Помоги проекту - поделись книгой:
Первая часть второго акта – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки
Обе части второго акта – сплошные американские горки, взлеты и падения. Если герой – белая ворона, то именно во втором акте все увидят, чем он отличается от окружения. Зритель будет смеяться, плакать, удивляться и восхищаться им. Именно здесь происходят самые крутые и неожиданные повороты сюжета.
В начале акта могут появиться один-два новых персонажа (особенно если герой оказался в непривычной ситуации), но, как правило, второстепенных.
Первая часть второго акта заканчивается в момент высшего напряжения. Происходит еще один поворот сюжета, обычно неблагоприятный для героя. Случается нечто, снова резко меняющее его жизнь: проявляется истинная сущность злодея или раскрывается его коварный замысел. Возможно, герой вступает в первую схватку со злодеем и терпит поражение. До сих пор он только реагировал на события. В первой части второго акта злодей всё время на шаг опережает его. Но в середине акта становится ясно, что герой должен принять вызов и начать действовать (хочет он того или нет), чтобы сойтись со злодеем лицом к лицу в решающей схватке в конце фильма.
Вторая часть второго акта – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки
Вторая часть второго акта – тоже американские горки. Герой бросает вызов судьбе, принимает решения, учится, совершает поступки. В конце второго акта происходит очередной поворот сюжета, еще более неблагоприятный для персонажа. Он теряет близких, сталкивается с предательством, оказывается в одиночестве и, как правило, лишается поддержки наставника (тот либо умирает, либо не может прийти на помощь по какой-то другой причине). Герой собирается с силами и зовет друзей, но и злодей не дремлет. Зрители ждут кульминации – встречи героя со злодеем – и решающей схватки. Важно показать внутреннее превосходство героя, поэтому пока не нужно, чтобы ему кто-то помогал. Во втором акте он должен лишиться союзников или остаться без их поддержки. Пусть друзья бросят его на краю гибели. Мы-то знаем, что он не погибнет, на то он и герой.
Акт третий – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки
В третьем акте герой, оставшись в одиночестве, наконец-то вступает в бой со злодеем. Вот она, долгожданная решающая схватка! В начале фильма герой обычно слабее злодея. Чтобы в третьем акте сразиться с негодяем и победить его, он должен многому научиться, закалить характер, стать достойным противником (иногда, впрочем, не зная о своей силе). Чему научился герой? Что он узнал? Что поможет ему победить? Наши поп-звезды поняли, как перехитрить зловредного похитителя ноты си. Неуклюжий полицейский придумал, как поймать кровавого убийцу.
Все неожиданные сюжетные ходы в кульминации должны быть обусловлены событиями, случившимися ранее. Иначе зрители не поймут, чт
За кульминацией следует развязка. В конце фильма герой получает желаемое – не обязательно именно то, к чему стремился, но всегда нечто б
Мы исходим из того, что в фильме счастливый конец. Если хочешь завершить его на трагической ноте, поменяй местами точки эмоционального подъема и спада. Пусть самый трудный период для героя в конце второго акта станет лучшим в его жизни. Допустим, он уже почти у цели, но в момент кульминации ситуация резко меняется: оказывается, победа не так близка, как он думал. Зрители вместе с ним переживут переход от надежды к ощущению полной безнадежности.
Как продвигается работа над сценарием? Много ли карточек заполнено? Проявляй гибкость. Объем актов указан для ориентира, это не правило, а скорее традиция. Главное, чтобы история развивалась динамично. Для смеха проведи небольшое исследование – посмотри любой художественный фильм с часами в руках, чтобы воочию увидеть трехактную структуру сценария и четыре части фильма.
Волшебное число три
Но вернемся к волшебному числу три. С его помощью в третьем акте зрителям можно преподнести приятный сюрприз. Как? Раз история разыгрывается в трех актах, пусть какой-то эпизод тоже повторится трижды. Так ты и подготовишь почву для сюрприза.
Сцена в первом акте: герой раздражает лучшего друга своей привычкой гладить чужих собак в парке.
Сцена во втором акте: злодей использует собаку, чтобы заманить героя в ловушку.
Сцена в третьем акте: в момент кульминации пес злодея бросает хозяина и переходит на сторону героя.
Придумай яркий эпизод и введи его в повествование. Затем с небольшими изменениями повтори его дважды. При третьем повторе он и станет тем самым тщательно подготовленным приятным сюрпризом.
