Восточней Востока

Храмовые ворота и небоскреб —

один из символов современной Японии

А рядом — одно другого не исключает — сообщение о новых машинах и приборах, разработанных талантливыми японскими инженерами, о новостях строительства. Тридцатишестиэтажный билдинг «Касуми-гасеки» теперь уже не самое высокое здание на Японских островах: компания «Сумитомо» воздвигла недавно пятидесятидвухэтажную махину, что в условиях повышенной сейсмичности является, конечно, заметным техническим достижением — если отвлечься от всей утилитарной и, так сказать, престижной ценности здания-великана…

В красочном, великолепно изданном (как умеют издавать японцы!) альбоме-каталоге с огромной радостью рассматриваю репродукции нескольких работ моего друга — замечательного сибирского художника-акварелиста Николая Грицюка. Их появление не случайно: в самые последние годы в Японии возник большой интерес к русской классической и современной советской живописи и графике. Еще недавно, помнится, эта область нашей культуры была почти не освоена даже в среде японской интеллигенции. Иное дело музыка: лучшие певцы давно уже считают делом своей чести исполнять на русском языке романсы Чайковского. Или литература. Или даже театр: среди руководителей драматических коллективов многие считают себя последователями и учениками Станиславского. С изобразительным искусством долгое время было иначе. Сейчас положение изменилось, и этому нельзя не радоваться.

Приходит очередная записка:

«Как вообще относятся к нам в Японии?»

И приходится признаться, что невозможно ответить на этот вопрос «вообще»: сложную, пеструю картину являет собой современная Япония. Как обобщить, например, то, что думают о Советском Союзе и о России хозяин лавочки под флагом со свастикой и студент из прогрессивной молодежной организации?

И все-таки можно сказать: чаще всего приходилось слышать — и от умудренных опытом общественных деятелей, и от крестьян с обветренными лицами — слова о том, что мы — близкие соседи на земле, что сама география высказывается за то, чтобы нам жить в мире и сотрудничестве.

— Не только география, но и история, — сказал мне один пожилой японец. — Мы имели случаи убедиться в том — и не раз, — что вражда ни к чему хорошему не приводит. Даже в том случае, если наша страна оказывалась на время победительницей, как это было в начале нашего века.

Мой собеседник помолчал и добавил:

— Во время последней войны я был солдатом в Маньчжурии. Но я ни разу пе стрелял в русских и горжусь этим!

Он сказал это громко, в многолюдном кафе и с торжеством поглядел по сторонам.

— Расскажите, пожалуйста, о вашем самом ярком впечатлении за эти полгода!

Высоко в небо взметнулся шпиль

павильона СССР на «ЭКСПО-70»

Трудно выбрать «самое яркое». Много было впечатлений, значительная часть их вошла, естественно, в эту книгу. Мне хочется в заключение рассказать о Статуе мира. Она стоит в музее большого города. Между прочим, город этот был одной из запасных целей в планах атомной бомбардировки. Статуя совсем небольшая. Деревянная. Но, как говорят, у нее сто тысяч авторов. Кусок дерева с намеченными контурами будущей фигуры стоял в одном из храмов. Рядом лежал резец. И каждый входящий мог внести свой маленький вклад в создание Статуи мира. Японский народ умеет находить своеобразные, все новые и новые пути для того, чтобы выразить свое стремление к миру на земле. Среди создателей символической Статуи я вижу многих японских знакомых: писателей и художников, студентов и журналистов, фермеров Тохоку и рабочих, строивших советский павильон на «ЭКСПО-70». И малышка Митиё с далекого острова Амами Осима, мнится мне, приложила свою руку к созданию Статуи. Я пытался рассказать в этой книге о сложном и противоречивом мире, каким является современная Япония.

Но, я думаю, читателям и без пояснений понятно, почему я заканчиваю книгу рассказом о Статуе мира, у которой сто тысяч авторов.

«ЭКСПО-70» — архитектурная фантазия ↓

INFO

Фоняков Илья

Ф87 Восточней Востока. Полгода в Японии. Изд. 2-е, испр. и доп. Предисл. В. Маевского. Главная редакция восточной литературы изд-ва «Наука». М, 11177.

19 с. с ил. («Путешествия по странам Востока»).

Ф 20901 083/013(02)-77*127-76

91 (И5)

Илья Олегович Фоняков

ВОСТОЧНЕЙ ВОСТОКА

Полгода в Японии

Утверждено к печати

Институтом востоковедения

Академии наук СССР

Редактор Н. Я. Северина

Младший редактор Г. А. Бурова

Художник А. Н. Оверевская

Художественный редактор Э. Л. Эрман

Технический редактор В. И. Стуковнипа

Корректор К. Н. Драгунова

Сдано в набор 13/VII 1976 г. Подписано к печати 30/III 1977 г. А-02840. Формат 84 X 108 1/32. Бум. № 1. Печ. л. 7,5. Усл. п. л. 12,6. Уч. изд. л. 12,24. Тираж 30 000 экз. Изд. № 3752. Зак. № 916. Цена 78 коп.

Главная редакция восточной литературы

издательства «Наука»

Москва К-45, ул. Жданова, 12/1

Ордена Ленина типография «Красный пролетарий»

Москва, Краснопролетарская, 16

…………………..

FB2 — mefysto, 2022