Помоги проекту - поделись книгой:
23. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1816 г., в 1837 г. увеличена на средства А.Щекина пристройкой северного придела. Центрический ярусный храм в стиле классицизма благодаря оригинальному решению верха обладает яркой художественной индивидуальностью. Основу композиции составляет ротонда, вписанная в квадратное основание, образующая снаружи приземистый, первоначально световой барабан. Неразвитость его объема компенсируется высоким куполом, увенчанным глухим, тесно поставленным пятиглавием. Композиция в целом статична. Ее прежняя симметрия, нарушенная расширением здания, подчеркнута идентичным решением фасадов, пластическая разработка которых построена на низком рельефе и чередовании гладких и рустованных плоскостей. Крепованные фасады храма украшены пилястровыми портиками, которые, видимо, завершались фронтонами по аналогии с портиком северного придела. В сочетании с арочными нишами окон и ленточным рустом портики создают несложную светотеневую моделировку поверхности стен.
Перекрытия сводчатые. Внутри храма господствует высокое подкупольное пространство, освещенное рассеянным вторым светом из окружающих ротонду пониженных галерей. Стены оштукатурены и побелены. Пол настлан метлахской плиткой. Прежние иконостасы не сохранились.
24. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, 1875 — 1887 гг., сооружена на средства И.П.Любомилова и прихожан; колокольня закончена в 1900-х гг. Монументальное краснокирпичное здание соборного типа принадлежит тоновскому направлению псевдорусского стиля. Его архитектура представляет модификацию четырехстолпного крестовокупольного пятиглавого храма, которая выразилась в нивелировке высоты парусных сводов, отсутствии апсид и реорганизации западной части, слившейся с пространством нартекса. Новым стало устройство дополнительных входов с западной стороны, компенсирующее отсутствие в храме боковых дверей, а также градация высоты ячеек нартекса, из которых боковые понижены. При увеличенном внутреннем пространстве снаружи храм сохраняет традиционную композицию четырехстолпного сооружения с трехчастным делением стен и декоративными закомарами, с массивным световым центральным и глухими малыми барабанами, образующими каноническое пятиглавие. Своеобразней и наряднее художественный облик колокольни, двумя ярусами поднимающейся над трехчастным основанием. По сравнению с простыми членениями и крупными деталями храма ее пластически развитая архитектура более сложна. Особенно живописно венчание небольшим каркасным шатром с луковичными главами и группой кокошников в его основании.
Внутреннее убранство церкви и стоявшие в ряд иконостасы утрачены. От росписей 1913 г. остались незначительные фрагменты. Полы лещадные.
Из архитектуры малых форм интересны чугунные, стиля модерн, западные ворота ограды с двумя калитками.
От Егорьевска автобусом на Лелечи до остановки Раменки — 24 км
25. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, заложенная по инициативе А.И.Повалишина около 1805 и оконченная в 1815 г., основательно перестраивалась и расширялась в середине и во второй половине XIX в. Длительность формирования памятника почти не отразилась на его строгой архитектуре, представляющей незаурядный образец зрелого классицизма московской школы. Крупное монументальное здание с выраженной продольной осью сложено из кирпича, оштукатурено, профилированные детали выполнены из белого камня. Наиболее ранним элементом постройки и ее композиционным центром служит мощная двусветная ротонда, включенная вместе с двухпридельной трапезной в единый прямоугольный объем с тяжелыми портиками упрощенных форм на поперечной оси храма. Увенчанная высоким куполом с люкарнами и глухим барабаном главы, ротонда разработана с помощью трехчастных ниш и вписанных в них арочных окон. Мотив ниши и сандрика над проемами, неоднократно повторяясь на других частях здания, служит основным в декорации их гладких фасадных поверхностей. Общую композицию сооружения завершает высокая ампирная колокольня в четыре яруса с цилиндрическим резонатором звона.
Отделка и убранство интерьеров исполнены в 1913 г. Масляные сюжетные и орнаментальные росписи стен и сводов в совокупности с пышными резными золочеными иконостасами и киотами составляют единый художественно-декоративный ансамбль с чертами неорусского стиля. Полы бетонные.
От Егорьевска автобусом на Красный Ткач до остановки Костылево — 6 км, далее пешком 2 км
26. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ, деревянная с тесовой обшивкой, сооружена по “образцовому” проекту Н.А. Шохина. В 1872 г. демонстрировалась на Политехнической выставке в Москве, затем была поставлена в подмосковном имении Люблино и освящена во имя Петра и Павла. В Рыжево перевезена в 1927 г. При сборке сруба к нему пристроены закрытые крыльца; звонница на столбах, стоявшая над западным притвором, снята; новая поставлена возле церкви.
Яркий образец “русского” стиля”, памятник имеет сложную объемно-пространственную структуру. В основе ярусной пирамидальной композиции лежит бесстолпный двусветный четверик храма, увенчанный невысоким, открытым внутрь шатром. Его окружают, образуя внешний квадрат плана, пониженные помещения разной высоты под собственными, в частности бочкообразными кровлями. Поставленные на углах здания и повторенные на люкарнах шатра “бочки” определяют яркий индивидуальный облик и силуэт постройки; их выразительные формы зрительно поддерживают килевидные кокошники в основании барабана луковичной главы. Наряду с игрой разнообразных объемов в декоративном убранстве здания широко применяется накладная и пропильная резьба, покрывающая наличники и подзоры.
Развитое внутреннее пространство храма с хорами в западной части имеет ступенчатый крестообразный характер. Стены оштукатурены и окрашены, росписей нет. Белый с золочеными деталями плоский иконостас в четыре яруса, без ордерных членений — XIX в. с позднейшими переделками.
Стоящая рядом с церковью звонница на четырех деревянных столбах устроена по образцу прежней.
От Егорьевска автобусом до остановки Рязановский — 46 км. Егорьевское шоссе
27. МОНАСТЫРЬ НИКОЛО-РАДОВИЦКИЙ документально известен с 1580 г. Каменное строительство началось в нем сооружением в 1638—1651 гг. собора Рождества Богородицы, простоявшим до 1868.г., когда он был разобран “за ветхостью”. Остальные постройки, за исключением поварни и башен ограды, еще долгое время оставались деревянными. Архитектурный облик монастыря практически сформировался во второй половине XVIII — первой четверти XIX в., когда все деревянные строения сменились кирпичными. В 1816—1825 гг. был выстроен по проекту И.Ф.Русско второй, Никольский, собор, границы монастыря расширены в южном и восточном направлениях. Эта часть комплекса утрачена в 1930-х гг. В настоящее время монастырский ансамбль составляют собор 1860-х гг., Святые ворота с надвратной церковью и колокольней, три жилых корпуса, три башни ограды, хозяйственные постройки и конный двор. Архитектура зданий отражает с известным запозданием, свойственным провинциальному зодчеству, постепенную смену художественных направлений, начиная от московского барокко и кончая стилизаторством второй половины XIX в.
Композиционный центр ансамбля — собор Рождества Богородицы — сооружен по проекту Н.М.Чистосердова в 1868-1869 гг. на месте собора XVII в. с частичным использованием кладки его алтарных стен. Здание псевдорусского стиля сложено из кирпича и побелено по обмазке, детали убранства белокаменные. Согласно условиям заказа, старый двустолпный пятиглавый храм на подклете с трехчастной апсидой и трапезной с подвалом превращен в двусветный, без столбов, расширенный вдвое против прежнего путем пристройки равновеликого объема с северной стороны. Внутренние стены заменены крупными арками и центральным пилоном, отчего сводчатое пространство приобрело единство, величественность и грандиозность. Двухпрестольный собор получил традиционное тесно поставленное пятиглавие на квадратном постаменте. Ныне утраченное, оно было выполнено в дереве с обшивкой каркаса листовым железом. Структура и убранство фасадов памятника, видимо, следуют прототипу. Межъярусный пояс напоминает о прежнем делении здания на этажи, кокошники в парапете — о его завершении. Воздействие форм XVII в. ощутимо в рисунке оконных наличников с треугольным и фигурным очельем, но проработка деталей суха и графична. Своеобразна западная паперть с тремя порталами, образующими аркаду с пощипцовым покрытием.
Штукатурная отделка интерьера почти утрачена, иконостасы отсутствуют.
Святые ворота с Петропавловской надвратной церковью и колокольней над ней образуют многоярусную вертикальную композицию, которая сформировалась в два этапа. Первый этап ограничивается 1757—1763 гг., когда над трехпролетным основанием здания, на его верхней террасе был поставлен небольшой храм. Колокольня в два яруса, со шпилем, строилась в последней трети XVIII в., окончена в 1787 г. Длительность строительства сказалась на стилистике памятника, отразившей этапы развития русского барокко. В художественной обработке нижних ярусов еще широко применяются запоздалые мотивы московского барокко, в деталях используется белый камень. Кирпичное, пластически не развитое убранство колокольни с помощью пилястр, ниш и накладных фронтонов характеризует угасание стиля и переход к строгим формам классицизма. Церковь перекрыта коробовыми сводами, колокольня — восьмидольными сомкнутыми, из которых нижний — на ступенчатых тромпах. К колоколам ведет внутристенная лестница, берущая начало в толще западной стены церкви.
Двухэтажный Братский корпус в стиле раннего классицизма выстроен в линии западной монастырской стены не ранее 1780-х гг. Большая протяженность единообразных фасадов здания скрадывается их обработкой высокими плоскими нишами, объединяющими окна с декоративными “досками” и промежуточными филенками в вертикальные звенья. Одинаковая планировка этажей основана на коридорной системе с односторонним расположением келий. Перекрытия сводчатые. В оконных и дверных проемах с закладными колодами перемычки — из брусьев. Железная кровля устроена по металлическим стропилам. Корпус замыкает северо-западная башня монастырской ограды, при его постройке реконструированная и приспособленная под жилье.
Старый настоятельский корпус, функционально и планировочно связанный с северо-восточной башней ограды, выстроен одновременно с капитальной ее реконструкцией в 1785 г. Небольшое одноэтажное здание на подклете, с закрытыми крыльцами и задней галереей на аркадах, не имеет художественных акцентов. Строительные и отдельные декоративные приемы восходят к традициям XVII —начала XVIII в. Перекрытия сводчатые. Внешние углы усилены огибающими лопатками, в цоколе — поребрик. Лишь гладкие оконные наличники с замком, “ушами” и “фартуками” свидетельствуют о влиянии архитектуры барокко.
Несложная осевая планировка корпуса образована тремя равновеликими палатами, из которых восточная имеет проход в домовую, помещенную в башне церковь. При очередном расширении церкви вынута одна из внутренних стен здания, в башне пробиты новые окна. Помещения оштукатурены, своды украшены в XIX в. плафонами и филенками.
Двухэтажный Новый настоятельский корпус в стиле зрелого классицизма сооружен в 1805— 1810 гг. в западной линии монастырских стен. В его состав органически включена юго-западная башня ограды, образующая угловую ротонду. Архитектурную обработку получил лишь главный фасад здания. Его центральная часть выделена пилястровым тосканским портиком с фронтоном и сандриками над верхними окнами. При лапидарности архитектурных форм подлинным украшением здания служат тесаные в камне тонкопрофилированные детали — карнизы, сандрики, подоконники, базы и капители пилястр.
Перекрытия в доме балочные, в трех помещениях нежилого первого этажа имеются своды. Есть сведения, что комнаты были расписаны. Фрагмент Деисуса обнаружен внизу, возможно, в бывшей здесь трапезной палате.
Кирпичный Кладов ый корпус в два этажа с ледниками в подвалах, облицованных белым камнем, выстроен между 1782 и 1797 гг. Сохраняющий черты допетровского зодчества, он дает представление о почти повсеместно утраченных аналогичных монастырских постройках более раннего времени. Здание обладает симметричной секционной планировкой, общей для обоих этажей. Изолированные помещения перекрыты лотковыми и полу лотковыми сводами, подвал — накатом. Верхние кладовые объединялись открытой деревянной галереей на столбах, куда вели из боковых ризалитов лицевого фасада две кирпичные лестницы. Сдержанная внешняя обработка здания с мотивами барокко по характеру близка Старому настоятельскому корпусу.
Конный двор, примыкающий к монастырю с северной стороны, перестроен в кирпиче между 1782 и 1797 г. Состоит из одно-двухэтажных секционных зданий конюшен, кузниц, каретного сарая, образующих удлиненное каре. Часть секций разобрана. Над конюшнями — сеновалы. Перекрытия в основном деревянные, в кузницах — сводчатые. Железные кровли устроены по металлическим стропилам. Фасады южной связи, смежной с монастырем, ритмично расчленены крупными арками и нишами, создающими эффект аркады. Архитектурная обработка внешней, северной, стены ложными окнами с накладными “досками” созвучна декоративному оформлению Братского корпуса, что усиливает стилевое единство ансамбля.
Ограда монастыря вдоль западной и северной границ его территории заменена в течение XVIII-XIX вв. жилыми и хозяйственными корпусами. На южном и восточном участках ограда, в 1825 г. перенесенная на новое место, утрачена. Из четырех круглых угловых башен второй половины XVII в. уцелели три в сильно перестроенном виде, с коническими шатрами и массивными шпилями. Две западные башни вошли в состав прилегающих к ним построек, получив соответствующую структуру, новые перекрытия и архитектурный облик.
Древняя северо-восточная башня сохранилась в пределах двух нижних ярусов, из которых один подклетный. В стенах имеются лестницы для внутреннего сообщения, на фасадах — элементы прежнего декоративного убранства. Глухая верхняя половина башни и своды переложены в 1785 г. с сохранением внешних черт крепостного сооружения. Издавна в башне помещалась церковь Иоакима и Анны. Устроенная в 1677 г., она расширялась в 1786 и 1837 гг. за счет площади Старого настоятельского корпуса. В XVIII в. в башне пробиты новые окна, купольный свод позже отделан лепными картушами.
От Егорьевска автобусом до остановки Троица — 20 км
28. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ сооружена из кирпича вместо деревянной к 1886 г., когда была освящена. Представитель эклектики и ретроспективизма, памятник объединяет в своем художественном облике черты псевдорусской и ампирной архитектуры. Первые сказываются в типологии храма и отдельных приемах его убранства; реминисценции ампира — в абрисе плана, в структуре и силуэте колокольни. Трехчастное здание вытянуто по одной оси. Бесстолпный куб храма с одним ярусом окон и скатной кровлей увенчан традиционным пятиглавием; деревянное перекрытие каркасной конструкции имитирует восьмидольный сомкнутный свод с отверстием для центрального светового барабана. На паперти и в зальном помещении трапезной, где находился южный придел, перекрытия балочные. В композиции доминирует колокольня в четыре яруса с трехчастным основанием и тонким высоким шпилем; ее скупая декорация соответствует ампирному характеру объемных форм. Все части здания объединяют своеобразный цоколь, покрытый кадровым рустом, и фриз с поясом ширинок и городчатым подзором. Верхняя зона стен храма трактована аттиком и разработана посредством несложных геометрических узоров, ниш и киотов. Из боковых дверей имеется только северная.
Помещения оштукатурены, окрашенные маслом стены и свод оживлены живописными композициями, медальонами и орнаментальными вставками рубежа 1880-х и 1890-х гг. Сохранилась верхняя часть классического иконостаса 1837 г., перенесенного из предшествующего храма. Полы деревянные, оконные рамы металлические с цветным остеклением.
Поделиться книгой: