Помоги проекту - поделись книгой:
Пянтковская родилась 3 октября 1943 года. В 1963-м поступила во ВГИК, в мастерскую В. Белокурова. После окончания института была принята в штат Киностудии им. М. Горького.
Еще учась во ВГИКе, она стала участвовать в дублировании советских и зарубежных фильмов. Ее голос можно было услышать в следующих лентах: «Плюс единица» (1968; роль Т. Ахмедовой), «Утренние колокола» (1968; Кету – роль М. Дашниани), «Именем закона» (1969; Зулейха – роль Ф. Керимовой), «Битва за Рим» (1969, Румыния – Италия), «Бабушки и внучата» (1969; Иано – роль Л. Хабазашвили), «Заблудшие» (1970; Линда – роль К. Купман), «Звезда моего города» (1970; роль М. Бибилейшвили), «Легенда тюрьмы Павиак» (1970; Симон – роль Е. Соловей), «Под палящим солнцем» (1970; Русолат – роль М. Фахритдиновой), «Преступник сидит на стадионе Уэмбли» (ГДР, 1970) и др.
После мимолетной роли у Гайдая Пянтковская снялась еще в 12 фильмах, из которых назову лишь некоторые: «Дети Ванюшина» (1973; Инна Кукарникова), «За облаками – небо» (1973; эпизод), т/ф «Семнадцать мгновений весны» (1973; девушка из «гитлерюгенд» в 11-й серии), «Отроки во Вселенной» (1975; робот-вершитель), «Агония» (1975, 1987; женщина из свиты Распутина), «Старые долги» (1979; медсестра), «Шел четвертый год войны» (1984; пленная Штубе), «Почти ровесники» (1985; мама Наташи и Максима), «Приход Луны» (1988; представитель спорткомитета Альбина Васильевна) и др.
Гораздо больше было у Пянтковской фильмов, где она выступила в качестве актрисы дубляжа, – их у нее было более трех десятков. Среди них: «Есения» (Мексика, 1971, в СССР – в 1975), «Жизнь испытывает нас» (1972; Минавер – роль А. Панаховой), «Нет дыма без огня» (1973; Энне – роль М. Аймедовой), «Сюда прилетают лебеди» (1973; Зейне – роль Т. Турсунбаевой), «Караван» (1974; Холниса – роль А. Юнусовой), «Я боюсь» (Италия, 1977), «Конвой» (США, 1978), «Закон любви» (ФРГ – Югославия, 1981), «Утренние всадники» (1982; Тачсотлан – роль Г. Ашировой), «Блюз под дождем» (1982; Ириса – роль Р. Гарне), «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю» (Италия, 1982, роль Моники Витти), «Оборотень Том» (1983; Маде – роль О. Дреге), «Связь через пиццерию» (Италия, 1984), «Мио, мой Мио» (Норвегия – Швеция, 1987; тетя Эдна – роль Г. Нюрос), «Елизавета» (Великобритания, 1997; роль Фанни Ардан).
И вновь вернемся к «12 стульям».
В июле сняли эпизод с посещением Бендером дома «голубого воришки» – Александра Яковлевича, или Альхена. В этой роли снялся Георгий Шпигель (это он играл роль одного из контрабандистов в «Бриллиантовой руке»), а роль его жены Александры Яковлевны, Сашхен, исполнила актриса Зоя Василькова (Чекулаева) . Роль небольшая, длится всего-то пару минут, причем показали артистку сбоку, однако в реальности роль была больше, просто хорошо поработали монтажные ножницы.
Василькова родилась 4 мая 1926 года в Ленинграде. Сразу после окончания школы, в 17-летнем возрасте, ушла добровольцем на фронт. Участвовала в боях, в одном из них была ранена. Вернувшись с фронта в 1945 году, хотела пойти учиться на эстрадную певицу, но в итоге оказалась во ВГИКе (курс В. В. Ванина). Окончив его в 1949 году, поступила в труппу Театра-студии киноактера. Тогда же впервые снялась в кино: в фильме «У них есть Родина» (1950) сыграла роль ткачихи.
С 1950 года работала как актриса за рубежом: два года (1950–1952) в Китае, потом еще два года (1954–1956) в Польше (в Северной группе войск), затем (1957–1959) в театре Западной группы войск в ГДР.
Вернувшись на родину, снова была в труппе Театра-студии киноактера. С 1959 года на Киностудии имени Горького.
Съемки в кино возобновила в 1956 году: снялась в эпизодической роли пассажирки в «Павле Корчагине» (1956). Затем снялась в фильмах: «Сестры» (1957; первый фильм трилогии «Хождение по мукам»; Елизавета Киевна Расторгуева), «Путешествие в молодость» (1957; Лена Маякова), «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1961; Екатерина II), «Девять дней одного года» (1962; дама с нарзаном на свадьбе), «Мой младший брат» (1962; буфетчица), «Третий тайм» (1963; хозяйка квартиры), «Когда казаки плачут» (1964; главная роль – Ульяна), «Королевство кривых зеркал» (1964; придворная в золотом), «Сказка о потерянном времени» (1964; Лиза, продавщица яблок), «Гранатовый браслет» (1965; Людмила Васильевна Дурасова), «Приключения Толи Клюквина» (1965; врач «Скорой помощи»), «Ваш сын и брат» (1965; аптекарь), «Дети Дон-Кихота» (1965; соседка Зоя Николаевна), «Спящий лев» (1966; гостья на юбилее), «Черный бизнес» (1966; иностранная туристка), «Чистые пруды» (1967; официантка), «Дядюшкин сон» (1967; дама с собачкой), «Серая болезнь» (1967; Таточка Галкина), «Сердце матери» (1967; попадья), «Скверный анекдот» (1966, 1987; Палашка), «Конец «Сатурна» (1967; Гретхен), «Цыган» (1967; Даша), «Варвара-краса, длинная коса» (1967; нянька), «Цветы запоздалые» (1970; Топоркова), «И был вечер, и было утро» (1970; горничная Глаша).
Как видим, Василькова (Чекулаева) снималась достаточно много и была признанным мастером эпизода. Поэтому Гайдай, приглашая ее в «12 стульев», знал, что «покупает». Общение с актрисой оставило у режиссера хорошее впечатление, что послужит тому, чтобы они снова встретились спустя несколько лет – в «Инкогнито из Петербурга», хотя и там ее роль нельзя назвать заметной.
Между тем лично мне эта актриса запомнилась не столько ролями у Гайдая, сколько двумя другими актерскими работами, сделанными ею в те же 70-е годы. Думаю, многие читатели тоже хорошо помнят эти роли. Назову их: дворник в «Джентльменах удачи» (1971; та самая женщина, которой Василий Алибабаевич жаловался: «Шакал я паршивый, все ворую и ворую») и потерпевшая в сериале «Место встречи изменить нельзя» (1979; та самая женщина, которой вор Кирпич порезал сумочку, доставая оттуда кошелек). Впрочем, о дальнейшей творческой судьбе этой актрисы мы поговорим чуть позже, а пока вернемся к другим актрисам из фильма «12 стульев».
Во время посещения Бендером дома Альхена и Сашхен ему демонстрируют хор, состоящий из бабок. Роль одной из них исполняла актриса Е. Кирьякова , которая тоже специализировалась на эпизодических ролях. Их в ее послужном списке было около двух десятков. Вот лишь некоторые из них: «Урок жизни» (1956; женщина на вокзале), «Убийство на улице Данте» (1956; гостья на свадьбе лавочника), «Гусарская баллада» (1962; дама на балу), «Зигзаг удачи» (1969; женщина на розыгрыше лотереи), «Серебряные трубы» (1971; пассажирка трамвая), «Совсем пропащий» (1973; пожилая дама), «Мой ласковый и нежный зверь» (1978; гостья), «Комедия давно минувших дней» (1980; эпизод) и др.
И вновь вернемся к съемкам «12 стульев».
В павильонах работа шла до конца августа 1970 года. 3 сентября съемочная группа «Двенадцати стульев» начала съемки в городе Пятигорске с эпизода у орла, когда Остап посылает Кису просить милостыню. Тот поначалу артачится: дескать, никогда еще Воробьянинов не протягивал руки. На что Бендер парирует: «Тогда протянете ноги». Затем снимали эпизод «возле Провала» (в Провал на время съемок превратился грот Лермонтова). Съемки проходили и в других местах города и окрестностях: в парке «Цветник», на Горячей горе, в Ессентуковской грязелечебнице.
Съемки в Пятигорске длились до 14 сентября, после чего группа перебазировалась на Военно-Грузинскую дорогу, в Дарьяльское ущелье. Там с 15 сентября начали снимать эпизоды: Остап и Киса танцуют лезгинку, прося милостыню у туристов («Дэнги давай, дэнги!»); отец Федор ворует у концессионеров колбасу и взбирается на скалу. Вот как описывал съемки корреспондент газеты «Заря Востока» В. Португимов:
«К берегу Терека подкатил фордовский грузовичок с надписью «Мосфильм» – «Двенадцать стульев». Первой из машины легко выпрыгнула женщина в темных очках и с серебристым мегафоном. Затем появились ассистенты, юпитеры и девушки.
– Марина! – нежно запела серебристая труба. – Найди в ущелье человек сорок для массовки.
Через мгновение полсотни наслаждающихся природой туристов и мохевцев (жители близлежащей деревни. –
– Дышите глубже! Вам смешно! Смейтесь! Начали!
И тут действительно началось, завертелось, завихрилось. Остап Бендер и Киса Воробьянинов лихо отплясывали лезгинку, похожую больше на мазурку, великий комбинатор бежал за машиной с туристами и свирепо кричал: «Давай деньги! Деньги давай!»; бледный отец Федор, оседлав операторский кран, витал над облаками, болтал с царицей Тамарой и орлами; концессионеры «забили Мике баки» и увековечили свои имена на скалах…»
На Военно-Грузинской дороге снимали до 22 сентября, после чего переместились в Батуми. Туда же отправилась и одна из актрис – Нина Гребешкова. Ей предстояло сняться в роли жены инженера Брунса (Владимир Этуш), а также побыть женой Гайдая – обеспечить ему нормальный отдых.
Съемки с участием Гребешковой заняли всего лишь два дня. Сняли сцену, где отец Федор приходит на дачу Брунса за стульями из гарнитура мадам Петуховой: эпизод снимали в Махинджаури, где в обилии имеются пальмы с накрахмаленными листьями и кактусы с ежовыми рукавицами, драцены с гремящими листьями, бананы и саговые пальмы, араукарии, криптомерии и мандариновые рощи.
В Батуми группа пробыла до 13 октября. Вернувшись в Москву, вновь засели в павильонах. Например, именно тогда сняли погоню Грицацуевой за Бендером в редакции газеты «Станок». Рассказывает Наталья Крачковская (мадам Грицацуева):
«Когда я выбежала из тени на свет, Гомиашвили меня буквально спас, схватив за руку. Потом я носилась по лестнице ровно две недели. Меня предупредили, что это опасно, но дублершу с похожей комплекцией найти было практически невозможно. Потом мне пришлось лететь вниз головой на крошечный матрасик. Режиссер предупредил:
– Голова поместится, остальное нас не волнует.
Я прыгнула. Спросила:
– Как получилось?
Мне ответили:
– Получилось, вот только камеру у нас заело. Надо переснять.
Затем пришлось еще сидеть на перилах, болтая ногами и приговаривая «Суслик мой! Петушок!», в то время когда на ноги мне падал «мостик» с чугунной рейкой.
Леонид Иович не был тираном. Но мог пошутить (как, например, про мою голову – лишь бы она поместилась на матрасике). И еще мог один-единственный эпизод снимать долго и кропотливо, терпеливо объясняя актеру, что от него требуется.
После выхода фильма в одной рецензии написали о блестящем исполнении роли мадам Грицацуевой… Нонной Мордюковой. Считаю, что после «Двенадцати стульев» я стала актрисой Гайдая…»
В конце октября сняли эпизод, когда Бендер и Киса пришли на аукцион и уже были в шаге от того, чтобы заполучить в свои руки заветный стул с бриллиантами, но из-за того, что накануне Кисе ударил «бес в ребро» и он спустил все деньги на флирт с Лизой Калачевой, вожделенный стул уплыл в неизвестном направлении.
В роли девушки-аукционистки снялась Ольга Богданова .
Она родилась 7 августа 1951 года. Окончив школу, поступила в 1968 году в Школу-студию МХАТ. Была там одной из лучших студенток и в этом качестве попала в картину Гайдая, учась на 2-м курсе. Скажем прямо, фильм не испортила.
В 1972 году окончила Школу-студию с красным дипломом и была принята в труппу театра «Современник». Однако там не прижилась и спустя год перешла в Театр Советской Армии, где и работает до сего дня. Среди ее ролей там: Аглая в «Идиоте», Гертруда в «Гамлете», Эмилия в «Отелло», Ольга в «Сердце не камень», Варька Гулячкина в «Мандате», Ева Перон в «Бриллиантовой орхидее», Ева в «Шарадах Бродвея», Марта Изабелла в «Деревья умирают стоя», девица в «Старике», Васька Буренко в «Спутниках» и др.
В кино снималась мало – то есть участие в фильме великого комедиографа не стало для нее счастливым пропуском в мир большого кинематографа. Среди фильмов, в которых она снялась, назовем следующие: «Ищу человека» (1974; ткачиха Люба), «Камертон» (1979; учительница), «Ты помнишь» (1980; Любовь Крымова), «Дом на Лесной» (1981; революционерка), «Ожидание» (1981; Валя).
В 1998 году О. Богдановой присвоили звание народной артистки России.
В наши дни Богданова вернулась в кинематограф, снимаясь как в фильмах, так и в сериалах (у нее более двадцати киноролей, сыгранных в новом тысячелетии). Назову лишь некоторые: «Салон красоты» (2000; Эмма), «Следствие ведут знатоки. Двадцать лет спустя» (2002), «Кровавая Мэри» (2007; эпизод), «Здравствуйте, я ваша теща!» (2008), «Моя любимая ведьма» (2008; Розалинда Петровна Кузина), «Продолжение следует» (2008; Успенская), «Журов» (2009; Изабелла Михайловна), «Побег» (Галина Михайловна, мать Раи).
И снова вернемся к «12 стульям».
В ноябре 1970 года в павильонах «Мосфильма» сняли эпизоды в Музее мебельного искусства и в театре «Колумб».
В роли музейного экскурсовода снялась одна из старейших советских актрис-эпизодниц, Ирина Мурзаева .
Она родилась 15 мая 1906 года в Красноуфимске Вятской губернии. Еще учась в гимназии, она поступила в драматический кружок под руководством Николая Плотникова, который потом станет мэтром советской режиссуры, звездой вахтанговской сцены и профессором ВГИКа.
