Помоги проекту - поделись книгой:
Платы и микросхемы, о которых шла речь, были сугубо специализированными, не очень плотными, но способными выносить перегрузки в тысячи g, вибрации и прочие прелести жизни. Вероятно, для микросхем и плат более широко применяемой аппаратуры момент этот наступил ещё раньше.
То есть прогресс в самой быстро развивающейся области — цифровой электронике — целиком оказался в руках, нет, уже в «мозгах» машин. В принципе, в том, что, не располагая доступом к САПР последней модификации, невозможно создать полупроводниковый кристалл, нет ничего страшного. (Ну, как и в том, что барышне не светит карьера этуальки без силикона и металлкерамики...) Все равно, для производства чипа нужен кремниевый фаб ценой до десятка миллиардов долларов. У того, кто «в бизнесе» под рукой будет и то, и другое; стороннего в бизнес, скорее всего, не пустят. Так что, проблема, на самом деле, социальная, а не технологическая. Но все же – можем ли мы говорить, что на наших глазах запустился процесс автоэволюции машин?
Есть на белом свете изобильный хоббитами и овцами край – Новая Зеландия, на Южном острове которой стоит город Крайстчерч. И вот там, в газете The Press, некий Целлариус написал редактору письмо под названием «Дарвин среди машин». В письме этом выражалась озабоченность растущей зависимостью людей от их механических творений; указывалось на возможность неконтролируемой эволюции их, – вполне в духе естественного отбора Дарвина; предсказывалось появление машинного сознания и призывалось к немедленному и беспощадному истреблению механизмов. Обычная фобия AL и AI? В ряду страхов перед ГМП, МЗЧ и ZOG? Но вот появилось это письмо в номере газеты от 13 июня 1863 года, да-да, тысяча восемьсот...
Под псевдонимом Cellarius скрывался Сэмюэль Батлер (1835-1902), весьма оригинальный английский писатель и мыслитель. Был он внуком епископа и сыном священника. Окончив Кембридж, желал поступить во флот, но под родительским натиском принял духовный сан. Впрочем, в клерикальной среде выдержал Сэмюэль недолго; как лекарством от веры увлекся дарвинизмом и убыл в Новую Зеландию. Хоббиты там ещё не водились, и Батлер занялся овцеводством. Впрочем, как мы видим, не забывая и об интеллектуальных изысках.
Говорить об эволюции машин в эпоху, когда чудом техники был пароход Great Eastern, а из точной механики (того, что позже разовьётся в компьютерную мегаотрасль) налицо были лишь часы – ну, это было очень смело! Да и полное пренебрежение социально-экономическими механизмами делало идеи Батлера очень уязвимыми. Что, впрочем, компенсировалось новизной поднятых тем и беспощадным остроумием. Батлер был признанным иконоборцем викторианской эры – читатели обнаружат его высказывания в самых различных собраниях афоризмов. Ну а посмертно вышедший автобиографический роман «The Way of All Flesh» (ныне доступен в паре переводов) был отнесен к числу «адских машин» большой литературы.
Существенно переработанная «Darwin among the Machines» составила позже основу «Книги машин», двадцать третьей главы утопии «Erewhon», (анаграммы от английского «нигде»), опубликованной анонимно в 1872 году язвительной пародии и не только на викторианство, но и на человечество вообще. Не зря же Батлера называют вторым английским сатириком после Свифта. И герой «Erewhon» попадает в неведомую страну вполне в духе Гулливера, и спасается оттуда бегством на воздушном шаре... И главный закон утопии Батлера – уничтожение машин, за карманные часы – узилище без разговоров. (Наверное, именно оттуда родом машинный джихад, послуживший бэкграундом цикла Ф.Герберта о планете Дюна.)
Но что же толкнуло автора XIX века на столь мало актуальные (куда дальше, чем для нас перспективы генетически перепрограммированных людей) изыскания? Дело, похоже, в том, что разошедшись с верой, Батлер всё же искал некую систему мира. И дарвиновское «Происхождение видов», попавшееся ему после прибытия в Новую Зеландию, вполне пришлось ему ко двору. Он сочинил дарвинистский диалог, который был удостоен благословения самого сэра Чарльза. И «Дарвин среди машин» родился из пламенного желания защитить и продвинуть дарвинизм дальше.
С жаром неофита (встречали на улицах мальчиков и тетушек с горящими глазами, пристающих с проповедью?) кинувшись применять теорию естественного отбора к таким отраслям, к каким она не имеет ни малейшего отношения. Прежде всего – к технике. Батлер мало что знал о ней, но мог видеть, как она развилась от рычага до гигантских паровых машин и изощрённых часовых механизмов. И, – очень похоже, – он без достаточного основания приписал ей и развитие от низших форм к высшим, и подчинение развития своим собственным законам. (Мысль об объективном характере развития технологии, и, соответственно об объективности изобретательского творчества, век спустя породит ТРИЗ Г.Альтшуллера aka фантаст Г.Альтов.) И вот после того, как Батлер принял эти два допущения, он, следуя собственной логической схеме, приписал миру машин СОЗНАНИЕ.
И вот тут-то апология дарвинизма стала едкой пародией на него по принципу Reductio ad absurdum. Ну не было сознания у тогдашних машин — станков с групповым приводом и телеграфов, – и было далеко-далеко до машины Тьюринга, споров об алгоритмизации сознания и «ересей» Пенроуза. Просто Батлер блистательно доказал, что, превратив естественнонаучную теорию в мировоззрение, её легко свести к абсурду. (Как это бывает с насильственным обращением в веру; как это было проделано в СССР с экономической теорией Маркса, куда лучше объясняющей изменение общественно необходимых – не турбин Герона и не «компьютеров» Лейбница, – машин.)
Батлер это понял – в письме Дарвину (которого всегда уважал) от 11 мая 1872 года, в предисловии к второму изданию «Erewhon» он указывал, что вовсе и не хотел доводить дарвинизм до абсурда. Однако дальше его мировоззрение расходилось с Дарвином всё дальше и дальше. В его работах – «Life and Habit: An Essay After a Completer View of Evolution» 1878; «Evolution, Old and New», 1879; «Unconscious Memory», 1880; «Luck or Cunning as the Main Means of Organic Modification?», 1887, – всё больше и больше подчеркивалась роль сознания в эволюции.
Возрождая Аристотелеву телеологию, он делал акцент на направленном характере изменений (не зря же профессор Челленджер уличал самозванца Мелоуна с помощью слова «телеология»...). Последняя, «Везенье или хитрость как главный источник органических изменений?» увидела свет при участии драматурга Бернарда Шоу, почерпнувшего из неё аргументацию для антидарвинистской полемики, которую великий скептик вёл всю жизнь. Ну а сегодня мы можем со всем основанием сказать, что Сэмюель Батлер обратил, пользуясь одной лишь логикой, внимание на те явления, которые были описаны «скачками сложности» в неравновесной термодинамике Ильи Пригожина. Намного опередив при этом науку своего времени.
Ни «Erewhon» ни «Erewhon Revisited» на русский не переведены, что очень жаль. В оригинале читатель легко найдет их на Guttenberg.
Кивино гнездо: Архив-Шнархив
В нескольких популярных блогах ученых-физиков последние недели живо обсуждалась новая и весьма занятная онлайновая забава учёных под названием snarXiv.org.
Внешне этот сайт построен как полный и бесстыжий клон общеизвестной научной библиотеки arXiv, где исследователи со всего мира выкладывают в свободный онлайн-доступ препринты своих статей по физике и математике. Принципиальная же разница двух библиотек-близнецов заключается в том, что сайт snarXiv генерирует все свои статьи сам.
Посетителям достаточно лишь кликнуть кнопку браузера «Обновить», и лично для них программа тут же выпекает — автоматически и случайным образом — совершенно новые статьи по физике высоких энергий, нередко за подписями таких светил, как Виттен, Фейнман или Гейзенберг. Точнее сказать, выпекаются пока не полноценные работы, а карточки библиоучета типа «заголовок, автор и краткое резюме». Удовольствие же заключается в том, что выдаваемые программой заголовки и резюме генерируемых статей выглядят на редкость реалистично — даже по мнению развлекающихся физиков, не говоря уже об их восприятии всеми остальными.
Ну а чтобы в итоге стало совсем уж смешно, здесь же на сайте посетителям предлагается сыграть в простенькую, на первый взгляд, игру под названием "arXiv против snArxiv". Суть забавы: по заголовку очередной статьи определить, откуда она взята, из реального архива препринтов или же с выхода программы-генератора. Несмотря на кажущуюся простоту, задача отделения «смысла» от «бреда» в условиях относительно короткой фразы заголовка оказывается делом нетривиальным даже для профессионалов. Тем более, что и в абсолютно настоящих научных работах заглавие порой умышленно формулируется авторами вызывающе парадоксально (типа «Новая старая теория инфляции»)... По этой причине среднестатистический игрок-физик дает правильные ответы лишь где-то в 60-70% попыток.
Автором всей этой провокационной затеи является Дэвид Симмонс-Даффин (David Simmons-Duffin), аспирант-третьекурсник Гарвардского университета, специализирующийся на теоретической физике высоких энергий, с особым интересом к областям пересечения струнной теории, дополнительных измерений и эффективных теорий поля. Устройство своего побочного детища и историю его появления на свет автор описывает примерно так:
"Программа snarXiv построена на основе контекстно-свободной грамматики или кратко CFG (context free grammar) — по существу, наборе формальных правил для генерируемых компьютером безумных библиотек. Каждое правило в CFG состоит из выражения и некоторого набора выборов относительно того, как конструировать это выражение. Сейчас автор уже точно не помнит, почему решил всё это сделать. Но толчком послужил уже имевшийся костяк программы, оставшийся от прошлого (более серьезного) проекта под условным названием «генератор теорем»..."
Хотя в области теоретической физики неординарную работу Д. Симмонса-Даффина вполне можно считать новаторской, в других приложениях искусственного интеллекта у неё имеется множество весьма знаменитых предшественников. И есть, наверное, смысл вкратце напомнить о некоторых из этих работ, дабы все мы почаще задумывались о реальной ценности довольно многих из интеллектуальных изысканий человечества.
В книге Дугласа Хофштадтера «Гедель, Эшер, Бах: вечная золотая цепь» (1979 год) есть раздел, демонстрирующий метод для генерации бессмысленных, но грамматически вполне правильных текстов на английском языке. Для иллюстрации этого метода Хофштадтер привёл весьма выразительный пример. Он взял 13 фрагментов текста, десять из которых были сгенерированы компьютерной программой, а три взяты из реального журнала под названием Art-Language. После чего автор призвал самих читателей его книги установить, какие из текстов были сгенерированы искусственно. Проблема выбора была непроста и интересна по той причине, что язык фрагментов из журнала был настолько плотным и перенасыщенным околонаучным жаргоном, что для постороннего зрителя в них было ничуть не больше смысла, чем в сгенерированных компьютером (и заведомо бессмысленных) фрагментах.
В середине 1990-х годов эта история вдохновила Эндрю Балхэка (Andrew Bulhak), преподавателя информатики из австралийского университета Monash, на написание его знаменитой ныне программы "Генератор постмодернизма". При каждом заходе на сайт, программа автоматически выдает полноценные статьи, весьма качественно имитирующие опусы философов-постмодернистов, заумно рассуждающих в общем-то ни о чём. Техническая статья автора с описанием его программы носит красивое название «О симуляции постмодернизма и ментальной дебильности с использованием рекурсивных сетей переходов» и датирована 1 апреля 1996 года.
Для тех, кто знаком с глубокомысленными умопостроениями постмодернистов, и для тех, кто счастливо избежал этой участи, будет интересно, наверное, познакомиться с небольшим, но вполне типичным фрагментом работы программы-генератора Балхэка:
"Субъект интерполируется в субкультурный марксизм, который включает в себя истину как тотальность. Следовательно, существуют несколько теорий относительно культурной парадигмы. Если исследовать постдиалектический дискурс, то сталкиваешься с выбором: либо принять неосемантическую парадигму контекста, либо же заключить, что коллективное способно на деконструкцию, но только при условии, что недействительна сартрова модель культурной парадигмы реальности. В противном случае лаканова модель субкультурного марксизма — это одна из «субкультурных допатриархальных теорий» и, таким образом, — часть краха реальности..."
Следующим большим шагом к «краху реальности» и к победе интеллектуальных имитаций дебилизма стала программа SCIgen, в 2004 году созданная аспирантами МТИ, Массачусетского технологического института (подробности см., например, в КТ # 588, "Извилистые тропы науки"). Генератор Джереми Стриблинга и Макса Крона (Jeremy Stribling, Max Krohn) порождает абсолютно бессмысленные «научные» тексты в области информатики, и как пишут авторы на сайте программы, их целью было «максимизировать забавность, а не связность». Плоды случайно-абстрактного конструирования, однако, оказались настолько хороши, что статьи от бредогенератора SCIgen уже не раз приняты в качестве докладов на специализированных конференциях и напечатаны в реальных научных журналах.
Своеобразным апофеозом этой истории можно, наверное, считать нашумевший проект «Корчеватель», в 2007 году предпринятый российским математиком и биологом, профессором биоинформатики Михаилом Гельфандом. Как и многих других ученых, Гельфанда крайне беспокоит откровенная профанация и коммерциализация науки, когда научные журналы и конференции функционируют исключительно ради денег, не предъявляя никаких, по сути, требований к качеству принимаемых статей и докладов — лишь бы авторы заплатили.
В качестве объекта для розыгрыша был выбран рецензируемый «Журнал научных публикаций аспирантов и докторантов» (ЖНПАиД), входящий в так называемый «список ВАКа» — составленный Высшей аттестационной комиссией перечень ведущих изданий, где должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций. Для публикации работы в ЖНПАиД Гельфанд даже не стал запускать SCIgen, а просто взял уже вполне известный продукт генератора под названием «Rooter: A Methodology for the Typical Unification of Access Points and Redundancy», двумя годами ранее уже принятый в качестве доклада Стриблинга и Крона на одной из конференций по информатике в г. Орландо, Флорида. С помощью программы-переводчика ЭТАП-3 Гельфанд автоматически преобразовал тот же текст на русский язык, совсем уж откровенные ляпы перевода подправил, а получившуюся статью «Корчеватель: алгоритм типичной унификации точек доступа и избыточности» легко опубликовал в ЖНПАиД под псевдонимом Михаил Жуков (подробности этой анекдотичной истории можно найти в газете учёных «Троицкий вариант» № 13 от 30.09.2008).
Если же вернуться к новой программе-генератору snarXiv, специализирующейся на физике высоких энергий, то по качеству выдаваемых ею абстрактов-резюме можно не сомневаться, что автору (или другим даровитым программистам) вполне по силам и создание полноценных «свободных от контекста» работ со всеми стандартными атрибутами научных статей, вроде вступления-заключения, списка литературы и так далее — за исключением собственно смысла. Учитывая уже известные казусы с публикациями бессмысленных физических работ в теоретических журналах (вроде постмодернистских статей французских «специалистов по квантовой гравитации», братьев-телепродюсеров Богдановых), можно ожидать, что и с генератором бреда физики будут шутить ещё не раз.
Ну а пока Дэвид Симмонс-Даффин на всякий случай стелет своему сайту соломку и тоже продолжает шутить: «К администрации arXiv.org, пожалуйста, не подавайте на меня в суд за кражу вашего файла CSS и вашей чудесной цветовой схемы. А также, Вернер Гейзенберг, если вы ещё живы, пожалуйста, не засуживайте меня или мой компьютер за клевету».
Интерактив
Анна Ламтюгина («Яндекс») о сервисе «Народные карты»
В начале июня 2010 года компания «Яндекс» объявила о добавлении новых спутниковых снимков к "Народным Яндекс.Картам". Этот сервис функционирует уже несколько месяцев и позволяет пользователям самостоятельно отмечать объекты на картах. На новых спутниковых снимках, добавленных к сервису, — более 70 городов России, Украины, Казахстана и Беларуси.
Тем не менее, по количеству отправленных пользователями данных «Народные Яндекс.Карты» пока что отстают от «Викимапии» - аналогичного сервиса, существовавшего с 2006 года и использующего карты Google Maps. Но сам «Яндекс» и его картографический сервис более посещаемы, а соответственно и у «Народныех карт» есть больший потенциал развития. К тому же они связаны с другими сервисами компании - к примеру, с блогами «Я.ру».
"Компьютерра" обратилась в пресс-службу «Яндекса», чтобы выяснить, чем отличаются «Народные Карты» от аналогичных сервисов и какими темпами идёт добавление новых данных. На вопросы отвечала Анна Ламтюгина, менеджер по маркетингу геоинформационных сервисов компании «Яндекс».
- В чём смысл «Народных карт»? Люди тратят время, чтобы отметить, к примеру, дома, которые и так есть на обычных картах, и отметили при этом пока что меньше обычного. Возможно, ценность в каких-то более мелких объектах?
- Для множества средних и мелких городов, не говоря уже о поселках, подробных схем местности просто не существует, а те что есть — не всегда достаточно подробны и актуальны. Мы хотели дать людям инструмент, который позволит им самим создавать и обновлять карту мест вокруг них. Например, города Анадырь или Лакинск на большинстве геосервисов выглядят просто как точка на карте. На «Народной карте» Лакинск прорисованы с точностью до домов.
Действительно, пользователи рисуют и те города, которые подробно представлены на «Яндекс.Картах» — мы открыли для редактирования все территории, спутниковыми снимками которых мы располагаем. Дело в том, что многие города меняются довольно динамично — строятся и сносятся дома, открываются и закрываются организации — и «народные карты» могут реагировать на эти изменения практически моментально. А кроме того «народная карта» более «живая» — пользователи добавляют народные названия, исторические справки об объектах, другую полезную информацию.
- В чём основные отличия сервиса от «Викимапии»?
- На уровне идеи сервисы схожи. Основное отличие, пожалуй, в том, что «Народная карта» предполагает интеграцию с другими сервисами «Яндекса», а «Викимапия» — отдельный проект.
- Как быстро добавляются новые данные? Скоро ли получится достичь уровня «Викимапии»?
- Наша активность направлена на то, чтобы помочь пользователям создать подробные и актуальные схемы регионов, где у нас нет данных от поставщиков карт. За два месяца с момента запуска такие схемы есть уже для нескольких десятков городов — и это только начало.
Если говорить о количестве объектов, добавляемых ежедневно, то эта цифра в течение первого месяца была уже на уровне 15000. При том, что мы запускали сервис в статусе «бета», без анонсов и рекламы.
- Фильтруется ли реклама? Когда компания хочет добавить в «Народные карты» информацию о расположении своего офиса – это положительный эффект или фирме лучше озаботиться добавлением в «Жёлтые страницы»?
Размещать информацию откровенно рекламного характера запрещено – за этим следят как модераторы, так и пользователи, которые могут исправить информацию сами или отправить жалобу на объект модератору.
Что касается адреса, названия, телефона, сайта компании, то это справочная информация, и для нас она является ценной. Лучший способ добавить такую информацию в Яндекс.Карты – это заполнить специальную форму в разделе Поиск организаций (http://maps.yandex.ru/feedback/org/add/?token=1276166492765). После проверки эти данные становятся доступны для поиска. У «Народной карты» такой возможности пока нет.
- Ограничены ли чем-то пользователи, оставляющие комментарии на картах? Приветствуются ли, к примеру, жаркие споры о названии места? А комментарии в стиле «это мой дом!!!» или «в этом парке я гуляю с собакой»?
- «Народная Карта» дополняет «большие» «Яндекс.Карты» — поэтому размечать рекомендуется только объекты, несущие полезную информацию для других пользователей. Поэтому есть рекомендации о том, как создавать разные типы объектов, как заполнять атрибутивную информацию, как общаться на сервисе. Они ориентированы на то, чтобы «народная» схема была как можно более информативной и наглядной. И модераторы, и сами пользователи в первую очередь следят за правильностью контуров объектов и их описаний. Если дом на карте подписан как «мой дом» — модератор обязательно удалит эту подпись, если другие пользователи этого ещё не сделали.
Комментарии к объекту — несколько другая история, и конструктивные споры там только приветствуются. Это место, где люди могут обсудить объект, проконсультировать друг друга о том, как его лучше описать. Но обычно, если люди не могут договориться в комментариях, они приходят обсуждать этот вопрос в клуб, где им помогают другие участники и представители команды сервиса.
- Есть ли у «Яндекса» другие проекты, использующие краудсорсинг?
- Да. Например, «Яндекс.Карты» для создания фотослоя используют геопривязанные снимки пользователей «Яндекс.Фоток», прошедшие модерацию. Другой пример — «Яндекс.Пробки». Один из источников «пробочных» данных — пользователи мобильных «Яндекс.Карт», передающие информацию о своем движении по городу.
В. Пинчук (Zoomby) о том, как переселить ТВ в интернет
19 мая 2010 года компания «ВебТВ», входящая в состав холдинга WebMediaGroup, запустила развлекательный видеопортал Zoomby, который немедленно был окрещён «русским Hulu». Как было заявлено в пресс-релизе, эта площадка претендует на то, чтобы стать «самым большим агрегатором профессионального лицензионного видеоконтента в Рунете».
Также в пресс-релизе упоминалось, что в технологическую платформу планируется вложить около 10 млн. долларов США и около 1 млн. долларов будет потрачено на продвижение проекта в интернете. Стратегическим партнером проекта выступает ВГТРК.
Что это за проект? Будет ли там только контент с российского телевидения или западные сериалы однажды тоже появятся? Как запуск подобного портала скажется на Рунете и привычках пользователей, учитывая, что просмотр размещённых на Zoomby материалов для конечных пользователей бесплатен? На эти и другие вопросы «Компьютерре» отвечает управляющий партнер WebMediaGroup и генеральный директор компании «ВебТВ» Виктор Пинчук.
- Расскажите, пожалуйста, о предпосылках появления этого ресурса.
- Предпосылки существовали уже какое-то время назад. Развитие интернета как такового, как универсальной среды, в которой передаётся не только текст, не только фотографии, но и видео — эта тенденция сформировалась несколько лет назад с запуском Youtube. И фактически сейчас мы видим много подтверждений тому, что рано или поздно интернет станет универсальной передающей средой.
На сегодняшний день можно сказать, что развитие «пиратских» способов получения контента — торренты, социальные сети — это подтверждение тому, что интерес к «тяжёлому» и длинноформатному телевизионному контенту у пользователей интернета имеется.
Кроме того, развитие технологий и проникновение широкополосного и безлимитного доступа в интернет в России и в мире идёт теми темпами, который позволяет говорить, что целевая аудитория уже сформирована, и не только с точки зрения интереса к этому контенту, но и с точки зрения технологического обеспечения. В Москве и других ключевых городах Российской Федерации скорость в несколько мегабит в секунду de facto стала таким же стандартом, как наличие горячей и холодной воды. Эти составляющие закладывают основу интереса аудитории к контенту такого рода.
Ещё одна ключевая составляющая — это то, что на сегодняшний момент основная часть потребляемых телепрограмм идёт в так называемом «линейном» формате, то есть когда в чётко обозначенный период времени у вас есть возможность посмотреть ту или иную программу. Естественно, если вы опоздали к началу или у вас не получилось посмотреть фильм или сериал вовсе, как раз и включаются механизмы доступа к этому контенту, которые в настоящее время располагаются вне правового поля.
Впрочем, движение потребительских интересов идёт во вполне конкретном направлении, и через какое-то время будет чётко сформирована позиция пользователей: я хочу смотреть то, что хочу, когда хочу — и на том приборе, на том гаджете, который мне в данный момент доступен, будь то смартфон, iPad, любые «таблетки», дисплей настольного компьютера, ноутбука или большого экрана телевизионного приёмника.
Такая поведенческая модель просматривается уже сейчас. Понятно, что традиционное телевидение всё равно останется, потому что на сегодняшний момент доходы от размещения рекламы на эфирных каналах несопоставимы с тем, что привлекается сейчас в интернете, включая видеорекламу, — они на несколько порядков больше. Главные деньги там, а следовательно, и основное производство контента тоже.
Опять же, мы ни в коем случае не хотим сказать, что наш сервис и та идеология, которую мы закладывали в момент первоначального формирования нашего проекта, каким-либо образом противопоставляет себя технологии линейного телевидения; по сути мы являемся лишь хорошим для него дополнением.
Мы предоставляем телезрителям возможность посмотреть пропущенную программу или телесериал, который, например, уже закончился — в удобное время и на том устройстве, которое потребителю интересно. Поэтому здесь мы видим скорее синергетический эффект между этим проектом и эфирными телеканалами. И самый важный элемент здесь — кроме удобства пользователей и того факта, что само телевидение будет в принципе уходить в сторону нелинейности — то, что наличие такого ресурса позволит правообладателям домонетизировать тот контент, который они производят или покупают.
Сейчас после выхода сериала, шоу или чего-то ещё некоторые правообладатели выпускают DVD-диски, пытаясь заработать на этом деле, но понятно, что этот рынок сильно уменьшается, и уменьшается из-за того, что этот контент намного быстрее становится доступен на торрентах; ну, и общая статистика — 95% скачанных музыкальных произведений в интернете нелегальны.
Что мы пытаемся сделать, так это предоставить потребителям возможность смотреть фильмы, сериалы, шоу через какое-то время после их выхода на телевизионный экран.
- То есть, не сразу?
- Мы сейчас отрабатываем различные технологические схемы работы с эфирными каналами, и так или иначе будет существовать некое технологическое окно между выходом данной программы в эфир и появлением у нас на ресурсе. Это связано с тем, что получать доступ к серверу вещания эфирных каналов очень сложно. Зато есть возможность эти материалы после какого-то времени получить на FTP-серверах или чём-то ещё. Но наша главная задача — это высокое качество контента, а это не маленькая картинка, у нас контент будет предоставляться, в зависимости от канала потребителя, на скорости от 512 Кбит до 5 Мбит в секунду.
Поэтому нам исходники нужны высококачественные. Следовательно — это либо FTP, либо прямая нарезка с телевизионных каналов. Создание какой-то единицы контента, которая будет очищена от рекламы, естественно, занимает определённый период времени, и, по нашим оценкам, до момента формирования онлайновых записей, конечных плейлистов сейчас у нас будет проходить в районе трёх дней, а в дальнейшем будем стремиться, чтобы это занимало не больше нескольких часов.
- В какие сроки планируется добиться монетизации и окупаемости ресурса?
- Главная причина, по которой аудитория уже приходит к нам, это высокое качество, удобство навигации и бесплатность для потребителей. Только лишь таким образом, сформировав интерес к данному ресурсу, и перепозиционировав поведение посетителей со стороны торрентов в сторону легальных ресурсов, мы можем обеспечить наличие большое аудитории и, соответственно, большого количества просмотров.
Поэтому монетизация будет за счёт рекламы, за счёт размещения видеорекламы до показа конкретного шоу, сериала или фильма. Через какое-то время — на что мы рассчитываем, как только выйдем на стопроцентную распроданность рекламного инвентаря, — будет не только preroll, но ещё и один, максимум два midroll, в зависимости от длительности самой телепрограммы.
- Сколько такая реклама будет стоить?
- Ну, здесь, опять же, пока рынок видеорекламы в интернете не сформирован, цены варьируются в зависимости от ресурса; я пока буду называть не наш прайс-лист, потому что он сейчас находится в стадии обсуждения, а то, за сколько такую рекламу можно купить на других ресурсах. Это от шестисот до полутора тысяч рублей за тысячу показов.
Соответственно, эта реклама уже сейчас дороже и будет дороже с точки зрения количества контактов с аудиторией, поскольку она более таргетирована, её можно делить и по географическому признаку.
Ввиду того, что мы показываем программы, которые выходили на эфирных каналах, все эфирные программы меряются TNS, есть чёткий социально-демографический срез этой аудитории, то есть, например, если речь идёт о «Ликвидации», то её смотрели в основном мужчины, возраст такой-то, достаток такой-то. Так что на каждую единицу видеоконтента у нас будет существовать социально-демографический срез той аудитории, которая ему может быть интересна. Поэтому такого рода реклама, чётко направленная на зрителя, безусловно должна стоить дороже, и, плюс, с учётом, того, что интернет является средой распространения данного телевизионного сигнала, здесь возможны различные варианты интерактивной рекламы, которая будет намного сильнее работать, нежели обыкновенная реклама по телевизионным каналам. То есть, если у человека будет возможность выбирать, какую рекламу ему смотреть, сразу формируется таргетирование. Например, ему на выбор будет предоставляться на выбор три машины — Audi A2, A6 или представительский седан. В зависимости от выбора человеком рекламы мы уже чётко можем представлять, что ему может быть интересно в других областях.
- То есть зрителю будет предложено ещё и выбирать, какую рекламу ему смотреть? Каким образом?
- Делается-то это всё очень просто, поскольку построено всё на интерактивных технологиях, и сам экран, где вы просматриваете видео, является интерактивным, поэтому вам сразу предлагается выбрать одну из трёх реклам, вы проигрываете эту рекламу, кликая мышкой, а дальше уже смотрите интересующий фильм или сериал.
- А кнопка «закрыть рекламное окно» там будет?
- Нет, к сожалению — или к счастью, к счастью для нас и к сожалению для потребителей, технология выстроена так, что никакие механизмы, которые сейчас существуют, по крайней мере, какие мы знаем, с учётом того, что весь поток идёт в режиме реального времени, это потоковое видео (streaming), а не прогрессивное скачивание (progressive download), как у некоторых компаний, поэтому никаким роботам, которые способны идентифицировать рекламу по каким-либо признакам, такой возможности предоставлено не будет.
- Кто выступает в качестве инвесторов в проект?
- Первоначально главным инвестором в ООО «ВебТВ», которая организует проект Zoomby.ru, является интернет-холдинг WebmediaGroup, и естественно, главное финансирование идёт за его счёт.
- Кто сейчас поставляет вам контент?
- На сегодняшний день у нас заключены договоры и мы уже получаем контент от наших главных стратегических партнёров — группы компаний ВГТРК: соответственно, это телеканалы «Россия-1», и «Культура», «Моя планета», «Вести 24». У нас есть контент, который мы получили и продолжаем получать от телеканала ТНТ, от РЕН (бывш. «Рен-ТВ»), «Петербург — Пятый Канал», это и ТВ3, это и «Муз-ТВ», это «Звезда». Что касается нишевых спутниковых каналов — это группа телеканалов «Стрим-ТВ» — «Охота», «Рыбалка», «Усадьба», «Здоровье», «Авто» и всё остальное. Этот контент у нас уже присутствует на сайте, сейчас добавляем контент двух кабельных каналов — «Совершенно секретно» и «Парк развлечений», в ближайшее время он появится.
Также мы ведём переговоры с большим количеством западных владельцев контента, которые работают на российском рынке, однако с ними чуть-чуть посложнее: получение согласований на технологическую платформу и всё остальное, — это огромная бюрократическая процедура. Но я думаю, что к осени мы порадуем наших посетителей уже и западным контентом.
У нас уже заключены договоры не только с эфирными телеканалами, которые владеют правами на телепоказ в интернете, но и с большим количеством компаний, которые сами производят контент; например, лидером по производству качественного контента в России является «Централ Партнершип» (ЦПШ), мы с ним заключили договор, и «Мастер и Маргарита», и «Ликвидация», и «Исаев», и «Вольф Мессинг» и все остальные сериалы у нас уже присутствуют на сайте.
- «Амедиа»?
- С ними сейчас юристы должны согласовать последние запятые в договоре, и в ближайшее время контент господина Акопова, который пытается его снять с сайта «Вконтакте» тоже появится у нас на сайте.
Поделиться книгой: