Анастасия Вертинская

Когда Настя приходила на пробы, режиссеры и театральные постановщики говорили ей:

– Ты дочка Вертинского!?

Настя делала упрямое выражение лица и молчала. Она протестовала внутренне: хотела быть независимой от фамилии.

– Какая ты красивая! – говорили другие деятели искусства. Но такой подход тоже не устраивал Настю. Ведь в красоте тоже не было ее заслуги. А ей хотелось услышать: «Какая артистка!».

Поэтому Анастасия выкладывалась на все 200 %, стремясь показать всем, на что она способна. Показать, какой профессиональной артисткой она может быть.

Именно работа в театре помогла молодой Анастасии Вертинской определить свою судьбу и в 1963 году она поступила в театральное училище имени Щукина при театре, носящем имя Евгения Вахтангова. Правда, на вступительных экзаменах в знаменитый театральный ВУЗ она провалилась и только благодаря ее сыгранным ролям ей разрешили пересдать экзамены. Подруга сестры Марианны, которая уже училась в театральном училище, Людмила Максакова помогла знаменитой абитуриентке подготовить вступительный репертуар, и вторая попытка оказалась успешной. Анастасию зачислили на курс, и она приступила к обучению в «Щуке». Среди ее однокурсников были ставшие потом известными Никита Михалков и Николай Бурляев. Но то, что Анастасия Вертинская пришла в училище уже знаменитой актрисой, доставляло ей немало хлопот.

Едва переступив порог училища, юная студентка Вертинская оказалась в центре общего внимания. Она пришла на курс уже звездой. И хотя всегда вела себя очень достойно и сдержанно, для всех была человеком, который находится… Бог знает где. Она понимала, что к ней – напряженный интерес – смесь зависти с благоговением.

Впрочем, к моменту своего поступления в театральный ВУЗ Вертинская уже не просто была известна по всему СССР, но и страдала от внимания не совсем адекватных фанатов. Конечно, такие моменты, связанные с ранней славой юной актрисы и ее незащищенностью, не укрывались от внимания однокашников Вертинской, ее родных, друзей и знакомых. Ей тюками приходили письма.

Был и другой случай. Однажды к театральному училищу пришел молодой человек – хотел увидеть Настю. Таких мальчиков приходили десятки, если не сотни – каждый хотел познакомиться с Ассоль и Гуттиэре. Но как только молодой человек увидел свою мечту, он достал нож. Настя перепугалась, ей не оставалось ничего делать, кроме как бежать от сумасшедшего фаната. Молодой человек бросился за ней.

– Что тебе от меня нужно? – кричала на бегу девушка.

– Я хочу, чтобы ты была моей и больше ничьей! Я убью тебя, а потом убью себя и мы всегда будем вместе!

Беготня продолжалась недолго – поклонника скрутили однокашники Вертинской, но этот случай надолго остался в памяти сокурсников Насти и самой девушки.

Но всеобщее внимание со стороны студентов к Вертинской объяснялось, прежде всего, ее творческим подходом к учебе. Каждая ее работа становилась обсуждавшимся экспериментом. Все бежали… Вертинская сейчас будет играть! Все хотели увидеть, как она работает, как передает образы.

Не один раз Вертинскую даже собирались отчислить из училища, грозили двойками. А все потому, что девушка постоянно затевала что-то новое – не хотела действовать в клише, всегда хотела быть кем-то, кем не была в действительности. Без конца затевала что-то не соответствующее своему амплуа. Она много работала, поскольку у Анастасии было маниакальное желание стать по-настоящему хорошей актрисой.

В 1967 году Анастасия Вертинская окончила Щукинское училище и почти год работала в театре имени Вахтангова. С этого времени актриса стала отдавать много времени работе в театре. С 1968 года Анастасия Вертинская становится актрисой ведущих московских театров – театра имени Пушкина, имени Евгения Вахтангова, театра «Современник». А позднее она также вышла на сцену театра на Таганке, а также МХАТа.

Впрочем, в отличие от кино, в театре ее творческие возможности реализовать далеко не так полно и не так последовательно. Правда, и здесь Анастасии Вертинской приходилось играть самые разные роли – и безымянных героинь вроде девушки в толпе, Ирины в спектакле «С любимыми не расставайтесь», и женщины с ребенком в «Эшелоне», и некоторые более значимые роли, как, например, роль Валентины в спектакле «Валентин и Валентина» или Дорины в «Тартюфе». Но главным автором для Анастасии Вертинской всегда оставался Чехов, и после перехода в 1968 году в театр «Современник», ей посчастливилось сыграть там Раневскую в драме «Вишневый сад», здесь же несколько лет она стремилась к роли Нины Заречной.

На сцене «Современника» однако эта роль осталась практически незамеченной, зато в вариант, созданный затем на сцене МХАТа, где Вертинская играла с 1980 года, уже считается почти классическим. Кино не давало ей необходимой уверенности.

В определенный момент Анастасия Александровна поняла, что в «Современнике» ее больше ничего не ждет. Пришла Неелова, Волчек была исключительно увлечена этой индивидуальностью. До Нееловой примой была Татьяна Лаврова. Поскольку «Современник» был всегда театром социальным, и в нем ставились социальные пьесы, то каждый режиссер мечтал работать с Лавровой. Потому что, с одной стороны, она талантливая и у нее внешние данные современной героини, а с другой стороны, она обладала мерзким, коммунальным характером, который необходим, чтобы сыграть такую конфликтную, вывороченную женщину. В этих героинях она вскрывала свою откровенную вульгарность. И было все это на хорошем художественном уровне… Лаврова очень нравилась режиссерам. А ведь она действительно редкая индивидуальность. Поэтому все думали, что она должна играть главные роли. Анастасии же, с ее чертами лица – раскосыми глазами, тонким носом и другими интеллигентскими атрибутами – было очень тяжело все время походить на современных героинь. Приходилось то делать стрижку под мальчика, то веснушки рисовать, то вату в нос засовывать, то глаза подводить особым способом. Словом, девушка боролась со своей внешностью, старалась ее упростить всеми способами!

В уникальном театральном эксперименте Анатолия Эфроса – постановке «Бури» Уильяма Шекспира – Анастасия Вертинская сыграла сразу две роли – Просперо и Ариэля. Стоит заметить, что именно от режиссера Анатолия Эфроса Анастасия Вертинская услышала самую громкую похвалу в своей жизни. Однажды мастер сказал про нее, что она «столь физически естественна и обладает такой изысканной актерской грацией, что это кажется порой невероятным».

Несмотря на многообразие ролей в театре, Вертинская считает, что полностью реализоваться в театре ей не удалось, поскольку в то время вся сцена была отдана актерам старшего поколения. В 1989 году актриса ушла из МХАТа, и из театра вообще.

– Причин была масса, – объясняла Анастасия. – В юности я два года ходила в массовке в театре «Современник» и думала: «Не дай бог, мне сейчас роль кто-нибудь предложит», потому что я абсолютно была не готова к этому. Но наступает момент, когда ты понимаешь, что не хочешь выполнять тупые функции. Некоторые называют это «звездной болезнью». На самом деле никакая это не болезнь – просто человек созревает, и ему хочется перейти на более высокий уровень.

В 1989 году Анастасия Вертинская воплотила в жизнь спектакль «Мираж или Дорога русского Пьеро», приуроченном к 100-летию Александра Вертинского. Российские зрители смогли увидеть ее не только необыкновенное исполнение роли своего отца, но и ее собственную пьесу, написанную по книге воспоминаний отца. Ее последняя роль в театре – в спектакле «Имаго» в постановке Нины Чусовой. Она ушла из театра не потому, что ей надоело играть, просто «кончилась целая эпоха» как говорила сама Анастасия Александровна. Просто «перелистнулась страница».

Работа в театре была тяжела еще тем, что у актрисы существует своя жизнь, а театр едет на гастроли, и надо этой жизнью пожертвовать. До какого-то момента Настя была фанатом, несла на алтарь искусства все. А потом ее это жертвоприношение достало. И Настя заорала, как дядя Ваня: «Я не жил, не жил!». Правда, ей никто не ответил: «Помилуй, голубчик, кто ж тебя просил?». Она себе это сказала сама.

Звездный путь

Несмотря на свою любовь к театру в начале карьеры, Вертинская, конечно, не обходила своим вниманием и кино. Кинематограф юная звезда любила как-то по-особенному, но даже на начальном этапе карьеры не хотела позировать в ролях пустых и привлекательных девушек – таковые ей предлагались в большом количестве, и она неизменно от них отказывалась. Но все время и после прихода Анастасии в театр имени Пушкина, и во время учебы в училище и после, Вертинская снималась в большом кино. Вспоминая масштабные роли, сыгранные Анастасией в порядке очередности, стоит вернуться к 1964 году.

В то время юная Анастасия Вертинская была уже в лучах зрительской любви и на гребне успеха. И именно в этом периоде в ее жизни случилась встреча с принцем Датским – Иннокентием Смоктуновским. Ее, восемнадцатилетнюю непрофессиональную актрису, студентку театрального училища, пригласил режиссер Григорий Козинцев на роль Офелии в экранизации Шекспировского «Гамлета».

Стоит отметить, что этот фильм «Гамлет» был задуман и сделан Григорием Козинцевым как весьма капитальное произведение. Работе режиссер уделил огромное внимание и потратил на реализацию своего замысла огромное количество сил. Конечно, для съемок были приглашены лучшие советские актеры – Смоктуновский, Толубеев, Названов, кроме того в нем должна была звучать музыка великого Шостаковича. Роль, на которую была приглашена Анастасия Вертинская, была ролью мирового репертуара. И было весьма трудно ожидать от непрофессиональной и, естественно, неопытной артистки глубинного погружения в образ.

Анастасия Вертинская в свои восемнадцать лет обладала великолепными данными для этой роли. Как говорил режиссер, она обладала «хрупкостью и чистотой облика, напоминавшего девичьи портреты раннего Возрождения. Однако внутреннего, душевного опыта молодой актрисы оказалось недостаточно, чтобы выразить трагически-противоречивое состояние героини».

В своей оценке режиссер Козинцев исходил из того, что Офелия должна любить Гамлета так, как Джульетта любила Ромео. И в первой серии фильма добился от актрисы выражения силы и оттенков чувства. Но все же Вертинской больше удалась Офелия, задавленная авторитетом отца и условностями придворного этикета, нежели Офелия, испытывающая страстное влечение к Гамлету. Она долго не могла сыграть Офелию, режиссер был недоволен. Работа над Гамлетом превратилась для нее в настоящую трагедию, в мучение. Погрузиться в образ молодой артистке во многом помогла и поспособствовала гениальная музыка, используемая в кинофильме. Великолепная музыка Дмитрия Шостаковича не только помогает домыслить недосказанное актрисой, но и занимает отдельное место в фильме. Она прекрасно передает характер эпохи и дух событий, составивших фон кинопроизведения. И действительно, в этом фильме Вертинская сумела сыграть настоящую Офелию – сыграть ту роль, о которой мечтали многие актрисы. Она, будучи все еще студенткой театрального вуза, создала, как отмечали многие специалисты, яркий и впечатляющий образ, и, как говорили те же эксперты, важным фактором успеха актрисы явилась восприимчивость молодой звезды к музыке.

Между Настей и режиссером возникло взаимопонимание.

– У тебя реальные восемнадцать лет, великолепные, очень подходящие для шекспировского образа внешние данные… Но твое духовное содержание, мягко говоря, не так уж велико, – говорил Козинцев актрисе.

Настя же, которая очень хотела быть настоящей, хорошей артисткой, упрямо сжимала кулаки и говорила «я все смогу, я все сделаю».

– Такую роль, говорят, сыграть – и умереть, – отвечала она.

– Может быть, ты пострадаешь в жизни, и твое духовное существо разовьется, но сейчас оно еще мало, а образ нужно было лепить. Все хорошо: и руки, и шея, и походка, но сердце не бьется!

Сердце Офелии заставил биться Шостакович. Так бывает.

Те, кто видел этот фильм, вспомнят, что с первых же кадров этого черно-белого фильма (разнообразие красок не шло, по убеждению постановщика, трагическому жанру), когда на экране опускаются огромные решетки в воротах замка, звучит его величественная музыка. Фильм, получивший многочисленные награды (в частности, специальный приз жюри Венецианского кинофестиваля), принес Вертинской международную известность: ее стали называть «самым талантливым сердцем советского кино», «Вивьен Ли советского экрана». Эта роль явилась поворотным пунктом творческого развития актрисы. Вертинская говорила, что именно после Офелии по-настоящему «поняла, что хочет стать актрисой».

Отзывы советской прессы были неоднозначными.

«Да, нас вновь пленяют поэтичность и девственная ясность внешнего облика Офелии-Вертинской. Но мы хотим видеть в этой роли большее, хотим проследить глубину переживаний, развитие и переходы человеческих чувств. Но тщетно. Внешние движения актрисы не таят под собой движений внутренних», – писал в 1967 году кинокритик Леонид Нехорошев. Лишь впоследствии критики причислили роль Офелии к числу самых значительных и ярких в карьере актрисы.

Сама Вертинская говорила о своем опыте, что работа в «Гамлете» стала для нее, с одной стороны, серьезным испытанием.

Настоящей школой актерского мастерства. Особенно много дала ей совместная работа с И. Смоктуновским. Кухня, которую юная Анастасия увидела в нем, была совершенно магической. Тогда она поняла, что профессия актера – не только ремесло, но и какое-то таинство.

И в России, и за рубежом картина была воспринята с восторгом и получила широкое признание публики. Кстати, известный английский кинокритик писал тогда в «Гардиен»: «Я никогда не видел на английской сцене исполнителей ролей в «Гамлете», которые были бы столь впечатляюще убедительными, как русские».

Успех в «Гамлете» принес Анастасии Вертинской не только международную известность, но, что более важно, приблизил ее к ощущению внутренней гармонии.

Эта работа Козинцева стала не только лучшим фильмом года 1964, но и получила множество других престижных наград. Специальная премия жюри «За выдающееся воплощение на экране трагедии Шекспира», Специальная премия за лучшую музыку – Дмитрий Шостакович, Приз за лучший фильм среди шекспировских экранизаций в Висбадене, Специальная премия в Венеции, Ленинская премия, Премия национальной федерации испанских киноклубов – являются только меньшей частью наград, присужденных этому фильму. Но этот фильм принес не только внеочередную известность и славу его актерам и в частности Анастасии Вертинской, а стал ступенькой к осознанию своего пути. Только после съемок этого фильма Анастасия, наконец, понимает, что действительно хочет быть актрисой.

После «Гамлета» – яркой картины, потрясшей зрителей, Вертинская становится одной из самых востребованных актрис. И все еще не закончив обучение в театральном училище, она продолжает сниматься в кино. В этот раз она выступает в роли Лизы Болконской в киноэпопее Сергея Бондарчука «Война и мир».

Режиссер Сергей Бондарчук предложил смелую и неожиданную трактовку образа, при котором «маленькая княгиня» становилась трагической фигурой. Недалекая, неумная, ограниченная женщина. Прелестная, хорошенькая, уютная. Возможно, останься она жива, мы не полюбили бы ее. Ведь она была женой князя Андрея, а что она рядом с ним? Но Лиза умерла. А в душе князя Андрея на всю жизнь остался этот немой трагический вопрос: «Зачем? За что? За что погиб человек?». Толстой предостерегает здесь от той роковой ошибки, которую мы иной раз совершаем, не замечая любви ближнего. Снимаясь в «Войне и мире», Настя поняла, что можно, не играя трагедии, создать образ трагического звучания.

В экранизации «Войны и мира» в образе княгини Лизы мы ощущаем внутреннее движение и цельность, которой актриса добивается не однозначностью внешнего рисунка, а развертыванием в разных по характеру сценах единой концепции роли. В первой сцене фильма она представляет свою героиню как всего лишь избалованное, капризное дитя, ведет себя кокетливо и жеманно смеется. С тем же выражением на лице она появляется в комнате, где князь Андрей разговаривает с Пьером. Однако княгиня резко меняет тон, убедившись, что муж не реагирует на ее ребячливость. Прежняя кокетливая девочка исчезает, а взамен нее появляется настоящая женщина, которая упорно настаивает на своем. Как во всем внешнем поведении, так и в голосе актрисы происходит удивительная перемена – появляется выражение властной настойчивости. Но княгиня остается при этом сама собой, так как ее настойчивость – это настойчивость каприза. И в последующих сценах с участием княгини Лизы, происходящих в имении Болконских, Вертинская мастерски создает ощущение инфантильности характера ее героини даже в самых драматических положениях.

Вот княгиня, беременная, сидит за домашней работой и прислушивается к самой себе и к жизни существа, которое вскоре должно появиться на свет. Молодая женщина удивлена и восхищена тем, что происходит внутри нее. Ее наивная радость настолько трогательна и беззащитна, что княжна Марья не решается передать страшную весть о смерти Андрея. Здесь перед нами открывается совсем новая Анастасия Вертинская: мы ясно читаем каждый штрих внутренних душевных переживаний ее героини. В немногих сценах фильма «Война и мир» Анастасии Вертинской пришлось передать разные чувства, и она сделала это с ощущением внутренней актерской свободы и естественности поведения на экране. Перед нами уже не условно выражаемые, а истинные движения живой человеческой души. Роль княгини Лизы Болконской – несомненный и решительный шаг молодой артистки по пути к высотам актерского искусства. Сложившееся о ней мнение как о киноактрисе исключительно «с прекрасными внешними данными» упорно разрушается упорством и трудолюбием Вертинской.

В результате, в своих съемках Анастасии удалось решить сложнейшую задачу, с которой не справлялись и многие более опытные и именитые актеры – она смогла сделать эпизодическую роль яркой и запоминающейся. Как отметили все кинокритики, актриса блестяще выполнила поставленную перед ней режиссером задачу и передала сложную гамму необычных, острых чувств, не лишившись при этом совей внутренней актерской свободы и естественности в поведении на экране. Анастасия Вертинская наделила образ княгини Лизы неожиданной многоплановостью, позволившей проследить, как развивающаяся под слоем инфантильности новая личность гибнет, не успев осознать ни смысла жизни, ни смысла своей боли, так, что она мертвом ее лице навсегда застывает вопрошающее, по-детски удивленное выражение…

Для своих учебных работ она берет сложные роли, сочетающие в себе героическое начало и психологизм образа. Она берется за роль Антигоны из пьесы Жана Ануя и мечтает сыграть Жанну д\'Арк. И на экране, и на сцене Анастасия Вертинская воплощает образы литературных героинь из произведений самых разных форм и жанров, сочиненных писателями самых разных эпох и направлений. Она – актриса утонченной психологической глубины и, по словам выдающегося режиссера Анатолия Эфроса, столь физически естественна и обладает такой изысканной актерской грацией, что это кажется порой невероятным.

От фильма к фильму росло мастерство Вертинской. Если в начале критики, анализируя ее работы в кино, такие как «Алые паруса» и «Человек-амфибия», прежде всего, отмечали выигрышные внешние данные актрисы, то в скором будущем они начинают говорить о том, что она обладает большим драматическим талантом. Следом за «Войной и миром» Вертинская снялась в роли Кити Щербацкой в еще одной экранизации Льва Толстого «Анна Каренина» 1968 года. «Анна Каренина» считается самым экранизируемым произведением Льва Толстого не только в России, но и во всем мире. Несмотря на это, лента Александра Зархи «Анна Каренина» стала за всю историю советского кино второй по посещаемости экранизацией русской классики после первой серии «Войны и мира» Сергея Бондарчука.

Интересно, что Вертинская снималась в картинах по романам Льва Толстого в той последовательности, в какой они были написаны. Между созданием этих романов Лев Николаевич составил «Азбуку» для маленьких детей. А Анастасия Вертинская между созданием кинообразов Толстовских героинь Лизы Болконской и Кити родила сына. Она словно переживала свое развитие с героинями произведений Толстого. Вертинская была просто очаровательна в сценах беременности толстовских героинь. Ее маленькая княгиня Кити несла в себе таинство, перед которым преклонялся великий писатель. Позже Вертинская призналась, что роль воспитательницы собственного сына – самая важная роль в ее жизни. «Стремлюсь привить ему любовь к труду, постоянно развиваю у него интерес к искусству, к литературе», – говорила она. Сыграв в таком юном возрасте роли в экранизациях вершин мировой классической литературы, Вертинская достигла необыкновенной популярности. Вертинская всегда сама пыталась построить свое будущее, но ей безмерно повезло сниматься вместе с настоящими профессионалами своего дела. И сегодня она с благодарностью вспоминает тех, кто помог ее становлению как актрисы, кто терпеливо объяснял рисунок роли, – Г. Козинцева, И. Смоктуновского, К. Казакова, А. Эфроса.

Испытание популярностью

Испытание славой стало для молодой актрисы настоящей трагедией. Толпы «покоренных» ею фанатов росли с каждым днем. Со временем тех, кто писал письма Анастасии, звонил ей и караулил у черного хода театра, набралось несколько тысяч, если не миллионов. Ее популярность росла год от года, а вместе с ней росло и число ее поклонников. Журналы и газеты пестрели ее фото, появлялись мужчины, готовы на все ради Вертинской, мечтавшие хоть на шаг приблизиться к кумиру.

Маскируясь и скрываясь от людей под огромными черными очками, замотанная в платки и косынки, одетая в безразмерные вещи, Анастасия Вертинская все равно привлекала внимание.

– Маня, Маня! Смотри – амфибия пришла! – кричали друг другу продавщицы в продуктовых магазинах, а Настя только тяжело вздыхала и не имела возможности защитить свое личное пространство.

В тот далекий советский период Анастасия Вертинская не могла отгородиться от толпы. Не могла нанять себе охранника, водителя, арендовать машину с тонировкой. Ездила на общественном транспорте среди толп поклонников, не всегда адекватных. Кто-то норовил ближе прижаться, кто-то – оторвать на память кусочек одежды. Всевозможные сборища, толпы и фотографы со вспышками вызывали у Насти столбняк! Она старалась избежать лишних встреч, не общалась с фанатами, боялась едва ли не всех и каждого, а настойчивое внимание разрушало ее внутренний мир.

Массовая популярность Вертинской не всегда помогала ей и в работе. Нередко талант молодой актрисы в театре просто не хотели замечать, и вместо того, чтобы дать юной Вертинской роль, ее ставили в массовки. Часто актрисе – очень красивой от природы девушке – приходилось искусственно «упрощать» себе внешность, чтобы соответствовать стереотипам. Ее уникальная внешность, разбившая не одно мужское сердце, покорившая миллионы и отличающаяся от стереотипов, выбивалась из общего числа и конечно привлекала внимание режиссеров, но они попросту не знали, что делать с девушкой «не из народа». В советских фильмах ролей для типажа Вертинской было маловато, а театральные режиссеры порой также обделяли ее своим вниманием, не находя для нее ролей. Именно поэтому у Вертинской были большие перерывы в работе – она оставалась невостребованной, когда время требовало других героинь – румяных и веселых активисток. Впрочем, актриса рано поняла опасность соблазна «войти в обойму» и никогда не жалела об упущенном.

Конечно, актриса получала выдающиеся предложения, но, тем не менее, ощущался дисбаланс между ее устремлениями и возможностями их реализации. Дело в том, что «печать естественного аристократизма» вынуждала Вертинскую и саму относиться к предложениям избирательно. Вертинская вспоминала, что за четыре года обучения в Щукинском училище не сыграла ни одной «героини». Ей все время ставили то 3, то 4 по мастерству – хотя диплом с отличием – педагоги наказывали за то, что она даже не пыталась сыграть героиню. То я играла коммунальщицу, которая соседям в еду соль подсыпает, то какую-то идиотку… Настю всегда тянуло на характерные роли!

Особая популярность к Вертинской пришла после исполнения звездных ролей в «Войне и мире» и «Анне Карениной». Она всегда была любимой актрисой советской публики, а после этих работ стала пользоваться особым вниманием и доверием. Вертинская всегда была заметна даже в небольших эпизодических ролях, над которыми работала с такой самоотдачей, что поражала и режиссеров и зрителей. Впрочем, в этом на самом деле не было ничего удивительного – Анастасия Александровна с юных лет привыкла ответственно относиться к любимой работе и стремиться полностью вжиться в любой, даже самый маленький и незаметный на первый взгляд образ.

Когда она уже сыграла в «Алых парусах», «Человеке-амфибии» и «Гамлете», и в Британии ей дали премию как лучшей Офелии, в «Современнике» ее поставили в массовку на два года. Она была счастлива!

Но даже в массовке девушке не давали выразить себя! Она выходила в «Голом короле» в лосинах, всего шесть или семь девочек, и они пели: «Дух военный не ослаб, Ум-па-па-рару-рару, Нет солдат сильнее баб, Ум-па-па-рару-рару».

На сцене появлялся король, которого блистательно играл Евгений Евстигнеев, а по залу проносилось: «Вертинская, Вертинская». И ее сняли, потому что Евстигнеев сказал: «Она мне мешает».

Одновременно с работой в театре Анастасия Вертинская продолжает много сниматься в кино. Вслед за «Анной Карениной» последовала картина «Влюбленные» (1969).

Этот фильм – «Влюбленные» – один из лучших романтических фильмов режиссера Ишмухамедова, в свое время тепло встреченный публикой и критикой. Главные роли в картине сыграли очень популярные в те годы актеры, такие как Родион Нахапетов и Анастасия Вертинская.

Зрители, увидевшие «Влюбленных», не уставали восхищаться трогательностью актрисы и ее красотой. И хотя эта работа не была отмечена какими-либо наградами, зрители еще больше полюбили Вертинскую в образе Тани из этой картины.

Также зрители восхищаются ей и в яркой работе режиссера Георгия Данелия в сотрудничестве со сценаристом Резо Габриадзе, в фильме «Не горюй!». Этот фильм был снят по роману французского писателя Клода Тилье «Мой дядя Бенжамен» и вышел на экраны в 1969 году. Здесь Анастасия сыграла небольшую роль Мери Цинцадзе. Фильм был принят критиками на ура, получил много призов – на Международном кинофестивале в Мар-дель-Плато (Аргентина, 1970) – специальную премию жюри «Кондор»; на Международном кинофестивале в Картахене (Испания, 1970) – премию за лучшее исполнение мужской роли; премию на Всесоюзном кинофестивале в Душанбе (1969).

Сам режиссер фильма, как он сам вспоминал впоследствии, приглашая на роль дочери доктора Левана Цинцадзе Анастасию Вертинскую, вовсе не руководствовался тем, что ее мама – грузинка. Когда они сели за сценарий, то, еще с первой страницы знали, что Мэри будет играть Вертинская. Потому что героиня должна была быть красивой, аристократичной. А это именно Настя.

Летом 1968 года Георгий Данелия снимал в окрестностях Тбилиси фильм «Не горюй». Эта картина впоследствии пользовалась огромным успехом на Западе – ее приобрели 89 стран. Когда на съемки прилетела Вертинская, чтобы сыграть Мэри Цинцадзе, возникла проблема. В Москве в моду входили мини-юбки, и Вертинская появилась в тбилисском аэропорту в откровенном мини. Данелия испугался – для Москвы это было сенсацией, а на Кавказе могло иметь непредсказуемые последствия. Без сомнения, к актрисе нужно было приставлять охрану! Исполнитель главной роли 60-летний Серго Закариадзе (по фильму отец Мэри) до этого с Вертинской не виделся. Когда он приехал на репетицию и увидел Вертинскую в мини-юбочке, вызвал в коридор Данелия и спросил:

– Кто эта девица? В каком публичном доме ты ее разыскал?!

– Это Настя Вертинская, дочь Александра Вертинского. Она играла Офелию в «Гамлете» Козинцева.

– Настенька! – потеплел Закариадзе. – Я ее на руках держал, когда она маленькая была! Только ты ее на улицу в таком виде не выпускай! И никому не говорите, что она мою дочь играет!

И действительно актрису охраняли пятеро мужчин, каждого из которых Данелия предупредил: на ноги не смотреть!

Не остаются без внимания и другие многочисленные киноленты с ее участием: «Случай с Полыниным» (по повести К.Симонова, 1971), «Преждевременный человек» (режиссер А. Роом, по незавершенной повести М.Горького «Яков Богомолов»), «Человек на своем месте». Почти одновременно с работой в картине по повести М. Горького в 1971 году Анастасия Вертинская снялась в фильме режиссера Надеждой Кошеверовой по сказке Шварца «Тень», в который Вертинская была приглашена на роль Луизы.

В 1978 году Михаил Козаков снял телевизионный фильм «Безымянная звезда» по одноименной пьесе румынского писателя Михаила Себастиана. Для уже зрелой актрисы Вертинской роль в этой картине стала одной из лучших ролей. Образ главной героини во многом был для актрисы органичен, что предопределило успех не только у зрителей, но и у придирчивых критиков. Это был праздник! Режиссер Козаков говорил:

– Ну, вы тут сами все знаете, как знаете, так и сыграйте, – и несколько сцен он отдал актерам на откуп, и они играли их так, как видели.

Актеры были так увлечены работой, что завершили ее всего за один месяц. Фильм, в котором режиссер позволил актрисе самой создать образ героини, остался для Вертинской одним из самых любимых в карьере:

– Роль такая выпадает один раз в двести лет. Потому что в этой роли есть все: и лирическое начало, и драматическое и комедийное… – радовалась она, приходя домой и рассказывая своим друзьям и знакомым.

Эта роль действительно стала во многом знаковой для актрисы. Ее героиня – Мона – изнеженная столичная содержанка, которая волею судьбы попадает в провинциальный городок. Там она от скуки заводит романчик с местным учителем – скромным, наивным и благородным человеком. Трагизм в том, что несчастной Моне попросту не дано понять, что такое настоящая любовь… С этим образом Вертинская справилась виртуозно!

«Безымянная звезда» – невинный, искренний, драматичный фильм без капли фальши. Каждый персонаж – яркая непревзойденная личность, но не секрет, что именно Анастасия Вертинская затмила всех. Сделала она это просто великолепно, таким дрожащим голосом. Потому что сама была влюблена – после «Безымянной звезды» у нее был роман с Мишей Козаковым, который озвучивал кардинала.

Позднее в 1979 году режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил Анастасию Вертинскую озвучивать роль Констанции Бонасье, которую сыграла Ирина Алферова.

Позже Вертинская разовьет образ Моны в роли булгаковской Маргариты, но уже по велению любви взлетит вместе с ней высоко-высоко в ночное небо.

Анастасия Вертинская не раз снималась с красивыми и талантливыми актерами. В телесериале «Овод» (1980) она играла Джемму. В этом же фильме в роли Артура дебютировал Андрей Харитонов. Это был трехсерийный телевизионный художественный фильм, режиссера Николая Мащенко, поставленный по мотивам одноименного романа Этель Лилиан Войнич, где главные драматические сцены сопровождались «Реквиемом» Моцарта.

Сюжет романа достаточно сложный, но режиссеру удивительным образом удается добиться желаемого. Незабываемая актерская игра, от которой «мурашки по коже», а один только взгляд Овода бросает в дрожь. Все актеры справились с ролями просто восхитительно. И даже не важно, что Джемма, роль которой играет Анастасия Вертинская, предстала перед зрителями как блондинка. Актриса достойно справилась с ролью. Герои были настолько правдоподобны в своих фразах, жестах и мимике, что начинало казаться, что они вышли со страниц романа. При этом была несомненная заслуга актеров, которые играли с душой даже без современных голливудских миллионных гонораров. Съемки Вертинской шли беспрерывно. В вышедшем вслед за «Оводом» фильме «Кража» по пьесе Джека Лондона Анастасия Вертинская вновь предстает перед зрителями в дуэте с Иннокентием Смоктуновским. Картина была снята режиссером Александром Гордоном и вышла в 1970 году в виде двухсерийного телевизионного детектива. В 1980 году Анастасия Вертинская была удостоена звания «Заслуженная артистка РСФСР», а в 1988 году – «Народная артистка РСФСР».

В восьмидесятые годы Анастасия уже снимается намного меньше чем раньше. И только в 1988 году на экран вышли сразу две картины с участием Анастасии Вертинской – «Ждите Дон Кихота и Санчо» (по роману Сервантеса) и «Новые приключения янки при дворе короля Артура. Фантазии на тему Марка Твена». В этих фильмах Анастасия Вертинская сыграла два отрицательных персонажа – герцогиню и королеву Моргану. Вертинская с одинаковым успехом играет современные и классические роли, однако ей все-таки больше приходится создавать образы прошлых эпох. Поэтому она в совершенстве освоила искусство перевоплощения и со временем выработала свой оригинальный стиль. В ее движениях нет ничего лишнего, они выразительны, пластичны и точны.

«Маму киллера» я не буду играть никогда!

Многие считают, что ее драматический талант в полной мере проявляется в фильмах девяностых годов. В 1991 году она снялась в режиссерском дебюте Андрея Харитонова «Жажда страсти» по мотивам произведения Валерия Брюсова «Земная ось». Здесь Анастасия Вертинская создала изысканный образ аристократки. Как говорили впоследствии критики – это был своего рода «бесплотно-декоративный призрак» женщины начала века, страдавшей нарциссической страстью. Что-то роковое, страдальческое, надрывно зловещее излучал картин но изысканный облик Анастасии Вертинской. Таким несчастьям нет исхода, и подобной жажде нет утоления.

Режиссер картины Андрей Харитонов считал участие в картине Вертинской своим главным режиссерским достижением; он отмечал необычайную работоспособность актрисы, а также ее почти авантюрную отвагу. На съемках в Ялте в холодную декабрьскую погоду ей, одетой лишь в тонкие шифоновые наряды, приходилось работать на свежем воздухе по несколько часов кряду. Когда же снимали эпизод, где ее героиня летает, Вертинская отказалась от дублерши и настояла на том, что сделает все сама и по-настоящему. Закрепившись на длинных тросах, она бросалась вниз с 15-метрового сооружения. Полет длился секунды, но повторить (в дублях) его много раз под силу лишь актеру одержимому, безоглядно преданному кино.

История о зеркальном фантоме-двойнике, преследующем молодую аристократку, взятая из новеллы Валерия Брюсова, рассказана с экрана по всем правилам классического триллера. Зловещие паузы. Предчувствие ужасных событий. Холодная эротичность. Элегантность стиля. Все эти компоненты придают «Жажде страсти» необходимый жанровый имидж. Анастасия вновь снимается с хорошим актерским составом и смотрится эффектно в обеих своих ипостасях – реальной и призрачной, блестяще воплощая образ изысканной аристократки «бель эпок», обуреваемую страстями. Фильм «Жажда страсти» удостоен призов за режиссерский дебют на фестивалях «Созвездие» и «Литература и кино», премии фестиваля «Кинотавр» в номинации «Специальная премия среди «Фильмов для избранных» за 1991 год.

Также в 90-е годы Анастасия Вертинская снималась в таких картинах, как: «Рассказы и драматические сцены (1901–1906)»: «В зеркале. Из архива психиатра», «Теперь, когда я проснулся. Записки психопата», «Мраморная головка. Рассказ бродяги».

Также поклонникам Вертинской хорошо знаком кинофильм с ее участием, «Завещание Сталина»(1993). Среди последних работ Анастасии Вертинской – роль в картине «В городе Сочи темные ночи» (режиссер В. Пичул), и, конечно же, Маргарита в фильме «Мастер и Маргарита» (1994, режиссер Ю. Кара) по роману М. Булгакова и Атаманша в картине Александра Абдулова «Бременские музыканты» (1999).

В 2000 году Александр Абдулов, сыгравший в Ленкомовских «Бременских музыкантах» всех – от Осла до Трубадура, в качестве режиссера снял фильм-мюзикл «Бременские музыканты & Ko» по мотивам мультфильма Юрия Энтина и Василия Ливанова. Анастасия Вертинская вновь исполнила в знаменитой сказке роль Атаманши.

По поводу этой роли Вертинская говорила, что поначалу она не представляла себя в столь агрессивном амплуа. К тому же фонограммы песен были записаны Ларисой Долиной.

– Мы с ней абсолютные противоположности… Как я смогу говорить ее голосом? – спрашивала Анастасия.

Когда же она впервые услышала себя, то была близка к отказу… Нужно было что-то придумывать, чтобы, как только она откроет рот, сразу не узнали Долину – ее роскошный голос слишком узнаваем. Это достаточно сложная задача, когда 50 % роли за тебя уже кто-то сделал.

Настя хотела участвовать в фильме из-за хорошего отношения к Александру Абдулову, для которого этот фильм был режиссерским дебютом. Абдулов фонтанировал, врывался к Вертинской рано утром, будил:

– Насть, Насть!

– Что?

– Я придумал! Ты выходишь, а у тебя удав на плече!!!

– Иди спать, я не выйду ни с каким удавом, Саша! Тебя что, мама в зоопарк не водила в детстве? – отвечала Вертинская.

– Придумал, с тобой будет орел! – не унимался Абдулов.