Помоги проекту - поделись книгой:
Масло, холст 205x1745,1923 Париж, Музей Пикассо
Танец
Характерной чертой живописи Пикассо является умение одновременно проводить исследования в самых различных, казалось бы далеких друг от друга направлениях.
Например, эта картина по своей манере коренным образом отличается от великих "неоклассических" работ той эпохи. Такого рода композиция не смогла бы существовать без опыта кубистского периода (это очевидно при взгляде на фигуру танцовщицы в центре), но теперь Пикассо обращается к живописи, отдающей дань двухмерности изображения. Цвет становится необычайно живой и важной деталью, что прежде было необычно для произведений Пикассо, тогда как символический смысл в картонах этого периода не столь подчеркнут и необходим, как раньше: фигуры возникают из скрученных линий и зигзагов (взгляните на танцовщицу, изображенную слева), которые можно найти также в произведениях еще одного каталонца, живущего в Париже, - Жоана Миро. Это ,несомненно, свидетельствует о влиянии сюрреализма на его работы.
Лицо центральной танцовщицы в "Танце" напоминает образ с картины "фигура" 1927 года, помещенной внизу. Особая манера искажения черт, типичная для живописи Пикассо, стала заключительным открытием его художественного поиска, начатого в период кубизма.
1925 год стал решающим для Пикассо: он участвовал в выставке, объединившей произведения Андре Массона, Жоана Миро, Мана Рея, Пауля Клее и Ханса Арпа. Тем не менее Пикассо не присоединился к новому сюрреалистическому движению и часто критиковал его.
Масло, холст 215 х 142 см, 1925 Лондон, Галерея Тейт
Герника
Пикассо хотел посвятить картину испанскому городу, подвергшемуся нацистской бомбардировке, передав ее испанскому павильону на Международной выставке искусства и техники в Париже в 1937 году. "Герника" - результат творческого исследования, начатого художником в то время, когда он сблизился с сюрреалистами, в сочетании с другим сильнейшим интересом, мифотворчеством. Эти два источника вдохновения помогают понять монументальный характер многих произведений Пикассо, созданных им после тридцатых годов, как новаторский художественный монументализм, в котором ссылки на современность (чернобелое изображение напоминает фотографии сцен гражданской войны в Испании) соседствуют с великими историческими примерами живописи "большого формата", от комнат Ватикана работы Рафаэля (ассоциации с которыми порождают многие из фигур, изображенных на картине) до искусства тринадцатого века, с его триумфальным шествием смерти по средиземноморскому побережью.
Справа "Мать с мертвым младенцем на лестнице" (этюд к "Гернике") (фрагмент, 1937, Мадрид, Прадо). Две фигуры этого рисунка приготовлены для левой части "Герники", над которой возвышается бык, также изображенный в момент смерти.
Масло, холст 3493x776,6см, 1937 Мадрид, Касон де Буэн Ретиро.
Фрагмент с головой агонизирующей лошади (см. рядом) повторяет сюжет, аналогичный изображенному в "Корриде", - смерть тореадора (1933). Эта деталь свидетельствует о том, что смерть животных стала у Пикассо символом человеческой трагедии в целом.
Кухня
Одно из самых известных произведений послевоенного творчества Пикассо. Даже те немногие критики, которые считали его поздние произведения перепевом уже известных мотивов, не смогли не признать "Кухню" по меньшей мере шедевром. На картине изображен кухонный интерьер парижской квартиры, где Пикассо встречался с Франсуазой Жило. Художника привлекла почти абсолютная белизна обстановки, и поэтому единственную конкуренцию белым и серым тонам картины составляет рисунок на трех керамических тарелках (реально находившихся в комнате). Пикассо углубляется почти до абстракционизма в своих экспериментах с двухмерной графикой, которые в произведениях позднего кубизма, а затем в "Ночной рыбалке в Антибах" 1939 года существовали в его работах одновременно с тенденцией к монументальности форм. Но похоже, что настоящим источником вдохновения для этой картины, по сравнению с которым "Кухня" приобретает оттенок вызова, послужило произведение швейцарского художника Пауля Клее.
Вероятно, Пикассо хотел поспорить с графической манерой, свойственной в те годы художественным произведениям сюрреалистического плана таких художников, как Массон и Миро.
В первой версии картины (внизу), хранящейся в Нью- Йорке в Музее современного искусства, не было расписных керамических тарелок.
Масло, холст 175x252 см, 1948 Париж, Музей Пикассо.
Завтрак на траве, подражание Мане
Выставленный в "Salone de refuses" в 1863 году, "Завтрак на траве" работы Эдуарда Мане стал причиной одного из самых шумных скандалов вокруг импрессионизма из-за фигуры буржуа и обнаженных женщин на картине с типичным сюжетом - обедом на лоне природы. Скандал возник даже несмотря на то, что Мане черпал вдохновение, возводя свои фигуры к гравюре шестнадцатого века, которую Раймонди отнес к творениям Рафаэля. Это сочетание традиции и скандальности, должно быть, совпало с ощущениями Пикассо, который неустанно трудился над этой картиной, создав двадцать семь рисунков, сто сорок эскизов и четыре гравюры на линолеуме. Таким образом, его работа отличается подчеркнутым вниманием к тонкой передаче цвета, импрессионистским стилем и следованием традиции. Как ни парадоксально, это оказались именно те элементы, с помощью которых художник хотел нейтрализовать скандальность его первых, раскольнических работ начала века, когда он искал подходящую манеру, наиболее точно отражающую его замысел.
Внизу картина Эдуарда Мане "Завтрак на траве" (эскиз, 1863, Лондон, Придворное собрание). Отсюда и начинаются вариации Пикассо на тему произведения великого импрессиониста.
Внизу помещен "Завтрак на траве, подражание Мане" (фрагмент, август 1960, Париж, Музей Пикассо). Этот вариант "Подражания" также испытал на себе бесконечные вариации стиля.
Масло, холст 60x73 см, 1961
Рядом этюд к картине "Завтрак на траве, подражание Мане" (фрагмент, 1954, Париж, Музей Пикассо).
Указатель и библиография
"Авиньонские девицы", 10, 46, 46 подп. к илл. "Автопортрет" (1896), 6 подп. к илл. "Автопортрет" (1901), 36 и подп. к илл. "Автопортрет" (1906), 36.
"Автопортрет" (1907), 38 и подп. к илл. "Автопортрет с растрепанными волосами", 4 подп. к илл.
"Автопортрет с палитрой", 36 подп. к илл. "Алжирские женщины" (Делакруа), 34 и подп. к илл.
"Алжирские женщины, подражание Делакруа", 34 подп. к илл.
Аполлинер Г., 8, 46 подп. к илл.
"Аполлон и Марсия" (Перуджино), 52 подп. к илл.
Арп X., 54 подп. к илл.
"Бас, кларнет,гитара, скрипка,газета и трефовый туз", 16 подп. к илл.
Бласко Х.Р., 4 Бодлер Ш., 34
"Бойня", 29, 34 подп. к илл.
Брак Ж., 10,12,14,16 и под. к илл., 17, 46, 50 Бретон А., 21
Ван Гог В., 34 подп. к илл., 38 и подп. к илл. Веласкес Д.Р., 31 Вексель Л., 12
Воллар А., 7, 48 и подп. к илл.
"Воскресение", 42 подп. к илл.
"Герника", 24, 26 и подп. к илл., 28 и подп. к илл., 29 и подп. к илл., 34 подп. к илл., 56 и подп. к илл.
"Герника", (первый рисунок, 11 мая 1937 года), 26 подп. к илл.
"Гитара, ноты и стакан", 50 подп. к илл.
Гоген П., 6 и подп. к илл., 9 "Голова с соломенными волосами", 38 подп. к илл.
"Голубая комната", 10 подп. к илл.
"Голубой поезд", 52 подп. к илл.
"Город Париж" (Робер Делоне), 46 Греко Д.Т. (т.н. Эль), 31, 34 подп. к илл., 42 подп. к илл.
Грис X., 17, 48
Давид Ж-Д, 52
"Две женщины в баре", 10 подп. к илл. Делакруа Э., 31, 34 Делоне Р., 46
Дерен А., 10 Джакометти А., 22 Джойс Дж., 4 Дусе Ж., 46 подп. к илл.
Дягилев С., 18 и подп. к илл., 52 подп. к илл.
Жакоб М., 7, 8, 46 подп. к илл.
"Желание, ухваченое за хвоа", 25 подп. "Женский бюст", 12 подп. к илл., 14 "Женщина с веером", 12 подп. к илл.
"Женщина в саду", 22 и подп. к илл. "Женщины, бегущие по пляжу", 52 подп. к илл. "Жизнь", 42 Жило ф., 58
Жорж Брак: "Grand пи", 10, 46 3
"Завтрак на траве, подражание Мане" (1961), 60
"Завтрак на траве, подражание Мане" (1954), 61 подп. к илл.
"Завтрак на траве, подражание Мане" (август 1960), 60 подп. к илл.
"Завтрак на траве, подражание Мане" (февраль 1960), 61 подп. к илл.
"Завтрак на траве" (Эдуард Мане), 60 и подп. к илл.
"Занавес к "Параду", 18 подп. к илл.
Казаджемас К., 42 и подп. к илл.
Поделиться книгой: