Виэра, которая ждала Шоу с таким нетерпением, больше других переживала этот злосчастный инцидент. Казалось, что особенного, вытерпеть еще один день – к тому же, переговоры, которые вел Лего, далеко не сразу увенчались успехом, не дай бог, вызволять своих подопечных ему пришлось бы на месте захвата лжетеррористов…
И вот почему-то она взяла на себя смелость выйти к столпившимся у входа зрителям, чтобы объявить им о переносе премьеры на один день. То ли соскучилась по публичности, то ли по привычке все объяснять – как когда-то объясняла своим читателям максимально убедительно все противоречия жизни. То ли понимала, что некому взять на себя этот труд.
С ней увязался Поль: юноша оказался не менее Виэры красноречив и эмоционален в доводах. Похоже, ему нравилось, что он может привлечь к своей персоне дополнительное внимание (или старался изо всех сил быть полезен Шоу, в котором только начал работать?). Понятно, что для руководителя инфраструктурного подразделения – а на нем были все бары, артистический буфет и персонал – это необязательное поручение. Однако Виэра не отказалась от его помощи. Всегда лучше, когда в работе участвуют двое разного пола…
Уговаривать людей поменять билеты и отказаться от планов получить положенную порцию развлечений именно сегодня оказалось нелегким делом. Самое трудное было объяснять причину: ведь правду говорить нельзя, а термин «по техническим причинам» не внушал людям доверие. Особо дотошные требовали вызвать руководство, некоторые отводили в сторону поочередно то Поля, то Виэру и пытались «вызнать правду» любой ценой. Таким Виэра сначала доверительно объясняла, что заболел исполнитель главной роли. «Травма?» – ужасались несостоявшиеся зрители. Стало понятно, что этот вариант тоже не подходит: могут поползти слухи, что Шоу опасно для жизни артистов и зрителей.
В конце концов, Виэра выбрала тактику неответа на вопрос. Вспомнила свой журналистский опыт: так всегда поступал один знакомый политик на пресс-конференциях. Не нравится вопрос – ну, он его и не замечает… И Виэра просто не замечала вопроса «почему», и как попугай твердила: пройдите в кассу, вы можете сдать свой билет или обменять его на любое другое число.
Проблемы были с теми, кто уже уезжал из города и мечтал увидеть разрекламированное зрелище именно сегодня. Что им можно было предложить? А главное, таких людей должно было быть как можно меньше – ведь каждый требовал возврата денег, а Шоу их еще не заработало.
Около тысячи человек, как потом подсчитали Виэра с Фанессой, прошло через нее. Каждый получал искреннюю улыбку и уверения, что случайность не отразится на его настроении и дальнейшей жизни. Потом, в течение тех месяцев, что Шоу находилось в городе, она встречала людей, которые с ней здоровались, как с родной… Ни лиц, ни имен она не запоминала, хотя направо и налево раздавала свои визитки и программки Шоу – хоть как-то пытаясь искупить свою вину перед ними.
И только потом, в офисе, она поняла: испытание не прошло для нее даром. Присев на кожаный диван, она почувствовала, что обессилена – будто отключилось силовое поле, которое держало ее в вертикальном положении и – в жизненном тонусе.
Лего внимательно смотрел на нее – раскинувшуюся на диване, как на кресте.
Он был рад, что кто-то избавил его от необходимости выполнения самой неблагодарной части работы. Он берег свое внутреннее равновесие – ему часто приходилось включать импульсы по гораздо более серьезным поводам.
По его ощущениям, отмена премьерного спектакля – плохое предзнаменование, и если бы он уже сейчас набрался отрицательной энергетики, она не дала бы ему двигаться дальше. А значит, затормозилось бы и Шоу. Кто-то его оберег… Эти двое – Виэра и Поль.
Он посмотрел на Поля: мальчишке было проще – с него как с гуся вода, похоже, ему негатив только на пользу: чистый взгляд голубых глазок, чистый воротничок рубашки, приглаженные и зачесанные за ушки черные волосы. Пусть считает, что прошел крещение. То ли еще будет – уж это Лего знал точно… Его опыт мог без труда достать из памяти такие фрагменты, которыми он даже с Виэрой не осмелился бы поделиться.
«А ведь она второй раз меня выручила, – уже более определенно подумал Лего, – спасла ситуацию». Ее убедительность помогла Шоу выйти из мутной воды отложенных ожиданий без особых потерь.
– Поехали в ресторан, – предложил он своим спасителям. – Возьмем вина, пива, виски, посидим – а?
Но герои вечера ответили ему молчанием.
У Виэры не было сил, чтобы куда-то двигаться. Тем более, пока было неясно, откроется ли Шоу завтра. Ни Найк, ни Круч еще не приехали. Но даже этим интересоваться не хотелось. Хотелось домой – в номер, пусть там холодная пустая постель и открытые полки шкафа, надоевший лэп-топ. Но там есть спасительное одиночество – то есть ограничение чужой воли…
Заметно было, что и более компанейскому Полю тоже не по себе – и ему захотелось очиститься от прилипших к телу взглядов, отскрести от себя чужие обиды и несправедливые подозрения… Он сделал простую вещь: налил себе стакан стоящего наготове красного вина и, закинув за спину рюкзак, отправился в ближайший ночной клуб.
Лего, не поддержанный в своем порыве, понял (а понимать своих близких ему всегда удавалось хорошо), что произошло не рядовое событие – перенос премьеры. Произошел энергетический провал. А значит, завтра надо будет восстанавливать образовавшуюся здесь, в пространстве Шоу, дыру: скреплять ее доброй волей, склеивать неожиданными радостями, сшивать рваные концы болезненной раны мгновенно рассасывающимся швом, затягивать тонкой пленкой магии начавшийся нарыв… «Об этом надо тщательно подумать сегодня ночью», – решил Лего.
Он подвез Виэру к отелю, проводил до номера и проследил, чтобы она, двигающаяся, как стеклянная статуэтка, вошла внутрь. У нее не было сил даже на невинное кокетство, к которому он уже успел привыкнуть за эти несколько недель. Она просто тряхнула своей рыжей гривкой на прощание и тихо закрыла дверь.
«Виэра, Виэра – я знаю, почему ты приехала сюда. Вовсе не потому, что разочаровалась в своей профессии или тебе стало неуютно в родном городе… Не потому, что у тебя сломаны очередные надежды на личное счастье или потому, что ты «очень любишь Шоу», – ведь ты обычно так объясняешь это прилюдно?
Конечно, ты любишь, потому что узнала в нем себя и меня – нашу историю. И ты захотела повторить путь героини Шоу, такой же рыжеволосой и мечтательной, как ты. Просто в один прекрасный день ты поверила, что наконец за тобой прибыл волшебный принц, которого ты ждала всю жизнь, и вот он уже открыл тебе двери в прекрасное Завтра – в Сказку, хоть ты в них не веришь, предпочитая жизнь.
Но такой фантазерке, как ты, и жизнь что сказка… Ты повторила сюжет нашего Шоу: просто взяла и совершила поступок. И ты уже не можешь жалеть об этом, но понемногу начинаешь сомневаться. Пока только в одном, а тот ли это принц? Еще не в том, принц ли это, а только в том, что он – тот.
Что с того, что он поцеловал тебя при встрече – нельзя же верить каждому поцелую? А, Виэра? Ведь поцелуй может быть дежурным, а принц может оказаться оборотнем. Ведь наша сказка уже совершилась, ты помнишь, Виэра? И тогда твой принц уже сказал тебе всю правду. Она не в том, что он женат или у него есть другие планы на жизнь. Он просто сказал тебе: не жди от меня такой же искренности и любви, на которую способна сама. Он, то есть я, не способен на это…»
Виэра не слышала внутреннего монолога Лего, она никогда и не думала о своем выборе столь определенно, она была из тех, кто повинуется моменту, а не просчитывает все причины и следствия. А еще она любила ситуации, когда выбор делать не надо: иногда даже и провоцировала такой ход событий – чтоб вынудить себя совершить поступок.
Хорошо это или плохо, она не знала. И сейчас, растянувшись на кровати, она просто вдыхала кондиционированный воздух, а вместе с тем изживала из себя тот отрицательный осадок, который внедрился в нее при встрече с массой недовольных людей. И сон, который ей снился, не показал ей ни будущего, ни прошлого…
СОН
Ей приснилось, что она стоит на плоской крыше высотного дома и видит под собой абсолютно незнакомый город. А рядом – друг или брат, или муж – в общем, надежный человек, который в курсе. И этого человека можно было взять за руку и поглядеть ему в глаза. Глаза были зелеными, но кто он – она не знала. Он завел ее на крышу здания и сказал: давай полетаем. Он предложил это ей, так не любившей летать.
А знаешь, почему я не люблю летать? Потому что когда ты летаешь один (а человек и рождается, и умирает один) – природное одиночество увеличивается многократно. Потому что там – на высоте – становится ясно, что ты никому не нужен. Ты зависаешь между небом и землей, в пространстве и в прострации. Это длится всего мгновение. Но этого хватает, чтоб понять, как важно тебе – знаку Земли – земное притяжение. Или как необходим тебе зов небес. Там, между небом и землей, ты становишься маргинален: у тебя нет ни имени, ни фамилии, ты даже перестаешь быть человеком – всего лишь точка, зависшая между сферами.
Так она ответила бы ему, если бы могла говорить в тот момент, когда стояла рядом с ним на крыше. А внизу разворачивалась живописная панорама большого города, вид бухты, окаймленной огнями и напоминающей бриллиантовое ожерелье. Она видела каждый огонек, расплывающийся до цветного радужного пятна, а наверху, как занавес, медленно развертывалось звездное небо, заставляя вспомнить о неевклидовой геометрии.
И он вновь, взяв ее за руку, не подозревая о ее аргументах, подвел к самому краю крыши и сказал: давай полетаем, вместе… И тогда, вздрогнув, она проснулась.
Говорят, когда во сне перед тобой встает выбор, ты просыпаешься… Она полетать не успела. Но ужас предчувствия был ощутим и вне сна…
…Премьера состоялась.
И вновь Виэра попала в магию Шоу. Встрепенулась, как ото сна. Влипла, как в мед. Она продолжала аплодировать артистам, когда они уже ушли с манежа, а их место заняли восторженные зрители, простившие Шоу всё – перенос премьеры, слишком громкую музыку, слишком темные входы в зал.
Ошеломленные, как и Виэра, они пытались разобраться в себе и понять, что же было с ними в этот короткий – 2 часа 20 минут – промежуток времени. Похоже, их выключили из жизни, а взамен дали новую – несравненно более эмоциональную и, может, даже больше похожую на жизнь. Они даже зрителями быть переставали, ибо энергетически отдавались увиденному так, как не всегда удается отдаться чему-либо в будничной жизни. Здесь возникала ситуация, когда невозможно быть в стороне, снаружи, вне…
Виэра как-то спросила Лего, как Шоу появилось на свет. В ответ он задал встречный вопрос – своеобразный тест: «А как ты думаешь, почему я взял этот сюжет?».
Виэра ответила быстро и , как оказалось, правильно – из-за музыки. Тогда он рассказал ей, что всегда, даже не до конца осознавая, искал новый вид искусства. И нашел его на стыке цирка, театра, балета и музыки. Из цирка был взят не только купол и трюки, но и большие пространства, эксцентрика, гипербола. Режиссера искали так долго, что Лего несколько раз готов был отказаться от своей идеи… Освоить пространство и стык жанров смог только один – четвертый по счету…
Музыку писала известная американская авангардистка, потом решили просто обработать классику – Чайковского. Хореографией занималось несколько постановщиков, остановились на модерн-балете.
Лего контролировал всё очень плотно, а сам процесс был очень долог, очень мучителен. Но в результате из первоначальной идеи выросло необычное существо, эмоционально и энергетически состоятельное и настолько сильное, что его воздействие напоминало наркотик.
Один раз окунувшись в этот мир, невозможно было не повторить вхождение в него. Те зрители, кто не мог прийти на спектакль еще раз, – покупали саунд-трек, видеозаписи. Фанаты ездили за труппой из города в город, из страны в страну. Журналисты и критики пытались осмыслить содержание Шоу (впрочем, безрезультатно). Интернет-сообщество писало в блогах и на сайте восторженные или встревоженные отзывы. Дети сами водили на Шоу родителей и бабушек-дедушек. Родители советовали друзьям взять в охапку своих внутренних и внешних детей – и повторить посещение.
Это было именно Посещение. Потому что тебя посещало то, что не приходилось чувствовать ранее. И эффект Шоу был именно в этом: нужно было присутствовать. Никакое видео не передавало страстей, бушевавших внутри зрительного зала.
Существовала ли разгадка иллюзии сопричастности, Виэра так и не успела узнать. Даже ей, человеку, способному к формулировкам, анализировать не хотелось: хотелось только получать, чувствовать и переживать.
Позднее она поняла , что Шоу – своеобразный живой организм. Как Голем, выращенный в пробирке, как созданный воображением мыслеобраз, отправившийся в путешествие за пределы твоей души или квартиры. Как творение доктора Франкенштейна. И даже как Ангел, возникающий в ореоле над толпой молящихся…
Магнетизм состоял из пятидесяти пар рук и ног, пятидесяти голов и душ. Они вступали между собой во взаимодействие, и этот новый организм умел втягивать в себя людей-зрителей. Пусть это называется Шоу – показ, но на самом деле этому пока не придумано название. Потому что это и не показ вовсе, а – участие. Не примитивный интерактив, а реальное вживание, энергетическая вработка в пространство спектакля, участие в его сотворении.
Со временем Виэра начала различать актеров, наблюдая за их пластикой, хотя все они работали в масках и по двое-трое должны были быть идентичны друг другу. Больше других ей нравился Деметр – кудрявый мускулистый грек, который в труппе был тоже с самого основания. За это время он нашел себя, вполне состоялся как артист, но никогда не осмеливался на главные роли. Обладая внешностью античного бога, он работал «нижним» – то есть на нем была вся ответственность за поддержку в каждом эпизоде. Молодой красавец был тих и уравновешен, и в данный момент переживал влюбленность в молоденькую балерину, куда более темпераментную, чем он.
Смотреть на влюбленного бога удивительно: в нем проснулась нежность и осторожность, еще более мягко он разговаривал с людьми, еще более надежным становился на манеже.
Смотреть на его белокурые волосы и могучие плечи доставляло отдельную радость. Виэра каждый раз ожидала его появления на поклон – чтоб понаблюдать, как вздрагивали его волосы в такт широкому шагу в прощальном шествии, как он взмахивал своей мощной рукой в приветствии зрителям.
Прощалка вообще была любимым номером: Виэра искренне радовалась каждому вышедшему на поклон артисту. Чемпионом по аплодисментам была Пю-Пю: очаровательная толстушка в последней сцене обнаруживала свои реальные, а не подстроенные формы, что особенно нравилось зрителям.
Пю-Пю была девушкой оригинальной во всех отношениях. Она была старше других, повидала разные площадки, и была способна не только играть роль раскомплексованной толстушки. В ней виделся большой потенциал настоящей комической актрисы, она явно выбрала Шоу для становления своей карьеры не случайно…
Удовольствие всем своим видом продолжал доставлять Виэре и Стэс – гимнаст, похожий на негатив балетного принца. Ей нравилась его пластика: чернокожие своей невероятной сексапильностью, иррационально выраженной в движениях корпуса, обладают особым магнетизмом. Она вскоре начала улавливать, когда наступают самые лучшие моменты его появления на манеже, и торопилась, оставив дела, застать эти несколько мгновений пластического волшебства.
Маски, в которых играли свои роли артисты, были препятствием к персональной славе каждого в отдельности. Виэра часто пыталась доказать Лего: им не хватает славы! они – звезды! и рано или поздно потребуют с тебя своих дивидендов. Это вовсе не великая плата за каторжный труд!
Но Лего был неумолим. Обожая каждого из артистов, он никому не давал выделяться, звезда была всего одна: само Шоу.
…Однажды вечером Виэре пришлось задержаться – требовалось разослать в несколько десятков адресов пресс-релизы. На самом деле, она любила одиночество – так было и в детстве. Самые счастливые минуты – когда дома никого не было. Ей всегда казалось, что если человек не может остаться один – он заболеет. Об этом, кстати, рассказывал ей один полярник, которому приходилось проводить на антарктической станции по полгода. Самое трудное – говорил он – пережить отсутствие возможности побыть одному, спрятаться от окружающих тебя всегда и всюду людей.
Составляя тексты, оформляя отправку, занимаясь переводом информации, Виэра не заметила, как стемнело. В стоящем по соседству шапито раздавались крики и металлические лязги: артисты часто тренировались по вечерам. Хотя представить, как им это удается после столь напряженного спектакля, было сложно. Правда, по вечерам тренировались не все, а только самые ответственные. Держать себя в хорошей форме необходимо было воздушным гимнастам Кручу и Найку, силовым акробатам Деметру и Ште, акробатам китайцам и многостаночнику Кину. Вот они и занимались до самой ночи.
Делая перерывы в работе, Виэра выходила подышать свежим воздухом под ночное небо, в котором освещенной громадой царил шатер.
Заметив ее, в офис зашел Кин. Он стал в последнее время делать это часто – под предлогом выпить кофе, посмотреть журналы, поболтать. Становилось ясно, что он искал общения.
И вот впервые они оказались одни, то есть относительно одни – в офис мог в любой момент прийти кто-нибудь из его обитателей, да и товарищи-артисты находились рядом, они не уйдут с тренировки без Кина.
– У Вас случайно нет какого-нибудь фильма? А то вечером нечего делать, – спросил он.
– У меня нет особого выбора, – ответила Виэра, – вот недавно посмотрела какую-то лабуду, «Огарки» называется. Начало прошлого века… есть одна хорошая сцена… – она усмехнулась, вспомнив, что героиня фильма, директриса гимназии, пыталась бороться со своим влечением к своему ученику, гимназисту. – Тантрический секс можно сказать.
Достала диск из-под кипы бумаг … Кин взял его, повертел, прочитав выходные данные, и сказал: «Спасибо, верну…»
Ночь была темной, шум в шапито угас, артисты разошлись и разъехались, а Виэра всё стояла на пороге офиса, скованная привязанностью, которая еще не тяготила, но уже становилась проблемой…
Дома она представила себе, как Кин ставит диск с фильмом в плеер, ложится в кресло или на диван, расслабляя тело, уставшее после физических нагрузок, и смотрит то, что она недавно видела. Виэре всегда нравилось получать впечатления как бы чужими глазами. И она представила, как Кин дошел до того фрагмента, который особенно ей запомнился. Там девушки с аккуратно заплетенными косами в гимназических платьях и белых фартуках движутся в ритуальном действии под музыку Равеля и становятся объектом желания, даже не осознавая этого. А за их спиной встают мальчики в форменных гимназических куртках и накидывают им на глаза черные повязки… «Что он подумает обо мне?» – спросила себя Виэра.
И посмеялась над собой – фильм понравился ей, потому что вызвал воспоминания о странных отношениях с таким же, как Кин, юношей, который был безумно в нее влюблен – и не знал, как поступить со своим чувством. А она тогда, так же, как он, честно боролась с собой, осознавая разницу в возрасте и сопротивляясь непреодолимости влечения. Героиня фильма, директриса гимназии, в финале фильма заливала слезами письма своих учеников…
Может, женщинам надо меньше думать, в том числе и о будущем? Ей не хотелось ассоциаций – но так уж получилось. Теперь пусть Кин размышляет о том, что она имела в виду, передав ему этот фильм…
КИН
Офис постепенно превращался в место свиданий. Несмотря на тесноту, сюда начали заходить и подолгу засиживаться до и после репетиций многие из артистов. Обычно приходили Джузи, Найк, Стэс, всё чаще Кин. Они сидели часами, болтали с женской половиной офиса, рассказывали разные истории.
Артисты жили кучно и, кажется, привыкли к этому. В городе им сняли несколько апартаментов, одна из квартир была двухэтажной, там и расположилась большая часть труппы, в комнатах они жили по двое и по одному.
