Помоги проекту - поделись книгой:
Елена Иоганновна Македонская
Улица Волхонка, 14
Е. Македонская
63.3(2)л6 М15
Рецензенты -
кандидат исторических наук Ю. Н. ЖУКОВ,
заслуженный работник культуры РСФСР Ю. А. ФЕДОСЮК
Македонская Е. И.
М15 Улица Волхонка, 14: Путеводитель. - М.: Моск. рабочий, 1985. - 64 с, ил. - (Биография московского дома).
Этот дом построен в XVIII веке по проекту С. И. Чевакинского, затем перестраивался М. Ф. Казаковым, входил в состав Пречистенского дворца. Более 100 лет назад здесь размещался Голицынекий музей - одно из лучших частных собраний Москвы. В доме жили писатели, например А. Н. Островский, ученые, художники. Одно время находились Московская консерватория и Русское хоровое общество.
В советское время здесь помещались разные учебные и научные учреждения, в том числе академические институты, из которых Институт философии работает в этом здании до сих пор.
1905040100 - 035
М ____________________141 - 85
М172(03) - 85
ББК 63.3 (2) л6 9(069)
Издательство «Московский рабочий», 1985 г.
ДВА ВЕКА НАЗАД
«В Москве нет почти места, которое не было бы примечательно или древностью, или каким-нибудь событием, относящимся к Истории Российской…» - не без гордости говорилось в путеводителе по Москве 1827 года. И древностью, и не одним событием, и не одним славным именем богата история московской улицы Волхонки, где вот уже более 200 лет за высокими каменными воротами стоит большой дом с двумя расположенными по его сторонам флигелями. И хотя к Волхонке обращен лишь сильно перестроенный в конце прошлого века левый флигель, а фасад главного дома смотрит на улицу Маркса и Энгельса, весь комплекс зданий имеет адрес: Волхонка, 14. Поскольку дом этот значился всегда по Волхонке, в привязке к этой улице мы и будем рассматривать его историю.
Волхонка - одна из самых старых улиц Москвы, радиально отходящая от Кремля. Название ее утвердилось не сразу; улицу называли по-разному - и Волхонкой и Пречистенкой, но чаще Пречистенкой, и только к середине XIX века за ней окончательно закрепилось имя Волхонка. Оно произошло, как полагают, либо от фамилии князей Волконских, поселившихся здесь еще в начале XVII века, либо от названия кабака «Волхонка», находившегося в одном из домов Волконских.
Как одна из центральных улиц Москвы, Волхонка стала интенсивно застраиваться в середине XVIII века домами и городскими усадьбами представителей знатных русских родов: Салтыковых, Шаховских, Долгоруковых, Нарышкиных, Волконских, Голицыных и других. В начале 30-х годов XVIII века обширный участок земли, находившийся между Большим Знаменским (ныне ул. Грицевец) и Малым Знаменским (ныне ул. Маркса и Энгельса) переулками, Волхонкой и Антипьевским переулком (ныне ул. Маршала Шапошникова), купил у В. Г. Юшкова генерал-адмирал и президент Адмиралтейств-коллегий М. М. Голицын (1684 - 1764) по прозвищу «младший». Голицыны - древнейший, изначально княжеский род, происходящий от Наримунта, сына Гедиминаса, то есть восходящий еще к XV веку. Некоторые из них оставили заметный след в прошлом России. Мы, естественно, упомянем лишь тех, которые имели отношение к интересующему нас дому.
Ко времени покупки участка на нем стоял большой сенной шалаш, построенный на месте каменных палат, показанных еще на так называемом «Петровом чертеже» конца XVI века. Шалаш этот снесли, а при строительстве дома Голицына, возможно, была использована часть стен древних палат. Интересно, что проект дома, как и проекты сохранившихся до наших дней высоких каменных ворот, а также измененного фасада правого флигеля, был выполнен не московским, а петербургским архитектором С. И. Чевакинским. Строительство же и надзор над ним осуществлял в 1756 - 1761 годы московский архитектор И. П. Жеребцов, творчество которого еще очень мало исследовано. Но все-таки мы знаем, что сын живописца Иван Петрович Жеребцов (1724 - 1783) - автор колокольни Новоспасского монастыря в Москве; принимал участие в починке Лефортовского дворца и манежа Головинского дворца; работал на строительстве усадьбы Голицыных под Москвой - в Кузьминках (теперь это тоже Москва) - построил там, в частности, сливной мост; строил дома для московской знати.
Что же касается талантливейшего архитектора Саввы Ивановича Чевакинского (1713 - между 1774 и 1780), у которого, кстати, учился выдающийся зодчий В. И. Баженов, - яркого представителя петербургской школы, то он более известен, чем И. П. Жеребцов: о нем написаны специальные статьи, его архитектурное наследие изучено основательнее.
Тем не менее достоверно неизвестна ни одна постройка С. И. Чевакинского в Москве, в Петербурге же жемчужиной его творчества является Никольский военно-морской собор - выдающийся памятник русского зодчества XVIII века. С. И. Чевакинский принимал участие в строительстве Большого дворца, Эрмитажа, павильона Монбижу (не сохранился) и других сооружений в Царском Селе (г. Пушкин). Он строил знаменитый «фонтанный дом» П. Б. Шереметева в Петербурге, восстанавливал после пожара 1747 года Кунсткамеру. Нам важно отметить, что С. И. Чевакинский в 1741 - 1767 годах занимал пост архитектора Адмиралтейств-коллегий. А так как М. М. Голицын был президентом Адмиралтейств-коллегий, то немудрено, что он обратился к популярному тогда архитектору С. И. Чевакинскому с просьбой составить проект для своего московского дома. По-видимому, только так можно объяснить постройку дома М. М. Голицына в Москве по проекту петербургского архитектора эпохи уходящего барокко. И от этой эпохи, от ансамбля усадьбы Голицыных, выстроенной по проекту С. И. Чевакинского, полностью уцелели только массивные, высокие, выразительные каменные ворота с коваными створами. Два их пилона, соединенные плавной аркой, обработаны рустованными лопатками и завершены многоступенчатым аттиком, где помещался каменный герб князей Голицыных. С двух сторон к ним примыкают каменные калитки с таким же, как у ворот, ступенчатым завершением. Ворота, как и фасад главного дома, обращены к нынешней улице Маркса и Энгельса.
План усадьбы был характерен для первой половины XVIII века: в глубине ее находился дом, отделенный от красной линии парадным двором - курдонером с цветником в середине, по обеим сторонам дома стояли флигеля. Вся усадьба окружалась забором. Сначала забор был глухим, каменным, только в конце XIX века его оставшуюся часть заменили кованой решеткой между рустованными столбами. Первый этаж правого флигеля сохранил на торцевом фасаде, выходящем к улице Маркса и Энгельса, декоративную барочную обработку в виде филенок, в которые и помещены окна. Фасад же, обращенный к главному дому, в 70-х годах XVIII века полностью переделан М. Ф. Казаковым. От левого флигеля осталась лишь небольшая двухэтажная часть, и то сильно перестроенная во второй половине XIX века.
Главный же дом в середине XVIII столетия представлял собой двухэтажный массивный объем с ризалитами, равноценными как с главного, так и с дворового фасада, по-видимому, с одинаково декорированными сложной формы наличниками окон и, возможно, филенками. Но в таком виде дом прожил недолго - примерно лет 13.
После смерти Михаила Михайловича «младшего» владение перешло к одному из пяти его сыновей, генерал-поручику с тем же именем - Михаилу Михайловичу Голицыну (1731 - 1807). При нем в историю дома входит имя выдающегося русского зодчего М. Ф. Казакова.
Заключив Кючук-Кайнарджийский мир с Турцией, Екатерина II собиралась на торжественные празднества в Москву. Помня о бытовых неудобствах Кремля, а потому не желая останавливаться в нем, императрица 6 августа 1774 года обратилась в письме к М. М. Голицыну с вопросом: «…нету ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась и к двору принадлежности можно было бы располагать около дома… или же… не можно ли где ни на есть построить на скорую руку деревянное (строение)». Естественно, М. М. Голицын предложил свой дом. Место это как нельзя более подошло монархине: вблизи находились три больших дома и просторная незастроенная территория, рядом - Колымажный двор (ныне на этом месте Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина), где можно было удобно поместить и лошадей и экипажи ее обширного двора, и все это недалеко от Кремля. Кроме того, в соседнем владении (М. Знаменский пер., 3) жила мать ее фаворита Г. А. Потемкина. Екатерина, разумеется, знала об этом, п недаром потом из дома М. М. Голицына была по ее приказу «пробита» дверь в соседний - для общения. Кстати, и в наше время оба дома соединены коротеньким переходом, теперь глухим.
Екатерина приняла предложение М. М. Голицына. Тогда начальник Кремлевской экспедиции М. М. Измайлов нанял три окрестных дома и поручил 24 августа М. Ф. Казакову сделать их обмер. Было составлено два плана-варианта будущего Пречистенского дворца. Первый Екатерина отвергла сразу, поскольку он скорее походил на большой московский дом, чем на достойный императрицы дворец, второй же вариант утвердила. Очевидно, для этого М. Ф. Казакову в конце августа пришлось поехать в Петербург, где Екатерина изложила ему и Измайлову свои пожелания и внесла поправки, а 10 сентября 1774 года поставила на чертеже свою подпись.
Строительство дворца было начато немедленно и шло днем и ночью, независимо от погоды, в большой спешке. 31 декабря 1774 года Измайлов сообщил императрице, что дворец полностью готов. Это огромное сооружение состояло из домов М. М. Голицына (Волхонка, 14) и В. С. Долгорукова (№ 16) и громадной деревянной части (на ее месте сейчас автозаправочная станция), соединенной с ними переходами.
М. Ф. Казаков сохранил весь объем дома Голицына, расширив только в сторону Волхонки левый дворовый ризалит, и устроил в верхних этажах обоих ризалитов антресоли (окна их видны и сейчас). Представитель эпохи классицизма, М. Ф. Казаков наделил фасад дома его непременными чертами: в центре был выделен шестипилястровый портик торжественного коринфского ордера, завершенный плоским гладким фронтоном. В средней части портика ритм пилястр прерван: три высоких окна с полуциркульной аркой над средним окном второго, парадного, этажа и нарядные филенки над окнами первого этажа объединил широкий балкон. Его изящные парапеты с вписанными в круги цветками и сейчас украшают главный, восточный фасад дома. Более скромный балкон симметрично расположен на дворовом, западном фасаде. Таким образом была достигнута особая выразительность в архитектуре особняка. А оставшиеся от барочной постройки ризалиты оживляли объем дома, создавали богатую игру света и тени на фасаде. Заглубленные двухосе-вые части фасада по сторонам портика объединены рустом в виде полуциркульной арки, которой отвечают парадные с полуциркульным завершением двери. Подъезды же М. Ф. Казаков выделил скромными портиками дорического ордера с изящной балюстрадой над ними. Углы здания были обработаны широким ленточным рустом; к нашему времени сохранилась рустовка только первого этажа торцевого фасада, выходящего на Волхонку. И наконец, главный, восточный фасад был украшен еще веерными сандриками над окнами первого этажа. Они тоже сохранились.
Как уже упоминалось, М. Ф. Казаков перестроил и правый флигель: его центр также украшен портиком, но четырехколонным, а боковые крылья обработаны, как и в главном доме, ленточным рустом. Так подчеркивалось единство ансамбля. Насколько был изменен левый флигель, сейчас сказать невозможно, поскольку он полностью перестроен, но на плане 1802 года показан четырехколонный портик, позднее утраченный.
Что же касается внутренней планировки главного дома - анфиладное построение парадных залов второго этажа, характерное для того времени, в основном сохранилось до наших дней; сохранился и ряд старых филенчатых дверей. На первом этаже можно и сейчас увидеть сводчатые потолки.
В архитектурных альбомах М. Ф. Казакова воспроизведены фасад, разрез и два поэтажных плана дома М. М. Голицына, выполненные в 1775 году. Дом был двухэтажным до 1928 года, когда для разместившейся в нем Коммунистической академии его надстроили двумя этажами. Внешний же вид первых двух этажей современного дома № 14 совпадает за исключением небольших деталей с тем, который запечатлен М. Ф. Казаковым два столетия назад.
Итак, в начале 1775 года Екатерина II прибыла в Москву.
Французский дипломат Корберон, приехавший туда 12 августа 1775 года, был приглашен в Пречистенский дворец и оставил такое описание его в дневнике от 10 сентября 1775 года: «Нынешний дворец недавно устроен; это весьма искусное соединение деревянных и каменных домов, принадлежащих частным лицам; наружный вход украшен колоннами; за прихожей очень большая зала, за которою другая тоже большая, в которой императрица принимает иностранных министров. Дальше следует еще более просторная зала, она тянется в длину всей постройки и состоит из двух комнат, разделенных посередине колоннами; в первой императрица играет, а вторая служит для танцев».
Осуществленный вариант дворца несколько отличался от подписанного Екатериной чертежа. К сожалению, до нас дошли только разрез по копии XIX века и изображение иконостаса дворцовой церкви во имя Антония и Феодосия; фасад не найден. Со стороны Волхонки дворец сомкнулся с домом М. М. Голицына и имел два портика: левый - с пандусом, ведущим в вестибюль, и правый - отвечающий дворцовой церкви. Из вестибюля можно было пройти в огромный тронный зал, о котором писал Корберон, с высокими окнами и троном под сенью. Все помещения, в том числе и дворцовая церковь, были двухсветными. За залом для игр и танцев находилось еще шесть небольших служебных комнат, из последней ступени вели в дом Долгорукова (№ 16), а из зала для приема иностранных министров - переход с двумя печами в дом Голицына.
Екатерина вместе с двором и сыном - будущим императором Павлом I - поселилась во дворце, но он ей не нравился: зимой там было холодно, летом в окна неслись ароматы конюшен Колымажного двора… Она и вообще-то не любила Москвы, о чем писала в своих «Записках», и здесь ее все раздражало: она называла дворец «торжеством путаницы» и жаловалась, что в кабинете ей приходилось сидеть «между тремя дверями и тремя окнами», потому что весь дворец состоял из дверей. «Я в жизнь мою столько не видала их», - восклицала Екатерина. Тем не менее М. Ф. Казаков в мае 1775 года получил за строительство дворца звание архитектора.
Дворец не был рассчитан на долгое пребывание Екатерины, и именно поэтому его в спешке построили не на фундаменте, а на сваях. Уже в 1776 году был дан указ о разборке его деревянной части, но дело затянулось до 1779 года, когда наконец ее перевезли на Воробьевы горы. Иконостас дворцовой церкви перенесли в Кремль, в церковь Петра и Павла (в бывш. М. Николаевском дворце). В дом вернулись Голицыны.
М. М. Голицын умер в 1807 году. За пять лет до его смерти был снят план принадлежавшего ему владения. На нем видно, что центральную часть всей большой площади занимает главный двухэтажный дом, перед ним курдонер с цветником, по правую и левую сторону - флигеля, о которых уже шла речь и будет идти дальше, с внутренними двориками, за главным домом - большой сад, двор, на территории два колодца, по границам владения - нежилые и частично жилые одноэтажные и двухэтажные каменные и деревянные строения. Прямо перед домом - высокие каменные ворота, со стороны Волхонки показаны еще одни каменные ворота, не дошедшие до наших дней. Этот план с некоторыми изменениями, касающимися левого флигеля и построек относительно западного фасада дома, оставался неизменным до начала XX века для дальнейших многочисленных пересъемок землемерами и архитекторами, вызванных, в частности, прошениями в Московскую городскую управу о перестройках погребов, левого флигеля и прочих некапитальных строительных работах в течение второй половины XIX века.
ДОМ «ИЗВЕСТНОГО СТАРИЧКА»
М. М. Голицын от брака с А. А. Строгановой, умножившей своим громадным приданым и без того огромное состояние одного из богатейших людей России, имел семерых детей.
После смерти Голицына хозяином дома становится его сын С. М. Голицын, родившийся в 1774 году. При нем на не раз уже упоминавшихся больших каменных воротах появляются причудливо вплетенные в изящную кованую решетку его инициалы - вензель «С. М. Г.».
Имя С. М. Голицына было хорошо известно и в Петербурге и в Москве. И весь XIX век, и в начале XX дом его называли не иначе, как «дом Сергея Михайловича Голицына», и никто не путал этот дом с другими домами Голицыных. Большую часть жизни он провел в этом доме, предпочитая, правда, летом находиться в принадлежавшем ему тогда загородном имении Кузьминки (или Влахернское).
Как и было принято в дворянской среде, еще ребенком Голицын был записан в лейб-гвардии Измайловский полк сержантом, в 1785 году произведен в офицеры, а десять лет спустя в чине капитана оставил военную службу. С этого момента высокие должности так и посыпались на него. Его грудь украшали почти все российские гражданские ордена первых степеней, он был действительным тайным советником и членом Государственного совета.
В силу своего положения в обществе Сергей Михайлович имел обширный круг знакомств. Общее мнение было таково, что князь не блистал ни умом, ни образованием, но был честен, добр, прямодушен, обладал «рыцарско-барским духом», по словам автора книги «Старая Москва» Д. И. Никифорова.
29 апреля 1830 года Голицын был назначен попечителем Московского учебного округа. 12 мая университетские профессора представлялись новому попечителю, и, если судить по записи в дневнике профессора Московского университета, известного историка М. П. Погодина, благоприятного впечатления князь не произвел: «…Ни слова общего. Невежа и думает исправлять просвещение. Больно смотреть». Довольно язвительно о нем высказывался и А. И. Герцен в «Былом и думах»: «Голицын был удивительный человек; он долго не мог привыкнуть к тому беспорядку, что когда профессор болен, то и лекции нет; он думал, что следующий по очереди должен был его заменить, так что отцу Терновскому пришлось бы иной раз читать в клинике о женских болезнях, а акушеру Рихтеру толковать бессеменное зачатие».
С. М. Голицын, что называется, не сошелся с профессурой Московского университета. П. А. Вяземский записал 3 сентября 1830 года: «Последние дни августа провел в Москве. Был бал 26-го у князя Сергея Михайловича (Голицына). Странно, что был бал у него, но и то странно, что у куратора не было ни одного члена университетского. Наши вельможи думают, что ученость нельзя впускать в гостиную. Голицын, как шталмейстер, который конюшнею заведывает, но лошадей к себе не пускает».
С середины марта до середины июля 1830 года в Москве жил А. С. Пушкин, уже помолвленный в мае этого года с Н. Н. Гончаровой. Точного свидетельства о том, что он был в доме князя Голицына, нет, за исключением краткого упоминания дома Сергея Михайловича в списке аристократических салонов, которые посещал А. С. Пушкин в 1825 - 1830 годах, составленном Н. П. Чулковым. Тем не менее И. Л. Андроников в книге «Лермонтов. Исследования и находки» (М., 1968), приводя воспоминания В. И. Анненковой, урожденной Бухариной, о встрече с Пушкиным на балу, предполагает, что этот бал был в начале лета 1830 года в доме князя Голицына. Но и помимо бала А. С. Пушкин, очевидно, бывал в доме С. М. Голицына.
Еще до постройки Пречистенского дворца в доме М. М. Голицына (сына Михаила Михайловича «младшего») была устроена домовая церковь Рождества Богородицы - на втором этаже правого крыла здания. Она сохранялась до Великой Октябрьской социалистической революции.
Письмо московского почт-директора А. Я. Булгакова к брату от 18 февраля 1831 года - единственное пока свидетельство о намерениях А. С. Пушкина венчаться в домовой церкви князя Голицына: «Сегодня свадьба Пушкина наконец. С его стороны посажеными Вяземский и гр. Потемкина, а со стороны невесты Ив. Ал. Нарышкин и А. П. Малиновская. Хотели венчать их в домовой церкви Кн. Серг. Мих. Голицына, но Филарет не позволяет. Собирались его упрашивать; видно в домовых нельзя, но я помню, что у Обольянинова обвенчали Сабурова, что на Викентьевой женился недавно…» Таким образом, А. С. Пушкин определенно знал и, вероятно, бывал в этой церкви, и был знаком с князем С. М. Голицыным. Иначе вряд ли было бы возможно само намерение его венчаться в домовой церкви незнакомого и столь высокого сановника. Другой вопрос, почему именно это место выбрал поэт для такого важного в его жизни события. Зная о финансовых затруднениях А. С. Пушкина накануне свадьбы, можно предположить, что венчание в домовой церкви было бы дешевле, а помимо этого, возможно, и не привлекло бы особого внимания. А вот почему не разрешил ему митрополит Филарет, это пока загадка.
С. М. Голицын в 1799 году женился на красавице и умнице Евдокии (Авдотье) Ивановне Измайловой, прозванной «полуночницей», «Princesse Nocturne» или «la princesse Mi-nuit» за ее обыкновение принимать гостей в своем салоне после полуночи. Е. И. Измайлова вышла за С. М. Голицына по настоянию Павла I. Как только на престоле воцарился Александр I, E. И. Голицына сразу же оставила князя (в 1801 г.) и перебралась в Петербург. О супругах говорили, что они «в разъезде». В Петербурге в 1818 и 1819 годах в ее салоне бывал А. С. Пушкин. Увлеченный ею, он посвятил ей два стихотворения: «Краев чужих неопытный любитель…» и «Простой воспитанник природы», которым сопроводил посланную Е. И. Голицыной свою знаменитую оду «Вольность». Таким образом, Е. И. Голицына занимает по праву видное место в галерее женщин, увековеченных поэтом. Увлекая других, Евдокия Ивановна увлекалась и сама. Влюбленная в князя М. П. Долгорукова и собираясь за него замуж, она попросила развода у Сергея Михайловича. Но он ей отказал. Примерно через 20 лет она отомстила ему тем же.
В 1828 году С. М. Голицын во время одного из нечастых пребываний в Петербурге встретился с замечательной женщиной того времени, «блестящей фрейлиной Николаевского дзора» А. О. Россет (впоследствии Смирновой). Увлечение ею князя Голицына зашло так далеко, что он сделал ей предложение. Тот самый А. Я. Булгаков писал брату 1 декабря 1829 года из Москвы: «Здесь рассказывают, будто князь Сергей Михайлович разводится с Princesse Nocturne и женится на Rosette, в которую, будто, влюблен; скажу, как Боголюбова Немец: il est bossible, ma che ne croa pas» [1]. С.М. Голицын попросил развода у жены, но на сей раз отказала она. Так «черноокая» красавица Россет, которая одно время (именно то самое - 1828 г.) была в дружбе с А. С. Пушкиным и которой он посвятил не одно стихотворение, в частности «В тревоге пестрой и бесплодной…», высоко оценивая ее как личность независимую и умную, чуть не стала хозяйкой в доме № 14 на Волхонке. В разные периоды своей долгой жизни она была знакома с Гоголем (нежная дружба с ним продолжалась многие годы), Жуковским, Вяземским, Лермонтовым, Тютчевым, Полонским, Туманским, Тургеневым, А. К. и Л. Толстыми и другими известными писателями и поэтами, которые посвящали ей стихи. В их числе был и И. С. Аксаков, один из будущих идеологов славянофильства, впоследствии поселившийся в доме С. М. Голицына. Но об этом позже.
Узнав о готовящейся крестьянской реформе и о том, что правительство собиралось сохранить «обязанные» отношения крестьян к помещикам в течение 12 лет, богатейший помещик-крепостник восстал против освобождения крестьян. «Известный старичок, князь Сергий Михайлович Голицын… сказал: «Прошу бога об одном только, чтоб позволил умереть до двенадцати лет»… - ведь это qu'il mourut!» [2] Это его высказывание было воспроизведено в газете «Колокол», издаваемой А. И. Герценом, 15 июня 1858 года в заметке «Известный старичок…» [3]. Так и случилось. G. М. Голицын умер в 1859 году.
ГОЛИЦЫНСКИЙ МУЗЕЙ
У С. М. Голицына не было детей, и все его огромное состояние, включая дом на Волхонке, досталось любимому племяннику, сыну его брата, М. А. Голицыну.
М. А. Голицын родился 12 мая 1804 года в Москве. Почти все детство и юность его прошли в Париже. Он получил французское воспитание, в результате чего даже плохо говорил по-русски, принял католичество, хорошо знал и любил западноевропейское искусство, лучшие образцы которого послужили основой музея, завещанного им впоследствии Москве. В парижском салоне своей тетки - Е. И. Голицыной - Михаил Александрович встречался с видными литераторами, музыкантами, художниками. Именно там формировались его вкусы, зарождалась любовь к прекрасному. Во время коротких приездов в, Россию князь М. А. Голицын непременно бывал, в литературных и библиофильских кругах Москвы и Петербурга. Посещал он и салон А. О. Смирновой (Россет), о чем она писала в своих воспоминаниях. Он был знаком с таким известным книголюбом, другом А. С. Пушкина и издателем, в частности, его произведений, литературоведом, владельцем замечательной библиотеки, как С. А. Соболевский, с братьями Александром и Андреем Карамзиными, поэтом Ф. И. Тютчевым, «архивным юношей», автором дневниковых записок об А. С. Пушкине В. А. Мухановым и другими. Современники с почтением отзывались о М. А. Голицыне, который справедливо прослыл в литературных кругах (а позже вошел во все библиографические справочные издания) как библиофил и даже писатель.
Судьба же уготовила ему карьеру дипломата. В 18-летнем возрасте Михаил Александрович начал службу в Государственной коллегии иностранных дел актуариусом, а затем, через 11 лет, в 1833 году, был причислен к Главному архиву этой коллегии (отсюда и знакомство с В. А. Мухановым). Он был включен сверх штата в состав русской миссии во Флоренции, а по упразднении ее вошел в 1836 году в число членов русской миссии в Риме.
Последние четыре года жизни М. А. Голицын, уже тайный советник, провел в Испании в должности посла России.
Свое пребывание за границей сначала в молодые годы, а затем и по долгу службы князь использовал для приобретения на аукционах и у отдельных торговцев произведений лучших мастеров кисти, редких и редчайших изданий, мебели, археологических находок, скульптуры, предметов прикладного и декоративного искусства. Все это он мечтал со временем превратить в музей, причем открыть его хотел в своем доме, в Москве на Волхонке.
Еще при жизни С. М. Голицына этот дом стал пополняться художественными и культурными ценностями. Так, часть картин выдающихся западноевропейских мастеров из разыгранной в лотерею коллекции Голицынской больницы (теперь один из корпусов 1-й городской больницы), главным директором которой являлся Сергей Михайлович, поступила в его собственность и украсила стены его дома. Часть живописных полотен была приобретена во время московских аукционов; некоторые, в основном портреты, заказывались художникам, что-то перешло по наследству.
В начале 1860 года Михаил Александрович Голицын внезапно серьезно заболел. Он выехал из Мадрида в Монпелье на лечение и там 17 марта 1860 года скончался. Тело его перевезли в Болонью и похоронили на кладбище католического монастыря Кампо-Санто. Так и не удалось М. А. Голицыну осуществить свою мечту - самому открыть в московском доме музей.
У М. А. Голицына от брака с «прелестной красавицей», как назвала ее А. О. Смирнова (Россет), княгиней М. И. Долгоруковой, дочерью генерал-фельдцейхмейстера [1] и генерал-лейтенанта князя Долгорукова, был единственный сын, Сергей, родившийся в 1843 году в Париже. В год смерти отца ему исполнилось только 17 лет, и понятно, он еще не мог выполнить его волю - подготовить музей к открытию. Но через пять лет это стало возможным, особенно благодаря помощи Карла Марковича Гюнцбурга, бывшего домашнего врача М. А. Голицына, оставшегося в доме после его смерти для организации музея. Педагог, автор «Нравственной педагогики» и других, в том числе философских, произведений, он был человеком широко образованным: знал древнегреческий, латынь, немецкий, английский и французский языки, но главным достоинством его были удивительная аккуратность и честность.
Именно его стараниям и обязаны были своим почти 20-летним существованием музей и библиотека, но официальным наследником и продолжателем дела отца стал молодой князь Сергей.
26 января 1865 года состоялось торжественное открытие музея. К полудню в дом С. М. Голицына стали съезжаться гости, среди которых представители Московского университета, секретарь Общества любителей художеств К. К. Герц, известный историк и публицист профессор М. П. Погодин, друзья и родственники.
По окончании торжественной церемонии было объявлено, что музей, названный в память основателя М. А. Голицына Голицынским, будет открыт для всех бесплатно, по понедельникам, средам и пятницам, за исключением трех летних каникулярных месяцев.
После Румянцевского музея и библиотеки Г. А. Черткова это было третье крупное общественное учреждение в Москве, сосредоточившее достижения науки и произведения культуры. Современная печать отметила даже относительное преимущество этого музея перед чертковским, заключавшееся в том, что оно являло «изысканное собрание по всем отраслям наук и искусства».
Музей разместился в пяти просторных светлых залах второго этажа, куда вела широкая красивая лестница. Для библиотеки было выделено отдельное помещение. У входа посетителей встречал швейцар в лейб-гусарском мундире, а объяснения давал ставший со дня открытия и до последних дней музея бессменным консерватором его (или хранителем) К. М. Гюнцбург.
Три основных отдела музея составляли картинная галерея, так называемые «редкости» и библиотека.
Лучшие образцы западноевропейской живописи представляли итальянскую, голландскую, фламандскую, немецкую, французскую, испанскую и другие школы и почти все их направления. Здесь можно было увидеть одно из двух находившихся тогда в России полотен (второе принадлежало графу С. Г. Строганову) итальянского художника Чимы да Конельяно «Благовещение» - произведения этого мастера считались редкостью даже на его родине; творения Перуджино, Дольчи - его знаменитую работу «Товий и ангел» (из когда-то богатейшей картинной галереи М. П. Голицына - недальнего родственника Сергея Михайловича, проданной с аукциона в 1825 г.), Караваджо («Гладиаторы»), Корреджо, Ве-ронезе, Панини, Каналетто (в частности, его известную картину «Вид Венеции»), Рубенса, Пуссена, одиннадцать (!) произведений Робера, Бургиньона («Сражение»), Ш. Леб-рена, Вувермана, Рейсдаля, Брейгеля, Рембрандта (автопортрет с дочерью), Ван Дейка, Тенирса, Тициана, А. Каррачи и многих других. Только два художника представляли русскую школу: С. Ф. Щедрин (пейзаж «Окрестности Неаполя» и «Комната в доме кн. Голицына в Риме») и А. П. Боголюбов («Вид Голицынской больницы в Москве»).
Как отмечала позже газета «Художественные новости», «уже одна коллекция картин, состоящая из 182 нумеров, содержит в себе до сорока произведений, которые могли бы составить украшение любой европейской галереи. В ряду этих произведений на первом месте должна быть поставлена великолепная, прекрасно сохранившаяся картина-триптих «Распятие». Предполагали вначале, что она принадлежала кисти Рафаэля Санти, но потом пришли к заключению, что ее создателем был его учитель - Пьетро Перуджино. К числу замечательных полотен относились «Мадонна с младенцем» Рубенса, на котором художник воспроизвел черты своей первой жены и сына, и «Ангел», приписываемый одними Леонардо да Винчи, а другими - его ученикам.
Большинство этих произведений было приобретено М. А. Голицыным за границей, и часть из них когда-то украшала знаменитую галерею герцога Орлеанского.
Разнообразным и разнохарактерным был второй отдел музея, включавший предметы античной культуры, найденные при раскопках Геркуланума и Помпеи (статуэтки людей и фигурки животных, брошки, запястья, геммы, камеи, кольца, амфоры), мраморные бюсты римских императоров, бюсты и статуи работы греческих мастеров, канделябры, женские головки, вазы из бронзы и терракоты, изделия из горного хрусталя, яшмы, халцедона, аметиста, агата, сердолика, янтаря, золота и серебра, как западноевропейские, так и восточные, а также старый севрский, саксонский, английский, китайский и японский фарфор.
Здесь можно было увидеть: и маленькую вазу из агата и позолоченного серебра, украшенную головками сатиров, лилиями и бюстом Вакха на крышке, которую создал знаменитый итальянский мастер Бенвенуто Челлини, и охотничий нож с ручкой из слоновой кости, принадлежавший французскому королю Генриху II, с его портретом, гербом и вензелем Дианы де Пуатье.
Поделиться книгой: