И живые споют про мертвецов (Авторизированная история группы "Король и Шут")

Игорь Гудков: Группа выпустила большое количество непродуманных альбомов. То есть альбомы выпускались не потому, что они легко писались, а потому, что нужно было по контракту. Но с «Бунта на корабле» все стало исправляться. Хотя там концепция немножко неправильная в плане объема — он очень тяжелый. Но он уже выдержан, над ним уже думали. А до этого были песни, вокруг которых наворачивались другие песни, не всегда хорошие.

Он получился жесткий и драйвовый. Казалось, что вот теперь всем тем, кто говорит, что «Король и Шут» опопсел, должны быть утерты носы. Но не тут-то было. Альбом не понравился тем, кто любит «Король и Шут» сказочный и романтический. Озорной, веселый и доступный. А этот альбом — голая энергетика. Играют дерзко и отчаянно. Мол, посмотрите, какие мы есть. На такие смелые выходки мало кто способен.

Многие сказали, что «Король и Шут» ужесточился. Что слушать его нереально. Что Маша своим присутствием вносила в группу долю лирику — а теперь она ушла, и группа выпускает непонятно что.

Поручик: Это хитрый альбом. Мы для чего-то захотели выпендриться. Чтобы люди, которые приходят на концерт, послушали его и поняли, что на концерте будет точно такое же звучание. Когда мы это делали — мы знали, что помогаем слушателям, что не обманываем их. А то они послушают песню «Прыгну со скалы» или «Куклу колдуна» — и подумают: «О, пойдем на „Король и Шут“, с девушкой, еще цветочки ей подарим». Костюм оденет, придурок, а там полная чичи-гага. И перед дамой неудобно будет. Или она подумает, что он дурак. Короче, решили не обманывать слушателей.

Чача: Я не знаю, провалился ли «Бунт на корабле». Понимаю, что, наверное, не очень хорошо продавался. Но не всегда хорошие продажи означают успех — и наоборот. Но могу сказать, что это не мой любимый альбом, хотя он и хороший. Не могу сказать, что весь альбом сделан так, как мне надо, на мой вкус. Но они ведь и не ставили задачу сделать, чтобы понравиться мне.

Тур в поддержку альбома был не активный. Самый тяжелый альбом группы обломался, и его не очень-то хотелось играть. В Питере группа и вовсе не играла сольники около двух лет. Что играть? Что показывать народу? К тому же сказалась усталость предыдущих гастролей… слишком много отъездили за последние годы… слишком много плохих концертов давали…

3.

…к тому же, в Питере у них появился новый и очень увлекательный проект. Летом 2003 года, в то время, когда в стране появились и стали с неудержимой скоростью размножаться попсовые «Фабрики звезд» и «Народные артисты», «Король и Шут» открыли собственный клуб.

Заведение называлось «Старый Дом». Группе принадлежала идея, имя и тридцать процентов прибыли. Стены клуба были разрисованы Князем. Кто только не играл там — «Сплин» и «Butch», «Аквариум» и «Кукрыниксы», «Ночные снайперы» и Найк Борзов, «НАИВ» и «Алиса»… «Алиса» даже клип на одну из своих песен снимала в «Старом Доме». Здесь гастролировали британские герои «Gold Blade» и проходили отборочные туры фестиваля «Окна Открой». Ну и, само собой, в «Старом Доме» репетировала группа «Король и Шут».

Клуб открылся 5 июня. VIP-зона пестрила селибритис: Настя Полева, Егор Белкин, полный состав «Короля и Шута» с женами, подругами и друзьями. Среди них — режиссер Алексей Балабанов, снявший фильмы «Брат», «Брат-2» и «Война». Было время, когда он планировал пригласить Горшка на одну из ролей в свой фильм «Американец». Они несколько раз и подолгу встречались, ходили на концерты и говорили о кино. Главный герой «Американца», в исполнении Майкла Бина (того самого, что блистал в «Терминаторе», «Бездне» и «Чужих»), влюбляется в русскую учительницу и решает остаться навсегда в России. Съемки должны были проходить в Сибири. По сценарию один из главных героев оказывался на концерте «Короля и Шута» и группа, во главе с Горшком, ему помогала.

Впрочем, съемки так и не состоялись. Интересы Горшенева тогда представлял Гордеев, который неожиданно улетел в Америку на гастроли с харьковской группой «Разные люди». И в тот момент, когда пришла пора запускать фильм, Балабанов просто не смог его отыскать. В итоге вместо Горшка в «Американце» начал сниматься Сергей Шнуров. Но так и не доснялся: Майкл Бин запил, и фильм закрыли.

«Старый дом» находился на северной окраине Петербурга, в самом конце проспекта Металлистов. Добраться туда сложно, но в клубе все равно постоянно был аншлаг. Многие сравнивали его с легендарным нью-йоркским заведением CBGB, где тридцать лет назад зарождался американский панк-рок.

«CBGB» просуществовал тридцать три года и красиво закрылся 15 октября 2006 года. В тот день мы с друзьями были в Нью-Йорке и днем проезжали мимо клуба. Очередь на вход тянулась на несколько блоков. Всем хотелось попрощаться с легендой. Причина закрытия была банальна: хозяин заведения оказался не в состоянии платить аренду в шестьдесят пять тысяч долларов в месяц.

Из-за финансовых сложностей закрылся и «Старый дом». Клуб просуществовал всего два года.

Горшок: Группа давно хотела открыть клуб. А как это осуществить? Знакомые начали предлагать. Мы сказали: «Хотите — вкладывайтесь». Они вложились. Какие-то проценты у нас тоже были. Но это все-таки рок-н-ролл. И поначалу все должно идти в минус. А люди, которые занимались, хотели быстро заработать на этом. Засуетились, перепугались чего-то. Стало еще хуже.

Очередей на вход в день закрытия «Старого дома» не было. Вскоре на месте этого клуба появился какой-то попсовый клуб. Правда, и он просуществовал совсем недолго.

Горшок: Штат, который обслуживал, мне не нравился. Нечетко все было. Не проверял точно, но подозреваю. Да и в месте он находился неудачном. Вот «Red Club» — в реальном месте. Для меня вообще клубы давно закончились — «ТаМtАm», «Гора» и «Полигон». Вот это настоящие были клубы!

Открытие «Старого дома» в какой-то степени было судьбоносно и для Горшка лично — там же, в ресторане после официального празднования открытия клуба, Миша познакомился со своей женой Олей. Помните, как у Довлатова было? «Любовь — это для молодежи. Для военнослужащих и спортсменов… А тут все гораздо сложнее. Тут уже не любовь, а судьба…»

4.

Конфликты внутри группы становились все сильнее. Атмосфера была такая, что дальше терпеть ее становилось невозможно. Выход был только один — увольнять директора. А это всегда страшно, тем более, когда нет другой кандидатуры.

Уволить Гордеева было сложно. А существовать с ним дальше невыносимо. Группе показалось, что в какой-то момент Гордеев почувствовал, что музыканты — слишком наивные, и стал создавать себе репутацию чуть ли не продюсера коллектива. В Москве «Шутов» на полном серьезе спрашивали: «А где ваш папа?», «А где ваш продюсер?», «Без Гордеева вы никто».

Парни напрягались. Впрочем, в тот момент сокрушался и сам Гордеев — как же так, с чего люди такое говорят. Кто знает, возможно, Гордеев и называл себя «продюсером» коллектива — что так не нравилось музыкантам. С другой стороны, группа ведь действительно делегировала Гордееву все права. Странно ли, что рядом с русскими «Sex Pistols» и «Velvet Underground» все привыкли видеть и русского Малькольма Макларена и Энди Уорхола.

Саша Гордеев: Я сам пятнадцать лет рок-музыкант. И для группы «Король и Шут» я был таким директором, каким бы хотел видеть собственного директора. И еще. Продюсер — платит, директор — получает. Я не продюсер. Я не вкладывал в группу денег. Но вложил несколько лет жизни и душу. В этом разница. У меня не было администратора. Не было мальчиков, которые бегают за авиа или ж/д билетами для группы и которые били в морду, когда надо защищать. Со всем этим справлялся я сам. Я думал, что я член команды. И самая большая неприятность, когда мне сказали, что это не так. Если бы я не чувствовал себя членом группы — у меня бы ничего не получилось с ними. Мне надо было верить в то, что делаю. Если я не член группы — значит, я уже не нужен. То, что сейчас происходит с группой — это удачный коммерческий проект, который будет зарабатывать нормально — и они это не скрывают.

Жизнь не стоит на месте. Музыканты выросли. И на многие вещи смотрели теперь иначе. История с Машей стала первым звоночком. А потом у Гордеева стали случаться проколы. Сперва один… потом еще несколько… мы все живые люди, право на ошибку имеет каждый… но ситуация все не выправлялась… и не выправлялась… короче, начались разговоры о том, что с Сашей пора расставаться. Так, в марте 2004 года «Король и Шут» остались без директора.

Балу: Гордеев как раз второй человек, который помог мне уйти из группы. После того как его выгнали из группы, я выяснил, что Гордеев у группы воровал. Он и сейчас многих обворовывает, и все молчат и лишь шепчутся об этом. Но в то время он украл деньги у моей семьи, моих братьев.

— Ну что? — ухмылялись разные знакомые, — Ребята сами себе подписали смертный приговор. Был бы он и дальше их продюсером — все бы разрулил. А так…

Официальная версия расставания с Гордеевым, размещенная на сайте группы, была такой:

«Та стратегия, которой придерживался Гордей в течение пяти лет работы с нами, мало применима к сегодняшнему „Королю и Шуту“. Он — хороший директор, всегда защищает интересы группы, никогда не даст в обиду музыкантов. Но сейчас нам нужно другое. У нас разошлись мнения относительно некоторых, достаточно глобальных, вопросов. Просто есть вещи, которые необходимы группе для дальнейшего развития и которые Саша дать нам не может. Для того чтобы приступить к следующему шагу и реализовать наши планы, мы должны изменить саму структуру управления в группе. Для этого нам не нужен директор, нам нужен администратор, поиском которого мы сейчас занимаемся. Главные наши требования к нему — понимание того, что мы никогда не были и не будем продюсируемой группой и впредь не будем давать слишком много полномочий административному лицу. Несмотря на то что мы занимаемся исключительно творчеством, ситуацию мы хотим держать под контролем.

Недоброжелателей спешим разочаровать: мы расстаемся с нашим директором — это правда. Но мы остаемся в прекрасных отношениях. Нам есть за что быть благодарными друг другу. Гордеев был и остается музыкантом „Разных Людей“, группы, которую мы любим и уважаем. Естественно, мы еще не раз пересечемся в соседних гримерках и, в случае чего, всегда поможем друг другу.

Большая просьба к журналистам — не манипулировать вышеизложенной информацией и нашими дальнейшими отношениями, так как мы продолжаем оставаться друзьями».

Поиски нового директора были недолгими. Давнишний друг группы, гитарист «Алисы» Женя Левин, посоветовал Вячеслава Батогова, директора «Алисы». Встретились. Поговорили. Выпили пива. И передали Славе все групповые документы. Так у группы появился новый директор. Профессиональный, отнюдь не новичок, всех везде знает. Всегда сдержен, скуп на слова — но не на дела.

Со временем все плохое наверняка бы забылось. Однако уйти в прошлое имя Гордеева не успело.

В марте 2005 года «Король и Шут», уже без Гордеева, поехали в тур по Украине. Отыграли аншлаговые концерты в Одессе и Киеве. Следующий концерт был назначен в Харькове, родном городе Гордеева. Музыканты отлично выступили, а после отправились отдыхать. Кто-то — в гостиницу, кто-то — вместе с бывшим директором в бар. То, что потом произошло, вспоминать не хочется до сих пор.

Балу:. Человек, с которым мы не раз на гастролях рука об руку дрались со всякими уродами, которому я два раза спасал жизнь, делая прямой массаж сердца и держа за язык, чтобы он его не проглотил, с которым мы ели и пили из одного котелка, который всегда так трогательно рассказывал про рок-н-ролльное братство… этот человек нападает на меня, спящего, ночью в харьковской гостинице, выломив дверь. Причем в гостиницу он пришел с Ренегатом, после пьянки, в которой еще участвовали мои братья Поручик и Яков.

Он пытался меня убить, несмотря на мои попытки и слабые попытки пьяного Ренегата его как-то утихомирить. Разбил холодильник. Когда его уводила милиция, поклялся жизнью своей матери прислать бандитов на концерт в Днепропетровск через три дня. Бандиты действительно были. Но я с помощью Ириши Косиновской, за свои деньги нанял охрану, которая ездила с нами до конца тура.

Больше всего я офигел не от сотрясения мозга, не оттого, что в больницу меня отвез тур-менеджер, и даже не оттого, что бывший друг меня пытается убить из-за денег — а от того, что говорят все мои друзья и братья. Яков:

— Ты сам виноват.

Князь:

— Я посоветовался с Горшком, давай замнем эту историю.

Я играл пять концертов с сотрясением мозга, и, когда терял сознание от боли и перенапряжения в гримерке, после концерта, уже не слышал, что они там дальше говорили.

Ириша Косиновская: Я вообще не понимаю, зачем они дальше поехали на гастроли и ради чего такие жертвы? Играть с сотрясением мозга и терять сознание, тем более что этого все равно никто не оценит? Но я же не панк. И не музыкант, который в группе восемнадцать лет. Мне не понять.

Я почти сразу после этого была в Питере и пыталась объяснить Горшку и Князю, в чем дело. И Горшок понял, а Князь нет. Ну не будут же они ссориться из-за Балу! Все правильно: музыка и общее дело важнее, они полностью правы. Творческие люди вообще не должны воевать, они должны творить. Очень надеюсь, что ни на кого из них больше никто не посмеет поднять руку, ведь они настолько же к этому не готовы и сейчас. В любом случае, обижаться на них за это глупо. На Гордеева я злилась еще примерно полгода. Но потом поняла, что это пустая трата сил — злиться на человека с поехавшей крышей. Поэтому я позвонила ему и попросила прощения за то, что злилась, и, в общем, отпустила его. Он звучал вменяемо и нормально, мы хорошо поговорили. Надеюсь, у Саши сейчас все хорошо.

Чем кончилась эта история, непонятно. Поручик, например, и по сей день продолжает дружить с Гордеевым.

Поручик: Парни ржут надо мной. Говорят:

— Поплачешься ты от Гордея! У него крышу снесет — прибьет тебя где-нибудь!.

А я знаю, что иду к Гордееву с определенными целями. Будем есть сало и пить водку. Первые пять минут я достойно выдержу все его доставания по поводу того, что он не в группе из-за Маши. Потом я его перебью, мы начнем говорить о настоящем и пить водку. Главное — переждать первые пять минут.

ГЛАВА 9:

БУДЬ КАК ДОМА, ПУТНИК

(По настоящему культовым группам размер их аудитории не важен)

1.

О, где же ты, то время? То время, когда две половинки одной группы — Горшок и Князь — приняли решение записывать сольные альбомы. Как раз тогда, в 2004 году, на Западе разваливаются хард-роковая команда «Give Up The Ghost» и британская группа в стиле гаражного рок-ривайвла «The Libertines», умирает Johnny Ramone, а часть инди-роковых и дэнс-глэм-роковых команд постепенно переходит в мэйнстрим: выпускают дебютные пластинки «The Killers», «Arcade Fire» и Keane. Тяжелая музыка, однако, все дальше отходит от главной западной сцены. В российском музыкальном мире из громких событий — лишь концерт Paul McCartney на Дворцовой, и марафон «SOSтрадание», организованный Михаилом Козыревым в поддержку семей Беслана. Однако в год выхода сольников ситуация критическим образом поменялась: на первых полосах газет — развод Аллы Пугачевой и Филиппа Киркорова, возвращение на сцену «t.A.T.u» и новая героиня — Ксения Собчак. Искусственно «выведен» новый жанр — «грим-рок», единственными представителями которого стали припопсованные мальчики из Самары «Братья Грим», «Uma2Rman» собрала «Олимпйиский». При этом двадцатипятилетие «ДДТ» прошло достаточно тихо.

Князев о сольнике думал уже давно. У него накопилось много песен, которые не подходили под формат группы, но нравились лично ему. Бороться за них в группе он бы не стал. Ссориться — зачем? Объяснять, что эта песня недурна — бессмысленно. Конфликтов было уже столько, что усложнять ситуацию просто не хотелось. И он решил выпустить сольник. Хотелось собственной независимости. Хотел всем дать понять, что он — индивидуальная творческая единица, и если захочет — может все сделать сам.

Князь: Я сделал это и не парюсь. Мне стало спокойнее. На тот период я построил такую политику: не хотите — не играйте. Понятно, что я в выпуске сольника был заинтересован больше всех. А все в группе хотели играть то, что нравилось всем, хиты. Это их право. Мы же коллектив. Хиты — это важный момент. Я тоже раньше гнул свою линию, а к понятию коллектив нужно приходить. Коллектив — это все же согласованность. Но спорить нужно. Отстаивать свою точку зрения. Альтернатива всему — выпускать сольно.

Впрочем, как только он взялся за этот проект, то очень быстро выяснилось: техническую сторону он представляет себе не очень. И главная проблема состояла в том, что помимо «Короля и Шута» знакомых музыкантов у него почти не было. Но всему есть свои объяснения. Где, как правило, знакомятся музыканты? На сборных концертах и фестивалях. В Москве, как правило, все музыканты (речь вовсе не о «Короле и Шуте» конкретно — а о музыкантах в целом) приезжают, отыгрывают свои сеты — и уезжают. Работа есть работа. В Питере — тусуются. Но в Питере и музыкантов куда меньше, чем на московских фестивалях. Да и потом, Князев — при всем своем звездном статусе — человек стеснительный, и знакомиться первым ни с кем не пойдет.

Придумать что-нибудь пообещали Ренегат и звукорежиссер группы Паша Сажинов. Постепенно дело двигалось. К альбому подключили участников группы «Аквариум» Олега Шара (перкуссия) и Владимира Кудрявцева (бас-гитара, контрабас, акустический бас). Впрочем, поначалу басовую партию прописывал Дима Оганян из «Кукрыниксов» — у него начались внутренние сложности. А потом проект быстро покинул. На аккордеоне играл Сергей Янсон из «Хоронько-оркестра», на фортепиано — Сергей «Чиж» Чиграков.

Сергей Чиграков: Андрюха позвонил, позвал — и я пошел. Я вообще очень редко отказываюсь от такого рода предложений. Это всегда интересно. И потом, это вызывает какую-то гордость — что не кого-нибудь, а именно меня пригласили. То есть люди заинтересованы в том, чтобы сыграл именно я — а не Вася Пупкин. Я пришел, отработал и ушел. Даже не помню, выпивали ли… Думаю, выпивали.

Как и в «Акустическом альбоме», так и в «Любви негодяя» Князь не мог обойтись без скрипки. Давняя приятельница группы Лена Вишня однажды уже предлагала Князю в качестве скрипача «Короля и Шута» перспективного, рвущегося в бой Диму «Каспера» Ришко из группы «Dominia». Тогда «Шуты» еще не задумывалась о возвращении в группу скрипки — поскольку полным ходом шла работа над тяжелым альбомом «Бунт на корабле». Но в работе над «Любовью негодяя» скрипка была неизбежна.

Князь: Я пришел в клуб «Арктика» на день рождения магазина «Castle Rock». На сцене выступала группа «Dominia». Металлисты. Я смотрю — на край сцены вышел Паганини. Ножку вперед поставил. И начал на скрипочке наяривать. Реально Паганини, так выкладывается. Весь в инструменте находится. Просто мега.

Так на пластинке появился Каспер. А после и вовсе заинтересовался в участии в группе «Король и Шут». На тот момент, конечно, Князев еще ничего не мог ему пообещать. Но ведь хотелось какой-то утонченности в группе… Наверное, просто пришла пора возвращать в группу скрипку. С дополнительными красками, дополнительной мелодикой. Буквально через какое-то время Каспера пригласили в группу. И они вновь зазвучали так, как было когда-то давно, при Маше. До сих пор, когда Каспер выходит на сцену в черных очках, он отчаянно напоминает John Cale времен «Velvet Underground».

Самая большая проблема возникла с женским вокалом. Что именно должно быть — не мог понять и сам Князев. Кантри-фолковый вокал Марины Капуро в «Любовь негодяя» не подходит стилистически. Значит, надо искать кого-то другого.

Позвонил Сургановой. Встретился с Дианой Аветисян, в ту пору работавшей директором Сургановой, и передал демо с двумя песнями, где необходим женский вокал. Фантастичность ситуации заключалась в том, что на отданной демке женскую партию исполнял сам Андрей. В общем, послушав песни, Света передала через Диану ответ, что они от души посмеялись, и советуют исполнять на пластинке так, как есть. Ну и еще, что ввиду плотного гастрольного графика и сотрудничества с рэкорд-лэйблом, участие Сургановой невозможно. Это было достаточно предсказуемо — но все же, почему бы и не попробовать.

Князь: Мне было очевидно, что так и произойдет. Потому что должно быть соответствие образа. Это мы привыкли выкабениваться, всякие образа на себя брать. Поэтому, если меня попросить спеть в качестве первого любовника — скажем, мелодрамно, в стиле Димы Билана — я без прикола спеть не смогу. Я обязательно начну дурачить голос и «включать Буратино» — петь детским голосом, будто нос зажат прищепкой. Это Жека Левин из «Алисы» придумал выражение.

Обратился к Лене Юдановой из группы «Колибри» — но и с ней совместной работы не получилось.

Паша Сажинов порекомендовал обратиться на кафедру музыкального искусства эстрады Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. Кто-то из общих знакомых посоветовал оттуда Юлю Худякову, прежде уже работавшую с «Кукрыниксами» на пластинке «Столкновение» в 2004 году, и «МультFильмами» на «Суперпризе» в 2002.

Искать дальше было невозможно и, хотя Юлин вокал Князя устраивал не очень, на диске оставили ее голос.

2.

А вот с сольным альбомом Горшка, за который взялся Игорь «Панкер» Гудков, дела шли значительно проще.

Вернее, это был не совсем его сольник. Миша решил записать трибьют старой панк-группы «Бригадный Подряд». Тем более, что пока Князев готовил сольник — несколько притормозилась работа над новыми песнями для «Короля и Шута». А тут можно было сделать сразу несколько дел — и на месте не стоять, и сделать кайфовую панковскую пластинку. Хотелось? Получилось!

Горшок: Хотелось спеть те песни, которые я слушал еще совсем маленький. На меня до сих пор очень влияют такие группы, как «АУ» и «Бригадный Подряд». Они повлияли больше, чем весь сам русский рок. Для меня эти группы были реальным андеграундом: «Народное Ополчение», «Перцифалы», «Юго-Запад». А тут было самое удачное время, чтобы заявить о том, чтобы люди как-то знали о нашем советском панк-роке. Потом я уже понял: «Бля, я же мог сделать собрать полностью „АУ“, „Бригадник“, „Народников“, „Юго-Запад“ и все это спеть». А потом еще Илюха Черт мне подкинул идею сделать такой сборник…

Игорь Гудков: На сольник Горшка подбил я и Антон Соя. Это ведь еще и благотворительность. Коля Михайлов, музыкант «Бригадного Подряда» лишился жилья, у него умерла мать, а сам он тяжело болел. У Антона появилась идея — записать песню «Бригадного Подряда» с помощью Мишки. И он согласился. Он выбрал с его точки зрения лучшие песни. Мы не везде совпадали — но мы не очень спорили на эту тему. В записи участвовали группы «Король и Шут» и частично «Кукрыниксы».

Альбом «Я алкоголик, я анархист» решили записывать на студии Юрия Шевчука, который предоставил ее бесплатно — тоже вклад в общую благотворительность. Две недели репетиций и два дня записи. Записались быстро и легко. На вырученные средства купили Михайлову комнату. Музыканты тоже получили какие-то деньги — но большая часть, естественно, ушла на жилплощадь для больного товарища.