Помоги проекту - поделись книгой:
Д. Пучков: Прибивать.
К. Жуков: Прибивать-то дороже. Почему нельзя было нарисовать — непонятно. Шлемы в целом похожи на правду, для фильма, по крайней мере, сойдет. Когда один из главных героев Люций Ворен грозно осматривает поле боя перед тем, как дунуть в свисток…
Д. Пучков: Как это было принято у римлян, да?
К. Жуков: Да-да-да. У него нащечники застегнуты. Кто не знает: римский шлем похож на полукруглую каску, к которой приделаны нащечники. Они, во-первых, закрывают, как это ни странно, щеки, а во-вторых, удерживают шлем на башке. Под ними находится завязка или застежка, которая не дает шлему упасть. Так вот, эти застежки у всех болтаются на два пальца от подбородка.
Д. Пучков: Как у американских солдат.
К. Жуков: Даже непонятно, как у артистов на голове это сооружение вообще держится! Говорят, одним из отличительных признаков служившего легионера была мозоль под подбородком от ремешка. Вот при таком подвесе шлема мозоль на подбородке образоваться никак не сможет. Причем у них у всех шлемы не по размеру, выглядит ужасно для понимающего человека.
Д. Пучков: Недоглядели.
К. Жуков: Недоглядели, да. По поводу доспехов: легионеры облачены в безрукавные кольчуги — это правильно, но у кольчуг зачем-то — не знаю, что неймется художникам по костюмам — какие-то чешуйчатые лямки приделаны. Зачем? Они функции никакой не несут. Такого не было. Нормальную кольчугу испортили этими чешуйчатыми лямками. Ну и конечно, от чего я сразу взвыл — легионерские платки повязаны поверх доспеха наподобие пионерского галстука.
Д. Пучков: Должны быть под?
К. Жуков: Должны быть только под ним. Римляне, несмотря на всю свою продвинутость, почему-то не доперли делать стоячий воротник у поддоспешной одежды, поэтому они повязывали платок строго под кольчугу, чтобы она не натирала шею. Иначе через час она из доспеха превратится в пыточный инструмент, потому что снесет всю шею до мяса. Это недопустимо.
Ну и конечно, тут мы знакомимся с двумя главными действующими лицами — Люцием Вореном и Титом Пулло. Люций Ворен — это центурион, причем, как я понял, центурион-примипил, то есть командир первой сдвоенной когорты.
Д. Пучков: Нет, он сначала «второе копье» — его так называли.
К. Жуков: По-моему, он был «первое копье» сразу, нет?
Д. Пучков: Нет. Потом повысили.
К. Жуков: Второе? Ну, тогда, значит, получается второй по старшинству из центурионов. Центурионы в римской армии строились по нумерации: старший из центурионов командовал первой когортой, второй по старшинству — второй когортой и так до десятой. Причем в десятую обычно ссылали самых подонков, лентяев, алкоголиков…
Д. Пучков: Негодяйское подразделение.
К. Жуков: Негодяйское, да. Поэтому я реконструкторам, которые все время соперничают, кто какой легион будет делать, говорю: делайте десятую когорту, какая разница? Вы в ногу ходить не умеете, снаряжение сидит черт-те как. Вы — десятая когорта! Четвертая манипула десятой когорты — это вообще самое дно, которое только может быть. И это прекрасно!
Д. Пучков: Примипил расшифровывается как «примус пилум». «Примус» — это «первый», если кто не знает.
К. Жуков: Он не примус пилум, а primus pilus — дословно «первый пилов». Очень древнее звание, происходящее еще из старой легионной системы времен Сервия Туллия (578–534 гг.). Пилы синоним термина триарии, т. е. самые опытные легионеры, ветераны. В основной тактической единице — манипуле было две центурии и, соответственно, два центуриона. Старшим считался командир правого крыла, младшим — левого. Старшего центуриона называли «приор», младшего «постериор». Полное звание, таким образом, могло выглядеть так: «
Когда при Гае Марии и Юлии Цезаре древний манипулярный строй потерял значение, старые звания сохранились, хотя разницы между гастатами, принципами и триариями уже никакой не было. Тем не менее, в дань традиции, наиболее престижные «старшие» когорты продолжали называться когортами триариев, или пилов. Самый старший первый центурион первой когорты стал называться «примус пилус», первый пилов триариев.
Д. Пучков: Бросается в гущу, покинув строй.
К. Жуков: Что недопустимо. Люций Ворен его вытаскивает и получает от Пулло по роже, за что Пулло вяжут и сажают в карцер, потому что за нападение на старшего товарища в боевых условиях полагалась смерть. Ну и после пяти минут лицезрения битвы при Алезии мы перемещаемся в лагерь, где Люций Ворен орет на весь плац (в это время порют Тита Пулло), что «воров удавят!».
Ну, там еще появляются Юлий Цезарь и Верцингеторикс. Верцингеторикса перед Юлием Цезарем раздевают — типа сдавайся.
Д. Пучков: Верцингеторикс — это галльский вождь.
К. Жуков: Это начальник галлов, которого в битве при Алезии вдребезги разгромили. Кстати, я не могу припомнить ни одного источника, где было бы написано о раздевании Верцингеторикса. Это киноделы выдумали, чтобы было свирепее.
Д. Пучков: Но выглядит неплохо — унижение: только что ты был царь, бог, воинский начальник — и вот…
К. Жуков: Да, тут, кстати, показывают важную вещь: сдаваясь в плен, Верцингеторикс целует легионную аквилу — того самого орла, который являлся главным штандартом легиона. Аквилу показывают очень близко — это то ли деревянное, то ли пенопластовое сооружение, очень красиво выполненное, покрашенное золотой красочкой, которая кое-где пообтерлась.
Д. Пучков: От частых поцелуев.
К. Жуков: Да, от частых поцелуев галльских вождей — всё слизали… Это сыграет в дальнейшем важную роль.
Д. Пучков: Аквилы вообще сохранились?
К. Жуков: Полно!
Д. Пучков: Орел золотой был?
К. Жуков: Бронзовый. Как правило, позолоченный.
Д. Пучков: Ну то есть тяжелый?
К. Жуков: Тяжелый, но небольшого размера.
Д. Пучков: На палке. Ну в кино-то здоровенный!
К. Жуков: В кино показали орла фактически в натуральную величину.
Д. Пучков: Килограммов на пятнадцать, если из золота. Запаришься с такой палкой ходить.
К. Жуков: Да, ходи, тренируйся.
Д. Пучков: Тяжело.
К. Жуков: Ну а если бы он был полый, например?
Д. Пучков: Может быть, да.
К. Жуков: Тогда бы его сдувало ветром.
Д. Пучков: Со свистулькой!
К. Жуков: Со свистулькой. И тут выясняется, что друг и соправитель Цезаря Гней Помпей Магн (то есть Великий) только что овдовел. А супругой его была дочь Цезаря. Показывают очень трогательную сцену, как в Риме умирает жена Помпея, тут же следует не менее трогательная сцена в Алезии, где Цезарю моментально приходит «эсэмэска» с печальным известием. Конечно, все это очень душещипательно, но дело в том, что дочь Цезаря умерла в 54 году до н. э., а речь идет о 52 годе до н. э. Зачем так перевирать историю, я не знаю. Видимо, чтобы объяснить, почему Помпей поссорился с Цезарем. Вроде как последнее, что их связывало, — это дочь Цезаря, а теперь она умерла — и все: любовь прошла, дружба врозь. Но на самом деле им это совершенно не мешало целых два года дружить, и отношения у них испортились по совершенно прагматическим причинам. Кстати, с раскрытием прагматики в сериале полный порядок, они могли бы разрыв любым другим сценарным ходом оправдать.
Д. Пучков: А вот Цезарь — благородный патриций. Их правильно называть патрициями?
К. Жуков: Да. Партиец.
Д. Пучков: Да… «А здесь ошибка, Петька, — партийцы». Так вот, он благородный, а дочку отдал за плебейского Помпея?
К. Жуков: К излету республики все очень сильно поменялось относительно архаического периода. Ну да, аристократы — это хорошо, но к поздней республике — старый уважаемый плебейский род, который «еще из тех» плебеев, имел вес.
Д. Пучков: Мегаплебеи!
К. Жуков: Да, мегаплебеи поднялись очень высоко, потому что все стало оцениваться через деньги: если ты плебей, но у тебя много денег, то ты сразу оказываешься очень уважаемым. Ну а патриции такие были плохонькие, бедные, и уже неважно было, что у кого-то, скажем, от Тарквиния Гордого род идет…
Д. Пучков: Приходится поступаться.
К. Жуков: Нет, ну все, конечно, уважают древность твоего рода, но как-то, знаешь, все-таки…
Д. Пучков: Деньги покажи, да?
К. Жуков: Да и карьера как-то у тебя не очень… А Гней Помпей Великий как раз был из очень богатого, старого, уважаемого плебейского рода. Собственно, потом в фильме Люций Ворен скажет, что смахивает на галла, потому что рыжий, а на самом деле он из старого уважаемого плебейского рода, вот так вот! Это как раз очень похоже на правду.
Д. Пучков: Между тем в Риме солдаты Цезаря раздают ништяки из трофеев, которые Цезарь эшелонами отправлял из Галлии, чтобы подкупить сограждан, крайне падких до халявы.
К. Жуков: И во время процессии, когда римские квириты с воодушевлением воспринимают внимание своего главного начальника, мы знакомимся с другими важными персонажами фильма, а именно с Марком Порцием Катоном (Утическим) и Марком Туллием Цицероном. Несмотря на то что оба актера сыграли замечательно, меня откровенно удивил кастинг. Марку Туллию Цицерону было в то время примерно 54 года, и, судя по сохранившимся портретным изображениям, он был очень тучный человек.
Д. Пучков: Тучный?
К. Жуков: Пухлый.
Д. Пучков: Жирный!
К. Жуков: Да, отвратительно жирный — давайте будем говорить честно! Отвратительно жирный, с залысиной. В общем, нездорово выглядящий. Тем более что на портрете его максимально приукрасили. На самом деле, наверное, выглядел он немножко хуже. А тут перед нами худенький аскетичный актер с хорошими волосами, на Цицерона совершенно не похожий. Что касается Марка Порция Катона, будущего Утического, он был, вообще-то, на семь лет младше Цезаря, а в фильме нам показали мужика лет 75–80.
Д. Пучков: Совсем пожилого, да.
К. Жуков: Он был здоров физически, постоянно занимался спортом, имел крепкое телосложение. В общем, из-за постоянных занятий спортом и аскетического образа жизни он не бухал, не обжирался, вовремя ложился спать, делал зарядку — Катон должен был прилично выглядеть. Единственное, что в фильме показали абсолютно верно, — он все время ходил в тоге на голое тело, что было сообразно обычаям старины и приятно обычаям философов-стоиков, к школе которых принадлежал Катон.
Д. Пучков: Хардкорно.
К. Жуков: Да, хардкорно. Но почему-то он в фильме все время в черной тоге. У него траур по ком-то или как?
Д. Пучков: А тога выполняла обязанности формы, да?
К. Жуков: Да.
Д. Пучков: То есть по цвету, полоскам, способу накидывания-завязывания можно было сразу понять, кто ты, что ты?
К. Жуков: Да. Ну и вообще по наличию тоги, потому что не всем она полагалась.
Д. Пучков: Только гражданам, да?
К. Жуков: Да.
Д. Пучков: А у тех, кто в сенате заседал, еще и красная полоса была, да?
К. Жуков: Белая тога с одной или двумя красными полосами — сразу видно по лычкам, какой ты начальник. Так вот, Катон почему-то шляется все время в черной тоге. У него что, траур по Республике? Рановато еще.
Далее по ходу серии сенаторы пытаются подговорить Помпея, который следит за порядком в Риме, порвать с Цезарем и напасть на него, потому что он ведет незаконную войну в Галлии…
Д. Пучков: А почему незаконную?
К. Жуков: Ну, потому что все боялись, что сейчас Цезарь там награбит, вернется домой при больших деньжищах и все под себя подгребет. Боялись они не напрасно…
Д. Пучков: Так и вышло.
К. Жуков: Ну что значит — так и вышло? «Так и вышло» немножко раньше, потому что незадолго до этого умер Сулла, который сделал то же самое. Республика в это время уже почти прекратила свое существование, правила не аристократия, а натуральная олигархия, и вопрос заключался лишь в том, кто из олигархов перегрызет глотки всем остальным и заберется на трон. И тут, конечно, была очень важна республиканская риторика, потому что res publica — «общее дело».
Д. Пучков: Коза Ностра.
К. Жуков: Да, Cosa Nostra, кто не знает — это прямой перевод. «Мы тут все граждане, даешь классовый мир, корпоративистское государство! Постоим за общее дело!»
Кстати говоря, захватив власть, Цезарь никогда не говорил, что он что-то сделал с республикой. Государство продолжало называться республикой и позже при императорах, а правильнее сказать в период принципата. Потому что император — это воинское звание, а «на гражданке» они предпочитали именоваться «принцепс», т. е. старший.
Итак, пока сенаторы плетут интриги, мы знакомимся с евреем-лошадником Тимоном, одетым, как и его подручный, черт-те во что. Если тоги главных действующих лиц похожи на правду, то одежда простолюдинов вообще непонятно откуда взята.
Д. Пучков: А выглядит отлично!
К. Жуков: Да, выглядит очень круто, потому что сделано с большой любовью к персонажам. Только аналогов в истории это не имеет. Тимон — еврей, он должен одеваться в нормальную еврейскую одежду, ну или, если он порвал окончательно со своими корнями, — в римскую. Других вариантов нет. Но ему там такого навертели! А у его подручного — здоровенного амбала — поверх серой от грязи рубашечки приделаны кольчужные наплечники. Зачем? Вот просто интересно, какую функцию они должны выполнять? Бандитских погон, что ли?
Д. Пучков: Не похоже, да.
К. Жуков: Тимон появился не просто так: он привел белого мегажеребца, которого заказала его патронесса Атия, мать будущего императора Гая Октавиана Августа.
Д. Пучков: Родственница Цезаря?
К. Жуков: Да, племянница, если быть точным. Атия незамедлительно овладевает этим евреем-лошадником Тимоном.
Д. Пучков: В позе «Атия сверху».
К. Жуков: Да. Причем она, так сказать, включает вентилятор на приводе из двух рабов, потому что рабов никто не стесняется — это не люди. Ну, вентилятора же никто не будет стесняться, в самом деле. Жеребца, которого она припасла в подарок дяде, то есть Юлию Цезарю, должен отправить самоходом в Галлию ее сынок Гай Октавий.
Д. Пучков: Отважный поступок — сынка не жалко черт-те куда в какие-то дикие пустоши отправлять?
К. Жуков: Это, конечно, придумка, потому что ему в это время было 11 лет. Он был совсем еще маленький. Нам же показали мальчишку лет пятнадцати. Атию же изобразили такой оторвой, что вообще сил нет! Конечно, она постоянно находится в центре внимания: интригует, несет какую-то пургу, всех разводит, грузит. В общем, все время ждешь, что она еще отчебучит.
Д. Пучков: Настоящая мразь!
К. Жуков: Именно так. Если бы она на самом деле была такой хотя бы на 10 %, это просквозило бы в источниках, потому что римляне сплетни очень любили. Но Атия-старшая, дочь Марка Атии Бальбы, везде изображается как крайне благонравная, благовоспитанная особа, очень благочестивого поведения. Она вообще была не похожа на то, что нам показали. Атия в первом браке была, как это ни странно, за Гаем Октавием (они с сыном полные тезки, что было абсолютно нормально для старшего сына у римлян — его называли точно так же, как отца). Да и дочь Октавия, собственно, от него. Потом он внезапно помер, и в 59 году до н. э., то есть за семь лет до описываемых событий, Атия уже была вторично замужем и вела себя очень прилично, воспитывая двух предыдущих детей и детей нового мужа. Умерла Атия в 43 году до н. э., то есть она до второго сезона не дожила.
Д. Пучков: Но в сериале она, слава богу, дожила, дала жару!
К. Жуков: И всех пережила, более того.
Д. Пучков: И всем дала фактически.
К. Жуков: И почти всем дала и еще жару дала.
Д. Пучков: Плюс сиськи, жопа — талантливейшая актриса!
К. Жуков: Талантливейшая. Единственное, что она гораздо старше, чем была реальная Атия на тот момент, потому что ей было порядка 30 лет. В сериале девушка несколько более зрелая показана.
Поделиться книгой: