sumerian mythology, N. Y., 1961; Mythologies of the Ancient World, N. Y., 1961; The Sumerians. Their history, culture and character, Chi.— L., 1967; The sacred marriage rite, L., 1969; в рус. пер.: История начинается в Шумере, М., 1965.

  Лит.: Дьяконов И. М., Новые данные о шумерской культуре, «Вестник древней истории», 1947, №2.

  И. М. Дьяконов.

Крамер Теодор

Кра'мер (Kramer) Теодор (1.1.1897, Нидерхоллабрунн, Нижняя Австрия, — 3.4.1958, Вена), австрийский поэт. Участник 1-й мировой войны 1914—18. После аннексии Австрии фашистской Германией К. скрывался, в 1939—57 жил в Англии. К. сочувственно изображал жизнь бедняков, при этом его лирика проникнута жизнеутверждением — сборники «На дне» (1928), «Календарь» (1930) и др. Антивоенные сб. «Мы лежали на Волыни в болоте» (1931) воскрешал страшные будни войны. В сборниках «Высланный из Австрии» (1943), «Вена 1938. Зелёные Кадры» (1946) выразилось возмущение фашизмом. В поздней лирике К. господствует тема одиночества.

  Соч.: «Einer bezeugt es». Eingeleitet und ausgewähit von E. Chwojka, Graz — W., 1960.

  Лит.: Tschulik W., Die österreichische Dichtung im Rahmen der Weltliteratur, 3 Aufl., W., 1955; Schmied W., Theodor Kramer, «Wort in der Zeit», 1958, № 5, S. 54—55.

Крамер Харальд

Кра'мер (Cramér) Харальд (р. 25.9.1893, Стокгольм), шведский математик. Профессор математики и математической статистики (с 1929), ректор (1950—58) Стокгольмского университета, канцлер шведских университетов (1958—61). Известен фундаментальными работами по теории вероятностей, математической статистике, математической теории страхования. Открыл замечательное свойство нормального закона: если сумма двух независимых случайных величин нормальна, то и каждое слагаемое имеет нормальный закон распределения.

  Соч. в рус. пер.: Случайные величины и распределения вероятностей, М., 1947; Математические методы статистики, М., 1948.

Крамер Эвелин Баринг

Кро'мер (Cromer) Эвелин Баринг (26.2.1841, Кромерхолл, графство Норфолк, — 29.1.1917, Лондон), лорд, английский колониальный деятель. В 1877—80 представитель Великобритании в международной комиссии египетского государственного долга, в 1880—83 финансовый советник вице-короля Индии. В 1883—1907 генеральный консул в Египте. Фактически управлял страной; добился установления контроля Великобритании над египетской экономикой. Ушёл в отставку, не сумев справиться с начавшимся в Египте национально-освободительным движением.

  Соч.: Modern Egypt, v, 1—2, L., 1908.

Крамов Александр Григорьевич

Кра'мов Александр Григорьевич [23.12.1884 (4.1.1885), Киев, — 17.5.1951, Харьков], русский советский актёр, режиссёр, народный артист СССР (1944). Окончил театральную школу E. А. Лепковского (1905) и вступил в труппу киевского театра Соловцова. Окончил юридический факультет Киевского университета (1908). В 1909—12 играл в Херсоне, Самаре, Петербурге (роли: Хлестаков — «Ревизор» Гоголя, Митрофанушка — «Недоросль» Фонвизина и др.). С 1919 работал в московских театрах — Революции, бывший Корша и др. В Театре им. МГСПС создал (1924—33) галерею образов людей новой, революционной формации — Раевич, шахтёр Пацюк («Шторм», «Голос недр» Билль-Белоцерковского), Чапаев (в одноименной пьесе по Фурманову) и др. Здесь раскрылись особенности таланта К. — глубокое чувство современности, высокая гражданственность, умение воплощать яркие характеры советских людей. С 1933 К. — актёр и режиссёр (с 1936 — художественный руководитель) Харьковского русского драматического театра. Лучшие актёрские работы — образ В. И. Ленина в пьесах Погодина («Человек с ружьем», 1938, и «Кремлёвские куранты», 1947; был также режиссёром обоих спектаклей), Полежаев («Беспокойная старость» Рахманова).

  Редкое обаяние, истинный дар перевоплощения, щедрый талант человечности позволили ему создать ряд интереснейших сценических образов. Среди них: тонко очерченный, глубоко психологичный образ Протасова («Живой труп» Л. Н. Толстого), гротесковый — Крутицкого («На всякого мудреца довольно простоты » А. Н. Островского), трогательный и смешной — Епиходова («Вишнёвый сад» Чехова). Как режиссёр особое значение придавал работе над советской драматургией. Поставил спектакли: «Егор Булычев и другие» Горького (1934), «Аристократы» Погодина (1935), «Фронт» Корнейчука (1943), «За тех, кто в море!» Лавренева (1947), «Семья» Попова (1950) и др. Вёл преподавательскую работу (в 1936—41 художественный руководитель студии при театре; с 1947 педагог Харьковского театрального института, с 1948 — профессор). Депутат Верховного Совета Украинской ССР 1-го и 2-го созывов. Награждён орденом Трудового Красного Знамени и медалью.

  Лит.: Кубланов Б., Творческий путь Крамова, в кн.: А. Г. Крамов. 30 лет на сцене, 1908—1938, Хар., 1938; Буквин В., А. Г. Крамов, Киев, [1960].

  П. Р. Резников.

А. Г. Крамов.

Крамской Иван Николаевич

Крамско'й Иван Николаевич [27.5(8.6).1837. Острогожск, ныне Воронежской области, — 24.3(5.4).1887, Петербург], русский живописец, рисовальщик и художественный критик. Идейный вождь русского демократического художественного движения 1860—80-х гг. Происходил из бедной мещанской семьи. В 1857—63 учился в АХ в Петербурге; в её стенах выступил против академического искусства, явился инициатором «бунта четырнадцати», который завершился выходом из АХ её выпускников, организовавших Артель художников. Под воздействием идей русских революционных демократов К. утверждал представление о высоком общественном долге художника, принципы реализма, идейности и народности искусства. Стал одним из главных создателей и идеологов Товарищества передвижных художественных выставок (см. Передвижники). В 1863—68 преподавал в Рисовальной школе общества поощрения художеств. Создал галерею портретов крупнейших русских писателей, учёных, художников и общественных деятелей (портреты: Л. Н. Толстого, 1873, И. И. Шишкина, 1873, П. М. Третьякова, 1876, М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1879, — все в Третьяковской галерее; С. П. Боткина, 1880, частное собрание, Москва), в которых выразительная простота композиции, ясность рисунка и тщательность светотеневой моделировки подчёркивают ведущую роль углублённой психологической характеристики. Точно воссоздавая облик, особенности духовно-психического склада, богатство и интенсивность внутренней жизни моделей, портреты К. воплощают одновременно возвышенные морально-этические и эстетические идеалы художника, его представления о человеке-гражданине. Демократические взгляды К. нашли наиболее яркое выражение в портретах крестьян, отразивших душевное богатство и внутреннее достоинство человека из народа, а порой и зреющий в нём социальный протест («Полесовщик», 1874, Третьяковская галерея; «Мина Моисеев», 1882, Русский музей, Ленинград; «Крестьянин с уздечкой», 1883, Киевский музей русского искусства). Центральное произведение К. — «Христос в пустыне» (1872, Третьяковская галерея). Продолжая гуманистическую традицию А. А. Иванова, К. трактует религиозный сюжет в морально-филосовском плане, придаёт ему актуальное общественное звучание. «Очеловечив» Христа, придав его драматическим переживаниям глубоко психологическое жизненное истолкование, К. воплотил в картине сложные раздумья современников над судьбами мира, идею героического самопожертвования. Стремясь к расширению идейно-художественному содержания образов, К. создал произведение, стоящие на грани портрета и тематической картины («Некрасов в период «Последних песен»», 1877—78, «Неизвестная», 1883, «Неутешное горе», 1884, — все в Третьяковской галерее). Они отличаются интересом к раскрытию сложных душевных движений, характеров и судеб. В ряде поздних произведениях художника проявились черты салонной красивости. Демократическая направленность творчества К., его проницательные критические суждения об искусстве, свойственные ему настойчивые поиски объективных общественных критериев оценки художественных произведений оказали существенное влияние на развитие демократического искусства и художественной мысли в России последней трети 19 в.

  Соч.: Письма. Статьи, т. 1—2, М., 1965—1966.

  Лит.: Иван Николаевич Крамской. Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи. 1837—1887, СПБ. 1888; Репин И. Е., Иван Николаевич Крамской. Памяти учителя, «Русская старина», 1888, [май]; Гольдштейн С. Н., И. Н. Крамской, М., 1965.

И. Н. Крамской. «Христос в пустыне». 1872. Третьяковская галерея. Москва.

И. Н. Крамской. Автопортрет (фрагмент). 1874. Третьяковская галерея. Москва.

Крамсу Карло Роберт

Кра'мсу (Kramsu) Карло Роберт (22.12.1855, Оулу, — 28.8.1895, Куопио), финский поэт. Учился в Хельсинкском университете (не закончил). Первый сб. К. «Стихотворения» издан в 1878. Стихи К. пронизаны пафосом классовой борьбы. Ненависть к социальному неравенству нашла выражение в балладах «Илкка» и «Битва при Сантавуори» — об антифеодальном крестьянском восстании 1596—97. В балладе К.«Яааккима Берендс» показан конфликт между крестьянином и феодалом, а в стихотворении «Спартак» К. призывал к борьбе за свободу и равноправие. Некоторые стихи К. содержат мотивы горечи, неудовлетворённости действительностью («Несчастный», «Неизгладимое воспоминание» и др.).

  Лит.: [Поэзия К. Крамсу], в кн.: Карху Э. Г., Финляндская литература и Россия, М.— Л., 1964, с. 131—42; Tarkiainen V., Kauppinen E., Suomalaisen kirjallisuuden historia, Hels., [1961].

Кран (денежная единица Ирана)

Кран, денежная единица и серебряная монета Ирана, обращавшаяся до 1932. К. делился на 1000 динаров, содержал 4,1427 г чистого серебра (10 кранов = 1 туману). В 1932 взамен К. был введён риал.

Кран машиниста

Кран машини'ста, прибор для управления тормозами ж.-д. подвижного состава. К. м. установлен в кабине локомотива, входит в состав тормозной системы поезда. Включение и выключение К. м. производится поворотом специальной ручки. С помощью К. м. заряжается тормозная магистраль, выпускается из неё сжатый воздух, поддерживается определённое давление. В некоторых странах (СССР, США, Франция) находят применение К. м. с дистанционным управлением. См. также Казанцева тормоз, Матросова тормоз.

  Лит.: Гринио В. А., Крылов В. И.. Озолин А. К., Краны машиниста, 3 изд., М., 1966.

Кран подъёмный

Кран подъёмный, см. Подъёмный кран.

Кран трубопроводный

Кран (от голл. kraan) трубопроводный, запорное устройство, в котором подвижная деталь затвора в форме тела вращения имеет отверстие для пропускания потока газа или жидкости. Для перекрытия потока затвор поворачивается вокруг своей оси, расположенной перпендикулярно направлению потока. К. состоит из 2 основных деталей: неподвижной — корпуса и вращающейся — пробки. По направлению потока К. разделяются на проходные — с прямолинейным движением потока, угловые — с отклонением потока на 90° и трёхходовые — с произвольным сообщением трёх трубопроводов. В зависимости от формы уплотнительных поверхностей К. бывают 3 типов: конические, цилиндрические и шаровые. Конические К. делятся на натяжные, сальниковые, самоуплотняющиеся, с выдвижной пробкой, со смазкой. В натяжном К. пробка прижимается к поверхности корпуса гайкой, в сальниковом К. —сальниковой крышкой через набивку, в самоуплотняющемся К. — давлением среды, а иногда пружинами. В К. с выдвижной пробкой при открывании пробку приподнимают, поворачивают на нужный угол и снова опускают. В К. со смазкой герметичность закрытия обеспечивается смазкой, заполняющей канавки на поверхностях пробки и корпуса. Цилиндрические К. в изготовлении проще конических, т. к. их поверхности не требуют притирки, легко доводятся на шлифовальных станках. Разделяются на 2 группы: с металлическим и эластичным уплотнением. Шаровые К., обладая всеми преимуществами конических, имеют меньшие размеры и массу, а также лучшую герметичность. Их изготовление значительно проще, чем конических К.

  Лит.: Современные конструкции трубопроводной арматуры, М., 1970.

  Г. Г. Мирзабеков.

Кранах Лукас Старший

Кра'нах (Cranach) Лукас Старший (1472, Кронах, Верхняя Франкония, — 16.10.1553, Веймар), немецкий живописец и график. Учился, вероятно, у отца. Работал в Австрии (около 1500—04), в Виттенберге при дворе курфюрста Саксонского — Фридриха Мудрого и его преемников (1505—50), в Аугсбурге (1550—1552) и Веймаре (1552—53). В 1509 посетил Нидерланды. Ранние произведения К. поражают яркостью новаторских замыслов: в «Распятии» (1503, Старая пинакотека, Мюнхен; см. илл.) дерзкая правдивость образа, резкая асимметрия композиции, беспокойные краски пейзажа как бы навеяны предчувствием общественных потрясений; в «Отдыхе на пути в Египет» (1504, Картинная галерея, Берлин-Далем), напротив, господствуют проникновенные идиллические ноты, а зоркость и свежесть восприятия природы открывают путь достижениям дунайской школы. В Виттенберге определился противоречивый творческий облик К., отразивший сложность эпохи и среды, в которой жил и работал художник. В «Алтаре святой Екатерины» (1506, Картинная галерея, Дрезден), «Княжеском алтаре» (1510, Государственная галерея, Дессау) претворены достижения искусства Возрождения. В позднейших религиозных картинах они переплетаются с чертами манерности, ощутимыми также в гравюрах на дереве. Эти черты напоминают искусство поздней готики, но также предвосхищают маньеризм. Гуманистические идеалы выражены в картинах «Венера и Амур» (1509), «Мадонна» (обе в Эрмитаже, Ленинград), «Нимфа источника» (1518, Музей изобразительных искусств, Лейпциг). К. был другом М. Лютера (многократно его портретировал, в том числе в гравюре на меди, 1521), пропагандировал идеи Реформации в ряде своих произв. (в т. ч. в гравюре на дереве «Проповедь Иоанна Крестителя», 1516). Но он принимал заказы и от противников Реформации (портрет кардинала Альбрехта Бранденбургского, 1526, Эрмитаж). Положение придворного художника способствовало развитию в творчестве К. черт жеманства и условности, пристрастия к сложным аллегорическим и мифологическим сюжетам, оживлению некоторых традиций готики (застылость композиции, мелочная отделка деталей, архаические каноны красоты). Нарастающая стандартность произведений К. усугублялась тем, что его мастерская выпускала с его знаком-подписью множество однообразных посредственных картин. Сам К. в наибольшей мере сохранил своё высокое мастерство в портретах, замечательным мастером которых он был, создав начиная с раннего периода ряд остро выразительных образов своих современников (портреты: И. Куспиниана, 1502—03, Собрание О. Рейнхарта, Винтертур; С. Рейса, 1503, Германский национальный музей, Нюрнберг; И. Шёнера, 1529, Музей старинного искусства, Брюссель). В Веймаре сохранился дом Кранаха; в Дворцовом музее — галерея Кранаха.

  Лит.: Гершензон Н. М., Лукас Кранах, М., 1933; Friedländer М. J., Rosenberg J., Die Gemälde von Lucas Cranach, B., 1932; Lucas Cranach der Ältere. Der Künstler und seine Zeit, B., 1953; Lucas Cranach der Ältere im Spiegel seiner Zeit, B., 1953; Jahn J., Lucas Cranach als Graphiker, Lpz., 1955; Rosenberg J., Die Zeichnungen Lucas Cranachs, B., 1960.

  К. М. Кобер. ГДР.