Звезды Шоу получали отдельную квартиру. Например, Кин. С таким именем ( Кин – Король!) он мог быть только тем, чем по сути, и являлся: главным героем. В Шоу у него было восемь ролей. Каждую он исполнял блестяще и, всякий раз находя в ней неожиданный поворот, вызывал потрясение своим мастерством и артистизмом.
Сказать, что он был красивым и сильным, – значит, ничего не сказать. Потому что по каким-нибудь гламурным стандартам он был, может, даже слегка курнос. Или излишне скуласт… и невысок …и недостаточно статен… Но этот, немного исподлобья, из-под черных бровей взгляд его темно-зеленых искрящих глаз, дерзких и лукавых одновременно, неподражаемая манера всерьез лепить всякую ерунду голосом превосходно воспитанного старшеклассника!..
Он был молод и ретив – как юный конь с подрагивающей тонкой кожей, нервной не беспокойно, но чувственно. Ему всё время надо было совершать дикие выходки. Впрочем, каждый раз у этих на первый взгляд сумасбродств был четкий и точный подтекст. И конечная цель. Какая?
Любовь? Внимание? Самореализация? Всe это, конечно, но главное – драйв. Только впрягшись в непосильное и надорвавшись до боли и истерики, Кин получал удовольствие – тем сильнее, чем упорней было сопротивление среды. Думается, не нашлось бы приборов, чтобы измерить биение его ритмов во время головокружительных, без преувеличения, трюков.
Кин был тонкий психолог, поэтому в него были влюблены все девочки Шоу. И он мог выбирать любую, что и делал время от времени. Понятно, что для Главного (а именно Кин, а не исполнитель первой роли, то есть Найк, был главным) важно было добиться любви Жюли – рыжеволосой солистки, такой же талантливой и бесстрашной, как он. И Кин потратил немало времени и сил, добиваясь ее полного подчинения своей воле.
Глядя на Жюли, было ясно: при другом раскладе она стала бы типичной провинциальной красоткой и спилась бы где-нибудь в родном захолустье. Но в 15 лет случай закинул ее в самые небеса. И оттуда она спустилась уже королевой.
Виэра поймала себя на том, что начала чувствовать легкие уколы зависти к этой девушке. Пусть довольно вульгарной за пределами манежа – зато неповторимо нежной и трогательной в окружении персонажей спектакля. Здесь – как и в труппе – она была главной. Маткой. Вокруг нее вился рой трутней и шлейф фрейлин. Все внутри Шоу было соперничеством. Они дрались, сражались, ссорились – ради нее. И это было не банальное соревнование мускулов или дорогих подарков, ухаживаний и заискиваний. Это была битва экстрасенсов (вовсе не пустая ассоциация с одноименной телепередачей). Шоу, построенное на энергетике и ее воздействии, не могло не научить артистов нечеловеческим способностям. Поэтому борьба шла не на мечах и шпагах, не на нунчаках и цепях. И не лазерными дубинками размахивали ее участники – сражались силой Духа, состязались мощью своих энергетических Каналов. Это было их нескончаемое айкидо.
А уж здесь Кину не было равных! И Виэра тоже начала это чувствовать. Уже через два дня после его вечернего появления в офисе.
Осторожно подойдя к ней как бы на цыпочках, потом резко наклонившись над ее компьютером, он сказал:
– Я тут песню ищу. Ричарда Маркса. Она называется «I will be right here waiting for you». Мелодию я знаю, а вот текста нет нигде в Интернете.
Виэру аж встряхнуло от прикоснувшейся к ее плечу молодой кожи и от того, что его ноздри встрепенулись от ее запаха. И только этот неожиданный и сладкий шок затуманил предыдущие события и не дал ей сразу связать воедино сегодняшнее со вчерашним.
Вчера она, как обычно, стояла на лестнице и любовалась Шоу в ожидании самого радостного эпизода с полетами под куполом и прыжками с лопинга. И вдруг почувствовала, как чья-то рука сильно, но нежно стиснула ее щиколотку… Она не отдернула ногу от неожиданности и сначала подумала, что это какая-то случайность. Но стало ужасно интересно, кто же это сделал.
