Горизонты техники для детей, 1974 №4

Анфимий был известен также как выдающийся теоретик в области геометрии и механики. Его необыкновенные способности отражены в анекдоте того времени, который рассказывает, что Анфимий, желая избавиться от обременительного и назойливого соседа, успешно инсценировал… землетрясение и сильный ураган. К сожалению, о том, как Анфимий сделал это, анекдот умалчивает.

Греческий летописец по имени Агафис, современник Анфимия, так о нем пишет: «Анфимий был родом из Тралл и прославился там как создатель различных машин, а также как ученый математик. Братья его тоже были известны как крупные ученые — это писатель — Метродор, Олимпий — юрист, Диоскур и Александр — врачи. Слава Анфимия и Метродора дошла до императора, который вызвал обоих братьев в Константинополь. Остались они там до конца своей жизни и создали произведения искусства, заслуживающие величайшего изумления — один как писатель, другой как творец многочисленных строений в Константинополе и за его пределами».

Из летописей известно, что 5 января 532 г, возник пожар, полностью уничтоживший старую константинопольскую базилику, построенную в IV веке по приказу императора Константина и затем перестроенную в 415 г. во время правления императора Теодозия II.

Император Юстиниан приказал немедленно восстановить сожженную святыню на прежнем месте, но с гораздо большим размахом и значительно лучшим оборудованием. Строительство было начато необыкновенно быстро — уже 23 февраля 532 года, что лестно свидетельствует о мастерстве Анфимия, которому достаточно было неполных двух месяцев для создания проекта и для подготовки к реализации этого проекта. Строительство продолжалось, о чем также свидетельствуют летописи того времени — 5 лет, 10 месяцев и 10 дней. Император Юстиниан в течение всего строительства внимательно следил за его ходом и лично контролировал. Сохранилось восторженное описание храма, относящееся к периоду его постройки, составленное неким Прокопием. Благодаря ему, мы относительно точно знаем, как первоначально выглядел храм св. Софии — главная святыня восточной Римской империи и одновременно придворная святыня византийских императоров. В результате труда двадцати тысяч рабочих, продолжавшегося более пяти лет, было создано великолепное произведение, гармонично соединяющее в себе существовавшие до того времени традиции архитектуры и строительства Запада и Востока. В целом форма этого строения была подчинена огромному куполу. Именно благодаря этому куполу, размахом 32,9 м, храм св. Софии занимает исключительную позицию в истории строительства и архитектуры. Дело не только в величине купола, поскольку купола с примерно таким же размахом были построены тремя столетиями раньше в Пантеоне и Риме. Проблема заключается и том, что до времени создания Анфимием этого произведения, полусферические купола сооружались только над ротондами, т. е., над округлыми строениями тогда как здесь, в храме св. Софии, впервые в истории строительства, такой купол воздвигнут на строении в форме квадрата. Вот как Анфимий достиг этого: между четырьмя массивными, установленными в квадрат столбами, были перекинуты арки, обозначающие его бока. Промежутки между соседними арками были заполнены сводами в форме надутых треугольных парусов. Верхние надутые ребра этих выпуклых парусов создали и соединение форму круга, на который легло круглое основание купола. Именно тогда впервые была решена задача прикрытия квадратного строения полусферическим куполом.

Снаружи святыня представлялась взору как нагромождение глыб больших размеров, похожих своей поверхностью друг на друга. Вся сила грандиозности строения была заключена в его интерьере. К восприятию его великолепия зрителя вначале подготавливал окруженный колоннадой двор, а затем установленные поперечно два привратия, из которых внутрь храма вели девять дверей.

Огромные каменные массы стен, столбов и сводов храма абсолютно не создавали впечатления массивности, благодаря наличию многочисленных ниш, углублений, окон, аркад и баллюстрад. Легким и воздушным казался даже сам огромный купол, возносящийся на высоту более 50 метров. Основание купола окружал венец окон, через которые внутрь храма проникал дневной свет, создавая впечатление воздушности: казалось, что купол висит в воздухе.

Прекрасным дополнением к необыкновенным очертаниям конструкций строения являлось декоративное оформление его интерьера. Оно создавало из святыни настоящее сокровище византийского искусства. Стены, своды и пол были покрыты плитами различных видов камня (гранита, порфира, и разных оттенков мрамора), цветной мозаикой на золотом фоне, фресками и ажурными орнаментальными барельефами. Для декоративной отделки интерьера использованы были многочисленные сорта редкого дерева, различных благородных металлов (между иными — золото и серебро), слоновой кости, а также многих драгоценных и полудрагоценных камней. На темном фоне свода центрального купола и остальных полу-куполов, а также ниш и углублений сияли золотые и серебряные звезды.

Все это производило впечатление необыкновенного великолепия этого единственного в своем роде интерьера. Анфимий и Исидор имели полное основание гордиться своим произведением.

Последующая история храма св. Софии такова.

7 мая 558 г., во время землетрясения, купол рухнул, повредил интерьер строения. Четыре года спустя начались работы по восстановлению. Руководил ими племянник Исидора из Милета, также носящий имя Исидор. В ходе этих работ вся конструкция купола была поднята на высоту 10 метров, причем куполу была придана более плоская форма, чем первоначально. В связи с работами по восстановлению несколько авторов оставили новые, исчерпывающие описания храма.

Восстановленный храм, многократно впоследствии реставрированный, укрепленный, взбогаченный и украшённый, исполнял роль первой святыни византийской империи в течение последующих почти девятисот лет — до 1453 года, когда захват Константинополя турками и падение империи положили конец ее великолепию Приверженцы ислама переименовали святыню в мечеть, уничтожив значительную часть артистического оформления интерьера: мозаику и стенную живопись, а остальную часть покрыли штукатуркой. Кроме того, были достроены 4 минарета на наружных углах. Таким образом, эта разоренная и изуродованная святыня служила новой религии до 1934 года, когда по решению первого президента Турции Кемаль Ататюрка, она была превращена в музей. С этого времени ведутся реставрационные работы интерьера, в ходе которых освобождаются из-под штукатурки произведения византийского искусства.

Храм никогда уже не будет так великолепен, каким он был в первоначальном виде. Однако, и в настоящее время, хотя в большой степени лишенный давнего богатства, он является уникальным памятником — примером необыкновенного мастерства архитекторов, художников, мастеров и ремесленников Византийской империи.

В. ШОЛЬГИНЯ

Твоя мастерская

Очень часто, когда вы что-нибудь мастерите, вам приходится наматывать проволоку на катушку электромагнита, сердечник индукционной катушки и т. д. Намотать вручную несколько сот витков — дело не легкое, а ведь иногда приходится наматывать и по несколько тысяч витков тонкой проволоки.

Давайте построим для этого навивочный станок, используя с этой целью небольшую ручную дрель. Из толстой доски или фанеры вырежьте вертикальную подставку 1. Дрель 2 прикреплена к подставке 1 в точках 3 и 4. Для закрепления дрели в точке 4 сделайте из велосипедной спицы скобу 5. Сзади жестяная пластинка 6 прижата пинтами 7, вставленными в кронштейны, прибитые к доске 1.

В держателе дрели 8 зажмите рамку 9, сделанную из велосипедной спицы. На рамку 9 наденьте шпульку 10, на которую наматывается проволока. Прагой рукой придерживайте наматываемую проволоку, а левой — вращайте рукоятку дрели. Если известно, например, что один оборот воротка дрели даст пять оборотов держателя 8, можно легко подсчитать, что для пятисот витков надо повернуть вороток дрели сто раз. К сожалению, очень часто передаточное отношение выражается не в целых числах, а в дробях, например 3,3, в связи с этим пересчет становится затруднительным.

Лучше всего приставить с правой стороны шпульки, на которую наматывается проволока, счетчик оборотов.

В магазине можно купить электротехнические счетчики для табло. Такой счетчик 11 устанавливается на дополнительном кронштейне 12. прикрепленном к подставке.

Ось счетчика 13 наращивается с помощью трубки (можно использовать металлические вклады для шариковой ручки) и вилочным держателем соединяется с правым наконечником рамки 9.

В отверстия 14 вставляется винтовой зажим, который прикрепляет всю подставку 1 к краю стола.

А. С.

Справочное бюро

Наш читатель из Москвы, Коля Давыдов, написал, что он часто пользуется нашими схемами, но не знает, как отличить кремниевый транзистор от германиевого и просит нас напечатать наименовании транзисторов, которые относятся к кремниевому и германиевому типам.

Основанием полупроводниковых диодов (транзисторов) является кристалл, сделанный из германия или кремния. Обозначения транзисторов имеют 3 элемента. Первый — буква. Затем ставится номер в соответствии со следующей классификацией. Маломощные германиевые транзисторы имеют номера 1-100, такие же кремниевые — 101–200. Более мощным присвоены номера 201–300 для германиевых транзисторов и 301–400 для кремниевых. Специальные высококачественные транзисторы имеют номера 401–500 — германиевые и 501–600 — кремниевые. Все германиевые транзисторы предназначены для работы при обычных температурах, а кремниевые — при повышенных температурах. Третьим элементом обозначения является буква, указывающая разновидность прибора. При отсутствии разновидностей буква не ставится.

Примеры транзисторов малой мощности широкого применения.

• Германиевые транзисторы

ГТ109 (от А до Ж); ГТ309 (от А до Д); ГТ300 (от А до Д); ГТ322 (от А до Д); МП25; МП25 (А и Б); МП35; МП36А; МП42; МП42 (А и Б);

• Кремниевые транзисторы

МП111; МП111 (А и Б); МП112; МП113; МП113А; КТ301; КТ301 (от А до Ж); КТ307 (от А до Г); КТ312 (от А до В); КТ315 (от А до Г)

* * *

Васи Кузьменко из поселка Первомайский Харьковский области! Напиши нам, получил ли ты журналы, высланные тебе редакцией? К сожалению, редакция располагает ограниченным количеством номеров, но мы надеемся, что эти несколько экземпляров также тебе помогут. Напиши, удалось ли тебе правильно собрать схему и построить транзисторный приемник?

* * *

Уважаемый товарищ из г. Челябинска, учитель труда школы № 16, Восторин Владимир Алексеевич! Мы были рады узнать, что наш журнал помогает Вам в школе в работе с детьми. Подписка на наш журнал не производится, но с удовольствием высылаем Вам несколько номеров. Надеемся. что они пригодится Вам, ребятам в школе и Вашему шестилетнему сыну, которому также нравится наш журнал.

А.Б.

___________

На стр. 12 вы прочтете отрывок из повести Александра Грина «Золотая цепь».

Александр Грин (Гриневский), родился в 1880 г. в семье участника польского восстания 1863 года, сосланного в город Вятку. Вятка (ныне Киров) была в то время небольшим провинциальным городком, где прошло не слишком счастливое детство писателя, и в те годы наибольшее удовольствие ему доставляло чтение приключенческих книг. Может быть, именно под влиянием этих книг, 15-летним мальчиком он сбежал в Одессу и там зарабатывал на жизнь — был матросом, грузчиком в порту, сплавщиком леса, дровосеком и даже золотоискателем; затем он пошел добровольцем в армию, а через некоторое время был арестован и посажен в тюрьму за проведение революционной агитации среди солдат. Находясь в тюрьме, он начал писать рассказы, первый том которых был издан в 1908 году. После Великой Октябрьской Социалистической революции многочисленные рассказы Грина печатались в различных журналах.

Его приключенческие и фантастические рассказы были наполнены удивительными событиями, а действие происходило в городах и странах, придуманных писателем.

Александр Грин умер в 1932 г. Повести и рассказы его пользуются все большей популярностью в Советском Союзе, а также за его пределами.

С. В.

Фантазия и действительность

_{ЛЮДИ ВСЕГДА ХОТЕЛИ ЗНАТЬ, КАКИМ БУДЕТ МИР ЧЕРЕЗ НЕСКОЛЬКО ДЕСЯТКОВ ИЛИ СОТ ЛЕТ. УЧЕНЫЕ И ПИСАТЕЛИ ПЫТАЛИСЬ ПРЕДСТАВИТЬ КАРТИНЫ БУДУЩЕГО В СТАТЬЯХ, НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИХ РОМАНАХ, СКАЗКАХ. СЕГОДНЯ МЫ МОЖЕМ СУДИТЬ, В КАКОЙ МЕРЕ СБЫЛИСЬ ИХ ПРОРОЧЕСТВА.}

… В кресле, спиной к окну, скрестив ноги и облокотясь на столик, сидел, откинув голову, молодой человек, одетый, как модная картинка. — Короче говоря, это был точь в точь манекен из витрины. Мы все стали против него.

Галуэй сказал: — Надеюсь, ваш Ксаверий не говорит.

В противном случае, Ганувер, я обвиню вас в колдовстве и создам сенсационный процесс.

— Вот новости, — раздался резкий, отчетливо выговаривающий слова голос, и я вздрогнул. — довольно, если вы обвиняете себя в неуместной штуке!..

— Ксаверий! — произнес Ганувер. — Позволь рассказать твою историю!

— Мне все равно, — ответила кукла, — я механизм.

Впечатление было удручающее и сказочное. Ганувер… сказал: — Два года назад умирал от голода некто Никлас Экус. Я получил от него письмо с предложением купить автомат, над которым он работал пятнадцать лет. Описание этой машины было сделано так подробно и интересно, что с моим складом характера оставалось только посетить затейливого изобретателя… Я заплатил триста тысяч и имел удовольствие выслушать ужасный диалог человека со своим подобием. «Ты спас меня»! — сказал Экус, потрясая чеком перед автоматом, и получил ответ: «Я тебя убил». Действительно, Экус, организм которого был разрушен длительными видениями тонкостей гениального механизма скончался очень скоро после того, как разбогател, и я, сказав о том автомату, услышал такое замечание: «Он продал спою жизнь так же дешево, как стоит моя!»…

Автомат качнул головой и скоро проговорил:

— Я, Ксаверий, ничего не чувствую, потому что ты говоришь сам с собой.

— Вот ответ, достойный живого человека! — заметил Галуэй. — Что, что в этом болване? Как он устроен?

— Не знаю, — сказал. Ганувер, — мне объясняли, так как я купил и патент, но я мало что понял. Принцип стенографии, радио, логическая система, разработанная с помощью чувствительных цифр, — вот, кажется, все, что сохранилось в моем уме. Чтобы вызвать слова, необходимо при обращении произнести «Ксаверий», иначе он молчит.

А. Грин, «Золотая цепь»

Игрушки— автоматы всегда вызывали большой матерее и восхищение, но, пожалуй, никогда не увлекались ими так, как в XVIII веке. В те времена было немало способных механиков, которые пытались с помощью часовых механизмов — винтиков, гаечек, пружинок воспроизводить хотя бы некоторые действия живых существ. Известны были, например, «андроиды» (человекоподобные автоматы) французского изобретателя Вокансона, играющие на музыкальных инструментах. Другие «андроиды», — дело рук швейцарского конструктора Литера Дро — умели писать буквы и даже делать простейшие рисунки. Однако возможности этих автоматов были чрезвычайно ограничены. Огромной сенсацией стал знаменитый шахматист — «фигура турка», который действительно играл в шахматы с живыми людьми и побеждал даже весьма искусных игроков. Однако успехи шахматиста были построены на обмане: внутри куклы сидел живой человек. Стоит упомянуть, что создатель шахматиста Кемпелен безуспешно пытался записать человеческий голос. Это удалось сделать только сто лет спустя Эдиссону.

В XIX веке было сконструировано много устройств и механизмов, выполнявших работу, которую раньше делал только человек. Однако лишь в начале нашего столетия сложились условия, позволившие сконструировать человекоподобный автомат, о котором раньше мечтали люди.

Ксаверий, о котором пишет Александр Грин — более совершенное создание: он не ограничивается механическим воспроизведением звуков, а ведет беседу, как существо не только наделенное человеческим голосом, но и в какой-то степени разумом. Его можно сравнить с компьютером, который вторгся в сферу умственной деятельности, принадлежавшую ранее исключительно человеку. Если бы Александр Грин, скончавшийся более 40 лет назад, мог увидеть первые модели компьютеров, которые называли в то время «электронным мозгом», быть может, он признал бы, что его мечты сбылись. Есть в компьютерах и «радио», т. е. электронные элементы и «логическая система».

И хотя современные научные исследования могут привести к созданию оборудования, которое будет довольно успешно имитировать работу человеческого мозга, отнюдь не обязательно придавать автомату внешний вид человека. На стыке трех областей знания: электроники, кибернетики и биологии родилась бионика — научная дисциплина, которая старается выявить тайны живого организма и имитировать их. Созданные до сих пор устройства, такие как модель нейрона, обучающие устройства, приборы, различающие отдельные формы и т. д. — это, быть может, еще скромные достижения, однако, не следует забывать о том, сколь скромными были несколько десятков лет назад успехи авиации, радиовещания, телевидения.

Как будут использованы результаты этих работ? Можно ли будет с их помощью моделировать биологические процессы, строить роботы для того, чтобы послать их на другие планеты? Возможно и на эти вопросы даст ответ фантазия писателей, и ответит на них время.

СТЕФАН ВАЙНФЕЛЬД

Азбука радиолюбителя

«Музыкальный» звонок

Вместо обычного электрического звонка все чаще употребляются музыкальные звонки-гонги, которые издают мелодичный звук. Мы расскажем нашим читателям, как смастерить еще более интересный электрический транзисторный звонок. С его помощью вы сможете воспроизводить любые мелодии. Не верите? Попробуйте сделать его вместе с нами.

Музыкальный звонок состоит из транзисторного генератора с громкоговорителем (установленным в квартире) и специальной кнопки, находящейся у входных дверей. На первый взгляд эта кнопка ничуть не отличается от обычной. Каждый, кто не знает секрета звонка, нажмет эту кнопку привычным образом, и звонок зазвенит так, как звонит самый обыкновенный звонок, причем он будет звенеть до тех пор, пока кнопка прижата пальцем. А теперь самое интересное: каждый, кому известен секрет нашего звонка, может, соответствующим образом манипулируя кнопкой, «сыграть» на звонке любую мелодию. Дело в том, что кнопку звонка можно не только нажимать, но и вращать ее влево и вправо, изменяя высоту тона. При некоторой сноровке можно исполнять разные песенки, вроде «Чижик-пыжик, где ты был». Каждый из ваших знакомых и членов семьи может оповещать о своем приходе, исполняя собственную мелодию.

* * *

Принципиальная схема звонка дана на рисунке 1.

Рис. 1. Принципиальная схема.

Он состоит из двух частей, соединенных двумя проводами.

С левой стороны находится потенциометр (регулятор высоты тона) с выключателем, с правой — транзисторный генератор с громкоговорителем. Источник питания — 4,5-вольтная батарейка. Расход тока очень невелик, так что даже при частом пользовании батарейки хватает на два-три месяца.

В связи с этим нет смысла подсоединять звонок к сети. Это дорогостоящее дело, а для тех из вас, у кого нет достаточного опыта, — и опасное, поскольку ведь напряжение в сети 220 вольт.

* * *

Для изготовления звонка вам потребуются:

— транзистор (германиевый любого типа)… 1 шт.

— трансформатор (см. описание)… 1 шт.

— громкоговоритель любого типа… 1 шт.

— конденсатор любого типа 0,1–0,2 мкФ… 1 шт.

— сопротивление 4,7 кОм любой мощности… 1 шт.

— потенциометр 50 кОм… 1 шт.

— ручка настройки (от радиоприемника)… 1 шт.

— батарейка плоская 4,5 В… 1 шт.

Начинайте лучше всего с трансформатора. Он нетипичен, и поэтому его надо сделать самому. Для этого вам понадобится трансформаторный сердечник любой формы и размера, например, от какого-нибудь трансформатора громкоговорителя (от лампового радиоприемника). Как правило, сечение среднего сердечника в таких трансформаторах около 2,4 кв. см. У трансформатора имеются следующие обмотки:

— первичная обмотка из проволоки в эмалевой изоляции диаметром 0,1–0,3 мм всего 2х300 витков (обе части обмотки намотаны в том же самом направлении),

— вторичная обмотка из проволоки в эмалевой изоляции диаметром 0,2–0,5 мм всего 100 витков.

Для звонка можно взять любой громкоговоритель, однако, лучше воспользоваться большим громкоговорителем, т. е. диаметром до 20 см. Громкоговорители малого размера дадут слабый звук, а миниатюрные — вообще не годятся для этого. Из указанных деталей соберите пробную схему, как на рисунке 2. Правильно собранный звонок сразу же должен работать. Высота тона и пределы регулирования подбираются в индивидуальном порядке путем изменения сопротивления 4,7 кОм и конденсатора. На обоих рисунках эти детали обозначены звездочкой. После получения оптимальных результатов, генератор можно закрепить окончательно (за исключением потенциометра), который должен находиться на определенном расстоянии. Размещение деталей может быть совершенно произвольным, поскольку это не имеет ни малейшего влияния на работу схемы. Впрочем, схема так проста, что даже у начинающего радиолюбителя не должно быть трудностей. Надо только с самого начала обратить внимание на правильное подсоединение выводов транзистора. На рисунке 2 показан транзистор TG50-55. У транзисторов других типов выводы электродов устроены иным образом.

Рис. 2. Пробный монтаж (без выключателя)