Пьеса на 1 человека. Мои чужие жизни

Скупы мужчины вплоть до упоений,

Меж тем Вы наш поденный оберег.

Простите нас, не всё мы оценили,

Увидеть часть дано нам от всего.

А что узрели, тут же загубили,

И сами же страдаем от того.

Я понимаю, много дали горя,

Обидами кормили Вас подчас,

А Вы меж тем как, сдержанное море,

Поддержкой как волной ведёте нас.

Спасибо за терпенье, за заботу,

За все чего нам так и не понять.

Вы – книги мудрости! А мы по переплёту,

Привыкли заключение ваять.

Играет приятная нежная музыка.

Александр раздаёт все розы, пронимается на сцену, и, отправив всем воздушный поцелуй, заключив его в образное сердечко.

Музыка прекращается.

Раздаётся раздосадованный голос режиссёра в рупор (деловой, не слишком позитивно настроенный голос в записи): Так, Саша, в целом пойдёт, костюм хорошо сидит, цветы – к месту, но что за стихи? Какая Женева, при чём здесь вообще Женева? Что за подача речи смешанного стиля семнадцатого и двадцатого веков? Так! Значит, подвести всё к общему знаменателю, придать общность и текст пересмотреть. Завтра репетируем этот эпизод в другой интерпретации!

Александр всё покорно выслушивает, моментально потеряв свой шарм, став «обычным серым человечком».

АЛЕКСАНДР (режиссёру, покорно): Хорошо, я пересмотрю некоторые эпизоды, попробую завтра все огрехи устранить.

Александр уходит со сцены в поникшем настроении.

ЗТМ.

4 СЦЕНА. ДРУГ

Играет музыка в стиле шансон.

В кепке – бандитке, в олимпийке, в спортивном стиле, вальяжной походкой с бутылочкой пива в руке, осунувшись немного, выходит на сцену Александр. Полная противоположность образу прошлой сцены, желательно чтобы люди в зале с трудом узнавали в нём того же актёра.

Музыка стихает.

АЛЕКСАНДР (зрителю, в прибандиченной манере общения): Да, мы славно погуляли с корешком той ночью. Проснулся вот недавно.

Зевает, отставляет бутылку в сторону, руки в брюки, садится в кресло, откинувшись по – максимуму и вытянув ноги.

АЛЕКСАНДР (зрителю, в прибандиченной манере общения): Всё-таки что не говори, а друг – это друг! Это самое главное в жизни пацана! Нет надёжного реального друга, считай ты никто! Пустое место. Потому что о тебе судят по твоим друзьям. Старая поговорка, но верная: «Скажи мне кто твой друг, и я скажу кто ты».

Я к этому вопросу подбирался осторожно. Мне папка ещё с детских лет говорил: «Смотри, Санёк! Подбирай друзей таких, чтобы в нужный момент всегда могли прикрыть твой зад». И я вам скажу, это работёнка не из лёгких, сплотить вокруг себя верный и надёжный коллектив. Столько шлака среди людей, это просто… Вот смотришь…, вроде ничего парняга. Говорит всё верно, мыслит в правильном направлении, и даже что-то делает по жизни. А как жаренным запахнет, смотришь – поплыл товарищ… Не… Как говорилось в песне Высоцкого: «Настоящих буйных мало, вот и нету вожаков». Всё как в жизни. Народу много, а людей… почти что нет.

Встаёт с кресла, проходится по сцене, сморкнув одной ноздрёй на пол и утерев нос рукой.

АЛЕКСАНДР (зрителю, в прибандиченной манере общения): Искал – искал друга. Пробовал. Смотрел по ситуациям. Опять искал, опять сравнивал, делал выводы, и снова поиски. И я даже в определённый момент стал вообще сомневаться в том, что настоящая мужская дружба существует. Так, думал, только в кино показывают, да в книгах пишут разные писаки. Им-то чего… сиди да придумывай. Писатели, кстати, вообще сами по себе обычно люди замкнутые, нелюдимые. И друзей у них таких чтоб прямо настоящих… Впрочем, не знаю, лично не знаком, но подозреваю что фантасты все они да мечтатели.

Раз я укололся с дружбой, два укололся. Третий раз уже задумался. Да на кой оно мне надо? Тут ведь как? За себя-то ты всегда ответ держать готов, а за кого-то… Это уже вопрос. С кем пузырь раздавить – это никогда проблемой не было. С кем гульнуть – тоже завсегда компанию подберёшь. А серьёзные вопросы лучше самому решать. Тут если уж даже и прокосячил – так самому и разгребать. Сам знаешь, где что и за что. Виноватых искать не приходится. Так что плюсы есть. На дни рождения тратиться не надо, нытьё за жизнь выслушивать не приходится. Времени свободного вагон. Никому ничего не должен. А-то позвонил мне как-то один… друг на тот момент. Помоги, говорит яму в гараже выкопать, чтобы машину чинить удобно было. Я только из душа, после смены. Лежу на диване пивко потягиваю, и тут на тебе заявочка. Конечно, я прямо ни о чём больше в этот момент не мечтал, кроме как выкопать кому-нибудь яму в душном пыльном гараже на окраине города, куда ещё надо умудриться доехать по пробкам. Предел мечтаний, что и говорить. Так ведь и отказать неудобно, друг же всё-таки. Как же я другу не помогу? Что же я тогда за друг буду?

Оделся, собрался, устремился. Двое суток убил на это благое дело. Потом в итоге всё завалилось, пригнал он миксер бетона и всё в ноль вывел. А машину, говорит, я в сервисе починю, если что понадобится. Вот что такое дружба.

Или вот, тоже дружок был. Переезжал три раза в год. У нас ведь грузчиков не принято нанимать, если есть друзья. Ясное дело – мне звонок, привет, поможешь?

Я эти его ванны то на девятый, то на четырнадцатый этаж таскать заколебался. Раз, правда, сделал мне подарок. На шестой этаж заселился. Там попроще было. Каждый раз новостройка, лифты ещё не подключены. Мебель, шмотки… В общем, плюнул я на это всё, когда первый раз со спиной слёг. Дорого мне эта дружба обходится.

Что любопытно, если что-то нужно мне, то каким-то чудесным образом все заняты. Кто за город уехал, кто после попойки отсыхает, кто у родителей на даче вкалывает. Или просто трубку не берут, как знают, что не просто так звоню.

Не…, ребят, это что-то… не дружба это, а тупо пользование и получение выгоды в тех или иных обстоятельствах. Вспомните своих друзей, как знакомились, как общались. Каждый первым делом пытается выяснить в каких кругах ты общаешься, чем дышишь, какие подвязки имеешь и соответственно, в каком ключе можешь быть полезен потенциальному другу. Если ничем не можешь быть полезен – то нафиг ты такой друг нужен. Что ни так?

Ну вот о чём и речь. Что там с женской дружбой – я не знаю, но с мужской – полнейшая… (вздыхает) да.

Отходит на середину сцены, как бы пятясь назад, не быстро.

АЛЕКСАНДР (зрителю, в прибандиченной манере общения): Ну вот, на днях тут с корешком законтачились. Так вот он мне объяснил, что это просто непруха у меня такая была. Полоса чёрная. Оказывается, с друзьями она, эта полоса, тоже бывает, не только с жизненными обстоятельствами. Нормальный такой типок. Посидели, пообщались. Потом в клуб поехали… Потом я не помню. Но помню, что договаривались с ним сегодня ехать вопрос какой-то решать. Кто-то денег ему должен. Там история такая… В общем, кинули пацана. Ну вот, надо помочь человечку.

Тяжело вздыхает.

АЛЕКСАНДР (зрителю, сочувственно): Друг же всё-таки…

Покидает сцену под музыку стиля шансон, прихватив с собой бутылочку с которой пришёл.

ЗТМ.

5 СЦЕНА. БАЛ

18-й век. Времена императрицы Екатерины Второй.

Музыка, звучавшая на балах соответствующая времени.

Если хоть частично получится на сцене воссоздать атмосферу того времени – будет здорово, если нет, можно будет обыграть концентрацией света на актёре и музыкой.

В пышном платье, женских одеяниях, парике и прочих атрибутах, что были к месту к концу 1760-х годов, на сцене кружась в танце, появляется Александр.

Простейший грим, розовые щёчки, воодушевленное лицо и главное – осанка.

Музыка стихает.

Александр медленно останавливается в танце.

Встаёт в пол оборота к зрителю, прикрывается веером, которым почтенно овеивает себя.

АЛЕКСАНДР (женским голосом):

Ах, право, диву я даюсь,

Куда же мужество пропало?

Подобно птице в небо вьюсь,

Но лишь в мечтах, в житье – опала.

Как будто небо прогневив,

Остались барышни без пары.

Канон мужей был к нам учтив,

Теперь же мы, утратив чары

Остались сами по себе,

За редким случаем забавы.

Роптать устали о судьбе,

Глава сменилась у державы.

Александр закашливается устав говорить тонким женским голосом, в ярости складывает веер и на нервах зашвыривает его за кулисы.

Стаскивает с себя небрежно эти женственные одеяния, утирает лицо.

Он, мягко говоря – недоволен.

АЛЕКСАНДР (в бешенстве, своим голосом): В труппе куча народу. Без дела сидят актрисы, так нет, режиссёр увидел какую-то свою изюминку в том, чтобы разодеть мужика как барышню. (Максимально эмоционально, стягивая остатки нарядов, стирая с лица марафет) А что я должен делать с голосом? С брюхом со своим? (трясёт живот руками). Это сейчас не сильно видно, что тут было. Пришлось не есть месяц, и что самое обидное – не пить!

Артисту – не пить! Вы можете себе представить каково это? Это же с ума можно сойти! Эти постоянные перевоплощения, заучивания ролей, смены декораций, обстановки и даже времён! Эмоциональное состояние из огня да в полымя. И я при этом должен не пить? А потом здесь на сцене играть светскую барышню и нежным, не писклявым голоском отпускать тонкие, податливые пасы представителям дворцовой интеллигенции? Да я их задавить готов голыми руками, за то, что они исподтишка насмехаются надо мной, а я вот в этом тряпье тут отжигаю… И при этом мне нужно быть с ними игривой, возвышенной, в меру легкомысленной, но всё же высоких нравов барышней.

Упирает руки в бока, безнадёжно выдыхает.

АЛЕКСАНДР (несколько отстранённо): Дела…

Раздаётся раздосадованный голос режиссёра в рупор (деловой, не слишком позитивно настроенный голос в записи): Что-то не устраивает, Александр? Можем подобрать тебе замену, если всё так принципиально!

АЛЕКСАНДР (виновато, оправдываясь, ища режиссёра в зале): Нет-нет, всё хорошо! Я ведь согласился на это. И похудел и подготовился… Это всё так… минутная слабость. Стресс выходит. Вроде вышел, можем продолжать. (Выдержав, небольшую паузу, сменив тон) Извините. (Куда-то за кулисы) Принесите веер, пожалуйста.

Вновь звучит музыка для бальных сопровождений соответствующая времени эпизода.

Александр нехотя натягивает на себя дамские наряды.

ЗТМ.

6 СЦЕНА. ОТКРОВЕНИЕ

Приглушённое освещение.

Александр усталой походкой выходит на сцену в своём. В обычной одежде житейской, без гримов, причёсок, как привык ходить в повседневной жизни.

Устало, добро улыбается.

АЛЕКСАНДР (несколько самоотречённо):

Вот труппа разошлась…, и режиссёр покинул театр.

Я здесь один теперь, как часто вечерком.

Да, не всегда успешный, но ведь всё-таки новатор,

Не так душа трепещет, когда вкруг людей битком.

Садится на пол сцены, осматривает зал с тёплой доброй улыбкой.

АЛЕКСАНДР (проникновенно, от себя): Как же мне надоело играть чужие роли…, проживать чужие жизни. Я отдал столько энергии, сил… оставил здесь на сцене столько своих чужих эмоций… Я так соскучился по своей жизни, по тем моментам, когда мне не нужно играть… Когда я – Я! А такого почти не бывает. То репетиция, то игра, то обстоятельства, в которых мне, (обращается к залу) как и всем Вам, приходится играть те или иные роли. Роль отца, матери, мужа, сына, друга, подруги, любовницы и так далее…

Знаете…, есть множество людей… таких, которые любят жить чужими жизнями. Вот прямо любят! Любят всюду совать свой не сильно-то где-либо желаемый к визиту нос. Пытаются командовать, или манипулировать чужими жизнями…, всюду учить и поучать, особенно тогда когда их об этом никто не просит. Особенно тогда, когда в этом никто не нуждается. Есть люди…, которые просто не могут… просто не умеют жить своей жизнью… Чаще всего лишь потому, что своей жизни как таковой у них попросту нет. Либо потому что она не удалась, либо потому, что когда-то по каким-то причинам их жизнь просто закончилась. Такое бывает. Я не осуждаю, а скорее сочувствую. Всякое бывает. Да… бывает и такое, что жизнь закончилась, но человек при этом всё ещё существует. И ему ничего не остаётся делать, кроме как лезть в чужие жизни, жить чужими жизнями…

Я что хочу сказать… Возможно такие люди… Они смогли бы принести большую пользу обществу не тем, что заставляют жить чужих, или родных, или близких…, словом других людей тем, что вмешиваются в их жизни и что-то пытаются там править на свой, как им кажется, верный лад. А… , возможно такие люди были бы полезны в другом ключе… быть может, как раз актёрская вотчина нуждается в таких людях… Представьте, какие были бы сегодня артисты, писатели, сценаристы… художники и музыканты… Если бы эти люди жили только тем делом, которым занимались. И не потому, что это их работа, а потому, что по- другому жить эти люди просто не могут, да и не хотят. Если бы такие люди с полным погружением, с полным самоотречением, с полной самоотдачей отдавали себя в нужных обществу чужих жизнях, выражаемых в строчках, картинах, музыке, или в игре на сцене или кино…

Мне кажется, история знает такие случаи… И все эти случаи, как правило, да… вызывают трепетные чувства и порой жалость к судьбам, но всегда восхищение к тому, что и как человек сделал… Как он прожил свою чужую жизнь.

Быть актёром… Или любым творческим деятелем – это в глазах многих людей не более чем баловство. Мне больно слышать о том, как детям актёров в школах одноклассники кричат с издёвкой: «Да твой папа кроме как рожи корчить на сцене больше ничего и не умеет». Низкий поклон родителям, которые, хочется надеяться, по неосторожности, высказывают подобные умозаключения, тем более при детских ушах. А дальше этот механизм раскручивается до травли и психологических травм детей, чьи родители положили на алтарь искусства свои чужие жизни…

Ведь искусство… это всё делается не ради денег, не ради выгоды и не ради славы…, если мы говорим о настоящем искусстве, искусстве по призванию, а не по дуновению волшебной влиятельной палочки. Именно поэтому нас зачастую и не воспринимают серьёзно. Нас просто не могут понять, а непонимание, увы, нередко порождает осуждение.

Друзья…, не стремитесь осуждать…, не стремитесь судить кого-либо, ведь жизнь на самом деле очень не простая штука, и человеческим умом её понять не просто. Не лучше ли замолвить доброе словечко за актёра, писателя, музыканта, скульптора или художника, даже если он нарисовал чёрный квадрат, и вызвал этим у несметного количества людей экстаз и восхищение… Да пускай… Он молодец. Мы многого не понимаем, и многое стремимся осудить. Но… если бы каждый из нас стремился к тому, чтобы из любой ситуации выделить положительные, понятые положительные моменты, а не акцентировать внимание на невежестве, которого и без нашего участия, увы, много. То… может быть мир стал бы чуточку ярче, цветней, радужней и всем этим чуточку прекрасней.

Александр встаёт с пола, выходит на авансцену для финальной реплики.

АЛЕКСАНДР (проникновенно, от себя): Да… Каждый из нас, независимо от того какого рода наша профессия, мы все актёры. Вильям Шекспир глаголил истину: «Весь мир – театр. В нём женщины, мужчины – все актёры. У них свои есть выходы, уходы. И каждый не одну играет роль».

В конечном счёте – не столь важно, какую роль ты сыграл в театре жизни. Положительную, отрицательную, главную или второстепенную, или может быть всего лишь эпизодическую… Важно то, как ты её сыграл!

Друзья…, как бы там ни было… давайте играть свои роли качественно! С душой, так, чтобы второй дубль был не нужен! Чтобы первая же попытка завораживала своей игрой. Ведь наше присутствие здесь, оно в любом случае эпизодическое, не важно, сколько лет мы живём десять, пятьдесят или сто. На фоне вечности, это меньше самого ничтожного фрагмента. А коли так, то давайте хотя бы стремиться к тому, чтобы носить гордое звание «Король эпизода».