В 1927 году Мурзаева окончила Московский государственный театральный техникум имени А. В. Луначарского. Была распределена в Свердловский ТЮЗ. Но спустя год вернулась в Москву, где поступила в театр-студию под руководством Р. Н. Симонова. Дебютировала ролью принцессы Кокао в спектакле «Красавица с острова Люлю».
Отметим, что актерскую профессию Мурзаева совмещала с педагогикой – преподавала в студийной школе. Затем заняла должность ассистента режиссера.
В 1937 году она перешла в труппу Московского ТРАМа (с 1938 года – Театра имени Ленинского комсомола), где проработала 19 лет. Именно там миру был явлен во всей своей красе комедийный талант Мурзаевой. Наибольшим успехом у зрителей пользовались ее роли в спектаклях: «Женитьба» Н. Гоголя (сваха), «Наш общий друг» Ч. Диккенса (миссис Уильфер), «Вишневый сад» А. Чехова (Шарлотта Ивановна).
Дебют Мурзаевой в кино состоялся в 1941 году, когда она снялась в роли Тамары Спиридоновны в комедии «Сердца четырех». Затем она снялась в фильмах: «Свадьба» (1944; гостья), «В шесть часов вечера после войны» (1945; пианистка, жительница дома № 5), «Близнецы» (1945; квартирная хозяйка Алла Владимировна Брошкина), «Слон и веревочка» (1945; соседка).
В 50-е годы киноролей у Мурзаевой было немного – всего три: Мавра Гавриловна в «Анне на шее» (1954), проводница в «Девушке без адреса» (1958) и вахтерша Карелия Ивановна в «Екатерине Ворониной» (1957).
Зато в следующем десятилетии актриса, что называется, развернулась – записала на свой счет более двух десятков ролей в кино. Назову лишь некоторые из них: мать Саши в «Простой истории» (1960), сплетница в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» (1961), Прасковья (главная роль) в «Когда казаки плачут» (1963), злая волшебница Анна Ивановна (главная роль) в «Сказке о потерянном времени» (1964), дама с собакой в «Детях Дон-Кихота» (1965), лифтерша в «Женщинах» (1966), стрелочница в «Чистых прудах» (1967), Горпина в «Железном потоке» (1967), гостья на свадьбе Кащея в «Огонь, вода и… медные трубы» (1967), таперша в «Гори, гори, моя звезда» (1970), первая фрейлина в «В тридевятом царстве» (1970).
Роль Мурзаевой в «12 стульев» была слишком маленькой, чтобы зачесть ее в настоящий актив актрисы. Однако параллельно с этой ролью Мурзаева исполняла главную роль в другой комедии – «Опекун», которая снималась на том же «Мосфильме». И хотя по своим художественным достоинствам она заметно уступала работе Гайдая, однако роль Мурзаевой в нем запоминалась. Она играла хитрую старушку, которая перевоспитывает профессионального тунеядца – молодого оболтуса в исполнении Александра Збруева.
Встреча с Гайдаем окажется для Мурзаевой не последней – они потом встретятся на съемочной площадке фильма «Инкогнито из Петербурга», о чем мы обязательно еще поговорим. А пока вернемся к «12 стульям».
В эпизодах, связанных с театром «Колумб», во всей своей красе предстала другая знаменитая советская эпизодница – Нина Агапова . Помните, она поет песню на французском языке на мотив «Шумел камыш, деревья гнулись…»? Гайдай поручил ей исполнить это произведение не случайно, а потому что… Впрочем, расскажем обо всем по порядку.
Агапова родилась 30 мая 1926 года в Москве. Ее родители жили в одной деревне под Коломной, там же поженились, а в Москве потом оказались, чтобы прокормиться. Мать будущей актрисы устроилась на ткацкую фабрику, отец торговал в частном магазине. Однако в августе 1945 года он скончался от туберкулеза.
Нина с детства была артистичной и обладала прекрасным голосом. Летом 1941 года, когда уже вовсю полыхала война, она поступила в русский народный хор имени Яркова и исколесила с ним всю страну. Выступала на Дальнем Востоке, в Азии, в Крыму и даже на Карельском фронте. Там она очень быстро выбилась в солистки и даже исполняла главную роль (невеста) в театрализованном представлении «Русская свадьба». Судя по всему, так бы она и пела в хоре, если бы сразу после войны ее не привлек к себе кинематограф.
Вместе с подружками Нина часто бегала на «Мосфильм», чтобы подработать в массовке. И вот однажды она попалась на глаза ассистенту режиссера Викторову, помогавшему М. Ромму снимать фильм «Человек № 217», который посоветовал Агаповой попытать счастья на актерском поприще. И она поступила во ВГИК, на актерско-режиссерский курс С. Юткевича и М. Ромма, где ее однокурсниками были будущие звезды советского кино: Владимир Басов, Резо Чхеидзе, Тенгиз Абуладзе, Виталий Мельников, Юрий Саранцев.
Агапова училась прилежно, однако интриг все равно не избежала – их плел некий педагог, который затаил на студентку некую обиду. В итоге Агапова едва не ушла из ВГИКа, но благодаря помощи товарищей все-таки смогла доучиться до конца. Но после того как в 1951 году выпустилась из ВГИКа, больше никогда не переступала его порога.
Агапова попала в труппу Театра-студии киноактера, поступив туда вместе с группой других выпускников ВГИКа. Это были: Роза Макагонова, Раднэр Муратов, Иван Косых и Валентина Беляева.
Поскольку Агапова обладала прекрасным вокалом, ее стали брать на музыкальные роли. Она сыграла их в спектаклях «Обыкновенное чудо», «Беда от нежного сердца», «Восемь женщин», «Да здравствуют дамы!», «Ах, сердце!» и др.
Параллельно этому она снималась в кино, в основном в эпизодических ролях. Причем ее дебют в большом кинематографе состоялся еще на последнем курсе ВГИКа: в фильме «Донецкие шахтеры» (1951) она исполнила роль девушки на свадьбе Лиды. Затем она снялась в фильмах: «Застава в горах» (1953; жена пограничника Марья Тихоновна), «Нахлебник» (1953; дворовая девка), «Доброе утро» (1955; журналистка Ирина Ковалева), «Мексиканец» (1955; эпизод), «К Черному морю» (1957; Зоя Денисовна Бирюкова), «Смена начинается в шесть» (1958; Любаша), «Неподдающиеся» (1959; массовик-затейник).
В первой половине 60-х к этим ролям добавились новые: Шурочка во «Времени летних отпусков» (1960), дама с драгоценностями в «Мичмане Панине» (1961), Анна Игнатьевна в «Воскресении» (1961), американка в «713-й просит посадку» (1962), ветеринар в «Зеленом огоньке» (1964), мать Жени в «Именем революции» (1964). Как пишет киновед С. Капков:
«Кино не использовало и десятую часть дарования Агаповой. Опять же, виновного здесь не найдешь, да и разве это важно. С одной стороны – режиссеров смущала внешность актрисы. Нина Агапова – красивая женщина с «западным шармом». Такой не доверишь сыграть крестьянку, рабочую, да и просто советскую девушку. Вот и возникли ряды вышколенных секретарш, баронесс, аристократок, американок-англичанок-немок, строгих врачей и истеричных администраторш…»
Одна из самых заметных ролей Агаповой того времени – хамоватая буфетчица Зинаида в комедии Э. Рязанова «Дайте жалобную книгу» (1965). Самое интересное, в том же году актриса с блеском сыграла совсем иную роль, но уже на сцене Театра-студии киноактера: восхитительную Кэт в мюзикле «Целуй меня, Кэт» на музыку К. Портера (ее партнершей была Л. Гурченко).
Во второй половине того десятилетия Агапова записала на свой счет еще два десятка эпизодических ролей в таких фильмах, как «Душечка» (1966; актриса Дадонская), «Дядюшкин сон» (1967; Фелисата Михайловна), «Щит и меч» (1968; Зеленко-Ауфбаум, капитан в женской школе абвера), «Зигзаг удачи» (1969; продавщица в универмега), т/ф «Семь стариков и одна девушка» (1969; врач Кравцова), «Неподсуден» (1969; пассажирка авиалайнера), «Старый знакомый» (1970; Рита), т/ф «О друзьях-товарищах» (1970; заговорщица Родичева), «Корона Российской империи, или Снова Неуловимые» (1971; американка с попугаем) и др.
В «12 стульев» Агапова попала во многом благодаря своему супругу – оператору Сергею Полуянову. В 1970 году он стал сотрудничать с Гайдаем, став оператором на его очередном фильме. И, естественно, не мог не посоветовать режиссеру не пригласить в картину свою жену на роль певицы из «Колумба» (точно так же, как мы помним, способствовал появлению в этом фильме своей жены – Н. Крачковской – и звукооператор В. Крачковский).
Как ни странно, но на этом протекция Полуянова и завершится: в последующих фильмах Гайдая, где он будет оператором, для Агаповой места не найдется. Хотя еще в одной его комедии она снимется – в «Операции «Кооперация» (1989). Может быть, потому, что Агапова на «Мосфильме» была «талисманом» для другого великого комедиографа – Эльдара Рязанова, который считался конкурентом Гайдая? У него Агапова снялась в пяти картинах: «Дайте жалобную книгу» (1965), «Зигзаг удачи» (1969), «Старики-разбойники» (1971; смотрительница музея, у которой из-под носа украли картину), «Забытая мелодия для флейты» (1988; секретарша Татьяна Георгиевна), «Небеса обетованные» (1991; дама из райисполкома Нина Андреевна).
Ролей могло быть и больше. В фильме «Служебный роман» (1977) Рязанов предполагал доверить Агаповой роль Шурочки, но в самый последний момент передумал и отдал роль другой актрисе – Людмиле Ивановой.
Из других фильмов 70-х, в которых снялась Агапова, назову следующие: т/ф «Ехали в трамвае Ильф и Петров» (1971; Вера), «Дела сердечные» (1973; врач «Скорой помощи»), «Нейлон 100 %» (1974; Серафима Феодоровна), «Человек в штатском» (1974; жена Гехта), «Звезда экрана» (1975; Александра Яблочкина), «Скворец и Лира» (1975; дама), «Чудо с косичками» (1975; тренер Астахова), «Слово для защиты» (1977; портниха), «Трактир на Пятницкой» (1977; мадам, покупательница колечка), «Трясина» (1978; продавщица Фаина), «Живите в радости» (1978; секретарь Варенцова).
В 80-е годы Агапова переиграла еще два десятка эпизодических ролей, прежде чем вновь встретилась на одной съемочной площадке с Гайдаем. Но об этом мы поговорим чуть позже, а пока вернемся к «12 стульям».
Работа над фильмом была завершена ранней весной 1971 года. Премьера состоялась 7 июня.
По сравнению с тремя предыдущими фильмами Гайдая «12 стульев» собрали значительно меньшее число зрителей. Судите сами: «Операция «Ы» – 69,6 млн (1-е место), «Кавказская пленница» – 76,54 млн (1-е место), «Бриллиантовая рука» – 76,7 млн (1-е место), «12 стульев» – 39,3 млн (6-е место). Явный откат назад. Однако даже эти показатели позволили фильму Гайдая взять 1-е место среди других отечественных комедий, вышедших в тот год на большой экран: «Песни моря» – 36,7 млн, «Варвара-краса – длинная коса» – 32,9 млн, «Опекун» – 31,8 млн, «Семь невест ефрейтора Збруева» – 31,2 млн, «Меж высоких хлебов» – 25,5 млн. Гайдаю понадобится всего лишь год, чтобы создать очередной шедевр, который перешагнет рубеж в шестьдесят миллионов зрителей.
«Иван Васильевич меняет профессию», или Женщины в царских палатах
Еще в конце 60-х, сразу после завершения работы над «Кавказской пленницей», Гайдай собирался перенести на экран прозу Михаила Булгакова – его пьесу «Бег». По ряду причин эта затея не удалась, и «Бег» экранизировали другие. Однако в начале 70-х Гайдай вновь вернулся к идее экранизации Булгакова. Только на этот раз речь уже шла о комедии – пьесе «Иван Васильевич». Ее сюжет вращался вокруг того, как несколько столичных жителей с помощью машины времени, изобретенной талантливым мастером-самоучкой, перенеслись в эпоху Ивана Грозного, а сам царь оказался в веке XX.
В этом фильме Гайдай занял восьмерых актрис, из которых две уже у него снимались. Так, на роль жены изобретателя Тимофеева он пригласил Наталью Селезневу , которую он открыл для многомиллионной аудитории в «Операции «Ы». И снова, как и тогда, актрисе предстояло играть любовь с Александром Демьяненко. Хотя в реальной жизни у актрисы был другой муж. Впрочем, расскажем обо всем по порядку.
Став звездой экрана после выхода «Операции «Ы», Селезнева была готова к тому, чтобы покорять новые киновершины. Следующей ее работой в кино вновь стала комедия – режиссер с «Беларусьфильма» Виталий Четвериков пригласил Селезневу на главную роль в картину «Саша-Сашенька». На этот раз ей пришлось перевоплотиться в маляра Сашу Крылову, которая мечтает стать актрисой. Партнерами Селезневой на съемочной площадке были известные актеры: Владимир Высоцкий, Лев Прыгунов, Роман Филиппов, Юрий Медведев, Нина Шацкая. Однако широкой публикой фильм был встречен довольно прохладно.
Окончив училище в 1966 году, Селезнева попала в труппу Театра сатиры. Благодаря этому обстоятельству в том же году она оказалась в числе тех счастливцев, кому выпала честь участвовать в первых выпусках знаменитого телевизионного «Кабачка «13 стульев», где Наталье досталась роль жизнерадостной пани Катарины. Именно эта роль и стала для актрисы знаковой, на протяжении долгих десятилетий поддерживая в народе ее звездный статус.
Героиня Селезневой была первой модницей кабачка, и наряды, в которых она появлялась на экране, затем горячо обсуждались всей женской половиной Советского Союза. Между тем восхищенный зритель был в неведении относительно того, каких нервов стоило актрисе каждое появление в новом наряде на съемочной площадке. К примеру, за появление в мини-юбке (ее привезла из Парижа подруга актрисы) Селезневу наказали денежным штрафом. Кассир так и сказала: «Вы наказаны за слишком короткое платье!»
Телевидение изменило и личную жизнь актрисы. В 1968 году режиссер Виктор Храмов пригласил ее на роль принцессы в телефильм «Калиф-аист», а главную роль в картине играл Владимир Андреев. По словам Селезневой, у них случилась обоюдная любовь с первого же съемочного дня (до этого актриса уже была однажды замужем за одним молодым актером, но тот брак продлился недолго). В 1969 году на свет появился первенец – сын Егор. Правда, мама видела его тогда не очень часто: с утра до вечера пропадала на репетициях и съемках.
Если говорить о кино, то Селезнева до новой встречи с Гайдаем снялась в следующих фильмах: «Я вас любил» (1967; учительница литературы Лидия Николаевна), «Старый знакомый» (1970; художница Наташа Кольцова), т/ф «Как мы искали Тишку» (1970; воспитательница), «Приключения желтого чемоданчика» (1971; мама Пети), «Точка, точка, запятая…» (1972; участковый врач).
Кстати, Гайдай пробовал Селезневу на роли Лизы Калачевой и Эллочки-людоедочки в «12 стульях», но Селезнева проиграла спор другим претенденткам. Может быть, и к лучшему, поскольку в следующей своей картине – «Иван Васильевич меняет профессию» – Гайдай доверил Селезневой исполнение главной роли (Зинаида Михайловна Тимофеева). Заметим, что в жены Тимофееву он прочил двух актрис, двух Наталий: Селезневу (как возлюбленную Шурика в «Операции «Ы») и Варлей (как возлюбленную Шурика в «Кавказской пленнице»). Но спор в итоге выиграла Селезнева.
Второй актрисой, уже снимавшейся у Гайдая до «Ивана Васильевича», была Наталья Крачковская-Белогорцева . Как мы помним, ее дебют у режиссера состоялся в предыдущем фильме – в «12 стульях». Там актриса играла несчастливую возлюбленную Остапа Бендера, теперь ей досталась роль жены управдома Бунши – Ульяны Андреевны. В отличие от романтичной Грицацуевой это была женщина волевая и нахрапистая. Как сказал про нее герой Демьяненко: «Что, вас уже выпустили из сумасшедшего дома?»
Съемки фильма начались 26 августа 1972 года с экспедиции в Ростов-Ярославский, где снимались натурные эпизоды: погоня за демонами по Кремлю, народ у стен Кремля, отправление войска на войну. Актрисы в этих съемках задействованы не были.
Спустя неделю (2 сентября) съемочная группа вернулась в Москву, чтобы уже здесь продолжить съемки. Здесь до 17 сентября тоже снималась «натура»: проезды по улицам города «Скорой помощи» и милицейской «Волги»; панорама города с высоты птичьего полета (когда царь восторженно произносит: «Лепота»); проезд Якина по городу в «ЗИС-110» (тот самый автомобиль, который снимался и в «Бриллиантовой руке»); пробежка Шурика по радиомагазинам; Шурик и Бунша во дворе дома; погоня у подъезда; звонки из телефонной будки Жоржа Милославского и любовницы Якина. Роль последней исполняла актриса Наталья Кустинская .
Как мы помним, еще в далеком 1966 году Гайдай мечтал снять ее в роли Нины в «Кавказской пленнице», но Кустинская «изменила» ему с другим режиссером – Владимиром Мотылем с «Ленфильма», который предложил ей главную роль в комедии «Женя, Женечка и «катюша». Однако, свалившись затем с воспалением легких, актриса в итоге осталась вообще без ролей. Гайдай эту «измену» Кустинской не простил и в свои фильмы больше не приглашал (хотя соблазн такой однажды возник: когда в «Бриллиантовой руке» надо было подыскать роскошную блондинку для роли Анны Сергеевны).
Все эти годы Кустинская вела достаточно бурную жизнь, причем больше личную, чем киношную. Как мы помним, ее первым мужем был режиссер с «Мосфильма» Юрий Чулюкин. Единственным фильмом, в котором он снял свою супругу, была «Королевская регата» (1967), где Наталья сыграла роль красавицы-стюардессы Алены.
Картина вышла на широкий экран в ноябре 1966 года, однако большой славы не снискала. Во всяком случае, с двумя безусловными хитами Чулюкина – «Неподдающимися» (1959) и «Девчатами» (1962) – она, как говорится, и рядом не лежала. Кроме того, эта лента окончательно развела режиссера и Кустинскую. По ее словам, она узнала, что у ее мужа есть другая женщина. Наталья закатила скандал и поначалу хотела даже отказаться от продолжения работы. Но подумав, что в таком случае может вообще распрощаться с кинематографом, она благополучно довела съемки до конца.
Так распался союз актрисы и режиссера.
Пережить горечь разрыва Наталье помогла работа – она много гастролировала по стране и за границей. Кустинская считалась тогда одной из самых красивых актрис советского кинематографа, и многочисленные ухажеры буквально не давали ей прохода. Среди них были и достаточно именитые люди: например, Иннокентий Смоктуновский, Владимир Наумов.
Тогда же на актрису положил глаз популярный певец Муслим Магомаев. Они познакомились в Минске, куда Кустинская приехала с творческими встречами, а Магомаев – на гастроли. Певец настолько сильно увлекся актрисой, что даже предложил ей руку и сердце. Но она отказала, сообщив, что уже замужем.
Кустинская не врала – на тот момент ее мужем был работник Внешторга Олег. Однако с ним она прожила недолго – меньше трех лет. После чего на горизонте у актрисы появился другой мужчина, который оказался еще круче, чем супруг-внешнеторговец. Речь идет о Герое Советского Союза, космонавте Борисе Егорове, который входил в когорту первых космонавтов СССР. Свой полет он осуществил вскоре после гагаринского: 12–13 октября 1964 года (в те самые дни, когда в Кремле смещали с поста Н. Хрущева) вместе с Владимиром Комаровым и Константином Феоктистовым.
Первой супругой Егорова была врач Элеонора Мордвинкина, которая была ровесницей Кустинской – она тоже родилась в 1938 году. Однако семейную жизнь космонавта нельзя было назвать счастливой – между супругами царило недопонимание. И к концу 60-х ситуация в их семье оказалась на грани краха. В итоге космонавт ушел из семьи, женившись на… подруге Кустинской Наталье Фатеевой. Но и там жизнь космонавта достаточно быстро не заладилась. Именно в этот момент на горизонте Егорова возникла Кустинская.
С ней Егоров познакомился случайно: зашла к Фатеевой за книгой, а Егоров в тот день вернулся домой раньше обычного. Они сразу понравились друг другу. А когда они семьями встречали новый, 1969 год, Кустинская окончательно пленила Егорова, исполнив на рояле его любимые произведения – «Элегию» Рахманинова и этюды Шопена.
Однажды Егоров пришел к Наталье, когда ее мужа не было дома. Вычистил до блеска все кастрюли, вымыл холодильник. Затем пришел муж актрисы, и они втроем… сели обедать. Буквально через пару дней после этого Олег уехал на рыбалку на Север, и Егоров вновь навестил Кустинскую под благовидным предлогом: мол, забыл у них зонтик. Он пригласил ее в ресторан у Речного вокзала, где и сделал ей предложение. Сказал: «Наташа, я тебя люблю. Ребенком во сне я видел именно такую девочку, как ты. Как любовница ты мне не нужна. Выходи за меня замуж».
По словам Кустинской, оно явилось для нее полной неожиданностью. Ведь у Егорова и Фатеевой недавно родился ребенок, и внешне они являли собой крепкую пару. В то же время Егоров ей очень нравился, а жизнь с нынешним мужем была уже в тягость. В итоге в мае 1969 года Кустинская забеременела от Егорова и 18 января 1970 года родила мальчика, которого назвали Димой. Однако, несмотря на это, Егоров не сразу ушел от Фатеевой.
Судя по всему, та прекрасно догадывалась об увлечении своего мужа, поэтому, в свою очередь, тоже не теряла времени даром. В марте 1970 года она уехала в Румынию на съемки фильма «Песни моря», где закрутила роман с исполнителем главной мужской роли в фильме – популярным румынским певцом Даном Спатару. Однако приличное расстояние, отделяющее Бухарест от Москвы, не помешало недоброжелателям актрисы сообщить о ее романе с певцом законному супругу (согласно легенде, весть об этом принес поэт Роберт Рождественский, который писал тексты к песням из этого фильма и был приятелем Егорова). Эта весть стала удобным поводом для космонавта расторгнуть отношения с Фатеевой и жениться на Кустинской.
Свою жилплощадь Кустинская и Егоров оставили своим бывшим половинам, поэтому жить им поначалу было негде. На первых порах их пустил в свою квартиру будущий ведущий «Клуба кинопутешественников» Юрий Сенкевич, но попросил их вести себя как можно тише, чтобы никто об этом не узнал. Однако буквально через несколько дней об их романе узнали все. Сенкевич тогда сделал для себя вывод, что актрисы есть актрисы: всегда хотят быть в центре внимания, даже в жизни.
Вспоминает Ю. Сенкевич: «Досталось тогда Боре здорово: из обманутого мужа он превратился в монстра, который опять бросил семью (в 66-м Егоров ушел от своей первой жены Элеоноры к Фатеевой, после чего стал первым разведенным космонавтом в стране. –
Супруг Кустинской, Олег, тоже очень сильно переживал разрыв с любимой. На этой почве он пытался даже отравиться. К счастью, врачам удалось его спасти. Кустинская была в шоке, буквально дневала и ночевала у него в больнице, после чего опять вернулась в семью. Но Егоров не сдавался: он поселился у нее под дверью прямо на лестничной площадке и каждые десять минут звонил в дверь и просил ее выйти к нему.
Какое-то время Кустинская разрывалась между двумя мужчинами, но потом решилась – навсегда ушла к Егорову.
Тем временем в начале 70-х звезда Кустинской на небосклоне советской кинематографии постепенно закатывалась. Свои последние главные роли она сыграла в самом начале того десятилетия. Это были фильмы: «Десять зим за одно лето» Валериу Гажиу (1970; главная роль – Валентина) и «Весенняя сказка» Юрия Цветкова (1971; главная роль – Елена Прекрасная).
Поделиться книгой: