Большая Советская Энциклопедия (БР)

  В 20 в. в бразильской музыке усиливаются национальные тенденции; композиторы шире используют музыкальный фольклор. Одновременно проявляются влияния новых течений европейской музыки. Крупнейший вклад в развитие национальной бразильской музыки внёс Э. Вила Лобос — выдающийся композитор, дирижёр, фольклорист, музыкально-общественный деятель. Среди композиторов, отстаивающих национальное направление в бразильской музыке, — О. Л. Фернандис, Ф. Миньоне, М. К. Гуарньери, дирижёр и композитор Ж. Сикейра и др. Из исполнителей популярны пианисты Ж. Клайн, А. Эстрела, скрипач О. Боргета, исполнительница народных песен В. Орика и др. Музыкальная жизнь Б. концентрируется в основном в двух городах — Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу. В 1813 в Рио-де-Жанейро был открыт Королевский театр Сан-Жуана, где выступали итальянские труппы. В 1830-е гг. в театре были созданы собственные оркестр и хор, в спектаклях начали участвовать бразильские певцы. В 1857 в Рио-де-Жанейро был организован Театр национальной оперы. С 1950-х гг. в Б. проводятся ежегодные «национальные циклы», во время которых демонстрируется национальное оперное искусство.

  В Б. существуют симфонические оркестры, в том числе Бразильский симфонический оркестр Рио-де-Жанейро, Национальный симфонический оркестр (первый и единственный оркестр, финансируемый государством), оркестры муниципальных театров Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу, студенческие оркестры и др. Среди хоровых коллективов — два хора в Рио-де-Жанейро, хоровой ансамбль в Порту-Алегри, ансамбль «Мадригал Возрождения» в Белу-Оризонти и др. Музыкальные училища и научные заведения: Национальная школа музыки Бразильского университета (с 1937; основанная в 1841 Консерватория музыки в 1890 преобразована в Национальный музыкальный институт, который в 1931 вошёл в состав университета), Музыкальная академия (основанная в 1945), Национальная консерватория хорового пения в Рио-де-Жанейро (основанная в 1942), а также музыкальные учебные заведения в Сан-Паулу, Белу-Оризонти, Порту-Алегри, Салвадоре, Ресифи и др. В Б. работают музыковеды: Р. ди Алмейда, Л. Э. ди Азеведу, О. Алваренга и др. В 1950-х гг. созданы Союз музыкантов (добровольная ассоциация музыкантов-профессионалов), общество «Бразильская музыкальная молодёжь». В 1960 учрежден «Орден музыкантов Б.», объединивший всех музыкантов.

  Лит.: Эстрела А., Бразильская музыка, в сборнике: Бразилия. Экономика. Политика. Культура, М., 1963, с. 351— 85;  Сикейра Ж., Симфоническая музыка Бразилии. «Советская музыка», 1906, № 3; Almeida R., Historia da música brasileira, 2 ed., Rio de J., 1942; Boletin latino-americano do música, v. VI, Rio de J., 1946; Corrêa de Azevedo L. H., Bibliografia musical brasileira, Rio de J., 1952.

  XVI. Драматический театр

  Первые театральные представления (инсценировки произведений португальской литературы и ауто) устраивались миссионерами для обращения индейцев в христианство. Элементы драматического действия содержались в обрядовых играх афро-бразильского культа, т. н. макумбах. В 16 в. в Рио-де-Жанейро было построено первое в стране театральное здание. В 18 в. предпринимались попытки создать постоянные театры. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейры, А. Ж. да Силвы, И. Ж. ди Алваренги Пейшоту, К. М. да Косты — представителей бразильского классицизма, связанного с движением за национальную независимость. Формирование национальной драматургии после провозглашения независимости (1822) проходило под знаком романтизма: драматурги Д. Ж. Гонсалвис ди Магальяинс, А. Гонсалвис Диас, А. Кастру Алвис и др. Крупнейший драматург 19 в. Л. К. Мартинс Пена — автор бытовых комедий, критических по своей направленности. Творчество драматургов Ж. М. ди Аленкара, Ж. М. ди Маседу, Ж. Ж. Франсы Жуниора, А. Азеведу выражало новые тенденции — отражало современность, общественную жизнь страны; реалистические комедии создавал Ж. М. Машаду д'Асис. Видные актёры 19 — начала 20 вв. — Ж. Каэтану дус Сантус, А. Пинту, А. Ф. ди Соза Мартинс и др. После 1-й мировой войны 1914—18 началось более интенсивное развитие национального театра, к началу 20-х гг. создано несколько постоянных драматических трупп, ставивших наряду с переводной драматургией произведения национальных авторов. Получают известность труппы, возглавляемые видными бразильскими актёрами И. Фаустой, П. Феррейрой, Ж, Костой, Л. Фроисом, К. Магну, А. Морейрой и др. Подъём национальной театральной культуры особенно характерен для 40-х — начала 50-х гг. Большую роль в обновлении бразильского театра сыграла деятельность театра «Комедианты» (основанного в 1938) под руководством режиссера З. Зембиньского, трупп А. Морино, А. Чели, Дж. Ратто, студенческого театра Пернамбуку. Грубая комедия, т. н. шаншада, занимавшая преобладающее место в репертуаре театральных коллективов, уступила место произведениям драматургии, отражающим общественно значимые явления жизни, пьесам Ж. Камаргу, О. Вианы, Н. Родригиса, Г. Фигейреду и др. В Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу были созданы: Бразильский театр комедии, труппы под руководством известных актёров Дулсины — Одилон, А. Гарриду, Т. Карреру, П. Отрана, К. Беккер, С. Кардозу и др.; появились многочисленные, т. н. карманные, театры (небольшие залы на 100—300 мест, приспособленные для показа спектаклей).

  Среди театральных трупп 60-х гг. — Бразильский театр комедии, «Театру ди арена», «Офисина», Университетский театр католического университета, «Опиниан», «Движение народного искусства», «Экспериментальный негритянский театр». Ставятся пьесы бразильских драматургов А. Суасуны, Ж. Гуарньери, А. Диаса Гомиса, А. Боала, Ж. Андради, А. Каладу, О. Вианы, переводная драматургия — произведения У. Шекспира, Мольера, А. П. Чехова, М. Горького, а также М. Фриша, А. Миллера, Э. Олби, Б. Уэскера и др. Работают Консерватория драматического искусства, Драматическая школа Мартинса Пены в Рио-де-Жанейро, Школа драматического искусства в Сан-Паулу, театральные учебные заведения в Баие, Порту-Алегри и др.

  Лит.: Диас Гомес, Современный театр, в сборнике: Бразилия. Экономика. Политика. Культура. М., 1963; Sousa J. Galante de, O Teatro no Brasil, t. 1—2, Rio de J., 1960; J: Almeida Prado D., Apresentação do teatro brasileiro moderno, São Paulo, 1906.

  XVII. Кино

  В 1903 в Б. начался выпуск фильмов национального производства. В 20-х гг. возникло кинопроизводство в Кампинасе и Ресифи. Выпускались в основном бразильские варианты иностранных фильмов. К концу «немого» периода кино, несмотря на появление отдельных удачных фильмов («Жуан из леса», 1923, режиссер А. Алвис; «Предел», 1930, режиссер М. Пейшоту), бразильская кинематография находилась на низком уровне.

  В первых звуковых фильмах, главным образом музыкальных комедиях, снимались известные певцы, широко использовались национальные музыкальные мелодии (самба и др.); сюжеты этих фильмов были связаны с ежегодно устраиваемыми в Б. карнавалами. В 1941 и в 1949 основаны киностудии «Атлантика» (Рио-де-Жанейро) и «Вера-Крус» (Сан-Паулу), где в 1950—1953 работал режиссер А. Кавальканти. Под его руководством было выпущено несколько прогрессивных по содержанию фильмов: «Кангасейро» (1953, режиссер Л. Баррету), «Барышня» (1953, режиссер Т. Пайне и О. Сампаю). В 50—60-х гг. в кино пришли режиссёры, творчество которых сформировалось под влиянием итальянского неореализма (А. Виани, Р. Сантус и др.). В 1962 создана группа «нового кино» (один из основателей — сценарист Р. Шиндлер), объединяющая прогрессивных бразильских кинематографистов. Среди наиболее значительных произведений бразильского кино — фильмы «Рио, 40°» (1955), «Иссушенные жизни» (1964; режиссер обоих фильмов Н. Перейра дус Сантус), «Барравенто» (1962), «Земля в трансе» (1966: режиссер обоих фильмов Г. Роша), «Обет» (1962, режиссер А. Дуарти). В кино снимаются актёры: С. Прата (Большой Отелло), Д. Филью, Ж. Валадан, Л. Вилар, Л. Маранван, Н. Бенгел и др.

  Лит.: Виани А., Кино и его проблемы, в сборнике: Бразилия. Экономика. Политика. Культура, М., 1963; Viany A., Introdução ao cinema brasileiro, Rio de J., 1959; Gonzaga A. e Salles Gomes P. E., 70 anos de cinema brasileiro, [Rio de J., 1966].

Бразилия. А. Э. Рейди, Р. Бурле Маркс. Музей современного искусства в Рио-де-Жанейро. 1958.

Бразилия. Л. Коста, О. Нимейер, А. Э. Рейди и др. Министерство просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. 1937—43.

Бразилия. Ж. Вейга. Фонтан «Дус Контус» в Ору-Прету. 1745.

Бразилия. Северо-восточная часть Бразильского плоскогорья.

Бразилия. О. Нимейер. Дворец президента («Паласиу ди алварада») в г. Бразилия. 1958—59.

Бразилия. Захват индейцев в рабство португальцами. Рисунок худ. Г. Ф. Ругендаса.

Бразилия. Белу-Оризонти. Вид части города.

Бразилия. Рио-де-Жанейро. Общий вид города. Справа — гора Пан-ди-Асукар («Сахарная голова»). Слева, на переднем плане — холм Корковаду со статуей Христа (1931, французский скульптор П. Ландовски).

Бразилия. Ж. Ф. ди Алмейда Жуниор, «Гитарист». 2 я пол. 19 в. Художественный музей Сан-Паулу.

Бразилия. М. Грубер Коррея. «Полицейское насилие». Гравюра на дереве. 1953.

Бразилия. Водопад Паулу-Афонсу на р. Сан-Франсиску.

Бразилия. Л. Коста. Жилое здание «Нова Синтра» в Рио-де-Жанейро. 1948.

Бразилия. Сан-Паулу. Центр города.

Бразилия. Алейжадинью. Статуя пророка на лестнице церкви Бон-Жезус-ди-Матозиньюс в Конгоцьясе. До 1805.

Бразилия. К. Склиар. «Шахтёр». Гравюра на линолеуме. 1952.

Бразилия. Рио-де-Жанейро. Набережная Копакабана.

Бразилия. А. Э. Рейди. Ансамбль зданий на холме Педрегулью Рио-де-Жанейро. 1950—52.

Флаг государственный. Бразилия.

Бразилия. Э. ди Кавальканти. «Отдых». Сер. 20 в.

Бразилия. Б. Джорджи. Мужской портрет. Бронза. 1944.

Бразилия. ГЭС Фурнас на р. Риу-Гранди (штат Минас-Жерайс).

После провозглашения республики (Рио-де-Жанейро, ноябрь 1889).

Бразилия. М. ди Куаресма и др. Монастырь Сан-Франсиску в Салвадоре. 1-я пол. 18 в. Интерьер церкви.

Бразилия. Расписная керамика индейцев каража. Этнографический музей. Лейпциг.

Бразилия. Нефтеперерабатывающий завод в Салвадоре.

Бразилия. Алейжадинью. Церковь Сан-Франсиску в Ору-Прету. 1766—94.

Бразилия. Атлантическое побережье (штат Сан-Паулу).

Т. ду Амарал. «Бразилия». 20 в.

Бразилия. На кофейной плантации в штате Сан-Паулу.

Бразилия. К. Портинари. «Тирадентис». Фрагмент росписи в колледже г. Катагуазис. 1948—49.

Бразилия. Резная кафедра. Дерево, 1-я пол. 18 в. Монастырь Сан-Франсиску. Салвадор.

Бразилия. Район Морру-да-Виува в Рио-де-Жанейро. Застройка сер. 20 в.

Бразилия. Металлургический завод в г. Волта-Редонда.

Бразилия. Э.Висконти. Портрет Н. ди Асис. 1904.

Государственный герб Бразилии.

Бразилия. Ресифи. Центральная часть города.

Бразилия. Влажлозкваториальный лес на берегах р. Амазонка.

Бразилия (столица Бразилии)

Брази'лия (Brasilia), город, столица Бразилии. Расположена на Бразильском плоскогорье, на высоте свыше 1 тыс. м, на берегу искусственного водохранилища, созданного в устьях рек Риашу-Фунду, Гама, Бананал и Торту. Площадь 15 тыс. га. Население 390 тыс. чел. (1968). Зимой средняя температура 19°С, летом 22°С. Осадков около 1300 мм в год. Ж.-д. станция. Узел автодорог, аэропорт. Б. является лишь административным центром; промышленность отсутствует. Здесь находятся резиденция президента и его канцелярии, Национальный конгресс, Верховный суд, министерства.

  Б. с прилегающей к ней территорией выделена в самостоятельный федеральный округ. Управление округом, его налоговая и финансовая системы, порядок назначения должностных лиц относятся, по конституции, к компетенции сената Бразилии. Главой столичной администрации является префект, назначаемый президентом с последующим утверждением сенатом. Префектура Б. состоит из нескольких секретариатов (департаментов): секретариат префекта, финансов, внутренних дел и безопасности, образования и культуры, здравоохранения, транспорта и общественных работ. Кроме того, существует коллегиальный орган — Муниципальный совет, члены которого избираются населением округа. Полиция федерального округа подчиняется префекту.

  Строительство города началось в 1957 во исполнение особого пункта Конституции Бразилии 1891 о перенесении столицы из Рио-де-Жанейро в пункт, близкий к географическому центру страны. Официальная церемония перенесения столицы в Б. состоялась 21 апреля 1960.

  Создание Б. явилось смелым градостроительным экспериментом: новизна и своеобразие планировки и застройки города, чёткость организации транспортных потоков сочетаются с некоторой надуманностью общего архитектурного замысла. Генеральный план Б. (принят в 1957) разработан арх. Л. Костой. Город в плане напоминает очертания самолёта. В «крыльях» размахом свыше 12 км — жилые зоны, разделённые на кварталы с многоквартирными и индивидуальными домами (кварталы объединяются по четыре в микрорайоны с магазинами, школой и церковью); в «фюзеляже», на площадях, спускающихся от вокзала к озеру, — правительственные и общественные здания (резиденция президента, Национальный конгресс, собор и др. — архитектор О. Нимейер и др.), выделяющиеся оригинальностью архитектурной концепции.

  Лит.: Файнберг Л., Новая столица Бразилии, «Советская этнография», 1960, №4; Хайт В., Яницкий О., Бразилия строит новую столицу, в сборнике: Советская архитектура, № 13, М., 1961; Нимейер О., Мой опыт строительства Бразилии, М., 1963; Столицы стран мира. М., 1966; Arnau P., Brasilia, Stuttg., 1961; Stäubli W., Brasilia, L., 1966.

Эспланада, ведущая к зданию Национального конгресса и к площади Трёх властей.

Бразилия.

Бразильская коммунистическая партия

Брази'льская коммунисти'ческая па'ртия (Partido Coiminista Brasileiro, БКП), создана на 1-м съезде этой партии, состоявшемся 25—27 марта 1922 в гг. Рио-де-Жанейро и Нитерой. Партия возникла на базе коммунистических групп, кружков и лиг, зародившихся в основных промышленных центрах Бразилии после Великой Октябрьской социалистической революции в России, под непосредственным влиянием её идей. Присоединение БКП к Коммунистическому Интернационалу (1924), налаживание контактов с другими братскими партиями и изучение их опыта содействовали дальнейшему формированию БКП как партии ленинского типа. Ко 2-му съезду (май 1925, Рио-де-Жанейро) партия пришла заметно окрепшей и расширившей свои ряды. Главным вопросом съезда было дальнейшее расширение рядов партии, создание широкой сети парторганизаций с целью укрепления работы в профсоюзах рабочих и среди крестьян. К моменту проведения 3-го съезда (28 декабря 1928 — 3 января 1929) влияние БКП проявлялось уже в некоторых органах местного самоуправления. Однако на 3-м съезде возобладали хвостистские настроения, отразившие усиление мелкобуржуазного влияния в рядах БКП. В середине 30-х гг. БКП выступила инициатором движения против попыток фашизации Бразилии, в защиту демократических свобод. Она возглавила Национально-освободительный альянс (НОА) и вспыхнувшие под его руководством восстания (1935), ярко отразившие антифашистские настроения бразильского народа. Разгром НОА, массовые аресты коммунистов, полицейская расправа над руководством партии в 1940 ослабили силы партии. Однако партия продолжала в условиях глубокого подполья вести борьбу против фашизации страны, против иностранного порабощения, за аграрную революцию и прогресс народа Бразилии. В августе 1943 в местечке Мантикейра (близ Рио-де-Жанейро) состоялась Национальная конференция БКП. Она сыграла большую роль в организационном укреплении партии и подготовила условия для выхода её из подполья. За время легальной работы в 1945—47 БКП стала массовой партией, в рядах которой насчитывалось свыше 100 тыс. членов, 73 коммуниста были избраны в 1945 в Федеральное учредительное собрание и в учредительные ассамблеи штатов; Генеральный секретарь БКП Л. К. Престес был избран сенатором. Условия «холодной войны», созданные империализмом в 1947, помешали процессу демократического развития в Бразилии. В 1948 депутаты-коммунисты были лишены мандатов. В последующем на протяжении ряда лет в партии проявлялись субъективизм в оценке внутреннего положения Бразилии, элементы догматизма и сектантства, что отразилось в программе партии, принятой на 4-м съезде БКП (7—11 ноября 1954, г. Сан-Паулу). Устранив после напряжённой идеологической борьбы ревизионистские тенденции в партии, БКП в 1958, оставаясь юридически нелегальной, вышла на арену легальной деятельности и приступила к энергичному развёртыванию борьбы на всех основных её участках. 2—6 сентября 1960 в Рио-де-Жанейро состоялся 5-й съезд, принявший Политическую резолюцию, которая ориентировала партию на выполнение основных задач момента: усиление борьбы против империализма и буржуазно-латифундистской реакции, расширение демократических прав и свобод и выполнение неотложных требований трудящихся. 5-й съезд уделил большое внимание работе партии в профсоюзах, среди крестьянства, женщин и молодёжи, борьбе за мир, в защиту Кубинской революции и утвердил новый устав БКП. До 1964 политическая жизнь страны характеризовалась развитием демократического процесса. Происходило много местных и национальных конгрессов профсоюзов, крестьянских съездов, конгрессов интеллигенции и студенчества, в ходе которых складывалось единство действий широких народных масс в борьбе за выполнение насущных задач развития страны по демократическому пути. Реакционный переворот в апреле 1964, инспирированный империализмом США и осуществленный группой крайне правых военных и гражданских деятелей, воспрепятствовал дальнейшему развитию демократического процесса в Бразилии. БКП была вынуждена вновь уйти в глубокое подполье и перестраивать свою работу в условиях репрессий против всех демократических сил. В процессе подготовки к 6-му партсъезду БКП была поставлена перед необходимостью преодолевать ультралевацкие тенденции, выразившиеся в стремлении отдельных членов её руководства ревизовать принципиальные положения деятельности партии и навязать ей линию на немедленное развёртывание вооруженной борьбы в стране без учёта конкретных условий и возможностей. В декабре 1967 в глубоком подполье состоялся 6-й съезд БКП. Важнейшим документом съезда явилась Политическая резолюция, в которой дан анализ политического положения в стране и намечены стратегические и тактические задачи партии на ближайший период. Тактическая линия партии предполагает использование всех форм борьбы, включая вооружённую, в зависимости от складывающейся конкретной обстановки. Одной из первостепенных задач резолюцией признана необходимость усиления работы по расширению влияния партии в массах. Съезд единодушно подтвердил решение состоявшегося в сентябре 1967 пленума ЦК БКП об исключении из партии группы левацких раскольнических элементов, входивших ранее в состав руководства БКП. При всех существующих трудностях БКП выполняет свои задачи, сознавая при этом тот факт, что после запрещения в 1965 политических партий БКП остаётся единственной организованной политической силой в стране.

  Делегации БКП участвовали в международных совещаниях представителей коммунистических и рабочих партий (Москва, 1957, 1960 и 1969). БКП строится на принципах демократического централизма. Её высшим органом является съезд. Генеральный секретарь ЦК БКП — Л. К. Престес. Центральный орган БКП — ежемесячная газета «Вос оперария» («Voz operaria»).

  Лит.: Pereira A., Formação do PCB, [R. de J.], 1962; Prestes L. C., Em marcha para um Partido Comunista de masas, R. de J., 1947.

  Дм. Голубев.