Конечно, кто-то из артистов – только они обладали привилегией носиться в полной темноте во время спектакля, и если не ко времени спустишься в узкий коридор между фойе и входом на лестницы, ведущие в зрительный зал, то будешь неминуемо сбит костюмированным ураганом. Артисты работали в масках – и в азарте Игры могли двинуть непрошенного свидетеля или обругать нечеловечески (анонимно же!).
Они носились на цыпочках – как привидения. Легко, тихо и очень быстро, наматывая таинство Шоу на проволоку времени. В сложной партитуре спектакля каждый эпизод был просчитан и выверен до секунды. На переодевание в эффектные и сложные костюмы каждому была определена точная порция времени. Замешкавшийся сбивал ритм целого действия, в котором всё было связано и скручено в жесткий жгут.
Похоже, что артистам строгий регламент даже нравился: он нагонял динамику, придавал тот драйв, который взрывался в безумных эмоциях, зашкаливал в каждом эпизоде спектакля.
И вот некто, несясь темным тоннелем, чтоб успеть к своему выходу, выкроил время подняться до самой верхней ступеньки лестницы и сильно и одновременно нежно коснуться ее ноги… Оторвавшись от зрелища и спустившись вслед за убегавшим, Виэра увидела только мелькнувший белый шарф. Хорошо, что он был ослепительно белым – иначе как бы она разглядела его в кромешной тьме!
И буквально через секунду на манеже закружились в искусственном снегопаде восемь танцующих пар. Она стала высматривать среди них обладателя белого шарфа. Это был Кин.
Он танцевал, то привлекая к себе, то отталкивая свою партнершу. Наверное, в приглушенной световой палитре эпизода он не мог видеть Виэру, даже если бы и постарался сделать это во время энергичных танцевальных па.
Теперь она уверена: он уже тогда взял в руки эту тонкую шелковую нить. И с тех самых пор держал ее на поводке своего могущества. Отныне это была биссектриса, рассекающая круг манежа и объединяющая их. Как правое и левое. Как высокое и низкое. Как черное и белое. Двух равных. Двоих.
А сегодня, чтобы исключить разночтения и отсечь других претендентов, ну на всякий случай, если она вдруг не поняла, он прямо поведал ей о своих намерениях словами песни Ричарда Маркса. Он сказал ей, склонившись над ее компьютером, «I will be right here waiting for you» –
Это был приказ. Не каждый приказ отдается командирским голосом под свист пуль. Некоторые произносятся срывающимся мальчишеским фальцетом. Но значение от этого не меняется.
Так Шоу превратилось в место встречи.
Иногда для того, чтобы почувствовать себя любимой, надо неожиданно оказаться в зрительном зале на две тысячи мест. И увидеть отчаянно-опасный трюк, который посвящен тебе. На невербальном уровне общения, которым изъяснялось Шоу, каждый жест и каждый поступок приобретали непостижимый временами смысл.
Если Кин не видел Виэру в зале – он впадал в отчаяние, сердце его стучало, как нож по жестянке – глухим и резким звуком, пульс пробивался в виски и колошматил адреналином по нервам. Он всегда был одет в маску – а это тоже имело значение – значит, лицом не выразить обуревающие тебя чувства. Как у слепого обостряется обоняние и слух – так и у актера взрыв эмоций взвивается вверх энергетической пружиной, отскакивая то от потолка, то от пола. Тогда под раздачу попадали зрители или коллеги. И грома музыки не хватало, чтобы заглушить его крик «Сука!» под куполом, обращенный к бывшей возлюбленной, до которой, по сюжету, он должен допрыгнуть в очередной сцене.
Но роль обрекала на вечную недостижимость желания, и тогда надо было вмиг успокоиться, смириться со своим поражением, то есть уравновесить баланс, и упасть без сил на растянутую сетку… А Ее всё нет, никто не стоит наверху, на левой лестнице в проходе… И тогда уже в следующей сцене надо поведать о своем страстном желании – приходи!
«Ты всё равно придешь! Ведь если я сделаю что-то немыслимое, тебе тут же расскажут об этом в антракте. Не то чтобы специально расскажут: ведь мы одно целое, а значит, мы в одном информационном пространстве, и значит, ты узнаешь, что я хотел сказать… Даже если ты не пройдешь мимо кулис и не появишься в фойе, тебе станет известно о моих страданиях. Потому что всё, что я сделаю, будут тут же обсуждать, и мой посланник – поняв без особых просьб – найдет способ сообщить тебе новость. Однажды это будет возмущение старушки-контролерши, взмахами рук отгоняющей страх за меня от себя – к тебе. Или смех актрисы, вспоминающей, что минуту назад я сжал ее в танце сильнее обычного. Или жалобы звукооператора на то, что по ходу затяжного кульбита я зацепил провод и отрубил колонку. Или просто многозначительные переглядывания униформистов, которыми они встретили тебя, опоздавшей на мой номер…
Да, вот так трещат по швам мои кожаные одеяния! Слышишь? Так стучат мои ставшие металлическими ноги! Да, вот оно, дребезжит высоко вздернутое над манежем кольцо… Если ты не придешь, я могу рухнуть с этих заоблачных высот из-под самого купола – и Шоу не простит тебе этого…»
И услышав долетавшие до нее мольбы, она приходила, всякий раз приходила. Ей казалось – за тем, чтоб наблюдать пантомимы и клоунады, которые будоражили, бодрили, заводили её. А на самом деле – чтобы исполнить его команду: быть здесь. «Чтоб я видел твое лицо – всего лишь бледное пятно в обрамлении копны медных волос. Чтоб чувствовать тебя на расстоянии пятидесяти метров, по диагонали, на двух концах рассекающей манеж биссектрисы. И выполнить непреодолимое – осуществить нашу связь. Взять тебя…
Мы все давно уже поняли, что ты – и Лего… Что он всё сделал, чтобы вернуть тебя: создал Шоу, нашел всех нас, долгие четыре года учил и тренировал, отрабатывая каждый трюк – чтоб однажды именно Ты пришла и увидела. Да, я понимаю Лего – потому что и мне хочется видеть, как горят Твои глаза, как Ты трепещешь от внутреннего восторга, как Ты готова вознестись под купол вместе с нами – не туда, куда можно долететь материально, а на самый пик сердечного луча, где и находится Вечное Блаженство…»
…Лего был первым, кто заметил их магнетическую связь. Хотя и не последним. Конечно, он не подал вида. Просто стал подыгрывать, по-мужски солидаризовался с Кином в борьбе за ее сердце. Ведь он его любил – как любил всех своих мальчиков. Не той любовью, в которой его проще всего заподозрить, учитывая круг общения и образ жизни. Кин для него был всем: без Кина Шоу не было бы. Держа его в ежовых рукавицах, он при этом позволял Кину всё, и сам делал всё возможное, чтобы пребывание в Шоу было для того максимально комфортным: отдельная квартира и лучший номер в отеле, дорогие подарки и самая высокая зарплата, длительный отпуск и возможность сниматься в сериалах.
Всё это, меж тем, ничего не значило для Кина: он был адреналиновый наркоман. Как альпинист покоряет вершину за вершиной, взбираясь всё выше и выше в разреженном воздухе, рвя легкие, кожу и сухожилия, так и Кин переходил от одной опасности к другой, забирая всё больше и больше риска. Когда это начинало походить на сумасшествие, Лего его останавливал и запрещал делать новый трюк.
Но заподозрить Кина в наркомании – пусть и столь редкой, как адреналиновая зависимость, – будет не всей правдой. Или даже будет неправдой. Его, как всякого настоящего мужчину, увлекал сам процесс покорения, само завоевание, мужество, которого так мало осталось на этой земле, выражавшееся в том, чтобы доказать самому себе – ты это сделал. Таково было его предназначение.
Его поступки всегда были невероятными, но это не было кромешным безотчетным бесстрашием, от которого мало проку – ведь оно опасно для жизни. Его бесстрашие было Жизнью, самым смыслом существования.
Поделиться книгой: