Помоги проекту - поделись книгой:
Компьютерра
16.07.2012 - 22.07.2012
Терралаб
Новые камеры и объективы Panasonic: первый взгляд
Пару недель назад Panasonic встретился с журналистами в Будапеште и позволил им испытать новые цифровые камеры и объективы. Кроме того, представители компании рассказали, каким они видят ближайшее будущее рынка цифровых камер.
В Panasonic полагают, что рынок цифровых камер переживает трансформацию. Беззеркальные камеры со сменными объективами (DSLM) становятся всё популярнее. Рост не прекратится: в ближайшие годы важность этой относительно новой категории продуктов будет только увеличиваться.
Цифры подтверждают этот аргумент. Всего лишь два года назад беззеркалок производили едва ли не на порядок меньше, чем традиционных цифровых зеркальных камер. Сейчас разница куда меньше: на каждую новую зеркалку приходится почти две беззеркальные камеры со сменными объективами. В Японии уже сейчас доля беззеркальных камер составляет 47 процентов, если взять за сто процентов сумму зеркалок и беззеркалок. В Европе популярность таких устройств пока существенно ниже (их доля не превышает 17 процентов), так что им есть куда расти.
Panasonic с самого начала находился на переднем крае этой революции. Камеры Lumix G были в числе первых беззеркальных камер со сменными объективами. Новый Lumix DMC-G5 относится уже к четвёртому поколению DSLM-камер Panasonic этой серии.
По сравнению с прошлой моделью в Lumix DMC-G5 появились важные нововведения, относящиеся как к органам управления и дизайну, так и к технической стороне. Камера оснащается новым сенсором Live MOS Micro Four Thirds с разрешением 16,05 мегапикселей и процессором обработки изображений Venus Engine FHD VII. Диапазон чувствительности ISO составляет 160 — 12 800, что позволяет получать качественные снимки даже в условиях низкой освещённости. Камера делает до шести кадров в секунду в режиме фотосъёмки при полном разрешении и до двадцати — с пониженным. Стоит также отметить наличие системы Light Speed AF, обеспечивающей высокую скорость и различные интеллектуальные режимы автофокусировки (такие, как фокусировка на нескольких объектах, распознавание лиц и следящий автофокус, задающийся при помощи тачскрина). Скорость автофокусировки — предмет особой гордости Panasonic.
Panasonic обращает особое внимание на простоту управления, которая достигнута в DMC-DMC-G5. Продуманы даже мелкие детали: например, видоискатель автоматически включается, если поднести его к глазу. Специальный рычажной переключатель позволяет с лёгкостью менять и степень увеличения, и диафрагму, и выдержку. Дисплей можно использовать в качестве тачпада и регулировать фокус большим пальцем, не отрываясь от видоискателя. Электронный затвор позволяет снимать быстро и бесшумно — у беззеркальных камер по определению нет зеркала, которое при нажатии кнопки уходит в сторону с тяжёлым лязгом.
Камера Lumix DMC-G5 способна записывать видео FullHD (1080p при 25 fps) со стереозвуком и обладает возможностью гибкой настройки опций записи и хранения данных. Камера оснащена получающим изображение с сенсора электронным видоискателем (EVF), а также дисплеем с диагональю 3". Устройство отличается простым классическим дизайном, а кроме того, для него доступны различные опции и аксессуары, такие, как сменные объективы Micro Four Thirds. В целом DMC-G5 — серьёзная альтернатива зеркальным камерам начального уровня, особенно с учётом превосходства в компактности и лёгкости.
Lumix DMC-FZ200 — новейшее пополнение знаменитой модельной линейки FZ. Первый из этих фотоаппаратов Lumix с «суперзумом» поступил в продажу ещё в 2002 году — практически на заре эпохи компактных цифровых фотокамер. Подумать только, ещё десять лет назад в них ставили двухмегапиксельные матрицы и зум-объективы с двенадцатикратным увеличением (роскошные по тем временам характеристики!). С тех пор спрос на потребительские суперзумы стремительно растёт, да и характеристики год от года улучшаются. В современной DMC-FZ200 — двенадцатимегапиксельный сенсор и двадцатичетырёхкратный зум.
В этих фотоаппаратах применяется ультраширокоугольный (25 мм) объектив LEICA DC с диафрагмой F2.8 и нанотехнологическим антибликовым покрытием. Также камера оснащена высокочувствительным MOS-сенсором (ISO6400) на 12 мегапикселей и процессором обработки изображений Venus Engine, что позволяет использовать её в условиях низкой освещённости. Стоит также отметить наличие 48-кратного цифрового зума, а также системы расширенной стабилизации изображения Power O.I.S., работающей при всех режимах съёмки (включая зум и видеосъёмку).
Камера Panasonic Lumix DMC-FZ200 способна делать двенадцать кадров в секунду, то есть она вполне пригодна для съёмки быстродвижущихся объектов. Кроме того, она обеспечивает возможность записи видео FullHD (1920x1080, 50 кадров в секунду) со звуком Dolby Digital. Поддерживаются различные опции сжатия и совместимости, доступные в форматах AVCHD Progressive и MP4.
Устройство отличается хорошим качеством сборки, прочным шасси и трёхдюймовым ЖК-дисплеем. Аккумулятор на 1200 мАч позволяет сделать более 500 фотографий. Lumix DMC-FZ200 — очень неплохой вариант для репортажной съёмки в различных условиях. Кроме того, ультраширокоугольный объектив на 25 мм позволяет снимать и пейзажи.
Lumix DMC-LX7 порадует любителей качественных цифровых «мыльниц». Устройство оснащено недавно разработанным широкоугольным (24 мм) объективом LEICA DC VARIO-SUMMILUX с апертурой F1.4-2.3, высокочувствительным сенсором MOS на 10,1 мегапикселей и процессором обработки изображений Venus Engine FHD VII.
Благодаря высокому диапазону чувствительности ISO (от 80 до 12800) и широкоугольному объективу камера позволяет получать высококачественные изображения в самых разных ситуациях, включая макросъёмку сложных объектов, съёмку при низкой освещённости и пейзажную съёмку.
В Lumix DMC-LX7 был значительно улучшен режим видеосъёмки — поддерживается запись видео FullHD (1920x1080, 50p). Кроме того, пользователю доступны возможности ручной и автоматической настройки устройства, включая полный контроль над диафрагмой. Внутренний фильтр нейтральной плотности позволяет интуитивно изменить выдержку.
Самая любопытна особенность Lumix DMC-SZ5 заключается в том, что она оснащена адаптером Wi-Fi и способна подключаться к интернету. SZ5 работает со множеством популярных онлайн-сервисов, поддерживающих загрузку фотографий, в том числе с Facebook, Picasa, Flickr, YouTube и Twitter. При необходимости снимки можно сразу публиковать в Сети прямо с камеры — подключать её к компьютеру для этого не нужно. Благодаря модулю GPS в фотографиях сохраняются координаты места съёмки.
Камера поддерживает протокол DNLA — эта функция позволяет просматривать снимки, скажем, на телевизоре VIERA. Интересно, что камерой можно управлять с любого смартфона, работающего под управлением Android или iOS. При помощи приложения Remote Live View можно на экране мобильного телефона видеть картинку с видоискателя в реальном времени, управлять зумом, спуском затвора и т.д.
Прочие параметры также на уровне: широкоугольный (25 мм) объектив LEICA DC VARIO-ELMER с десятикратным оптическим зумом, сенсор на 14 мегапикселей и возможность видеозаписи в формате 720p.
Кроме фотокамер, на презентации были показаны новые объективы Lumix GX VARIO и Lumix G VARIO. Первый представляет собой сменный объектив с универсальным диапазоном фокусных расстояний 12-35 мм с апертурой F2.8 на всём диапазоне. Он подходит для различных видов съёмки, включая портретную, ландшафтную, а также съёмку динамических сцен. Специальное покрытие минимизирует отражение во всём видимом спектре и сокращает количество раздвоений и бликов. Система оптической стабилизации изображения POWER O.I.S. компенсирует не только быстрые, но и плавные, медленные движения, что позволяет вести съёмку в ночное время или в затемнённом помещении. Lumix G X VARIO состоит из 14 линз в 9 группах, оснащён семилепестковой диафрагмой и отличной системой фокусировки. При установке в камеры Lumix G Micro System можно воспользоваться высокоточной системой контрастного автофокуса.
Лёгкий длиннофокусный объектив Lumix G VARIO предназначен для установки в беззеркальные камеры LUMUX G (к примеру, в Panasonic Lumix DMC-G5). Он отличается широким диапазоном фокусных расстояний — F = 45-150 мм (эквивалент 35-миллиметровой камеры — 90-300 мм), уменьшающим отражение покрытием (как и в предыдущей модели) и оптическим стабилизатором изображения MEGA O.I.S. Объектив подойдёт для съёмки спортивных состязаний и других удалённых объектов. Конструкция объектива состоит из 12 элементов в 9 группах (2 асферические линзы, 1 линза UHR). Тип диафрагмы — круговая, семилепестковая. Минимальная диафрагма Lumix G F22, а максимальная — F4.0. Минимальное расстояние фокусировки составляет 0,9 м, а максимальное увеличение — прибл. 0,17x/0,35x (эквивалент 35-миллиметровой камеры). Диагональный угол обзора — от 27° (широкий угол) до 8,2° (теле).
У нас была возможность проверить, как работает новая беззеркальная камера Panasonic. Чтобы загрузить полную и необработанную версию изображения, кликните по иллюстрации.
Вид с Буды на Цепной мост (F=42мм; ISO-160; F:9; 1/400)
Будайский дворец (F=15мм; ISO-160; F:8; 1/640)
Будайский Дворец (F=42мм; ISO-160; F:9; 1/400)
Модели (F=42мм; ISO-160; F:5,6; 1/125)
Модели (F=42мм; ISO-160; F:5,6; 1/100)
Рыбацкий Бастион (F=21мм; ISO-160; F:8; 1/320)
Улица Будапешта (F=42мм; ISO-160; F:9; 1/400)
(F=25мм; ISO-160; F:8; 1/320)
Панорама Будапешта (F=15мм; ISO-160; F:9; 1/800)
Панорама Будапешта (F=37мм; ISO-160; F:7,1; 1/250)
Панорама Будапешта (F=37мм; ISO-160; F:8; 1/250)
Ресторан (F=42мм; ISO-160; F:5,6; 1/250)
Ресторан (F=14мм; ISO-1600; F:3,5; 1/10)
Ларёк (F=15мм; ISO-200; F:3,6; 1/60)
(F=14мм; ISO-160; F:8; 1/400)
(F=14мм; ISO-160; F:6,3; 1/320)
(F=42мм; ISO-160; F:5,6; 1/125)
Колумнисты
Кафедра Ваннаха: Полигимния для Ганса Касторпа
Наше время принято рассматривать как пору упадка высоких искусств. Дескать, массы, стяжавшие благодаря социально-экономическим процессам свою толику благосостояния, склонны навязывать искусствам свой невзыскательный вкус, что им удается благодаря многочисленности и всеобщему избирательному праву (науки до поры спасают от этой участи нужды военного ведомства – деление тяжёлых ядер, синтез лёгких, квантовая электроника, гиперзвуковая аэродинамика…). Взгляды такие настолько распространены, со времён «Восстания масс» Ортеги-и-Гассета как минимум, что ссылки давать необязательно.
А вот возьмём да и попробуем обосновать точку зрения диаметрально противоположную; попытаемся показать, что никогда ещё в истории не было времени, столь благоприятного для общения с высоким искусством. Ни в полисах Эллады классического периода; ни в италийских городах-государствах времён Ренессанса; ни в габсбургско-имперской Вене человеку не предоставлялось и малой толики тех возможностей, что есть у человека сейчас.
Появление этих возможностей объясняется, конечно, отнюдь не прогрессом человеческой природы. Природа та же самая, что и встарь, ну разве что император Центрально-Африканской Империи держал тушки забитых на мясо соплеменников в электрическом холодильнике, а не употреблял их в пищу немедленно, пока они не попортились на экваториальной жаре… Да и всеобще-интернетовская забава — борьба с детской порнографией только в первые несколько минут озадачивает: а кто же, собственно, является потребителем этого штукарства? Потом вспоминается старый добрый цезарь Тиберий, хозяин прокуратора Иудеи Понтия Пилата; вспоминаются нравы его, описанные старым добрым Светонием («Тиберий», 43-44), и всё сразу встаёт на свои места.
И развитие общественных институтов ни в коей мере не влияет положительно на изящные искусства. Даже к странам Первого мира вполне применима формула, выведенная Ювеналом для Римской империи: «Хлеба и зрелищ»! Хлеб обеспечивают солидные ставки минимальной зарплаты (скажем, во Франции за десять лет стоимость рабочей силы возросла на 19 процентов); да и со зрелищами всё в порядке – сравните хотя бы размер самой престижной научной награды — Нобелевской премии и вознаграждения актёров и футболистов (в принципе, ничего нового – та же пропорция наблюдалась и во времена Калигулы и Нерона…); ну и какое искусство является массовым и популярным, знают все…
Так что единственное, что меняется к лучшему, – это технологии. Как бы ни принято было хныкать о застое в ИТ-отрасли, она развивается с поразительной быстротой и проникает в самые разные стороны общественной жизни. Начнём с апофатики — рассуждения о том, каково будет при сбоях ИТ. Наглядным примером только что был всероссийский сбой в обслуживании пластиковых карт популярного в народе банка. Заметим, что воздействие этого краткосрочного события на широкие народные массы было куда сильнее, чем распиаренных «политических бурь» минувших зимы-весны. Те – жизнь людей затрагивали вяло. А тут очень многим («живая» кассирша — ныне редкость) людям стало по-настоящему страшно.
Правда, некоторая степень самоорганизации наблюдалась. Девочке люди у уснувшего банкомата мелкими купюрами собрали на лекарство для ребёнка; мужичка без очереди пропустили к окошку с оффлайновым клерком, чтобы он мог снять денег на бензин и везти семью в аэропорт… Но поведение масс (автор не поленился и объехал десяток отделений пострадавшего банка) заставляет признать справедливость предупреждений Евгения Касперского о весьма разрушительном характере эвентуальной кибервойны. А теперь отойдём от апофатики и перейдём к позитиву.
Информационные технологии распространились так широко и внедрились так глубоко, что ещё десяток лет назад об этом помыслить было трудно. Младшие школьницы аргументированно обсуждают сравнительные достоинства планшетов и нетбуков в различных ситуациях – в ссылке к бабушке и на отдыхе в Европе.
Барышня романтического возраста застывает, уткнувшись в планшет, на пешеходном переходе в самом центре города – прибор поймал Wi-Fi от одной из открытых сетей, добивающих до этого места, – из кондитерской, пивной или суши-бара, — и окаменела женой Лота, нырнув в эпистолярный жанр; оживляет кибер-Галатею лишь «лещ» от милосердного самаритянина по обтянутой символическими шортиками части тела, сопровождающийся филиппикой о том, что самобеглые коляски герра Даймлера обычно давят, а отнюдь не делают то, на что мадемуазель надеется…
И вот это количественное расширение сопровождается сейчас качественным скачком, ставящим человека в принципиально другое отношение к высоким искусствам, чем бытовавшее встарь. Для объяснения его прибегнем к помощи великих. Сначала – Станислав Лем, человек, «Компьютерре» не чужой. Этот гениальный писатель и мыслитель особенно выделял из авторов ХХ века Томаса Манна. А в его творчестве – «Волшебную гору». Её, кипящую страстями, пан Станислав решительно предпочитал напоенному старческой мудростью «Доктору Фаустусу» (гениально открывшему психологическую сторону фашизма).
И есть в «Волшебной горе» один эпизод, вплотную связанный с мультимедийными технологиями начала прошлого века. Речь идёт о разделе главы седьмой, озаглавленном «Избыток благозвучия». В швейцарский туберкулёзный санаторий его руководители, озабоченные досугом состоятельных пациентов, привозят техническую новинку – граммофон. Но – необычный.
"Это был не тот убогий ящик с ручкой, диском и иглодержателем, казавшийся как бы привеском к бесформенному рупору, похожему на трубу из латуни, и некогда услаждавший с ресторанной стойки гнусавым рёвом неприхотливых посетителей. Скорее высокий, матово-чёрный ящик морёного дерева, соединённый шёлковым шнуром с электрической розеткой в стене и стоявший на особом столике, своим скромным изяществом уже ничем не напоминал былой, допотопный и грубый механизм. Вы поднимали изящно сужающуюся крышку, которую внутренняя латунная подпорка автоматически удерживала в наклонном положении; в плоском углублении лежал обтянутый зелёным сукном вращающийся диск с никелевым краем и никелевым штифтом, на который вы надевали каучуковую пластинку с отверстием посредине. Справа находился регулятор скорости с цифрами, напоминавший часы, слева рычажок, с помощью которого вы запускали диск или останавливали его. Слева же и сзади имелся изогнутый никелированный тонарм с плоским кружком мембраны; он был подвижен, особые винтики на мембране зажимали и несли иглу. Спереди были двустворчатые дверцы, которые открывались, а за ними вы видели конструкцию из чёрного дерева, напоминающую жалюзи и состоящую из косых планок. Вот и всё".
Характеристики новинки по имени «Полигимния» были весьма высоки.
"Это музыкальный инструмент, Страдивариус, Гварнери, тут всё решает тончайший организованный резонанс и колебания звуковых волн".
И вот именно хай-фай-свойства описанного Манном устройства крайне важны для сюжета романа; для духовного развития его героя, инженера Ганса Касторпа. И хотя в конце концов именно эти искания приводят его в шинели, с винтовкой в руке, на глинистые склоны горящего холма, под огонь бризантных снарядов – такова уж была общая судьба цивилизованных народов Европы. Не зря же за этот роман Манн был удостоен Нобелевской премии, более полновесной, чем ныне… И, возможно, какая-то роль в этой награде принадлежит отмеченной роли технологии.
Сегодня высокие технологии небывало приближают мир искусств к каждому из нас. Причём – именно искусств высоких; ведомства Аполлона с сопровождающими музами. Внешняя звуковая карта с USB-портом в компании с приличными наушниками превращает всё, начиная с нетбука, в устройство воспроизведения музыки в очень приличном качестве. (Только, пожалуйста, не пользуйтесь наушниками на улице – нравы у нас таковы, что это вполне может окончиться у нейрохирурга…)
Поделиться книгой: