Помоги проекту - поделись книгой:
Техническое отставание России в этих областях по моим прикидкам составляло около двадцати лет, как раз тех лет, которые были потеряны сначала на мировую войну, потом на революцию, потом на восстановление разрушенного хозяйства и проведение индустриализации. В двадцатых — тридцатых годах РСФСР еще и отпугнул возможных инвесторов своим отношением к собственности и налоговой политикой.
Как пример можно привести иностранные концессии[36], которые появились в 1920 году после подписания соответствующего декрета. Целью было привлечение иностранного капитала в такие отрасли и районы, развить которые Советское государство было не в состоянии. Было даже предложение о возврате иностранцам, бывшим владельцам предприятий, до 90 % национализированной собственности в форме долгосрочных концессий.
Договоры о торговых концессиях заключались на год и позднее возобновлялись, а договоры о промышленных концессиях могли заключаться на несколько десятилетий. Например, концессия Swedish General Electric, основанная в 1927 году, подписала контракт с советской стороной до 1962 года, а японская фирма Hokushinkai oil concession на Сахалине — до 1975 года.
Но к 1928 году советское правительство нашло более эффективный способ развития промышленности, нежели концессии, а именно — заключение индивидуальных контрактов не с западными фирмами, а с отдельными специалистами. Запад мог отказывать СССР в кредитах, крупные фирмы — в поставках, но он не мог запретить инженерам ехать в СССР на заработки. Последний договор на концессию был заключен в марте 1930 года с предпринимателем Лео Верке — на производство зубоврачебных товаров.
Конец иностранным концессиям положило постановление СНК от декабря 1930 г., согласно которому все прежние договоры о концессиях были аннулированы (за некоторыми исключениями). К 1933 году были ликвидированы все промышленные концессии, а к середине 1930-х — все торговые, кроме датской телеграфной концессии, концессий, полученных Японией на рыбную ловлю и разработку угольных и нефтяных месторождений на Дальнем Востоке, и концессии Standard Oil.
Приняв решение о закрытии иностранных концессий, советская сторона прибегала к силе лишь в исключительных случаях, предпочитая выдавливать иностранцев со своей территории экономическими методами — с помощью бюрократии, налогов, таможенных сборов, затруднений с вывозом капитала. Латвийской концессии Richard Kablitz Company, которая имела в СССР 6 заводов по производству бытового и промышленного нагревательного оборудования и являлась монополистом в этой сфере, запретили вопреки контракту переводить деньги за границу. Впоследствии власти обложили фирму налогом в 300 тысяч золотых рублей, что привело к ее ликвидации. Те же методы применялись и в отношении других фирм.
В некоторых случаях для ликвидации концессий использовались такие методы как создание невозможных условий для работы — например, в случае с сельскохозяйственной фирмой Drusag, 90 % акций которой принадлежало правительству Германии. В 1929–1930 гг. в отношении руководства фирмы властями СССР были инициированы судебные процессы по факту нарушений условий труда, после чего в Drusag были конфискованы автомобили и пишущие машинки. На зарплату всех немецких специалистов был наложен дополнительный 3 %-ый налог. Почта за границу перехватывалась.
Так и создали себе имидж страны "хозяйки своего слова". Сначала пригласили всех, а потом без объяснения отобрали построенное и добытое, иначе говоря, захотели, дали слово захотели, забрали обратно. Никто после этого не только вкладывать деньги не хотел, но и от обиды пакостил, где мог. Частная собственность в Европе и Америке священна.
Решил не обнимать необъятное, а сосредоточится на нескольких вещах:
Первое: производство цветной кинопленки как обратимой, так и нет.
Производство кинопленки для записи звука. Производство магнитофонной ленты. Материалом основы везде будет триацетат целлюлозы, негорючий материал по прочности слегка уступающий целлулоиду. Материалы и технологии сегодняшнего дня вполне позволяли организовать его производство.
Второе: киносъемочная аппаратура и кинопроекторы, у меня завалялись справочники по такой аппаратуре с 1937 года по 1979, времен СССР, там есть и кинематика и электрика, схемы и принцип работы, даже возможные неисправности описаны. Думаю, уровень техники в сегодняшних Америке и Германии вполне позволит начать их выпуск, его сейчас останавливает только "незнание".
Для себя надо создать, что — то наподобие "Arriflex 35" Это первая в мире кинокамера с зеркальным обтюратором. Привод электрический, питание аккумуляторное 9 вольт, скорость съемки до 50 кадров в секунду. Кассеты по 60 метров с зубчатыми барабанами внутри. Изначально камера создавалась как ручная репортажная. Выпуск камеры в реальной истории начат в 1938 году немецкой фирмой Arri (Arnold & Richter KG) именно с ее выпуском воспарило духом и получило развитие документальное кино и не только оно. Там где в справочниках в схемах упоминаются транзисторы, и диоды творчески доработаем под ламповую аппаратуру, инженер я или как.
Третье: в киноиндустрии будем оказывать услуги по дублированию фильмов на разные языки, здесь мне с моей аппаратурой конкурентов нет, и долго не будет, тиражировать дублированные фильмы будем сами на своей пленке. Думаю, если покажем хорошую скорость исполнения и приличное качество, с нами с удовольствием будут работать за долю малую.
Еще одно направление — документальные цветные фильмы о живой природе по типу фильмов BBC там артисты не нужны, синхронной со звуком съемки тоже нет, только озвучивание, этих фильмов, как оказалось у меня в "запасниках" еще больше чем приемлемых мультфильмов.
Кстати о последних, в результате всех просмотров отобрал себе не более четырех десятков, которые хотел бы выпустить, и сделаю это исключительно из-за своего любимого мульта "Жил был пес". И наконец, экранизация мюзиклов под лозунгом "даешь культуру в массы", раз не по уму вложил деньги надо это хоть как то использовать. Тем более что способ съемки таких экранизаций достаточно просто реализуем. Сначала делаем фонограмму, а потом по ней ведется съемка, и работают артисты.
Для организации съемок фильмов о природе придется еще решать вопрос с мобильной связью между съемочными группами, это переносные и передвижные радиостанции и приемники, оборудованием для подводных съемок, эхолоты, сюда же в кучу можно и радиолокаторы, необходимо будет изготовить более, менее портативный вариант магнитофона, качественные микрофоны опять же нужны. Не будем ждать 1940 года и изобретем ксеноновую лампу, использовать угольную не комильфо[37] — прошлый век, в смысле девятнадцатый.
Офис своей корпорации сделаю на пароходе, сейчас доползу до Франции и куплю лохань размерами побольше яхты, для безопасности плавания и меньшей качки, оборудую там лаборатории, помещения для опытного производства и буду курсировать между Евразией и Америкой.
Если мне память не изменяет, в составе русского флота есть плавающая мастерская вот ее и куплю. Расположение прочих предприятий то же не простое. Исходное сырье для кинопленки — целлюлозу проще всего получать из хлопка и выход выше и затраты на материалы ниже, значит южные штаты САСШ там этого добра в избытке.
Производство триацетата это, скорее всего Бразилия, нейтральная страна, к тому же производство требуется много воды, необходимо еще спрятать подальше от любопытных глаз. Саму пленку — это Тенерифе, производство компактное, автоматизируемое и требующее пригляда.
Патенты на триацетат целлюлозы получим в Испании, Англии, Франции, САСШ, а вот из чего пленку делаем, афишировать не будем. Сборка, сдача в аренду и продажа кинооборудования это Голливуд в Америке и Париж во Франции.
Производство точной механики — Швейцария и Швеция, тут без вариантов, иначе при начале "войнушки", той, которая Вторая Мировая, лишимся или производства или возможности продавать продукцию.
Окончательную сборку электронных блоков, производство печатных плат, производство электроаппаратуры, дубляж и монтаж фильмов, материнская киностудия это опять Канары.
Список патентов и конструкций, помимо трех уже указанных, который необходимо застолбить в ближайшие полгода
1. Громкоговоритель электродинамический, акустическое устройство, преобразующее электрические колебания в звуковые с усилителем.
2. Электролампа матовая
3. Модуляция частотная (FM), способ изменения частоты передачи радиосигналов в соответствии с колебаниями звука.
4. Стереозапись звука
5. Электронная лампа с тремя сетками, пентод
6. Радиоприёмник телефонный шестиламповый, на базе супергетеродинной схемы
7. Ламповый генератор с магнитострикционной стабилизацией частоты
8. Усилитель с отрицательной обратной связью для радиоприёмников
9. Транзистор полевой со структурой МОП (металл-окисел-полупроводник)
10. Модуляция импульсно-кодовая
11. Микрофон ленточный
12. Оптическая запись и воспроизведение звука в кино (патентовать только в Европе).
13. Шумоподавитель типа "блинк" для выборочного подавления шума камеры в паузах
14. Конструкция печатной платы
Дальше заниматься патентованием будем по мере необходимости. Да еще не забыть организация производства зажигалок и "Монополии" в САСШ и Европе (Испания, Франция, Великобритания).
Вот вроде и все, склеил планы, по крайне мере увидел, расчищенную от несбыточных мечтаний дорогу. На первое время финансирования хватит, тем более что, за пределами Канарских островов все предприятия будут акционерными обществами, и семь фирм зарегистрированных в Испании будут владеть там, в сумме не менее чем 51 % акций. Почему семь — нравится мне это число, и конкуренты запутаются. Будем продавать игры, акции, зажигалки и строить, строить, строить.
Дом милый дом
И если вдруг тебе взгрустнётся
То грусть не значит ничего
Когда ты знаешь, что под солнцем
Есть крыша дома твоего
Одна тысяча девятьсот двадцать третий год я встретил, как и положено русскому человеку возле канарской сосны, украшенной самодельными игрушками и в компании с оливье.
Сам виноват, приходили соседи, приносили подарки — игрушки, приглашали, обещал подумать. Приходили мелкие из школы интерната, приносили подарки — игрушки, обещал подумать. Приходили из Ayuntamiento[38], обещал подумать. Потом подумал и никуда не пошел.
Сижу один как сыч, смотрю в звездное небо, попиваю шипучку и релаксирую. Честно говоря, звали на Рождество, Новый Год здесь не привыкли праздновать.
Всю свою взрослую жизнь мечтал, вот так в этот праздник, сидя в одиночку, пить из горлышка шампанское вино, как то не срасталось, все время вспоминал об этом желании к утру первого января, весь год помнил, а тридцать первого память отключалась. Океан шумит, к нему я уже привык, в маленькой бухточке защищенной скалами от волн, достаточно спокойно. луна отражается от воды, лепота.
Свой собственный, первый в жизни дом, я затеял строить на побережье, подальше от людей, почти посередине между городами Гарачико и Икод[39].
Извержение оставило здесь множество бухточек и озер, образованных языками лавы, отрезавшими куски моря. Сделали к бухте, что-то напоминающее дорогу и начались мои мытарства. Строительство дома отняло почти год от моей жизни, с перерывами конечно, но какое это удовольствие.
Внешний вид выбирал вдумчиво и не торопясь. Два этажа, открытая веранда на втором этаже с легкой крышей, балконом это сооружение шириной в шесть метров и длиной во весь фасад назвать нельзя.
Первый этаж это полностью застекленная фасадная часть за ней скрывается еще одна, такая же веранда где находится зимний сад и бассейн. Первый этаж — холл, гостиная, большая столовая, биллиардная, пара кабинетов и баня.
Второй этаж малая столовая, спальни и проход в заднюю часть дома Задняя часть врезана в скалу, там находится все необходимое мне для работы, одна комната с почти абсолютной звукоизоляцией и еще мастерские общей площадью почти двести квадратных метров, склад, как сейф.
Цокольный этаж это комнаты для прислуги и охраны, хозяйственный блок, кухня. Отдельно в отдалении поставил с одной стороны участка коттеджи для проживания семей слуг, с противоположной стороны три гостевых домика.
Берег бухты засыпал привезенным желтым песочком, в общем, воссоздал мечту своей "совкой" жизни о роскоши. Рядом с домом поставил две вышки с ветряками (сколько было, плюс один еще в запасе) электронику и силовую часть ваял сам.
С помощью электричества решил вопрос с пресной водой, техническую получил перегонкой из морской, как самогон, питьевая будет привозной. На крыше выставил пару солнечных батарей в качестве последнего резерва и экономии для.
В силовом пристрое установил резервный генератор, замаскировав его, под контейнер с крышкой. Особенно пришлось помучиться с вентиляцией отоплением и кондиционированием, даже не отоплением, а горячей водой.
Заказал и установил у себя на крыше два десятка "Горячих ящиков" господина Бейли[40], доработал немного чтоб в течении дня по солнцу ориентировались и все. Горячей воды хоть залейся, немного даже пустил на обогрев зимнего сада на веранде первого этажа, хочется иметь кусочек тропиков дома.
Все три уровня в доме соединяли четыре лестницы и три лифта, два из них грузовые. Пассажирский лифт предназначен для транспортировки меня любимого из бани в спальню. Один грузовой был для кухни-столовой, и еще один служебный для мастерских.
Между двумя путешествиями в САСШ, Францию, Германию и Сербию потратил больше месяца на переупаковку и ревизию своих запасов. Для этого заказал несколько кубов шпунтованных досок, набрал скоб и гвоздей, у себя в мастерской лично увязал их в пачки, арендовал целый караван мулов и убыл в горы для творческого поиска, никто моих объяснений не понял, но все вежливо покивали головами и помахали руками на прощанье.
Эти бараны, в смысле ослы, тягловая сила довели меня до крайности, чуть не съел. Сгрузил с них доски, упакованные в прямоугольные пачки, и отправил стадо пастись подальше от себя, в сопровождение трех погонщиков которые на четыре недели стали пастухами.
Объявил им, что буду заниматься сушкой дерева в горных условиях и отдыхать. Именно то, что я хочу заняться самыми престижными занятиями на Тенерифе, отдыхом и наблюдением за тем как будут работать другие (в данном случае солнце и ветер) придали моим действиям достоверность, и носильщики, кивая головами, удалились, чтобы не мешать уважаемому человеку.
На самом деле пачки были ящиками сверху и снизу были щиты из доски собранной в шип, а боковые стенки сделаны из обрезков досок и только имитировали торцы и боковину. Для веса внутрь положил переложенные парусиной камни. Никто ничего и не заметил. Паковал свои запасы долго, несмотря на то, что размеры ящиков подбирал под размеры груза кое, что пришлось разобрать и перевезти по частям.
Собрал и утащил все до последней скрепки. Весь этот месяц пока я развлекался в горах доски, предназначенные, для отделки спален спокойно сохли в закрытой мастерской. Так и соединил два дела, по приезду, под моим непосредственным руководством, обшили спальни деревом, и запасы свои в дом под замок переправил.
Отношение местных жителей ко мне кардинально менялось в течение этого года дважды. Сначала, было легкое удивление над свалившимся на меня богатством, потом недоумение от того что я приволок с собой кучу новых русских. Когда выяснилось, что приезжие оказались, не уважаемыми в то время в Испании los revolucionarios rusos[41], а совсем даже, наоборот, в общении, среди рабочих, появилась легкая неприязнь. Изменение наступило тогда, когда на работу во вновь открываемые предприятия стали брать местных жителей. Мастерские еще не работали, строились и комплектовались оборудованием, а местные уже получали небольшую зарплату и учились своим новым профессиям.
Вместе с ними учились и приезжие. При наборе будущих соратников в Бизерте старался не брать тех, у кого в сердце громко стучал пепел Клааса[42], пусть перегорят, и тогда им легче будет налаживать свою будущую жизнь. Рабочие места всегда ценились на островах. За год русская община Тенерифе выросла до тысячи человек.
Заела ностальгия, в один из "секретных кабинетов" установил практически все девайсы из 21 века: телевизор с диагональю 1,6 метра, навороченную персоналку, принтер, сканер, звуковую аппаратуру, DVD проигрыватель, кофеварку, холодильник, даже крутящийся стул нашелся.
Запирался там изредка и наслаждался привычной обстановкой, но почему, то все реже и реже, сначала забегал каждый день, потом два три раза в неделю, а в последний раз был месяц назад. Сегодня обязательно зайду из принципа.
Кресло-качалка, камин, игристое вино и шум океана, что еще нужно человеку, чтоб ощутить, домашний уют, по моему ничего. В ретро комнату так и не зашел, уснул.
Проснулся поздним утром в прекрасном настроении, привел себя в порядок и занялся культурной программой. Как там, у Некрасова "Мороз воевода дозором обходит владенья свои" так и я решил в эти бездельные дни обойти все свои владения и осмотреть их не в запаренном состоянии, а в режиме созерцания так сказать свежим, новогодним, взглядом.
Рядом на севере сейчас размещено четыре производства три специализированных: радиоламп и аккумуляторов, звуковой аппаратуры и одно универсальное, будет работать на всех, механические мастерские с маленькой литейной лабораторией. Не стал их размещать их возле Ла Оротавы, там конечно хорошо и порт рядом, но уж больно много глаз посторонних, да и этот район кормит весь остров, не хочется гадить.
На юг острова их тоже переносит нельзя, там вездесущий сирокко натаскивает много песка, до Сахары всего сто километров. На севере и погода стабильнее, и не так жарко и чище.
Купил немного земли рядом с рыбацким портом Пуэрто де Сантьяго и построился, оборудование забираю за бесценок в разоренной Германии и немного из Франции, там же возьму специалистов. Договоренности по обучению уже есть, в первой половине этого года собираюсь отвести туда четырех своих спецов и начать приемку оборудования и кое каких технологий.
Производство кинопленки и радиооборудования разворачиваем на соседнем острове Ла Пальма, там тише и соглядатаев меньше, да и о геополитике надо думать, с трудом пересилил консерваторов. Я так называю тех, кто хотел всю русскую общину законсервировать в одном месте. Ну не объяснять же им все, уперся и переупрямил.
Почти рядом с домом, в Гарачико начинаем производство киноаппаратуры, кстати, оборудование уже вывез из Германии, через год сам выпущу свою камеру с зеркальным обтюратором, не отдам немцам приоритета, благо чертежи "Конвас-автомата[43]" у меня есть.
На юге, за вулканом, есть три киносъемочных павильона, монтажные цеха, и строим гостиницы. Вот ведь какое дело, англичане обживают эти места уже более двадцати лет, а организация туристического бизнеса, как я это понимаю никакая, ничего нет, можно сказать, дикий туризм.
В этом году сделал минимум, заранее до начала сезона снял и оборудовал жилье с удобствами, Купил пару домов и сделал типа эксклюзивной гостиницы с исключительно местной кухней, организовал несколько туров по острову, посещение вулкана, морские прогулки.
Сувенирные лавки, экскурсии с дегустацией мальвазии в Икод де лос Винос, и куча денег в кармане, по нынешним временам золотая жила. Здесь в Пуерто де ла Круз дорога у приезжих набита, а вот юг, в Айдехо непаханая целина. Несколько пароходов песка уже привез с Африки, сделаем пляжи, пару ресторанов, две три гостиницы кинотеатр и помолясь, начнем стричь англо саксонских баранов. Будем приучать к тому, что любые премьеры в мировом кино проходят здесь, для кинокомпаний тоже есть "медовая ловушка", быстрое дублирование на любой язык и не дорого. Павильоны и аппаратуру будем предоставлять всем желающим в аренду и на продажу. Сделал себе для внутренних нужд монтажный цех в деревне рядом, сейчас туда с проверкой, потом в повозку и "нежданчиком" по острову, проверять готовность к великим свершениям.
1922 год был годом сложным для меня, все положительные эмоции были связаны только со строительством дома и, как ни странно, с la revolucion de octubre en Rusia[44], или как ее называли мои новые соратники el golpe de estado[45]. Если бы не она вряд ли я так легко нашел столько нужных мне людей.
Гражданская война сдвинула с места огромное количество народа, не самого идейного, а самого уязвимого. Инженеры, техники, деятели культуры, художники, врачи, люди в основном мирных специальностей оказались лишними в кипении страстей. Кто-то из них не понимал происходящего, для части новая власть была неприемлема по идейным соображениям, а основная масса просто бежала от неизвестности в мир, где были знакомые им отношения и привычные ценности.
Практически все они имели приличное образование. Меня интересовали люди умеющие рисовать, и те, кто имел художественный вкус. Работников и инженерный персонал я без труда вербовал в Бизерте, господа морские офицеры имели все необходимые навыки. С технической точки зрения они были идеальным инструментом для выполнения моих замыслов.
Моряки были одновременно и самой неприспособленной частью беженцев, выброшенные из привычной среды, они долго не могли найти себя. Многие из них пошли работать топографами, механиками, строителями, рабочими, наконец. А вот за творческой частью пришлось поездить по Европе.
Ездил не сам, в Сербию, Болгарию, Францию, Константинополь, ездили мои агенты. Предложение было самое простое, вместо работы прислугой, наемными музыкантами, таксистами, уличными художниками людям предлагалось обрести место для жизни в русской общине и работу в кинематографе.
Причина такой суеты была крайне тривиальной. Ваш покорный слуга, как и все дилетанты мира, считал, что сделать мультфильм он сможет простым копированием уже существующего, ага, сейчас. Когда пришло время заняться таким "благородным делом" как плагиат выяснилось, что рисовать все равно надо, мало того необходимо, чтоб присутствовал весь комплект рисунков. В противном случае неприятностей могло быть море от обвинений в плагиате или краже образов героев (что собственно говоря и являлось истиной), до невозможности доказать свое авторство в суде.
Рисовать все мне не хотелось. Технология создания мультиков была чудовищная, рисовали, на целлулоидной пленке, полный абзац для человека, привыкшего к цифровым технологиям. Пришлось опять изучать первоисточники. Результатом явилась программа обучения персонала, библиотека образов и методика создания мультипликации, безжалостно украденная у Уолта Диснея и других прочих корифеев анимационного кино.
Принципы Диснея оказались настолько хороши, что их употребление должно стать необходимым для нас. Вот их краткий перечень:
— Обязательная привлекательность и обаятельность персонажей — даже отрицательные герои должны быть привлекательны.
— Сжатие и растяжение — это один из главнейших столпов. Сущность идеи заключается в точном подражании движениям человека или животного.
— Театральность — все герои должны быть настоящими актерами, с четким характером и поведением.
— Предварительные действия — живой человек перед совершением действия готовится, например, приседает перед бегом или замахивается перед броском.
— Постоянство движения — применяется для того, чтобы действие было реалистичным. Есть основные приемы — в частности, одежда и конечности могут двигаться отдельно от всего тела; движения тела асинхронны; некоторые конечности героя немного отстают от общего движения; каждое действие имеет логическое завершение; гиперболизация событий — вытаращенные глаза, громкие вопли и другое.
— Акцент на центральную часть действия.
— Бег или полет, максимально приближенные к реальным движениям изображаемого человека или животного. Движение не может быть ровным и прямолинейным, оно неравномерное.
— Дополнительное воздействие — когда грустный герой сморкается в платочек, стеснительный — совершает неловкие движения, возможны движения мимики или жесты.
— Определенные временные перерывы между действиями, чтобы не заставлять внимание зрителя рассеиваться. Выбор стремительности действия обеспечивает понимание замысла зрителем.
— Гиперболизация основных характерных черт персонажа: печальный должен быть плачущим, злой — очень злым и так далее
-. Качественное изображение, как персонажа, так и фона.
— Использование компоновок — создавать не только персонаж, необходимо представлять всю компоновку действия, и в соответствии с этим вносить изменения в персонаж.
Создание мультфильма, это нудный и трудоемкий процесс занимающий массу времени. После разработки сюжета и сценария, их разбивают на эпизоды и сцены, иллюстрируемые серией набросков. Далее все это передается режиссеру-мультипликатору, который распределяет сцены между художниками-мультипликаторами. Каждый из них отвечает за основные положения персонажей в сцене. Промежуточные эпизоды дорисовывают младшие мультипликаторы.
Другие художники готовят фон, на котором разворачивается действие. Контурные рисунки передаются для окраски, переносятся на целлулоид и обводятся пером или тушью. В том случае, если используется цвет, он наносится на обратную сторону пластинок. Затем оператор покадрово фотографирует рисунки при помощи специальной камеры. Наконец, с изображением синхронизируется звук.
Есть и другая техника — кукольная анимация. Кукла располагается прямо перед камерой и фотографируется покадрово, причем каждый раз в ее позу вносятся минимальные изменения, чтобы при последующей проекции создавалась иллюзия движения.
Есть еще силуэтная и коллажная анимация. В силуэтной анимации вырезанные из картона или другого материала фигурки накладываются на целлулоидную пленку, причем для каждого следующего кадра их положение слегка меняется. В коллажной анимации используется тот же принцип, однако вместо фигурок применяются вырезки из книжек, наклейки, иллюстрации.
Поделиться книгой: