Открытия и гипотезы, 2015 №02

Задумывались ли вы когда-нибудь о том, кто придумал нотную грамоту и почему именно До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си, и что вообще обозначают эти буквы?

Исторический очерк

О древнейших (до н. э.) способах записать мелодию на какой-либо носитель в виде письменных знаков доподлинно ничего не известно. Предполагается, что в древнем Вавилоне использовали пиктографическую запись, в Древнем Египте — слоговую.

Первые достоверные сведения о нотных знаках дошли до нас из Древней Греции. Сохранилось более 60 записей на разных носителях (папирус, камень), в том числе два фрагмента из «Ореста» и «Ифигении в Авлиде» Еврипида (III в. до н. э, папирус) и пеаны (гимны Аполлону) из афинского святилища в Дельфах.

Наиболее известны эпитафия Сейкила (известна также как «сколий» Сейкила, II в. н. э., музыка и стихи выбиты на надгробной колонне) и три гимна Мезомеда (II в. н. э).

Теория древнегреческой нотной грамоты сохранилась только в позднейших описаниях, поскольку в Древней Греции описание нотной записи считалось делом недостойным «гармоника» (то есть учёного музыканта).

Основатель европейской музыкальной науки древнегреческий философ Аристоксен в «Элементах гармоники» (IV в. до н. э.) писал: — «Что касается целей исследования, называемого гармоникой, некоторые утверждают, что нотация мелодий есть предел постижения всей мелодики, другие [под этими целями разумеют] изучение авлосов (музыкальный инструмент) и ответ на вопрос, каким образом и откуда возникают порождаемые авлосом звуки».

Но всё же к концу античности, по свидетельству Боэция (ок. 500 г.), нотация вошла в круг занятий музыканта и с тех пор стала одной из регулярных тем как научных трактатов, так и учебников музыки: — «Название каждой ноты можно усвоить очень легко. Дело в том, что древние для скорописи, чтобы всякий раз не выписывать имена [струн] целиком, придумали некие значки, которыми обозначались названия струн, и распределили их по родам и ладам. Сокращая таким образом запись, они стремились еще и к тому, чтобы музыкант, если он захочет записать какую-нибудь мелодию. <…> мог бы записать ее как раз этими «звуковысотными» значками.» Boet. Mus. IV, 3

Знакомые нам с детства ноты не возникли стразу из неоткуда, к ним привела длительная музыкальная эволюция. До нот профессиональное литургическое одноголосье записывалось невмами, которые являются прямыми предшественниками современных нотных знаков.

В отличие от ноты в классической 5-линейной тактовой нотации, невма не указывает точной высоты и протяжённости звука.

Она предназначена для того, чтобы напомнить певчему об уже известной ему (ранее разученной) мелодии.

Невма может заключать в себе указание на одну только высоту (звукоступень) или на мелодический ход (фразу). К одному слогу распеваемого текста может быть привязана одна невма или совокупность невм.

Невменная нотация применялась в Средние века (приблизительно в IX–XV веках) для записи богослужебных песнопений (главным образом, одноголосных) в христианских церквах Запада и Востока.

В странах западной Европы невменная нотация не была стабильной и унифицированной системой. Она рассматривается как конгломерат различных локальных традиций, так называемых невменных школ. Единства мнений о количестве, специфике и взаимовлиянии невменных школ среди учёных XX века не сложилось.

Памятник изобретателю нотной записи Гвидо д'Ареццо установленный во Флоренции.

Нотная грамота

Изобретателем нотной грамоты в её нынешнем виде считается монах Гвидо Аретинский (Гвидо д’Ареццо), живший в 990-1050 годах нашей эры. Как и все прекрасное в те времена, нотная грамота зародилась близь Флоренции, в Тоскане.

Гвидо был учителем музыки и хорового церковного пения при разных храмах, он много путешествовал по Италии встречался в Риме с Папой Иоанном XIX и много трудился над созданием музыкальной грамоты, которая стала бы общепринятой.

Однажды, стараясь придумать более легкий способ заучивания незнакомых мелодий для песнопения, Гвидо придумал систему на основе молитвы к Иоанну Крестителю:

UT queant laxis REsonare fibris Mira gestorum FAmuli tuorum SOLve polluti LAbii reatum Sancte loannes

(В переводе с латинского: “Чтобы слуги твои голосами своими смогли воспеть чудные деяния твои, очисти грех с наших опороченных уст, о, Святой Иоанн”)

В таком виде названия всех нот, кроме первой, заканчиваются на гласный звук, их удобно петь. Слог ut — закрытый и пропеть его подобно прочим невозможно. Поэтому название первой ноты октавы, ut, в шестнадцатом веке заменили на do (скорее всего, от латинского слова Dominus — Господь).

В настоящее время приняты следующие названия нот (в том порядке, в котором они соответствуют белым клавишам фортепиано): до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Ноты, расстояние между которыми кратно октаве, называются одинаково.

Помимо всего прочего. Гвидо принадлежит и огромная заслуга в прогрессе письменной части нотной грамоты. Во время выступления хора, Гвидо для указания нот использовал свою левую руку, сгибая суставы пальцев, он указывал, какую ноту брать в то или иное время. Благодаря авторитету Гвидо латинская буквенная нотация утвердилась как общепринятая и сохраняется до наших дней.

Другая распространённая система обозначения нот — буквенная: ноты от до до си обозначаются буквами латинского алфавита С, D, Е, F. G. А, Н соответственно обычному порядку.

Это немецкая система обозначения, где нота си обозначается буквой Н. Почти во всех европейских странах, кроме тех, для которых основным языком является английский язык, используется немецкая система.

Существует также и английская система обозначения, в которой ноту си обозначают буквой В (т. е. начиная с ноты ля последовательность нот точно соответствует начальным буквам латинского алфавита: А, В, С, D, Е, F, G). Эта система наиболее распространена в США, Великобритании, частично используется в Голландии, Швеции.

Гимн Аполлону, записанный в системе буквенной вокальной нотации (128–127 до н. э.). Дельфийский археологический музей. Греция

Форма записи нот

Те пять линеек, на которых располагаются ноты, называются нотным станом. Линейки считают снизу вверх. Ноты записываются в порядке звучания слева направо. Каждая нота находится либо на какой-нибудь строке нотоносца, либо в междустрочии.

Иногда используются добавочные линейки, расширяющие нотный стан вверх или вниз.

Дополнительные линейки рисуются только на такую длину, какая требуется для написания нот, на них находящихся. Вертикальная позиция ноты (её высота на нотном стане) зависит от высоты её звучания. Каждой строке/междустрочию нотоносца присваивается некое порядковое нотное значение, при этом порядок нот не меняется. Например, если на второй линейке снизу находится нота «соль», то между первой и второй строкой располагается нота «фа», на первой — «ми» и так далее. Таким образом, чтобы определить позиции всех нот на нотоносце, достаточно определить позицию одной; остальные при этом вычисляются автоматически.

Существуют не только «чистые» ноты («до», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «си», обозначим их общей буквой «n»), но и их производные «n-диез», «п-бемоль», «n-дубль-диез», «n-дубль-бемоль», для обозначения которых слева от ноты пишутся символы. Диез обозначает повышение стоящей справа от него ноты на один полутон, бемоль — понижение.

Цвет овала нот, называемого головкой (чёрный или белый), палочки, приставленные к ним, называемые штилями, и небольшие штрихи на штилях, называемые флагами (или хвостами), указывают на их длительность. Основными длительностями нот являются целая (белая нота без штиля) и её половинные деления: половина (белая со штилем), четверть (чёрная со штилем), восьмая (чёрная со штилем и одним флагом), шестнадцатая (чёрная со штилем и двумя флагами), тридцать вторая (чёрная со штилем и тремя флагами) и т. д. Намного реже применяются более мелкие длительности (шестьдесят четвёртые и сто двадцать восьмые) и более крупные (бревис, равная двум целым и обозначающаяся специальным знаком: белым прямоугольником с выступающими торцевыми сторонами).

При этом длительность целой ноты есть величина относительная; она зависит от текущего темпа произведения

Ключи

Чтобы знать, какая нота выбрана как отправная, в музыке существуют ключи — специальные символы, записывающиеся в левом конце нотоносца.

Ключ определяет диапазон высот, или тесситуру, нотоносца, на котором он размещён. Дополнительные ключи могут быть расположены в середине нотоносца, обозначая смену регистра для инструментов с широким диапазоном звучания. В старой музыке ключи могли быть помещены на любую из линий стана.

Ключ «соль»

Центр спирали определяет линию или промежуток, на которой помещается нота «соль» первой октавы (приблизительно 392 Гц). На рисунке ключ помещает ноту соль первой октавы на вторую линию снизу. Размещённый таким образом ключ называется скрипичным и является наиболее часто применяемым в современной нотации ключом.

Ключ «до»

Этот ключ указывает на линию (реже на промежуток), где расположена нота «до» первой октавы (приблизительно 262 Гц). На рисунке ключ помещает ноту «до» первой октавы на среднюю линию. Такой ключ называется альтовым.

Ключ «фа»

Этот ключ определяет положение ноты «фа» малой — октавы (приблизительно 175 Гц). На рисунке нота «фа» малой октавы помещена на вторую линию сверху. Размещённый таким образом ключ «фа» называется басовым.

Нейтральный ключ

Применяется для записи инструментов с неопределённой высотой звучания. На рисунке изображены два возможных начертания нейтрального ключа. Также нейтральный ключ может размещаться на специальном однострочном нотоносце для каждого инструмента.

* * *

После изобретения грамоты обычной, люди изобрели грамоту нотную и на этом не остановились. Сейчас мы привыкли записывать и своё настроение в виде смайликов и своё одобрение в виде лайков в социальных сетях. У нас есть специальные знаки для обозначения погоды и для обозначения различных валют. Мы всё стремимся записать, и это одно из отличий, которое отделяет нас от прочего живого мира.

Георгий Лятошинский

ОТКРЫТИЯ И ГИПОТЕЗЫ

Найден пропавший марсоход

Ученые обнаружили на снимках с поверхности Марса британский аппарат «Бигль-2», достигший планеты в конце 2003 года. «Бигль-2» наряду с орбитальной станцией был частью миссии Европейского космического агентства «Марс-экспресс». Он должен был определить геохимические характеристики места посадки, собрать данные по климату Марса и провести поиск следов жизни на планете. Посадка аппарата состоялась 25 декабря 2003 года, но на связь он не вышел.

Специалисты не знали, что произошло с марсоходом и не исключали, что аппарат разбился. Поиски «Бигля», названного в честь корабля, на котором путешествовал Чарльз Дарвин, велись много лет, но не приносили успеха. В 2005 году очертания марсохода будто бы разглядели на снимках поверхности, полученных станцией Mars Global Surveyor, но впоследствии оказалось, что впечатление ученых было ошибочным.

Установить действительное место приземления «Бигля» удалось при помощи камеры HiRISE, установленной на борту орбитального зонда НАСА Mars Reconnaissance Orbiter. На полученных снимках видно, что аппарат успешно сел на Марс, но его солнечные батареи не раскрылись, а антенна не выдвинулась. Это могло произойти из-за неполадки двигателя.

Загадочный сигнал из глубин космоса

Австралийские ученые, которые проводят исследования космоса, сообщили, что поймали при помощи радиотелескопа Кеплер непонятный сигнал огромной мощности.

Кроме австралийцев сигнал был одновременно перехвачен 12 самыми мощными телескопами, расположенными в разных точках нашей планеты: в Калифорнии, Индии, Чили, Германии, а также на Гавайских и Канарских островах. Ученым не удалось выяснить, откуда именно пришел сигнал. Известно только, что источник расположен на расстоянии 5 млрд. 500 млн. световых лет от Земли. Мощность сигнала была сопоставима с энергией, которую Солнце вырабатывает примерно за сутки.

Ранее ученые уже засекали подобный сигнал, о котором еще не рассказывали публично. Однако и тогда они не смогли объяснить природу его возникновения.

«Мы можем исключить некоторые идеи по поводу природы сигнала, так как его не сопровождали другие виды излучения: оптическое, инфракрасное, ультрафиолетовое или рентгеновское, — сообщил заместитель директора по астрофизике Государственного объединения научных и прикладных исследований, доктор Саймон Джонстон. — Тем не менее, предположение о том, что мы наблюдаем, как взрывается нейтронная звезда, превращаясь в черную дыру, остается возможным».