Волшебное число три присутствует и в каждой сцене. Все они тоже делятся на три части: 1) выход героя (экспозиция); 2) взаимодействие персонажей (развитие сюжета); 3) уход героя (финал). О том, как строятся сцены и как они связаны между собой, я подробно расскажу в главе 5.
Кольцевая композиция, или зеркальный момент
Зрители хотят, чтобы история развивалась циклично. Посмотри любой хороший фильм – и ты поймешь это, когда дойдешь до последней сцены. Да, будет жаль, что кино кончилось, но станет ясно: это финал. Причина – так называемый зеркальный момент, или кольцевая композиция.
Финал фильма – зеркальное отражение его начала. В последней сцене мы видим то же место или действие или слышим те же реплики, что и в начале. Разумеется, речь не о полном тождестве. Герой изменился. Он говорит другие слова. Но они так или иначе перекликаются с тем, что было в начале. Мы как будто видим отражение героя в зеркале: это он и в то же время не он. Точно такой же, но другой. Так, в начале и конце фильма из уст героя может звучать одна и та же реплика, но с небольшими изменениями: «Собаки мне не видать» и «Жизни без собаки мне не видать». Или он будет говорить одни и те же слова, вкладывая в них уже совершенно другой смысл: например, «Ты мне нужен» (чтобы помочь сделать работу по дому) и «Ты мне нужен» (потому что я без тебя жить не могу).
Зеркальным отражением может быть не только реплика, но и целая сцена. Так, в начале фильма поп-звезды мечтают пригласить своего кумира на концерт, а в конце встречают его за кулисами и узна
Когда ты придумаешь последнюю сцену фильма, возможно, ради зеркального отражения придется переписать первую. Подумай, как «закольцевать» историю.
Сцены будущего фильма проплывают перед глазами? Уверена, что да. Значит, пришло время узнать о требованиях к рукописи сценария.
• Если ты выбираешь путь сценариста, читай следующую главу!
Глава 4. Литературный и режиссерский сценарий
Киносценарий оформляется в соответствии с определенными требованиями.
Ты – сценарист. Пора перенести сцены, пока существующие только в твоем воображении, на бумагу. Киносценарий оформляется особым образом. Сцены в нем – фрагменты повествования, которые можно снимать в произвольном порядке. Разбивка на сцены определяется не столько логикой повествования, сколько графиком съемок.
Режиссер-постановщик должен знать все сюжетные ходы и понимать смысл истории в целом. Нужно решить, как строить сцены, снимаемые не в той последовательности, что в сценарии, чтобы на монтажном столе восстановить логику повествования. Хочешь верь, хочешь нет, но правильное оформление сценария облегчает работу.
Оформление рукописи – поле деятельности Дотошной Придиры, и именно поэтому я не говорила о нем до сих пор. Сила Воображения запускает процесс создания сценария, но она не очень сильна в формальностях и правилах. Да и Железную Логику интересует совсем другое.
Как оформить сценарий?
Конечно, можно приобрести специальные компьютерные программы, но это пока не обязательно. Работа в них требует определенных навыков, особенно при внесении в сценарий режиссерских пометок до и во время съемки. Поэтому покупать их стоит только в том случае, если ты пишешь сценарии часто. Новичкам достаточно обычного текстового редактора (например, Word). Не нужно тратить время на обучение, а вместо сложных функций можно использовать только абзацные отступы, как ниже.
0 см (выравнивание по левому краю) = заголовки сцен и описание происходящего в них действия
2,5 см (один абзацный отступ) = реплики персонажей
5 см (два абзацных отступа) = ремарки (редко используемые описания реплик)
7,5 см (три абзацных отступа) = имя персонажа, которому принадлежит реплика
10 см (четыре абзацных отступа) = монтажные переходы (например, «НАПЛЫВ»)
На рисунках 4 и 5 показано, как выглядит текст, оформленный в соответствии с данными требованиями.
Переписывать сценарий придется несколько раз, но пусть это тебя не смущает. Первый черновик – предварительный вариант, набросок. При помощи Силы Воображения надо перенести историю на бумагу, не заботясь об оформлении и соответствии требованиям. Можно писать от руки, приблизительно соблюдая нужный формат. Без компьютера, на котором по мере продвижения работы редактировать текст всё труднее, Сила Воображения чувствует себя более раскованно.
Следующий этап – редактирование. Просмотри текст и внеси правки. Дай прочесть сценарий кому-то еще и учти замечания. Не вся правка будет относиться к самой истории. Некоторые ремарки диктуются требованиями жизни. Посоветуйся с режиссером-постановщиком – всё ли из написанного можно снять? Иногда текст приходится переделывать. Например, если твой ровесник, которому досталась роль злодея, заболел и его роль приходится отдать кому-то из взрослых.
Когда ты почувствуешь, что сценарий можно запускать в производство, вместе с Дотошной Придирой проверь разбивку на сцены, а затем пронумеруй их и отшлифуй реплики и другие детали.
Иногда приходится переписывать сценарий на ходу, когда съемки уже начались, некоторые сцены сняты и их нельзя изменить. Тогда помечай каждую строку, в которую внесена правка, звездочкой на правом поле. В верхнем колонтитуле исправленной страницы указывай дату изменений.
А теперь дай cценаристу отдохнуть! Сочиняя историю, он мог что-то напутать в разбивке на сцены. Не беда – ему поможет режиссер-постановщик, которому предстоит снимать фильм, причем каждую сцену отдельно.
Разбивка на сцены обусловлена сменой либо места, либо времени действия. Казалось бы, тут нет ничего сложного, но только пока не задумаешься, например, о том, что делать, если персонажи переходят из гостиной в столовую. Ведь в обоих случаях сцена снимается в помещении? Окончательное решение принимает режиссер-постановщик. Его задача – руководствуясь сценарием, перенести историю на экран. Гостиная и столовая располагаются в одном доме или в разных? Исходя из этого, разбей (или не разбивай) действие на сцены и не забудь сделать соответствующие пометки в сценарии.
Если ни место, ни время действия не меняются, но сцена слишком длинная, подумай, удастся ли снять ее одним кадром. Если да, разбивку делать не надо. В представленном выше примере увеличилось число пустых чашек на столике, поэтому разбивка нужна. Она необходима и в том случае, если место и время действия остаются неизменными, но персонажи переодеваются.
От литературного сценария к режиссерскому
Как видишь, на завершающем этапе работы с рукописью вступает в дело режиссер-постановщик. Он оценивает сценарий прежде всего с точки зрения возможностей визуализации, ведь ты пишешь историю не для того, чтобы она осталась на бумаге. Не зря мы предусматриваем так много свободного места на страницах рукописи. Оно предназначено для режиссерских пометок. Сделай карандашные зарисовки кадров, как ты их видишь. Представь, что рисуешь комиксы. Не страшно, если наброски выйдут не очень выразительными. Они нужны, чтобы ничего не упустить во время съемки. Кроме тебя, их никто не увидит. Можно также набросать карандашом положение камеры.
Проработай каждую сцену. Что нужно, чтобы ее снять? Если персонаж держит в руках букет, на съемочной площадке должны быть цветы. Нарисуй их карандашами или маркерами. Составь список реквизита на отдельном листе или в файле. Такие рисунки (или списки) по каждой сцене называются раскадровкой. На этапе подготовки к съемке ты будешь сверяться с ней, чтобы подготовить все необходимое. Для каждой сцены укажи следующее.
1. Номер сцены.
2. Локация. Не забудь указать, что гостиная, столовая и кухня находятся в разных домах.
3. Действующие лица (включая тех, которые просто присутствуют в кадре, не подавая реплик и ничего не делая).
4. Реквизит (предметы, с которыми персонажи что-то делают: трогают, берут в руки и т. д.).
5. Примечания (заметки обо всем, что не так просто достать или обеспечить: оригинальных костюмах, животных, специальных осветительных приборах, указанной в сценарии погоде и т. д.).
Возможно, ты пока не представляешь себе, как все это снять. Не страшно! У тебя есть список того, что надо показать на экране. Режиссер-постановщик, съемочная группа и Сила Воображения помогут снять каждый предмет, указанный в сценарии, или попросят внести в рукопись изменения – удалить один-два предмета, которые не удалось достать.
• Если ты выбираешь путь сценариста, читай главу 5 – «Работа с визуальным рядом».
• Если ты выбираешь путь режиссера-постановщика, читай главу 7 – «Подготовительный этап: логистика».
Глава 5. Работа с визуальным рядом
Ты уже знаешь, что написание истории – только первый этап работы над фильмом. Искусство кино – это искусство визуализации, и сценарий – первый шаг на этом пути. Не менее важны творческие решения в процессе съемки и монтажа. На этих этапах и происходят настоящие киношные чудеса.
В этой главе я расскажу об основных методах работы с визуальным рядом, которыми ты сможешь пользоваться независимо от того, какой путь выберешь. Я покажу, какие приемы и инструменты помогут усилить воздействие фильма на зрителя. Выбирай то, что больше нравится, экспериментируй, ничего не бойся! Снимая первую ленту, не обязательно применять все инструменты. Прибереги что-нибудь и для следующих фильмов!
Читай эту главу от лица выбранного тобой специалиста: сценариста, режиссера-постановщика или режиссера монтажа. Если позже решишь пойти по другому пути, перечитай ее с новой точки зрения.
Как выстроить сцену?
Каждая сцена должна включать три части. Да-да, опять это волшебное число. Вот они:
1) выход персонажа;
2) взаимодействие персонажей;
3) уход персонажа со сцены.
Почти как в театре, правда? Персонажи выходят на сцену, играют роль, уходят. В театре эти действия обозначаются при помощи занавеса и освещения. Обычно их стараются сделать как можно менее заметными. И это правильно. Ведь главное – показать, что происходит во время сцены, не выход и уход, а действия и реплики персонажей.
Постоянно наблюдая, как актеры входят и уходят, зрители, пожалуй, заскучают. Поэтому, если персонаж говорит собравшимся в комнате: «Поедем пообедаем!», в следующем кадре лучше показать всю компанию уже за столом. Зрителю неинтересно смотреть, как все встают, надевают пальто, выходят из дома, едут по городу, входят в ресторан, снимают пальто, выбирают столик, рассаживаются по местам и т. д. и т. п. Уф! После реплики «Поедем пообедаем!» действие надо сразу перенести в ресторан, где персонажам подадут чудесные блюда. «Вот это хороший обед!» – говорит один из них, а мы переходим от одного действия к другому.
Но иногда выход или уход персонажа придает смысл всей сцене. И тогда пропускать их ни в коем случае нельзя. Скажем, герои планируют отправиться на обед, но, выходя из дома, встречают таинственного незнакомца. Этого бы не случилось, останься они дома, поэтому важно показать их уход, который играет важную роль в истории. Если зрители увидят незнакомца уже за столиком в ресторане вместе с героями, им будет неясно, откуда он взялся. Они упустят нить повествования, не поймут, о чем говорят персонажи, и в итоге не воспримут смысл фильма.
Есть ли в твоей истории сцены, в которых можно безболезненно пропустить выход и уход персонажей? Или те, где не нужно показывать либо выход, либо уход?
А какую часть (или части) сцены надо показать обязательно? Ту, в которой происходят какие-то изменения.
Главное – изменения
В каждой сцене по меньшей мере один персонаж внутренне меняется. Речь не о кардинальных переменах в главном герое на протяжении всего фильма (хотя их, конечно, тоже надо показать). Изменения в рамках отдельной сцены не так заметны. Персонажи узнают что-то новое, сталкиваются с предательством, встают перед выбором, случается что-то еще в этом роде. Изменения происходят медленно и почти незаметно, но, накапливаясь, приводят к серьезным последствиям, которые проявляются в конце фильма. Тогда становятся ясным смысл каждой сцены. Зритель начинает понимать, зачем был нужен тот или иной эпизод. Если в сцене ничего такого не происходит, история становится статичной и скучной. А зрители не должны зевать перед экраном. Фильму нужна динамика.
Чтобы зритель увидел изменения, происходящие с героями в каждой сцене, их нужно визуализировать: показать через действия и реакцию на действия других персонажей, особенно ярко проявляющуюся в их глазах.
Поп-звезды (по совместительству разведчики), озадаченные пропажей ноты си, позвонили боссу и узнали, что ее похитил коварный злодей. В этой сцене они получают новую информацию: за похитителем следили, его даже сфотографировали в момент преступления (зритель видит снимок – неопровержимое доказательство вины воришки). Жизнь персонажей резко меняется (как жить без ноты си?!). Меняются и они сами: от растерянности переходят к решимости найти и наказать преступника. История динамично движется вперед.
Проанализируй сценарий. Посмотри, во всех ли сценах с персонажами происходят изменения. Если в сцене ничего не меняется, она, скорее всего, и не нужна. Лучше вычеркни ее сейчас: потом ее все равно придется вырезать. Потому что…
Поделиться книгой: