Газета Завтра 302 (37 1999)

Практически по всем направлениям создания станции и ее бортовых систем реализованы прорывные в научно-техническом и технологическом плане разработки, применены новые уникальные материалы, освоены передовые технологические процессы. Сверхдлительная эксплуатация космической станции и преодоление ряда серьезных нештатных ситуаций не только не остановили процесс ее развития, но и обеспечили совершенствование организации и систем управления полетом, средств и способов подготовки космонавтов, выработки рекомендаций, внедрение которых осуществлялось оперативно на последующих этапах. Во время полета осуществлены уникальные ремонтные операции: герметизация и заправка гидромагистралей системой терморегулирования, очистка ее агрегатов и магистралей от засорения, настройка блоков вычислительной системы, юстировка оптических датчиков, развертывание солнечных батарей и тому подобное. Многие из этих операций осуществлялись в открытом космосе и практически все — впервые в истории космонавтики!

Бесценный практический опыт комплекса "Мир" и реализованные в ходе полета уникальные технические и технологические решения нашли многостороннее воплощение в другом крупномасштабном проекте — Международной космической станции, в которой Россия участвует в качестве одного из основных партнеров.

Станция "Мир" сегодня в наивысшей степени стала орбитальным форпостом фундаментальной и прикладной науки. Уникальные возможности станции открыли ученым простор для проведения длительных и постоянных наблюдений и исследований: эксперименты по всем направлениям идут широким фронтом, в том числе в рамках программ международного сотрудничества. Это укрепляет и повышает авторитет российской науки как интегратора приоритетных направлений научных программ. За время полета получены результаты исключительной ценности, внесшие принципиальный вклад в развитие знаний о Вселенной и материи, глобальных факторах, влияющих на нашу планету и околоземное пространство, об организме человека и формах эволюции жизни в целом. Астрофизическими приборами получены спектры и рентгеновские изображения центра нашей Галактики. Впервые зарегистрировано рентгеновское излучение Сверхновой в созвездии Лисички, открыты новые, наиболее удаленные от Земли рентгеновские источники и зарегистрированы ранее неизвестные кандидаты в "черные дыры". Данные по природным ресурсам земли и экологическому мониторингу оперативно используются для обновления карт, контроля местности и экологической обстановки. Все большее значение приобретает постоянное наблюдение за процессами в верхней атмосфере, играющими часто весомую роль в экологическом балансе Земли и, возможно, определяющими будущее Человечества. На основе исследований физики жидкости, тепломассопереноса и кристаллизации в условиях невесомости отработаны методы получения новых ценных, превосходящих земные аналоги, материалов — кристаллы арсенида галлия, теллурида кадмия и оксида цинка. Развернуты интенсивные исследования по получению и переработке биопрепаратов с заранее заданными свойствами для внедрения на предприятиях микробиологической промышленности. Не имеет аналогов на Земле по своему оснащению комплекс медико-биологического оборудования станции, позволяющий уверенно прогнозировать возможности межпланетных перелетов, а также предоставляющий широкие возможности для использования в повседневной практике созданных приборов и полученных результатов при лечении болезней движения, в области медицины скорой помощи и чрезвычайных ситуаций.

Кроме того, именно в ходе полета станции "Мир" получили широкое развитие принципиально новые области знания, ранее не развивающиеся столь бурно применительно к космонавтике. Это, в первую очередь, широкое международное сотрудничество, разделение труда в создании сложнейших информационных систем, уникальнейших научных приборов и инструментов, в частности, обсерватории "Рентген" на модуле "Квант", многоцелевого сканирующего телескопа-спектрометра МОМС, уникального медицинского оборудования, разработанных совместно учеными и инженерами России, Франции, Австрии, Германии и многого другого. Это и формирование нового сектора рынка космических услуг в процессе реализации пилотируемых программ, отработка при их выполнении методов и форм международно-правовой и коммерческой деятельности, обоснования экономических критериев и показателей, определяющих стоимость услуг и товарной продукции, получаемой в космосе и обеспечивающих высокую эффективность выполнения намеченных программ.

Сегодня станция находится не просто в работоспособном техническом состоянии, но и обладает значительными резервами своего развития. Согласно заключениям авторитетных экспертов, она может эффективно функционировать еще и дальше, оставаясь вне конкуренции, по крайней мере, в течение ближайших лет.

Применение новых технических средств, таких, как сварочные установки для работ в открытом космосе, робототехнические устройства-манипуляторы, трехосные стабилизированные платформы, выдвижные штанги для научной аппаратуры, тросовые системы и т. д., сегодня сдерживается из-за отсутствия финансирования. По этой же причине откладывается на неопределенный срок проведение отработочных испытаний межспутниковых лазерных линий связи, сборка и запуск с борта станции автоматического аппарата "Модуль М" с электрореактивными двигателями малой тяги. Это далеко не полный перечень работ, которые экономически целесообразно осуществить на станции "Мир". Прекращение таких работ повлечет не только потерю вложенных финансовых средств, но и затормозит развитие прогрессивных технологий начала XXI века, необходимых для последующей реализации в проектах Международной космической станции, марсианской экспедиции, лунной базы и др.

Юрий СЕМЕНОВ, генеральный конструктор Ракетно-космической корпорации "Энергия" имени С. П. Королева, член-корреспондент РАН

Владимир Голышев СТАРЫЙ НОВЫЙ ГОД (Времена и сроки)

14 сентября (или 1 сентября, по юлианскому календарю) - церковное новолетие, начало нового церковного года.

Корень "год" присутствует во многих русских словах ("угодный", "годиться" и др.). То, что для современного человека лишь временной отрезок в 365 дней, нашими предками воспринималось как высшее

благо и величайшая Божья тайна. Слова "Бог" и "год" в старину были едва ли не синонимами (корень "бог", означающий: совершенство, наполненость, сохранился, например, в русском слове "богатство").

Для всего существующего действенен закон годового цикла: всё когда-то начинается, переживает подъем, высшую точку, спуск, смерть и воскресение. Созданый по образу и подобию Божьему человек проживает жизнь, как год . А значит, он обязательно должен воскреснуть. Это неизбежно, как неизбежна после зимы — весна...

С другой стороны каждый из 365 дней, составляющих год — это год в миниатюре. Утро, полдень, вечер и ночь в сутках соответствуют весне, лету, осени и зиме. То же можно сказать и о недельном цикле.

В церковный устав был изначально заложен этот принцип соответствия циклов, и любой мелочи из дневного богослужебного круга можно без труда найти соответствующий элемент в круге недельном и годовом. Суточный богослужебный круг начинается вечером и заканчивается утром следующего дня. Вечеру в годовом круге соответствует — осень...

Спаситель, согласно Евангелию, вочеловечился в "последние времена" — то есть, тоже, в определенном смысле, "осенью". А значит, впереди может быть только "зима" — тотальная апостасия (измена Христу) и кратковременное воцарение антихриста. Представление об обозримой истории, как об “осенне-зимнем периоде” лежит в основании всей полноценной христианской традиции. Без него христианство — лишь "правила хорошего тона".

Именно в таком искаженном виде христианство и существует на Западе. То, что западный год начинается зимой (1 января), — не просто местная особенность — это свидетельство ложного представления о настоящем и будущем. Вопреки предостережению Спасителя, западный человек (в отличие от православного) видит будущее сквозь розовые “весенние” очки. Замена цветущего многообразия национальных культурных традиций убогим телевидением, создание авиабомб с лазерным наведением, однополые браки — это все, по их мнению, отрадные приметы прогресса. А будет еше “лучше”... Таким образом, нетрудно догадаться, что календарная реформа — не такая уж безобидная вещь. Не просто коррекция цифр — смена базовых мировоззренческих установок, со всеми вытекающими отсюда последствиями...

Итак, 1 сентября — первый день церковного года.

В древней Иудее в этот день отмечали праздник жатвы. И именно в этот день Спаситель впервые обратился к народу с проповедью. Кстати, на праздничном богослужении новолетия читается отрывок из Евангелия, описывающий этот эпизод. В этот же день в 312 году император Константин разбил своего противника Мавксентия. На знаменах Константина был изображен крест. После этой победы Церковь Христова вышла из подполья и заняла в империи подобающее ей место.

Ближайший к 1 сентября большой праздник — Рождество Богородицы. Это хронологически самый ранний из праздничных сюжетов, именно с него и должен начинаться праздничный годовой цикл. В противном случае (если год начинается 1 января): у Рождественских яслей выростает зловещая фигура "кока-кольного" Санта Клауса, “Божий дар смешивается с яишчницей”, а весь годовой круг церковных праздников летит кувырком...

Календари человек пишет сам, но солнце ему не подвластно. Сезоны, нравится нам это или нет, сменяются в богоустановленном порядке. Солнце — восходит и заходит. И на участие в этой величественной мистерии, казалось бы, обречен каждый землянинин. Однако, если разобраться, и этот вечный и неотъемлемый Божий дар нам уже почти не преинадлежит.

Современный человек — преимущественно горожанин — с природой и ее ритмами сталкивается эпизодически: на отдыхе или во время стихийных бедствий. Зима для него отличается от лета лишь особеностями гардероба и счетами за электричество. День от ночи отличается лишь тем, что ночью не работает телевизор. А утро и вечер вообще ничем не отличаются: все тот же чахоточный Осокин, все те же строго дозированные новости. Многие восход и закат видели только по телевизору.

Умело и настойчиво навязанный нам образ жизни властно отнимает у нас то, что, казалось бы, дано раз и навсегда: образ Божьего мира . Не видя умирающей и воскресающей природы, мы живем так, словно никогда не умрем. И умираем так, будто никогда не воскреснем.

Это ненормально. Многие это чувствуют. Возможно, загадка русской души состоит именно в этом, зачастую неосознанном, чувстве.

Ведь человеческое БОГоподобие зиждется на его ГОДоподобии — вовлеченности в мистерию циклов.

Возможно, эта сосущая, "фантомная" боль, без которой трудно себе представить русского человека — залог того, что Богоподобие нами еще не окончательно утрачено. Страшно подумать, что нас ждет когда мы покинем и этот последний "окоп".

Владимир ГОЛЫШЕВ

Егор Летов ПОБЕДА

Пировал закат, выгорал рассвет,

Полыхал в лицо пьяному врагу.

От родной земли до седьмых небес

Яростно и звонко звучало: “Победа”.

Пировал закат, умирал рассвет,

Отступала боль — алая капель

Падала с креста. А мертвые уста

Гордо и упрямо шептали: “Победа”.

Встать бы во весь рост — да нету больше ног

Сжать ладонь в кулак — да нечего сжимать

Нету больше слов, нету больше нас.

Лишь оно осталось на свете: “Победа”. Наша Победа.

перевозка сейфов от Переезд-Авто 3

Андрей Дмитриев ШУМ — ГОЛОС БОГОВ

Можно с уверенностью предположить, что большинство читателей газеты “Завтра”, равно как и большинство населения нашей страны, не имеют представления о шумовой музыке. В то время, как рок-н-ролл, технокультура стали достоянием масс, шумовая сцена занимает лишь небольшой сегмент музыкального рынка и фактически до сих пор остается в подполье. Среди шумовых композиторов есть наши люди, небезразличные к судьбам нации и империи. Один из них — Александр Лебедев-Фронтов, автор многочисленных шумовых проектов и художник (фрагмент его картины “Герои рабочего класса” представлен на логотипе страницы “Вторжение” А. Г. Дугина). Александр дал согласие выступить консультантом по истории шумовой музыки, рассказал о своей творческой биографии и о ситуации на шумовой сцене Петербурга.

Шум, вероятно, является древнейшим видом музыки, используемым человеком. В ритуальных практиках различных народов мира он воспринимается как голос богов (иной реальности) — вплоть до обожествления различных предметов, издающих шум: трещоток, свистящих глиняных горшков на веревках, литавр. В христианские времена шум использовался как средство изгнания дьявола, отпугивание чертей. Начало ХХ века принесло с собой окончательное оформление новой звуковой среды, в которой предстояло обитать человечеству (появление тяжелой машинной индустрии, автомобиля, аэроплана и т. д.). Именно тогда некоторых музыкантов и художников стали посещать идеи использования голосов машин как новой музыкальной формы, отражающей перемены. Одновременно эта музыкальная форма явилась подсознательной попыткой возврата к архаическому на звуком уровне и совпала со стремлением общества вернуться на новом уровне к докапиталистическим и дофеодальным, нерасчлененным формам бытия (коммунистическая община, фашистское язычество и т. п.). Честь первого текстового оформления подобных концепций принадлежит горячему пропагандисту искусства будущего, сотруднику С.-Петербургской Военно-медицинской академии Николаю Кульбину, в 1909 году выпустившему свой текст о музыке шумов. Чуть позже, в 1913 году, появляется знаменитый манифест “Искусство шума” итальянского художника-футуриста Луиджи Руссоло. Проявив необычайную энергию, Руссоло создал целый ряд уникальных шумовых машин, подражавших скрежету, шелесту, реву, треску, вою и шипенью окружающей техносферы. Под грохот этих аппаратов проходили футуристические представления, на которых участники движения воспевали “наступательное движение, лихорадочную бессонницу, гимнастический шаг, опасный прыжок, удар кулака” и скорое слияние человека с винтокрылым стальным механизмом, несущимся к звездам.

В Советской России музыка металла и станков получила широкое применение в театрализованных агитпредставлениях Пролеткульта, в которых актеры яростно били огромными молотами в стальные листы, имитируя тяжелую поступь победившего пролетариата, гибель старого мира и наступление новой эры коммунизма. В 1922 году в Баку состоялось знаменитое представление “Симфонии Гудков” композитора Реварсавра (Революционный Арсений Авраамов), который дирижировал сиренами фабрик и входящих в порт судов. Не только полузабытые композиторы, такие, как А. Мосолов (пьеса “Завод”) и В. Дешевов (опера “Лед и Сталь”), но и такие корифеи, как А. Прокофьев (балет “Стальной скок”) и Д. Шостакович (Балет “Болт”), вводили в партитуры партии железного листа, паровозных гудков и щелканье приводных ремней. Однако с 30-х годов эксперименты со звуком оказались на обочине культурного процесса, и лишь в конце 70-х на Западе с появлением индустриальной музыки и таких исполнителей, как Бойд Райс или Throbbing Cristle, появилось новое поколение любителей бескомпромиссного грохота и создания из хаоса звуковых отходов новых художественных структур.

Отвечая на вопрос о том, как лично у него пробудился интерес к шуму, Александр рассказал следующую историю:

— В юные годы, лет в 13, попав по недомыслию под влияние сверстников-битломанов, я решил приобрести запись с музыкой ливерпульского квартета. В Ленинграде у Гостиного двора можно было купить пластинку на “костях” (то есть на рентгеновском снимке), записанную самопальным методом. Заплатив за нее 1 рубль и высунув от меломанского вожделения язык, я ринулся домой к проигрывателю. Через минуту из репродуктора раздался бодрый мужской голос, который для начала уточнил мое желание послушать музыку легендарной четверки, после чего покрыл меня отборным русским матом. Через секунду вместо желаемых “Битлз” я услышал 2 минуты рвущего перепонки радиостатического треска с жуткими завываниями. Именно это событие явилось для меня своего рода музыкальной инициатической смертью, навсегда отбив охоту к убаюкивающим мелодиям пресловутых “жучков-ударников” и им подобных, пробудив страсть к строгим, конкретным и неожиданным звуковым решениям с повышенным психическим воздействием. Неизвестный мужской голос пробудил мои истинные вкусы, которые я загнал в закоулки подсознания, по молодости стремясь угодить расхожей промондиалистской моде.

Первые практические опыты с неподдающимися нотной записи “конкретными” звучаниями (вой вентиляторов, различных бытовых электроприборов, плеск воды, раскаты грома, рев сверлильно-шлифовальных станков, перемонтированные обрывки симфонических произведений), пропущенные через различные звуковые приставки и фильтры, Александр начал производить в 1979 году. В 1985 совместно с Игорем Федоровым основал проект “Линия Масс”. Вопреки господствовавшей тогда в 80-е гедонистической подростковой эстетике, “Линия Масс” проповедовала культ борьбы, железной воли, стальных машин и героического труда молотобойцев и сталеваров. В рамках этого проекта, кроме записей, создавались черно-белые фотографии и коллажи, соединившие эстетику раннего авангарда и символику различных политических течений. В 90-х годах Александр основал студию Ultra, занимающуюся пропагандой катакомбной экспериментально-шумовой музыки.

В настоящий момент композитор занимается студийными проектами “Веприсуицида” и воссозданием после долгого перерыва “Линии Масс”. Совместно с ветераном авангардном музыки, лидером группы “ЗГА” Николаем Судником продолжается деятельность в рамках проекта “Ветрофония”. (Москвичи запомнили выступления Николая и Александра в ЦДХ в ноябре 96-го на фестивале памяти их ушедшего товарища Сергея Курехина.) Последнее выступление “Ветрофонии” состоялось 16 июня 99-го года в СПБ, на Пушкинской, 10 (организовано Галереей экспериментального звука). Мероприятие отличало жесткое железо-бетонное звучание, созданное с применением металлических конструкций, шлифовальных колес и электрических приборов времен построения социализма.